電影死寂觀後感2500字

『壹』 求一篇2500字的哈利波特與魔法石看電影的觀後感，不要讀後感。

被感動到了
我很不贊成拿小說對比電影然後說出一大堆沒有忠於原著之類的話，是誰告訴你了電影一定要講完小說里寫的東西。別誤會，我沒讀過哈利波特的小說也沒有興趣，甚至鼓起勇氣打開播放器看這十一年前的電影也是多少帶點練英語聽力的功利心在裡面更不需要討論我是不是一個哈里迷了。有趣的是這么說也不代表我沒看過哈利波特的其他任何一部，很抱歉我和朋友在電影院里看過鳳凰社，好像是第五部吧，當時我看睡著了，我以為是因為我沒看過前四部覺得很無聊，過後一問才知道第五部好像還真是拍的最差的一部，你說我這運氣，好不容易看一部還看到這么爛的一部。

開頭中規中矩，除了記住鄧布利多有點甘道夫的味道以外沒有其他的印象了。故事我不再贅述，我想說幾點我的觀後感。

一、友情。
文學作品和電影作品裡一再談到友情導致有時候我們甚至會忽略了友情，往往我們覺得理所當然的友誼實際上包含著千萬思緒言不明道不凈。我講過，在大一下學期的一個階段我不知道是吃了什麼葯或者好像是了某些書導致我深切的體會到整個人好像在幾個月之間成長了太多，多太多事情的看法都有了根本的改變，這些改變甚至影響到我的心智，有些時候我還會覺得我是不是熟得有點太快了，我還會恐懼思想成熟度的過度增長會不會馬上追上我的外表，（我自認外表是早熟的。）哈利、羅恩、赫敏的友誼是那種真正的友誼，代表著正義、勇氣、團結的友誼，並不只是我們常常所津津樂道的那種酒肉知己。我想我會被一次次感動到真是成長的信號，是心智的共鳴。這種感動有別於集結號所帶來的那種感動雖然表面上看都是義氣友誼這些元素但實際上片子三人的關系有一種只可意會不可言傳的作用讓你覺得世界真是美好。

二、正邪。
片中伏地魔說正邪從來都沒有真正的區別，正義只是掌權者為自己正名的借口。我過去很長一段時間也天真的以為歷史是執政者的家譜之類的話是完全正確的，實際上不是這樣的。我同意大賢羅素所說的純粹的正義，我雖然讀書多切雜按理來說對事情的看法沒有一般絕對的答案，但對待正邪這件事我恰恰例外。像相信上帝一樣，我相信總有一些事情是善，總有另一些事情是惡。如同三字經所說人之初性本善、

my harry
對哈利的期待，持續了很多年。
不過，直接點說，僅限於書。於是，現在便連期待也沒了。
最初，卻是因為這部電影。目前幾部中唯一稱得上經典的一部。
只一眼，便愛上。幼小的年紀，最擅長的，無異於幻想。連做夢，都常常夢到掃帚及那我最愛的隱形衣。大雨時，常和一個同樣痴狂的好友站在教室窗口，對著學校里的一片人跡罕至的樹林開始想像。以至於最後，還在那片樹林開始了一次探險。
那樣快樂無知及溫馨的往事，如今想起，依然喉嚨發酸。
現在，哈利依然是我的枕邊書。可電影，我願意記得的，卻只有這一部。
其他的，原諒我，不在我心中哈利的范圍內。

夢幻的國度

看完以後，還是很享受的，但是真的覺得看電影，特別是好看的電影很傷神，一天一片就夠了。好在哪裡呢，首先贊一句，魔法特技很棒，畫面效果很好。片子據說是J.K.Rowling親自把關的，難怪跟書給人的感覺很一致，相當了不起，雖然書是很早以前看的，電影這么短也不可能面面俱到，但是就像畫畫一樣，拍電影只求神似就可以了，這方面我給打100分。說到符合原著，英國人好像特別擅長把小說改編成電影。

