『壹』 明星站台与代言区别
代言是作为产品形象代言人 出演广告拍平面之类 站台说的不好听就是冲门面 很多品牌专卖店开业就有很多明星站台 无非是增加话题上上板面 代言比站台酬劳多很多
『贰』 贾樟柯三部曲之站台的演职员表
王宏伟饰崔明亮
赵涛饰尹瑞娟
杨荔钠饰钟萍
梁景东饰张军 监制:李杰明
策划:周强
文学策划:顾峥
摄影:余力为
美术:邱生
录音:张阳
剪辑:孔劲蕾
作曲:半野喜弘
『叁』 哪能看《站台》
《站台》Platform
2001年10月19日15:02:49网易报道
引言:
贾樟柯说“八十年代的生活象一块大石头压在心头”,真像是在回忆一个仍在生活与歌唱中进行抉择的世界。这便是解读贾樟柯作品的钥匙!!
■故事梗概、主创人员
■关于《站台》的创作纪录
■媒体评论
·贾樟柯,当下到底
·漂流的中国青春
·行走在中国内陆
·缅怀时刻
■网友评《站台》
·致我县城的兄弟 绿妖
·去看站台 suchalovelyday
■贾樟柯专访:生活与艺术的合谐
■贾樟柯:亚洲电影闪电般耀眼的希望之光
这是部天才的影片。两个半小时不断让人吃惊,《小武》已然让我们惊讶,但里面的各元素在此俱皆延伸放大。结果是幅一整代坠落的全景、一小撮年轻人紧咬的牙关。时间是1979至1989。终点处,理想不在。
——法国《解放报》2001年8月29日
自拍了《小武》后,贾樟柯和王宏伟不断地把这个角色刻划地更加细腻。他们创造了当代中国电影中最不可能有的角色:一个可笑、消沉的家伙,又很天真,随时会受到伤害,经受各种考验,他是这部充满智慧和欲望的电影里的一个理想人物。这个小伙子在任何时候都显得很理解那些悄然而来的变化,这种态度非常令人感动,但他仍然会被这些变化所淹没。
『肆』 如何赏析贾樟柯的《小武》和《站台》
你可以很轻松的对贾樟柯视角下的一些违法的小人物下一个判断:都是坏人。但是你很难说他们是纯粹的坏人。他们并非不辨是非,只是有时候,善恶,并非非此即彼。贾樟柯展示出了他们的渴望,他们的无奈。他一样渴望爱情,渴望友情,渴望亲情。他却不得不被他渴望的东西推开。他的社会身份和经济地位决定了他会被遗弃。他们终究会一贫如洗,终究会片缕不存。这不是一个有关背叛的故事,因为有很多时候,那些令人眷恋的,早已失了人心。有的人,走得慢了,也就无路可投了。
『伍』 影片《站台》简介
崔明亮(王宏伟)、尹瑞娟(赵涛)、张军(梁景东)、钟萍(杨天乙)是山西汾阳县文工团的演员,改革开放初期,他们过的虽是普普通通的日子,却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物,也使他们对自身有了更多的认识,走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时,他们发现虽然各自早已面目全非,却仍然一无所有。
相比如广州那样的沿海城市,如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的,可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低,则造成了他们的精神世界彻底断层。
『陆』 贾樟柯站台演员表
演员表
王宏伟饰崔明亮
赵涛饰尹瑞娟
杨荔钠饰钟萍
梁景东饰张军
『柒』 站台是那部电影里的歌
你看看是不是这个,贾樟柯的《站台》
在《狂热》系列中,虽然绝大多数都是翻唱,但是中文填词非常优秀,现任广东教育出版社期刊中心总经理,广东电视台编导的著名填词人,著名诗人黄蒲生功不可没。其中的原创歌曲也不逊于翻唱歌曲,最著名的一首歌《站台》就是原创歌曲,这首歌时至今日仍是经典中的经典,并有一部同名电影,其中主题歌用的就是《站台》这首歌。其中的另外一首唱遍大江南北的歌曲为《路灯下的小女孩》.
