婁燁電影中的女主角

Ⅰ 婁燁導演，郝蕾主演的電影，誰有完整版

《頤和園》嗎？去51看看，那個網站上應該有，我以前在裡面看過。

Ⅱ 頤和園的女主角是鮑蕾嗎

頤和園的女主角不是鮑蕾，是郝蕾
鮑蕾是陸毅的妻子了，他們已經結婚了

Ⅲ 婁燁有哪些好看的電影

婁燁，1965年3月1日出生出生於北京，中國內地第六代導演領軍人物之一，畢業於1989級北京電影學院導演系。
《蘇州河》是2000年婁燁導演的一部愛情文藝電影，由婁燁編劇，周迅、賈宏聲主演。
該片主要講述了馬達先後與純真少女牡丹以及和牡丹長相酷似的美人魚表演的美美兩人之間的恩愛糾纏的故事。

Ⅳ 《蘭心》的導演婁燁究竟是何許人也，為何被網友評為「刺頭兒」

因為婁燁拍攝的影片雖然不多，但被禁播的電影卻非常的多。甚至因為違反規定，獲得“禁止拍攝電影五年”的處罰，所以很多人說他是“刺頭”。

前一段時間，由婁燁導演，鞏俐和趙又廷主演的《蘭心大劇院》登上了威尼斯電影節的競選名單，引起了眾多粉絲的歡呼和熱議。雖然在國外的一些媒體對於這部片子不太看好，但是很多國內影評人卻對影片非常的感興趣。在這之後，這部影片還先後登上了紐約電影節和多倫多電影節，並且獲得了很高的贊譽，甚至展映時還出現了一票難求的盛況。

之後的五年，我國電影市場漸漸迎來了爆發期，這讓婁燁既高興又著急，同時腦子里的思路和想法才思泉涌般爆發。五年禁拍期一過，婁燁就馬不停蹄的行動起來。此外，在這五年中婁燁也思考了很多，漸漸將自己的事業中心轉向了國內，不再為了拿獎而冒險。在這希望婁燁導演能繼續為觀眾奉獻更多精彩又讓人深思的好故事。

Ⅳ 那位達人有婁燁的兩部電影---危情少女和周末情人

鏈接:

《危情少女》是由婁燁執導，瞿穎、尤勇聯合主演的劇情電影，於1994年在中國HongKong上映。

該片講述了經常做惡夢的少女汪嵐在夢里得到啟示，從一本書中翻出地圖和房契，幾經周折才找到屬於她家的房產的故事。

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Ⅷ 一個演婁燁電影的女演員為什麼會去演於正的劇

譚卓最近不少變化。她開始接拍商業片，還接受了每天說車軲轆話，把自己定義成一個服務者。她不遮掩自己對錢的熱切和渴望，且擁抱了曾經鄙視的商業。

她甚至還接了一部於正的宮廷劇，演一個每一部宮廷劇都需要的、臉譜化反派妃嬪。她曾鄙視迎合市場的像安迪·沃霍爾這樣的藝術家，現在她認為，他們真正了解世界，並且有能力與這個世界為伍。「他們的狀態是，我在跟世界一起玩。我也想成為這樣的人。」

思慧不是一位好品味的媽媽，偏愛豹紋、蕾絲和大閃鏈。孩子還小，但她臉上年齡感無法遮掩，兩條尖銳的法令紋透出生活的沮喪氣，她說話方式像東北大姐，做脫衣舞女為女兒治病。

和往常大多數角色一樣，《我不是葯神》里的媽媽思慧也沒能讓女演員譚卓認真漂亮一回。在她的上一部電影《暴裂無聲》里更是如此——她扮演的農婦，走路一瘸一拐，雞窩頭，臉從不洗，絲襪套在棉褲上穿。

7月初在一家拳擊館見到這位「中年媽媽」，驚訝於其年輕。她正在為新戲做准備，飾演一個女拳手。換上運動背心，勾出輕盈的身體，左拳一揮，眼神里騰起些殺氣。33歲的譚卓鬆鬆扎一個丸子頭，兩邊流瀉出碎發也滿不在乎，她稱自己20歲時皮膚白得像「陶瓷下打了燈」。金邊大框眼鏡橫亘半張臉，像一位上學的研究生。