麻瓜逝去的青春。
我總在想為什麼我像做功課一樣，每年假期都要重看一遍哈利波特，而且對第一部有著偏執的熱愛，可能是哈利波特與魔法石連同著記憶，當我們讀過好多遍原著，是電影幫我們把腦海里想像的城堡，魔法學校變成了眼前的一切。


「每個哈利迷也許都曾想過，在十一歲那年霍格沃茲也曾給自己寄出了錄取通知書，
只是路太遙遠，給我們送信的貓頭鷹迷了路，永遠沒有到達……
於是，我們就這樣與魔法擦身而過，永遠當著麻瓜……」


【悲慘的童年並沒有泯滅他心底的陽光】
悲慘的童年並沒有泯滅他心底的陽光，按照我們的理論，如果一個孩子在童年時候是孤獨的感受不到愛的，那麼成長起來的他是不是也不懂得去愛別人。可是哈利沒有，他依然是那個正直懂事笑起來溫暖的他。

生日的對比。達力的生日有禮物有美食有動物園，哈利只有用塵土給自己一個蛋糕。可是當11歲來臨的時候，之於他一個全新的生活開始了。


【遇見這樣的老師】
如同在現實生活中，有的老師慈愛而令人尊重，有的老師嚴厲而深沉，像斯內普那樣看起來壞透了卻一直在保護著你，這是他的性格和經歷所致。無法改變。

【我本人更愛第一部里的羅恩】
羅恩在第一部里的勇敢是令我震撼的，平時活在哥哥們光芒下正直可愛的羅恩在第一部里格外的勇敢，在下西洋棋的時候，他勇敢的選擇了犧牲了自己並對哈利說：是你，不是我，也不是赫敏需要面對這一切。


【愛的痕跡】
對，世人膜拜哈利的那道傷疤，鄧布利多說：你媽媽犧牲自己在你身上留下了痕跡。哈利指了指頭上的那道疤。鄧布利多說：是愛。

太對了，雖然我們沒有魔法，可是父母對我們的愛豈不是就留在了身體發膚。你想想，那些可以感知的痕跡都不是以實體存在的，正如你深深愛著某個電影，很多時候不都是因為它引起你深深的共鳴，和讓你想起你的某些經歷。所以我們深愛著不是電影本身，而是它所承載著得記憶。


【糾纏不清的伏地魔和哈利】
從他們用同一種魔杖開始？從哈利的額頭上留下那道疤開始么？第一部是所有故事的開始，正如開始便總會有結局一般，我們再戀戀不舍也會有結局。


在看大家寫的影評的時候，很多時候都是在回憶自己多久多久以前什麼心態看的這部電影。少有影評。多少感觸。不過正是這樣，是記憶讓這部電影歷久彌新。它在我心裡很重要，我會自己看下去，和朋友看下去，再和以後的孩子們分享。

