导演要看很多电影

Ⅰ 有什么导演系艺考生必看的电影吗

那你有必要看一下《荒岛余生》，我最喜欢的电影之一，汤姆·汉克斯主演，拍的特别好，并且在我最低谷的时候给了我巨大的力量。

Ⅱ 导演具备什么 推荐几本书和优秀的电影

多了解电影方面的知识
电影是一门综合艺术,所以导演应该对文学、美术、音乐、摄影等许多艺术门类有比较好的了解，同时电影也是一门技术，导演不一定要亲自制作特技特效或者剪辑，但是必须能告诉专业人员做出来的东西应该是什么样。
知识方面，当然是越广越杂越好了。因为你的导演想法是要通过很多小细节来建构的。比如你作品里需在出现一个足球运动员的角色来推动情节，这个时候，你如果对足球运动员的生活习惯，心理等等了解的话，那么你就能信手拈来的去构思情节，如果你不是很了解，那么你就需要再去了解，或者不得不推翻之前的构思，然后重新构思。

对音乐得懂点吧。你看有的影片作品里，如果把音乐拿掉的话，它将会是什么样子的。同样，美术，摄影，剪辑，演员表演等方面也都需要了解一些，所有的这些都是为了更方便你把头脑中作品的样子尽最大可能的还原到银幕上或屏幕上。

技能。这个。多学导演理论吧。了解画框内的人和物，你该怎么去安排他们。他们的位置还有移动。或者，安排画框怎么移动。方向速度等等。当然这就是调度吧。怎样让演员表演出你想要的效果，怎么启发或交流，这个技能应该有吧。等等等。当然有了某此技能后，就差不多会向什么什么主义，什么什么美学方面发展了。
编导类的书籍.编导分为导演、文艺编导、电视编导等，所以你可以参考下编导类的书..

Ⅲ 当一名导演要具备什么

从理论上说,只要你努力是可以达到你的目标的.当然,现在高考已经不象以前那么单纯了(有很多黑幕),而且竞争也激烈,即便你考上电影学院了还有很长的路要走.
但也别把未来的目标想得太难,冯小刚也没念过什么象样的大学,就是进电视台打了几年的工(做美工),后来才有机会得到拍摄的机会.张艺谋三十几岁才上大学(当然他有历史的原因),因为年龄的原因一开始没收他,后来才破格收他为摄影系学生.
我觉得,如果想当导演,不一定非要能上电影学院,而你的执着和充实你的知识背景更重要些,况且你还没有张或冯那时候的条件(影视人才相对缺乏).法国新浪潮很多名导演的经历可以告诉你,拍电影是每一个愿意以此为事业的人的权利,而不是什么特权.
上学无非能够让你获得一些学习资源,比如可以观摩大量的电影,可以让你比较快获得国际电影圈的变化,以及比较系统地了解电影视听语言.但是,当现在的传媒和信息发达的今天,这些优势已经变的不明显,唯一的有利条件仅是在当下中国的垄断造成的,拥有一张电影圈关系网的通行证.
当然,有个偶像或者努力的目标能够使你的努力更现实点.我想把目标定位张或冯的起点太低了些,他们确实在中国电影票房中和知名度上有很大的话语权,他们的职业技巧也值得你去学习,但他们的电影质量应该与世界电影水平还差得很远,如果我们年轻的一代仅是这样的目标是否太近了些,如何让我们的中国电影更有希望呢?如果不是出于热爱电影的目的,而仅是功利心的驱使,我想你还是作罢了.也许其他的路更容易些.
如果你喜欢电影,你应该看很多电影,这是基础.这个条件现在应该达到不难.除了看故事以外,你还需要善于思考,你要试图自己去了解电影的潘多拉盒子,就象你小时候把闹钟什么的拆了去探个究竟,好奇心是每个电影人需要具备的基本条件.如果你喜欢电影,你还需要训练你的想象力和创造力,动手能力也是不可缺少的,那么想了就去尝试做.
文化背景知识也是不可缺少的,但是我觉得这也是要来自你长期对文化的求知欲,而不是短时间应付考试的原因.对文学\戏剧\历史方面的知识有助于你开拓思维,提高文化素养,同时,我觉得你也应该对哲学有所思考,或者简单地说对你的世界观\人生观和价值观有所思考,应该这一切都在你的掌握中.
如果你想迅速地融入中国功利又混乱的电影圈中,上北京电影学院是一个很好的选择,虽然现在中国很多大学都有影视系.电影学院的招生会在高考前几个月,获得了专业考试通过后才能报考,专业考试一般有三试,小品创作和电影分析等是考导演的基本路子,所以你可以在临考试前几个月去上电影学院的考前班,你将知道考试的样式,顺便也可以和老师混个脸熟,因为老师的喜好决定了你的成绩,没有标准答案.这种考前班一般不会公开招生,价格也不菲,你需要通过小渠道去找到.
电影学院的文化课考试要求不会太高,但是你需要达到分数线要求的标准.