站台 Platform (2000)
剧情:汾阳县文工团女演员殷瑞娟是崔明亮倾慕的恋人,两人一起参加工作,当关系微妙。崔明亮和张军约殷瑞娟看电影,恰巧碰到殷的父亲,因殷父不喜欢崔明亮,大家不欢而散。
心情都不平静的殷瑞娟和崔明亮在街上不期而遇,两人终于表达了爱情。
八十年代,张军从广州回到县城,带回了电子表,录音机和一把红棉吉它,崔明亮开始迷上吉它。
县文团为了适应市场要巡回演出,殷瑞娟因父亲生病不能远行,只得与崔明亮分离。
一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去,开始了他们的演出之旅。
一九七九年,刚刚改革开放的中国,汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人一起排演诗朗诵《风流歌》。崔明亮十分倾慕担任朗诵女演员的殷瑞娟,二人经常在一起排练,但从未相互表达过彼此的心意。星期天,崔明亮和张军约殷瑞娟、钟萍等同事一起去看电影《流浪者》,偶遇殷瑞娟的父亲。殷父不喜欢女儿与崔明亮在一起,并误会两人是在恋爱约会,将女儿从从电影院中叫走,令大家不欢而散。但殷瑞娟和崔明亮的心里却更加不平静,两人在黄昏的街上偶然相遇,终于表达了自己了心意。进入八十年代,沿海城市逐渐开放,发廊里能够听到邓丽君的歌。张军前往广州探望姑妈,寄给崔明亮一张印有城市街景的明信片,崔明亮看着明信片上高楼大厦的景象,彻夜难眠。从广州归来的张军带回了许多新鲜玩意,包括一把红棉牌吉它,崔明亮很快便迷上了弹吉它。文工团排演了一台轻音乐节目,并要进行巡回演出,但殷瑞娟因父亲生病,不能与演出团同行。殷瑞娟和崔明亮不得不暂时分离,清晨,崔明亮、张军等人乘着汽车渐渐远去,开始了他们的演出之旅。
『捌』 贾樟柯的站台演的是什么地区的事
山西汾阳
崔明亮(王宏伟)、尹瑞娟(赵涛)、张军(梁景东)、钟萍(杨天乙)是山西汾阳县文工团的演员,改革开放初期,他们过的虽是普普通通的日子,却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物,也使他们对自身有了更多的认识,走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时,他们发现虽然各自早已面目全非,却仍然一无所有。
相比如广州那样的沿海城市,如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的,可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低,则造成了他们的精神世界彻底断层。
『玖』 电影站台讲了什么
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『拾』 求贾樟柯《站台》迅雷下载地址
ftp://10.10.240.12/incoming/电影/[华语]/颜阅南老师推荐的电影/站台 贾樟柯[leemingyang].rmvb
站台》表现的不仅仅是影片中人物不断走穴经历的种种车站,也不是仅仅描写了一段段个人历史的归宿,而是影片展现出来的对普通人的尊重和生活理解,把一些普通小人物当成了重要历史进行描写。而相反的,那些历史却成为了普通人的背景。在没有消失的历史语录里,那些年轻人开始触及到人生的变迁。这让一种历史的背景在影片里发挥着命运的力量。然而正是这种力量,让一些人的命运成为历史。历史不再是伟人们的,而是那些为梦想、生活奔波的小人物。他们才能真正体会历史的转变,构成了历史的真实注解。可以说,这部影片是那些小人物的史诗。
寻找丢失岁月的记忆密码——评《站台》
记忆很容易被易逝的时光所湮灭。那曾有的青春、梦想、躁动、激情蛰伏在意识的底层,亲切而遥远。不知不觉中,我们已随着那长长的列车,离开曾经亲切和遥远的站台,踏上了神往的漂流之旅。蓦然回首,竟又走了这么远!
也不知是那里来的兴趣和力量,居然很想看一看那些被搁置了很久的老碟片。夜深人静时,身心俱闲,翻出几年前收藏却一直没看的《站台》、《活着》等碟片,去续接那段丢失和尘封的记忆。
是生灵总是有意识和梦想的,卡菲猫都这样,更何况万物之灵的人类!酸涩、悸动、狂躁的青春记忆里保留着一代人十年的生存密码。很多人没有时间和勇气去解开,贾樟柯却那用他独特的解码器——电影,残酷地还原记忆的真实。《站台》打开了记忆的阀门,让我们再回到从前,看到了那具有鲜活时代特征的“我们”。那些熟悉的场景、人物和那不经意中一直回荡的老歌。很亲切倍至,很不忍回首,很回味期盼!仿佛藏了20来年的生存秘密全被洞穿了,还有些尴尬的滋味。
1979-1989,激变转型的十年。经历过这一时代的人是幸运的,这短短的十年所拥的经历可能丰富过平淡盛世的100岁,但同时也是不幸的,命运有了太多的宕荡和差异,太多的人沉寂庸碌,梦想被无情的车轮碾得粉碎,拾都没处拾。几十年的思想、文化、经济的断层要靠这十年去修复、粘合,怎么能不沉重!