而哈1到哈7正如我們長大的路途一樣，顏色從明快漸漸灰暗。
象逝去的青春...很憂傷

萌男養成記
重溫HP中，現點評一下本部中有點模糊的劇情，我不是一個資深的哈迷，請資深的哈迷不要介意。
1、「萌男」有四個：哈利，羅恩，馬爾福和伍德。花痴在這里就省了。另，達利小寶貝這時還沒那麼胖，勉強還算是可愛。
2、感覺有些劇情還是為後面一些部做了鋪墊，雖然拍哈1時應該還沒寫出哈567，比如，有一段弗農一家搬到了荒野中的小破屋裡，佩妮姨媽聲嘶力竭的說出了對自己妹妹的厭惡，這里和哈7中對於佩妮和莉莉年少時的描寫很相對。
3、霍格沃茲特快的號碼是5972，這是為神馬？
4、哈利和小金妮在站台上有一句短暫的交流，金妮這時還是短發，說了句「加油」還是「順利」之類的。
5、赫敏小姐的亮相還是很有派的，在我的心裡，是不太喜歡赫敏這樣性格的女生，太高傲，有點自以為是。另，馬爾福小男的派頭和赫敏很相似，支持一下德赫。
6、馬爾福很有魁地奇天賦，在第一次飛行課上就能夠飛上了天，相反，赫敏這方面沒什麼天賦。
7、海格帶哈利去破釜酒吧之前應該走在倫敦的街頭，海格的龐大身軀難道沒被麻瓜懷疑嗎？！
8、海格在破釜酒吧里和哈利第一次見到奇洛。
9、分院帽幾乎剛剛落到馬爾福的頭上就喊出了「斯萊特林」。
10、羅恩在最後魔法師棋的表現中，讓人有大將的感覺，喜歡羅恩。
11、話說馬爾福和哈利在一年級就一起關過禁閉，感覺語氣有點腐啊。
12、哈利在禁林就第一次遇到了伏地魔，還遇到了馬人費倫澤，期待哈7下中馬人的亮相。
13、教魔咒課的老師弗利維是妖精，另，西莫在施魔法時出過兩次丑。
14、納威最後正義的攔住了故意違反規定的三人，穿了一件藍色帶花的睡衣，呵呵。
15、奧利凡德在給哈利魔杖時發生了一些神奇的現象，說出了他和神秘人的關聯。

就想到這些，明天繼續哈2.

唯一能稱得上是童話的一部
很多地方介紹《哈利·波特》系列時，都喜歡將其介紹為童話。其實在我看來，這個系列真正能稱之為「童話」的也只有《哈利·波特與魔法石》這第一部而已，後面的幾部因為包含著陰暗的內容太多使得已經不能被稱之為「童話」了。
影片除了最後之戰那一段稍微有點緊張外，整體上還是比較輕松的，這種感覺在以後的幾部中都再也沒有出現過。也許是因為第一次見的緣故，記得當時看到那個魔法學院里的很多事物都感到很新奇，再加上影片通過人物的談話對這些都做了介紹，使得我對這一版的那個學院里一切的印象都很深，在後來的幾部電影里再次見到那些東西時我反而沒了感覺。
後來讀到了《哈利·波特與魔法石》的書。看完後發現，影片對原著中精彩情節的涉及是比較全面的，盡管也許是容量問題電影確實也刪了些東西（比如說原著中霍格沃茨的四個學院到電影里變成了兩個，不過好在另外兩個學院里並沒有什麼重要的人物），但基本上沒感覺有什麼遺憾的地方。而看書我覺得最大的作用就是對很多細節做了了解，比如說哈利私自騎著掃帚飛出去的時候被麥格教授發現了，於是麥格教授叫哈利到她那裡去……當時電影看到這個地方的時候我曾經猜想哈利會不會因為擅自飛行而遭到懲罰，後來看書的時候發現原來哈利自己當時也這么想過，盡管最後的結果是哈利不但沒有因此受罰而且被選入隊中。
這一系列的幾位主演，在這一版的效果看起來是最好的了，尤其是哈利·波特的主演丹尼爾·雷德克里夫，其實我感覺他在BBC電視劇《大衛·科波菲爾》中的那個不戴眼鏡的形象貌似更萌（托當時英語老師的福，我才知道他在《哈利·波特》之前還演了這個角色）。
貌似這個系列影片的最後一部也快上映了，但今年上映的只是上集，更多的好戲還在後頭，這一部的原著我已經讀過，不知道電影會拍成什麼樣呢。
考慮到本片在全系列的重要意義，故給出這樣的評價。順便說一下，現在回想起來感覺在整個系列中這一部的譯制配音是最好的。

慾望與自我
在《哈利波特與魔法石》中有一面神奇的魔鏡。從來沒有見過父母的哈利在鏡中看到父母微笑的站在自己身邊，而籠罩在其他兄長光環下的羅恩看到自己成為了佼佼者。

「這鏡子能看到將來嗎？」羅恩興奮地問哈利。「當然不，我父母都已經死了。」哈利黯然地說。

這是一面厄里斯魔鏡（THE MIRROR OF ERISED），在它面前看到的只是我們內心深處最強烈的渴望(It shows us nothing more or less than the deepest,most desperate desire of our hearts.)。