最后祝你能够成功实现你的梦想,因为你的梦想将是很多中国人的梦想,不仅是电影作为娱乐工业或者电影的创作水平都需要真正有梦想的人加入,而不是象家族企业那样垄断而抹杀未来的希望.
科波拉(新好莱坞的重要导演,重要作品有<教父>系列)有句话我觉得也是适合送给你的,"只要我对电影和拍片有信心,我成为兴登堡政府里的一员也没关系,因为我将使它成为我的.夺权的方法不总是只有对现行机构进行挑战,你可以先在其中占一席之地,然后向它挑战,再背叛它."所以战斗的方法有很多种,你可以选择进入这个肮脏的电影体制,然后改变它.你也可以选择在体制外战斗.只要你不忘记你最初的梦想,被体制同化,成为体制的另一把宰杀年轻人梦想的屠刀,那么你就可以去尝试.
我记得我象你那么大的时候有一句话来勉励自己,现在听起来虽然有些骄情,但它代表了我的激情和战斗力."去亲吻这个世界,然后抚摸它,转动它,粉碎它".当然它的意义是多层的,也决不是一个恐怖分子的战前宣言.
虽然我仍然在战斗的路上,我仍希望以此你我共勉.

Ⅳ 我想要考北京电影学院文学系、导演系，我知道很难，听说要看很多书和电影，该看些什么书和电影呢

给你介绍个地方，中影人艺考生社区，这篇文章对你能有帮助，以下是转载：

为什么要考入中戏北电要看书、看电影？
这个问题我想不需要过多的解释大家都能得到答案，看书看电影对于影视类专业的学生来说是最基本的艺术修养的积累与提升。很多想考中央戏剧学院、北京电影学院的艺考生们都在为该看什么书、看什么电影而发愁，其实无论是考编导、导演还是戏文、管理，只要是想进入一流的影视类院校（像中央戏剧学院、北京电影学院、上海戏剧学院等），一定的观影量、阅读量都是必不可少的。
如果被问起看过什么书，只能说起郭敬明、安妮宝贝这样的青春文学作家的作品，或是三两部高中课本中节选的世界名著；如果被问起看过什么电影，只能谈论《罗拉快跑》、《海上钢琴师》、《大红灯笼高高挂》等这样已经被考前班谈烂了的“经典”影片。那势必是不能够征服各个名校（中央戏剧学院、北京电影学院）的考官的。原因我想不必多讲，因为几乎所有的考生都知道这些，你在考官的心里完全无法形成辨识度。
倘若你能在一定的观影量、阅读量的基础之上，建立自己的知识体系，并按照学院派（中央戏剧学院、北京电影学院）认可的教学思路拓展自己的观影与阅读，形成即被专业老师认可又兼具个性化的知识脉络，定能在考试中征服考官，顺利通过面试的考验。

如何选择要看的书，要看的电影？

第一步 了解基础，熟读经典
像上文中提到的《罗拉快跑》《大红灯笼高高挂》《黄土地》等经典影片，或是像《飘》《红与黑》《茶花女》《红楼梦》这样的名著，不是不能看，而是必须要看！这些是经历了时间的考验沉淀下来的这个行业公认的精华，是你在进行深入学习之前的基础。通过这些你可以更好的了解这个行业，喜欢并且热爱它。要完成这一步的学习，你可以参考一些诸如《一生必读的50本书》《一生必看的50部电影》等书籍，上面的简介会很好的帮助你做基础的向导与介绍。完成了第一步的学习，你有资格成为一名合格的文学、影视爱好者。具备了考入中央戏剧学院、北京电影学院的最基本要求。

