中國第五代導演把電影徹底市場化對嗎

1. 中國第5代導演都有誰,前幾代都是誰

電視專題導演 吳小中 張濤 李卓玉 徐小惠 張越 洪眉 柯偉兵 短片（廣告\MTV\片頭）導演 鄭浩 李耕 耿英傑 吳爾善 「第一代導演活動的時間大體上是在世紀初到20年代末。這段時間涌現的導演總計約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表，活動的時間大體是在本世紀初到二十年代。「第一代導演」是中國電影的先驅，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經驗的條件下，創作了中國第一批故事片。 「第二代導演」主要活動時間是在三、四十年代，部分導演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。以陳懷皚、 桑弧、崔嵬為代表。 謝晉、謝鐵驪是中國第三代導演,他們的電影片段被一幕一幕地重現在大屏幕上,很多老一輩的電影人都看得熱淚盈眶。第四代：黃蜀芹、謝飛、滕文驥

2. 談談第五代導演對中國電影格局的影響

第五代導演豐富而廣闊的生活閱歷，無疑成為其鮮明藝術風格得以形成的豐厚底蘊，也成為了其終生取之不盡的精神富礦。其對生活廣度的體認，對於生活艱辛的感受，對於苦難的認同，皆具有非常的經驗。而第六代導演則與第五代導演有著迥然相異的人生經歷，他們成長於經濟復甦的開放時代，盡管他們沒有了第五代豐富的生活閱歷，然而其對生命的體驗卻大為深刻。因此，在對電影藝術創作的理解上也有各自的獨到見解，並形成自己的電影藝術創作特色。 而第六代的理論背景非常復雜。20世紀80年代中期至90年代中期，正是國外各種理論思潮在中國大陸走馬燈似的風行之時：人道主義、存在主義、女權主義、結構主義、後現代主義、精神分析理論、符號學理論……各種理論對這一代人的成長起到了重要的作用。如接觸了巴贊的長鏡頭理論、胡塞爾的現象學等理論。因此，在他們的作品當中，這些理論廣泛的運用便形成了他們獨特創作的特色。打破了傳統的電影形式；打碎故事的敘述性；割裂劇情的連貫性；甚至肢解了音效和構圖。 其特色主要體現在以下幾個方面： 一、紀實性：賈樟柯曾經說過：「我是比較偏愛紀實美學，這不是說我們這個時代只能用紀實的方法才能表現，也不是說我們的精神世界也只能用紀實才能表達。我一直覺得紀實是最貼近電影本體的方法，透過紀實的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點的就是紀實性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣說過，但是具體到每一位導演，需要一個選擇的過程，而我選擇了紀實。」如影片《小武》，賈樟柯將一段冰冷的現實塞進膠片盒，該段現實圖景是社會底層中國人生存狀態的真實寫照，他記錄了歷史。 二、聲音的現場錄制：熱辣辣混沌沌未經任何修飾的污濁音響，使故事真正的回歸到現實生活當中來了，都是我們熟悉的聲音。 三、長鏡頭的應用：《小武》的創舉之一是長鏡頭的應用突破了中國電影的歷史紀錄，「宿舍談情」、「澡堂唱歌」、「炕頭對話」、「街頭圍觀」等幾組長鏡頭，證實了這樣一條真理：沒有什麼能比生活本身更有戲劇性更具感染力，什麼挖掘提煉什麼合理剪裁什麼場面調度，都是騙人的東西！現實主義不需要這個！ 四、非職業演員使用：為什麼非職業演員做得很好？因為他們演的是自己，或者說他們根本不用去「演」，從而一點一滴地透露著底層人民的生存困況。 第六代導演年輕有為，他們有的現在已經成為中國影壇的中堅力量，因此我們期待他們能夠為中國電影事業的發展作出新的貢獻。我想，如果沒有自由的意志、批判的勇氣、創新的精神，也就沒有現在的第六代「青年導演」。 九十年代以後，中國電影家的藝術探索更趨多元化。陳凱歌拍出大異於以往風格的《霸王別姬》。影片藉助於幾位京劇演員人生、命運的曲折展現對人的生存理想與現實存在著的永恆矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術技巧及內蘊的豐厚的東方化的人文主題獲法國第46屆戛納國際電影節金棕櫚大獎等8項國際獎。