哈利為這面鏡子著迷了，常常違規來到鏡子前面，享受與父母共渡的美好時光。因為只有在這里，他才能見到朝思暮想的父母，才能體會被父母關愛的幸福——盡管那種愛只是表現在鏡中的父母對鏡中的他的撫愛和微笑。

剛開始時，哈利會不時的回過頭來，看看父母是否真站在身後，而後來便只是席地坐在鏡子跟前，獃獃的看著。他明明知道鏡中的那個哈利並不是自己，但是他卻無法不為之沉醉。

這時，阿不思鄧不利多教授出現了。他告誡哈利：「這面鏡子既不告訴我們真相，又不增長我們的知識。人們在它的面前變得很脆弱，沉迷於他們所見到的，甚至變瘋了，但不知他們所看見的是真還是假。」

只有世上最快樂的人，才能在鏡中看到真實的自己。然而每個人都有慾望。我們嚮往快樂，但卻會為了各種事情而不快樂。在真實世界中難以實現的慾望就希望在虛擬世界中得以滿足，在自己身上沒有達成的目標就寄託在子女身上，利用常規手段難以企及的財富就投注於彩票上。因為這樣，有的人會網路成癮，有的人會恨鐵不成鋼，有的人會嗜賭如命。然而，不論是通過虛擬世界，還是子女，或是妄想實現慾望的那個「我」，都不是真實的我。

要讓自己幸福，我們所要依賴的只能是鏡子外的那個自己。

『貳』 急求陽陵觀後感2500字數

當一個朝代沉睡在自己的腳下，也許也會有牛頓站在巨人肩上的感覺，只不過牛頓遙望的是未來，而我們回顧的是歷史！

漢陽陵之行很早就在計劃之中了，但因為種種原因近期才得以執行。漢陽陵的印象很早就烙在了我的腦海里，每次去咸陽機場接送小姨，都會在機場高速路上看見那高聳的兩座墳冢。說到西漢帝王，知名度最高的無疑是漢武帝，無論是快拍成偶像劇的《大漢天子》還是自封武皇帝為「大帝」的《漢武大帝》皆引爆收視狂潮。當然從總體上來說武皇帝無疑是中華帝王中的佼佼者，無論是文治武功都達到了一個極高的高度，他和康熙一樣是中國歷史上名載歷史的千秋帝王。但同時我也非常欣賞西漢歷史上的文皇帝以及這文武之間的景帝！在美劇《都鐸王朝》中有這樣一個場景，亨利八世對他的弄臣兼好友托馬斯說：「為什麼亨利五世被世人銘記？因為他捐助大學和建立救濟所？不，他被銘記是因為他贏了阿金庫爾之戰，3000英格蘭長弓手對6萬法軍。」的確，歷史就是這樣，再成功的文治也不如一場戰爭的勝利來的傳奇，文治昌運不過是明君，而文武皆全才是千秋帝王！這一點武帝做到了，而文景永遠只是「之治」。打天下難，治天下更難，所謂攘外必先安內，平心而論，若非文景之治打下堅實地基礎，日後也難有武帝的蓋世王朝。

好了，抒發情感結束，接下來進入正題，這次漢陽陵之行共有三點體會：1.震撼2.所謂窺豹一斑3.盜墓

一. 震撼

漢陽陵外藏坑展示廳投資近1億元建成，這在中國新興起的一輪文化保護投資風潮中地確不算多，但其新穎奇特的建築和展示方式著實給中國乃至全世界的文化保護以及博物館建設提供了新的思路。