第二步 进阶提升，专业学习
想要成为一名文学影视领域的专业从业者，仅仅具备爱好者的学习范畴是远远不够的。你需要按照这个行业中的标准与共识，有一定体系的梳理知识、专业学习。这些标准对于没有接受过系统学习的业外人士来说是未知的，也很难在市面上寻觅到真正适合应考，能够引导大家学习的参考书目，因此这个环节的学习对于大多数想要考入顶级名校（中央戏剧学院、北京电影学院）的艺考生来说困难重重。
中影人为帮助考生们更好地充电学习，根据多年来的助考经验，结合学院派（中央戏剧学院、北京电影学院）的教学思路，为艺考生们总结了考入中戏、北电必看书单（中影人学员参考书单中级篇）、电影单（中影人学员参考电影单中级篇）。相信他一定能够很好的帮助你拓展阅读与观影面，加以认真的学习、思考与分析，定能受益匪浅。（点击文字链接即可浏览）

第三步 把握风向，成功捷径
在完成了第二步学习的基础之上，你已经具备了考入中央戏剧学院、北京电影学院这样一类名校的基本素质，经历了考试后你必将发现你有足够的实力成为众多考生中的佼佼者。但想要在这千军万马的考试中脱颖而出，多花些心思找准了方向才能为你的成功增添砝码。
因此第三步的学习我们要把握住考试的风向，即充分做好应考的定位细分。
所谓细分，即要针对你的特质与专长，选准目标的院校和专业，结合不同的考官的趣味与喜好，加以科学的培训以选择最适合你入学的捷径。众所周知，即便同是学院派，每一位老师由于立场不同，喜好不同，对于专业的立场与认知也有很大的差异。只有充分的了解才能投其所需。中影人为帮助艺考生们更好地完成第三步的冲刺学习，特帮助大家整合了以下内部资料，这些都是能够体现各个院校不同专业的考官们特有的趣味与喜好的介绍与他们推荐的数目和电影，对于帮助你顺利的成为他们的学子必将有十分重要的价值。（这些都是中影人独家收录的内部资料哦~）

北京电影学院导演系侯克明教授简介与推荐电影、推荐书目
北京电影学院导演系苏牧教授简介与他喜爱的电影、书目
北京电影学院文学系陈山教授简介与他喜爱的电影、书目
北京电影学院文学系王迪教授简介与他为学生列出的电影单、书单
北京电影学院电影学系杨远婴教授简介与他为学生列出的电影单、书单
中央戏剧学院戏文系张先教授简介与他推荐学生阅读的数目
中央戏剧学院戏文系武亚军副教授简介与他推荐学生阅读的数目
中央戏剧学院电影电视系编导专业何可可副教授简介与推荐电影
中央戏剧学院电影电视系编导专业徐枫副教授简介与他为学生列出的电影单、书单
中央戏剧学院电影电视系制片专业陶涛老师简介与他为学生列出的电影单、书单
中央戏剧学院电影电视系编导专业倪俊老师简介与她推荐的电影、书目

Ⅳ 影视导演必看的电影

影视导演专业必看片子或者必须知道的是在太多了。这么说吧，几乎每天要看一部片子，每周影片分析课要放一个片子，中外电影史各放两个，导演课平均一个。自己算吧。
给你列几个随口能想到的吧，都是大师作品。反正这几个片子算是绝不能不知道的。

黑泽明
《乱》
《七武士》
《罗生门》

斯坦利库布里克
《发条橙》
《奇爱博士》
《2001太空漫游》

北野武
《花火》
《菊次郎的夏天》

小津安二郎
《秋刀鱼之味》
《晚春》

威斯康帝
《大地在波动》

让雷诺阿
《游戏规则》

格里菲斯
《党同伐异》

奥森威尔斯
《公民凯恩》

巴斯特基顿
《七个机会》

伯格曼
《野草莓》
《处女泉》

赫尔措格
《柏林苍穹下》

波兰斯基
《水中刀》
《钢琴师》

罗西里尼
《罗马，不设防的城市》

特吕佛
《400下》

Ⅵ 导演对电影具体有何作用

在中国现行电影环境下，电影是导演的艺术。编剧只是辅助导演完成电影的工作人员。 （任何国家的好导演，都会重视编剧的作用。但在国内环境下，编剧对最终电影的形态并不起到决定性作用。） 在美国，好莱坞制片体系中制片人对一部电影的作用最大。导演和编剧都是实现制片人意图的工作人员。独立制片中仍然是导演作用更大，不过这种独立制片电影一般导演都会兼任制片人和编剧。

毕竟，电影是一门影像的艺术，而文字构成的剧本是一个影像成型的基础。导演需要通过对视听语言的掌控和艺术手段的运用，结合自我的主观表达、蕴藉的情感，把抽象的文字转化成具象的活动影像表达出来。所以导演之于一部电影的重要性是毋庸置疑的，当然，编剧、摄像、美术、演员等都是构成导演影像基础非常重要的组成部分，缺一不可。

Ⅶ 考导演要看什么哪些电影

没有特别固定的东西。给你一个名单吧。可以考虑一下。你是高考还是考研呢?