山西保存了全国70%以上的木构文物。封闭和保守总和落后联在一起,但却很好地保存了生存的记忆密码和时代印记。影片以山西汾阳县文工团流动演出为剧情展开的舞台,以崔明亮和伊瑞娟、张军和钟萍两对年青人的感情遭遇为线索,以冷静、逼真、琐屑的叙述方式,以那个时代特有的音画场景,讲述了十年变迁的故事。两对人的心路历程几乎浓缩了那个时代的全部记忆要素。
简单的情节和有些不简单的记忆信息。特别是电影中无处不在的音乐,不论是剧中人物唱的,还是破卡车、电视、收音机放的,所有的歌曲都有那时代特有的症状。火车向着韶山跑、年青的朋友来相会、军港之夜、美酒加咖啡、是否、渴望、路灯下的小女孩、成吉思汗,还有我的心在等待等,甚至还有那柔姿霹雳摇滚太空舞,太容易触动了记忆深处的神经。对经历过那十年的青年,熟悉得不可能无动于衷。对这一代人来说,这可能是成长的印记和心里的秘密。令人难以置信的是,那些再也熟悉不过的东西,现在竟已成了化石和文物,用来证明我们曾经在那个时代生活过,爱过、恨过、闹过、乐过、痛过。
影片让我们沉浸在过去的岁月中,其中充斥了太多的伤痕和反思。当穿时髦红裙的女孩在毛主席画像下伴着西班牙斗牛曲跳起热辣舞时,当穿着紧身裤的文工团女演员在破解放卡车上跳起欢快的舞蹈时,当他们坐在风扬尘飞的卡车上颠簸时,当穿喇叭裤、烫发、画眉、抽烟、抱吉它成为那个时代的前卫时,我每每有种刻骨铭心的痛。
小人物在时代激变中有过太多无奈的叹息。是该爱还是该恨这个时代,抑或是爱恨交加和生涩苦甜混杂。人是容易健忘的,时间越久远恐怕爱会胜过恨,甜会超过苦,至直把所有记忆都变成历史。一切历史都是当代史,变成历史就会有太多的不解和谬误,特别是当经历过的那代人逐渐老去。80年代出生的人看了这影片可能会觉得好笑,但生于70年代初以前的人,恐怕是笑不出来的,因为他们知道这是真实的,并且这一直潜伏在他们的心灵深处,不敢说值得去珍藏,但却难以忘记。
冲破思想和情感的束缚,寻求天性的回归;保存记忆的胶片,留住岁月的刻痕。这一次,我为影片的真实和逝去的岁月泪流满面了。
向前向前向前,我们走大路上。我希望再过20年,还有这样的心境,重新再翻看这部电影,不知又会是怎样的感受?梁小斌说:中国,我的钥匙丢了。贾樟柯说:不要紧,这里有密码,可能可以打开你这把记忆的锁?
贾樟柯谈《站台》
《站台》这个剧本大概是1995年或者1996年开始写的,那时刚刚开始拍短片,实际上《站台》应该是我的处女作。
《站台》有意思的一点应该是它使我真的在一个工业体制里面去工作,以前拍《小武》的时候都是好朋友,15个人,睡起来就拍,拍累了就睡,什么压力也没有,运转非常灵活的一个摄制组。拍《站台》最多时组里有100个人,突然多了很多的部门,人多了事情也多,你怎样来保证精力集中在创作上,你怎样信赖你的制片?这些事情对我都是第一次,都是一个挑战。
以前我是很恐惧工业的,我觉得工业对你的改变,他们的审美,包括他们对电影的认同,我对这些都是一种恐惧。经过《站台》,只要你相信你自己的电影,那么工业里头的人,自有他们的好处。因为你不可能永远在一个业余的状态里面工作,一个有能力的导演应该学会这些,而不是惧怕它、躲避它。
《站台》这首歌是80年代中期年轻人非常喜欢的一首歌,它描写一个人在站台上等待他爱人的到来,是一种期待的情绪。对我来说,它是开启我80年代记忆的钥匙,“站台”是出发的地方,也是回来的地方,它与旅途有关,有一种疲倦而哀伤的生命感觉。