2月13日早上與朋友二人從南郊驅車出發，順著西安南二環一路北上，再從北二環進入西同高速。大約行至離市中心20km處就可以看見漢陽陵博物館的指示標以及遠處高聳的封土。現在路況非常好，交通方便，從出發行至目的地行程在一個小時左右。

到達目的地後看過陵區平面圖才知道具體情況，漢陽陵的整個陵區異常地巨大，算上所有陪葬坑和周圍零零星星的陪葬墓、刑徒墓地等一共佔地20平方公里，橫跨三個縣!而現在主要向遊人開放的參觀園區也算是非常的廣闊了，這個園區被咸陽高速分為了南北兩個區域。北區主要是陽陵以及皇後的陵體本身，以及南闕門遺址和現在大力宣傳的漢陽陵外藏坑展示廳，外藏坑展示廳位於陽陵的東北角。而南區則是以前建成的漢陽陵考古陳列館，四周還有李晦石槨以及宗廟遺址等景觀。

這里要說明的一點是陽陵並沒有被發掘，所謂的地宮並非傳統意義上封土下的墓室地宮，宣傳中所稱的漢陽陵地下博物館其實展示的是20多個外藏坑。所謂外藏坑指的是圍繞帝陵封土四周呈放射狀分布的八十一座從葬墓坑，它們長短不一，內涵各異。1998年，經過對帝陵東側北部十座外藏坑進行發掘清理，出土了各種陶俑、動物陶塑、生活用具、糧倉、兵器、車馬器、璽印、封泥等珍貴文物數萬件。並且從出土器物的內容、分布以及封泥、印章上的文字推測，這些外藏坑的設置很可能具有某種象徵意義，代表著當時中央政府的不同官署和宮廷內設機構，是西漢時期宮廷文化真實而形象的再現。而遺址保護展示廳便建立在這十座已經發掘清理的外藏坑上。（編號有20多號）雖然現在所發掘的也僅僅只是外藏坑的一部分，但深入其中可以發現出土的文物已是海量驚人，可見當時國力之昌盛。

順便提一下，南北兩座博物館統一收費，淡季55元，旺季80元（12-2月為淡季，3-11月為旺季）另有幻影成像收費10元，遊客可自行選擇。北區的停車場無人管理並不收費，南區的停車場收費5元，開咸陽區發票，朋友可以選擇停在北區步行去南區參觀，並非很遠。

北區的景點有三處，兩座陵體本身，南闕門遺址以及外藏坑展示廳。

漢陽陵陵體前豎立有「漢景帝陽陵」的墓碑和陝西省文物局豎立的文物保護碑，陵體被圈起不可隨意攀爬，在陵體正南方是南闕門遺址。

當年漢陽陵博物館的館長接受采訪時稱「這里是地上一無所有，地下氣象萬千」。現在也並非如此了，在北區地上除了兩座雜草叢生的墳冢外，在陽陵正南方120米處矗立著恢弘而別致的「漢景帝陽陵南闕門遺址」保護廳，這座保護廳就修建在珍貴的南闕門遺址之上，將整個遺址包裹其中。南闕門保護廳完整地復原了詩詞中「漢家宮闕」的風貌，大門為兩扇銅輔首點綴的朱漆大門，大廳內兩千年的鵝卵石向兩側伸延，將巨大粗壯的闕牆包圍起來。這就是南闕門遺址中的重要發現，同時也是保存最完好的漢代建築構建之一——「散水」。闕門遺址一周供參觀遊客行走參觀的走廊全是由磚支墊起來的木地板，沒有一般遺址大廳所用的水泥地面。遊客還可以踏在順闕勢遞升的轉梯上，從空中變換著俯視的地點和角度來觀看南闕門的遺址。

南闕門發掘高空俯視圖

漢陽陵考古陳列館館長駱西哲曾經在接受采訪時說過，「闕門體形龐大，展示不易。除了燈光錯落有致舒適怡人外，我們對闕門兩千年前的形貌進行了多層次、多角度的展示。」 「壁畫展示的是考古發掘時的瞬間印象，插在兩千多年的柱礎石上的灰黑色巨木代表當時的柱樑，沉實渾厚的黃土牆上仍保留著漢時的樓梯、殘磚和亂瓦。」