电影学院本科生必看100部

外国70部 1895 卢米埃尔短片 1902 月球旅行记 1905 火车大劫案 1914 一个国家的诞生 1920 卡里加博士 1926 母亲 1928 圣女贞德 1930 蓝天使 1933 瑞典女王 1936 我们来自克琅施塔得 1939 大独裁者 1940 公民凯恩 1940 幻想曲 1945 罗马--一个不设防的城市 1946 湖上艳尸 1952 正午 1954 后窗 1954 二十四只眼睛 1953 白鬃野马 1957 野草莓 1957 桂河大桥 1959 四百下 1959 士兵之歌 1960 裸岛 1960 精神病患者 1961 薇丽吉安娜 1961 水中刀 1962 伊凡的童年 1962 007 I ：诺博士 1967 邦尼和克莱德 1967 等到天黑 1967 虎豹小霸王 1973 舞会的小提琴 1974 恋人曲 1977 星球大战 I 1978 天堂的日子 1979 锡鼓(本人观点是铁皮鼓） 1980 女歌星 1980 影子武士 1981 泥之河 1981 法国中尉的女人 1982 迷墙 1983 卡门 1984 美国往事 1985 自己去看 1986 使命 1986 蓝丝绒 1987 早安，巴比伦 1987 坏血 1988 雾中风景 1988 征服者佩尔 1988 十诫：爱情（即第六不可奸淫） 1989 性，谎言，录像带 1990 生于七月四日 1991 末路狂花 1993 番木瓜香 1993 辛德勒的名单 1993 情迷巧克力 1994 低俗小说 1994 暴雨将至 1995 阿甘正传 1995 破浪 1996 花火 1996 柯里亚 1998 楚门的世界 1999 女巫布莱尔 2000 爱情是狗娘 2001 爱米丽（即天使爱美丽） 中国30部 1934 大路 1934 姐妹花 1934 渔光曲 1937 风云儿女 1947 八千里路云和月 1951 关连长 1959 战火中的青春 1960 革命家庭 1966 西施 1972 秋决 1979 三个和尚 1980 巴山夜雨 1981 邻居 1982 如意 1984 一个和八个 1984 似水流年 1985 青春祭 1985 野山 1989 悲情城市 1989 菊豆 1991 心香 1991 牯岭街少年杀人事件 1991 阮玲玉 1992 三毛从军记 1993 霸王别姬 1993 兰风筝 1994 背靠背，脸对脸 1994 爱情万岁 1995 民警故事 1995 长大成人 其他必看： 1925 战舰波将金号 1925 淘金记 1933 金刚 1937 白雪公主 1949 偷自行车的人 1951 罗生门 1959 筋疲力尽 1987 何处是我朋友的家 1988 谁陷害了兔子罗杰 1998 罗拉快跑