她確實是位「學生」，在北大進修西方哲學。愛讀的書是托馬斯·曼的《死於威尼斯》。她在歐洲一住就一個月，喜歡法國，「是那種會思考世界和平的人」。被人提起的歷史總會有在2009年出演婁燁電影《春風沉醉的夜晚》入圍戛納電影節最佳女主角。她和朋友半開玩笑，「如果有一天得戛納影後，就把這個獎杯賣了，拿這個錢去支持法國和平。」

有時演出在外，她還會帶上一本達利的畫冊，怕壓壞，隨身攜帶，也顧不上沉 。聊到興起處，掏出手機，翻出一張張在日本住近萬元高檔酒店照片，「它的光線設計到牆上是這樣的光影，非常美。你想你早上醒來了，那個設計的光還在那兒。」

角色都離她太遠了。不論是嫁給精神病人的啞女、工廠踩縫紉機的女工還是兒子失蹤後像受驚兔子的農婦，統統都是被壓抑失語的底層女性。而在生活里，她是那個「上學袖子里藏凳腿子」的學生，一巴掌呼在欺負女同學的霸王腦袋上的女漢子。家裡曾開夜總會，生意做得不錯。她從小被驕縱，想吃魚，家人想辦法做出紅燒、清蒸、燉、煎共4種，還只是早餐。高中時期的生活費是五到八千，「給一個億也能花得完。」

她要紅起來總好像欠一個東風，萬事都備下了，和賴聲川合作話劇《如夢之夢》，演最奪目的「寶石一樣」女主角顧香蘭，搭戲的是胡歌和金士傑，另一個女主角是許晴。在賈樟柯監制的電影里，與當年勢頭正勁的王寶強扮演一對夫婦，也是女主角。更不用說最早那部婁燁的電影，秦昊與陳思誠早已被主流接納，後者甚至成為商業成功典型。她始終溫吞。

這被她歸因於自己的任性和自尊，從小她就是被父母捧在手心的公主，對名利沒有缺失感。她曾經因角色發型設計成麻花辮，不符合她認為的空靈飄逸感，拒絕過一個「價格都談妥了」的女主角。曾與最欣賞的國際導演只一門之隔，她不願趁著別人談事的空隙接近導演，覺得失分寸感。很多時候，她都是按自己的活法來，拍完戲就走，不交際，冷臉來往。「鄙視商業，鄙視追求金錢，鄙視這種世俗對成功的理解。加上我媽特別寵我，比如說，這戲比較不好，不高興就不去。」

她不在乎自己在劇里漂不漂亮，選片時，大多是從劇本的審美判斷。「其實角色正常的一閃而過了，對整個故事，你理解、你同情，才會在那個人身上也呈現同樣的情感。」《我不是葯神》導演文牧野感嘆她的跨度特別大，下能很土，上能夠美。也不在乎別人說她丑，這一點與很多女演員不同。

Ⅸ 婁燁電影花 講的什麼

《花》的主角出走到巴黎，輕易與許多男子有露水姻緣、不以任何婚戀關系為前提便愛上一個初次見面就強奸了自己的男人，被罵作婊子也在所不惜。說婁燁那些愛情故事極端，只是因為他感興趣的對象不是大多數，但並非他不熟悉的群體，看過張獻民寫呂樂性史的人，也許會明白「花」做的那些事情，對婁燁和他的一些同路人是某種共同回憶，也不值得用一般的道德語言來評判，對「花」和Mathieu以及片中任何一個用性徵服對方、又用愛折損對方的人，影片只是一點一滴地描寫，個中的痛苦之源與結局也並沒有定論。只負責描述，不負責表態，是一種方法，但也讓《花》和「花」難以親近觀眾。僅僅從「花」的教授發表對女權的看法、客串演出的崔衛平在采訪中說「我是一個『持不同生活見解者』」，隱約暗示著這個女人的自我定位，但對觀眾來說，這些細節還不足以解釋她在性和愛上一些自相矛盾的態度，比如她從北京逃到巴黎的原因，無法接受白人男友不再愛她卻又立刻迷戀上另一個男人肉體。也是因為動機模糊，「花」為什麼會樂於周旋於各個男人之間，性為何對她有如此強烈的驅動，為何在結尾性與愛不可分離的時候她又決定離開，這些問題都讓人不易代入她的世界。