南闕門保護大廳內部

漢陽陵南闕門是至今為止發現的規模最大的闕門遺址，同時還是唯一一座「三出闕」為考古研究提供了大量的研究信息。

（南闕門遺址保護廳內不讓照相，偷偷拍了幾張^_^）

接下來就要說說這次行程的主角了，漢陽陵外藏坑展示廳。來到漢陽陵的東北角，先順著甬道迂迴下到展示廳入口，在欣賞完了西漢諸帝的簡介之後，從工作人員手中接過免費發放的鞋套（成本當然包括在門票里了），然後便進入了這座古典與科技，現實與夢幻交織的地下殿堂。順著指示標志前進，先會進入一個電子解說廳，廳內有一個巨型屏幕解說儀，可以手觸旁邊的小屏幕進行操作，這個解說儀會仔細地講解每一個墓葬坑的長度、規模、主要埋葬器物、功用等等，並會用亮燈的方式表明每一個藏坑所處的方位。現代化的科技風潮還沒有退去，緊接著就要進入歷史的黃土中了。穿過電子解說廳，整個外藏坑便完整地展現在我們眼前，在整個建築面積7800多平方米的博物館中，所有的外藏坑部分全部由透明的鋼化玻璃構築！從視覺上已經突破了傳統建築上的空間感。一尊尊陶俑以及瓦罐就陳列在你的面前、懸空在你的腳下，置身於數以萬計的文物中（的確是萬計，外葬坑中出土的文物已將達到了萬件以上，除了部分在考古陳列館內大部分都在外葬坑展示廳中）此乃真真正正的身臨其境！之前號稱為全國最先進的博物館，此行之下果然名不虛傳，科技和考古融合的是如此自然，沒有絲毫的沖突感，除了巧奪天工的建築設計不論是整體的燈光效果、美工製作、牆壁上的浮雕、恰到好處的講解說明都令人嘆為觀止！

若是說秦始皇兵馬俑展示的是那個時代的軍事，那毫無疑問漢陽陵外藏坑展示的是那個時代的生活。雖然現在猜測這些外藏坑代表了當時的「九卿」制度，但也僅僅是猜測而已，至於外藏坑的其他部分是否會有其他特點的葬品（例如軍事）現在還無從得知，但從現在已經挖掘的部分來看主要展示的還是陶俑、絲織物、車攆馬具、生活器皿、乃至豬牛羊等生活後勤物品，尤其是最長的10號坑，在藏坑的最後部秘密麻麻地排布著大量的豬牛羊陶俑，堪稱一個牲畜大軍，令人嘆服！於是考古工作者認為東北角外藏坑主要的目的是為皇帝在陰間的生活起居做准備，並且還在葬坑中發現了數枚「九卿」的官印，也進一步證明了考古工作者的猜想。

另在外藏坑展示廳中還有幻影成像廳，幻影成像會播出一部電影，這部電影共分四幕，分別講述了漢景帝、王皇後的歷史故事以及漢陽陵遺址的挖掘和保護情況。

總體來說，漢陽陵外藏坑展示廳代表了國內最先進的博物館科技和建築理念，對世界文物保護都有著深遠的啟發和影響，至此已經不虛此行了！

二.