Ⅷ 所谓导演是什么导演应该做什么

这个看法说明了两点：一是导演要具备电影导演的创作能力，二要有判断能力，特别是叙事和造型的判断力，我们可以笼统的称之为艺术感受力和直觉。但是，库布里克的这种判断还是很模糊，很笼统。
1，叙事能力。
这里指的不是讲故事的剧作能力，而是用镜头内部信息和镜头之间关系的组合来形成故事信息量。这里涉及到剪接思维，是比较大的剪接观念的体现。这一过程主要体现在分镜头阶段，当然，实拍和后期的时候也会有所运用。
2，组织情节的能力。
在剧本给定故事的情况下，不同的导演会有不同的情节组织法，当然，编剧也可以给定明确的情节。这里推荐去看《辛德勒名单》里，第一个被杀的工人（独臂人）的故事段落的例子，这一故事段落被导演分为4个情节，相互穿插，我觉得这是斯皮尔伯格在分镜头阶段和编剧合作的结果，体现了导演非常强大的对情节的理解和组织能力，叹为观止。如何组织情节是中国电影严重落后的方面，在中国电影中很少看到严密的多层次的情节织体。这里不多说，还是去拉这个段落更直观。
3，现场能力。
斯皮尔伯格说过自己是美国导演中镜头位置感最好的人。对于这点，很多低级导演会认为摄影师可以帮助你，他们会找到更好的机位。摄影师也许有更合理准确的机位感，但是，他仍然没有你对全剧的理解高度和全面性，所以，这些问题上，不能指望摄影师做更多。不过，中国电影很多导演是这样工作的，徐静蕾这些所谓导演都是借助摄影师工作的，他们都不是真正的导演，只能说是电影项目管理者，这些人都不是导演。
4，文学能力。
这里的文学能力不是叙事能力也不是文字能力，而是对电影作品中诗意的表达能力（因为，在电影作品中，这种诗意大都通过台词来表达，姑且称为文学能力，所以，电影学院的考试会有叙事散文和小说创作考题）。一个电影作品之所以耗费巨大而被制作，是因为其中大都反映了人和人类生活中值得记忆的事件，这些事件的表达悲怆也好，嬉戏也好，赞美人格也是任何作品的任务。作者要有能力感受到人格的诗意，并且准确的表达。具备酒神精神是导演的基本条件。中国电影充满太多的市井气质。推荐《jfk》法庭陈词段落。
5，理性和感性的结合。
6，造型能力。
摄影师和美工都是根据导演的要求去工作的，记住一点，这些要求必须是具体的，而不是类似——感觉再唯美点，你再弄的狠点这种似是而非的语气。如果这样，那么，执行者不能准确执行，你的要求往往被消弭甚至曲解。但是，因为你不具备这个能力，所以你感觉不好，却也说不出什么来，这就是导演对影片失控的表现。这也是很多导演从事过绘画工作的原因。
7，剪接能力。
这点是后期剪接的技术工作，我们可以说是微观的方面。体现为合理的转场，动作匹配和各种匹配，时间观念的表达，蒙太奇段落，节奏，速度感，等等很多方面，不一一赘述。当然，还有更进一步的剪接技巧——镜头辩证关系，这是剪接深入强化叙事的表现，例子很多，很多大师都有精彩的处理。安东尼奥尼，斯通，岩井俊二，杨德昌等都有了不起的辩证关系镜头的处理。
上面说的这些是导演的主要工作和任务，因篇幅和性质所限，还有很多方面没有具体指明。我想中国导演也都未具备这些能力，主要是中国电影教育病症所造成的问题。不具备这些能力，你拍的电影不可能好，即使你得奖。中国电影大概就是如此。作为专业人士，希望大家能够清醒独立的思考，因为，中国电影再这么胡说八道下去的话，再做什么市场努力，也将离崩溃不远了。
中国电影导演存在的问题
1 电影导演工作——本应该是知识分子（韦伯语）从事的行业在中国却越来越江湖化，这种野化并未给中国电影带来活力，相反带来的是混乱和低劣，而在这个低俗化过程中，电影生产的几方没有人愿意坐下来解决问题。狡辩只能助长口才但是不能帮助你思考。
2 中国电影荒谬事件中的典型现象——一个连基本导演能力都没有的人为什么在中国可以从事导演的工作？这是中国电影的悲剧，也是中国电影落后的原因。而这些不仅仅是制片人造成的。说明中国电影资源的分配不是以专业能力来界定的。有人认识这个认识那个，从而说明你会混，因此拿到资金。会混就能拍电影？当然，你会说，他们都是这样。是的，中国电影有太多这种怪事，但是，行业内的人，爱好者，掌握资源的人都应该去思考这个问题——究竟是什么促成了一个投资决策的？中国文化里充满反智的成分，在中国电影中，这种情况尤甚。来自电影之家（有删减，有重新组织）

Ⅸ 考北京电影学院导演系需要看很多电影吗麻烦大家推荐一些

通常说来 那些“著名的”或者“非主流”的都应该看--这个你很容易就能查到

但我觉得 电影导演其实是“杂家” 需要各种丰富的知识
获取知识一方面是亲身实践 另一方面就是通过间接经验（比如 老师 书本）
其实很建议你去 图书馆 看看书
我比较推荐的两本 《认识电影》 《电影语言的语法》
当然还需要看一下其他的书 比如 美学方面的《美学四讲》
表演方面的 斯坦尼斯拉夫斯基 的 《演员的修养》
哲学方面 尼采 的 《论悲剧的诞生》
心理学方面 弗洛伊德 的 《梦的解析》 。。。

Ⅹ 很多电影和电视剧都是免费观看的，请问导演是靠什么挣钱的呢

电影和电视剧都有广告植入的，还有版权这些都是收费的哈！只要你拍的好，自然会有公司和个人投资导演的！而且电影票房这些都是赚钱的！