3. 為什麼感覺中國第五代導演集體沒落了，對此事有什麼看法

現在已進入到一個新生代導演的時期，賈樟柯，陸川，管虎，也不乏一些演員轉導演的操作，比如吳京，徐崢，陳思誠等人，這批人也操作兇猛，像吳京的《戰狼》、《流浪地球》等都步入了幾十億元票房行列，躋身在一線導演的位置。

而陳思誠主攻賀歲片，《唐人街探案》系列已播出2年，儼然是要接棒以賀歲片為主的馮小剛。

不過後浪們再如何馳騁影壇，也沒法讓觀眾們忘記張藝謀，陳凱歌，馮小剛這批第五代導演們。如今他們有的還活躍在影壇貢獻佳作，有的逐漸淡出，不時有佳作。

4. 中國第五代導演「爛片頻出」，這是不是已經不屬於他們的時代了

中國第五代導演就是張藝謀陳凱歌跟田壯壯等人，這些人在影視圈都是很出名的，而且他們的很多作品基本都是文藝片。只是在近幾年當中，因為他們導演的作品出了很多爛片，似乎已經與這個時代有點脫節了。

田壯壯就不說了，這幾年並沒有很出色的作品，有也是跟鄉村類型相關的。而陳凱歌的作品也很一般，之前剛剛執導的《寶貝兒》，因為涉及代孕，被推上了輿論制高點，但是這段影片仍然可以被觀看。陳凱歌導演的作品很有年代感，不能說他跟不上時代發展吧，他拍的大部分作品，如果只看一遍是無法理解徹底的，要看很多遍才能深刻理解。不過要是跟他同個時代的人，或者能產生共鳴的人，也許就能理解他拍的是什麼意思了。

這個時代屬於所有人，他們可以跟著時代迎合觀眾的口味，但是也可以停下來遵循自己的內心。

5. 中國第五代導演的電影題材說法中不正確的 1。弘揚少數民族強悍生命力，反思黃土地的僵化2。偏重農村中

3才是對的，我做過了

6. 中國第五代導演把電影徹底市場化對嗎

這句話怎麼看怎麼別扭。商業電影就是商業電影啊。不市場化如何回收電影成本。 事實上真正有藝術價值的文藝片在中國一直沒有市場。而這些片子也大都出自五代導演。中國在80年代前全是主旋律歌功頌德意識形態鮮明的電影。

7. 下列關於電影在我國的發展歷程,說法不正確的是

C 我全對，下面的答案也有
2
在卡努杜關於電影是「第七藝術」一說中，所謂的三種時間藝術是（）。
窗體頂端
· A、音樂、詩歌、繪畫
· B、音樂、文學、戲劇
· C、音樂、詩歌、舞蹈
· D、文學、戲劇、音樂
我的答案：C
窗體底端
3
下列各選項中，電視和電影最大的區別是（）。
窗體頂端
· A、目標受眾
· B、媒介特徵
· C、傳播內容
· D、製作者
我的答案：B
窗體底端
4
電影被叫做「第七藝術」，是因為它的出現與（）密切相關。
窗體頂端
· A、社會文明
· B、意識形態
· C、科學技術
· D、人們接受程度
我的答案：C
窗體底端
5
下列關於電影誕生的說法不正確的是（）。
窗體頂端
· A、電影誕生於1885年。
· B、以第一部電影放映的日子為准。
· C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。
· D、電影的發明者是盧米埃爾兄弟。
我的答案：A
窗體底端
6

8. 下列關於中國第五代導演的電影題材說法中，不正確的是（）單選 a.弘揚少數民族強悍的盛敏麗，反思黃土

小人物才是對的，我做過了

9. 中國第五代導演不是嚴格意義上的現代主義，因為（）。

每一代表演都要跟進時代的步伐，記錄時代的發展，現在第五代導演和前幾代導演更應該有所不同，他們要表達的是社會的群體。時代的聲音