窺豹一斑，冰山一角

當我贊嘆於博物館的精緻與文物數量的驚人時，我不禁感慨，這不過是幾十座帝陵的外藏坑而已，而除去其他剩下的外藏坑，陵區內還有數量驚人的從葬坑、陪葬墓以及陵體本身。當我走出外藏坑展示廳時我才真正地理解了冰山一角、窺豹一斑的含義，我們已經可以窺探到當年那個盛世帝國的蹤影。

接下來就要說說南區的景點，南區最主要的景點自然是漢陽陵考古陳列館，這座博物館的落成時間較早，依然採取傳統的博物館建設方式。但不同的是此座博物館依然是下沉式修築，博物館共分兩層第二層處於地下，這座博物館中主要展出的是從葬坑、陪葬墓中發掘出土的文物，陽陵發現大型叢葬坑四處，分別分布在帝陵、後陵封土四周以及帝陵的東南和西北，性質和內涵各不相同。考古工作者先後對南區從葬坑和帝陵從葬坑東區進行了局部發掘，出土了大量的陶俑、車馬、兵器和生活生產用具。

考古陳列館一層分為兩個部分，分別是帝陵叢葬坑和南區從葬坑，兩個叢葬坑中都有牛羊等牲畜以及生活用品、器具和少量武器，唯獨不同的是帝陵從葬坑中更多的是儀仗騎兵、侍衛武士、侍從等陶俑，而南區從葬坑中更多的是武士俑群以及兵器，代表了當時的軍旅場景。值得注意的是在這一部分中展出了很多女性騎兵，而且數量還不少，這一點比較少見。大部分女騎兵的樣貌普通，符合當時人物的樣貌特點，但有一些女兵卻另外值得一提，這些女兵樣貌古怪，主要表現在俑的顴骨部分誇張地饅頭狀凸出，雙眼眼角上翹，有人認為這是漢軍中的少數民族士兵形象。

地下一層則分別從不同類別來介紹出土文物，分別有兵器、車馬器、生活用品以及85號大臣墓出土的文物。

兵器皆多為青銅器，有矛、劍、箭、弩機、鈅斧等

車馬器則介紹了漢代馬車上的掛件、接頭等零部件

生活用品主要是錢幣、青銅和陶制罐、銅鏡等等。尤其要提一下的是錢幣，真是非常的小，不知當時的人們使用起來是否感覺方便？

對比於標簽的大小可見西漢的錢幣非常mini

隨後就是東區陪葬墓和85號大臣墓出土的一些文物，在85號大臣墓中出土很多青銅器和陶器，由於此墓已經被盜掘，並沒有發現金銀器，但由於西漢興簡葬，所以墓室中少有金銀，大多是青銅和陶制陪葬品，所以到底是本來就沒有金銀器還是已經被盜走不得而知。同時還展示了第一件出土帶有文字的青銅器。

在考古博物館的東北方可以看見李晦石槨，當時對擺放在這里的石槨感到非常不解。回來後查詢資料才得知李晦為李唐的宗室，任秋官尚書，是唐高宗的寵臣，官至武帝。葬於永昌元年(公元689)，當年對其墓進行搶救性發掘，但進入墓室後發現壁龕及墓室文物多年來已被盜掘一空。但在第四天井西側又發現一土洞式墓道，往西側橫向延伸11.6米後改為向北延伸20米，封門後又有一平面呈方形的穹窿頂式墓室，可稱為「外側室」或「秘室」，三座墓室呈品字形布局，在同一封土覆蓋之下，這一墓室並沒有遭到盜墓賊的破壞，出土了一定數量的文物。

外側室每邊各為4米，高4.8米，在室內西側安放著眼前這座石槨，這座石槨是迄今所知體量最大的石槨，長4米，寬3米，高2米，石槨頂部有脊，仿木斗拱，結構完整。古槨四壁內外兩側均有侍女，官員及花草線刻畫，線條優美，完整細膩。在石槨東側，還出土三彩器物160餘件。

羅經石

從石槨再往西走就可以看見羅經石遺址，確切地應該說是德陽宮遺址，這里還要講講羅經石的故事。

明清以來，歷代學者認為羅經石是測量標石。「羅經石」平面略呈方形，邊長180厘米至183厘米；「羅經石」上部有石質圓盤，直徑約140厘米，盤面凹槽是十字形；「十」字凹槽的四方所指均為正方形。所以，古人認為「羅經石」是建漢陽陵時所使用的測量標石，具有測定水平位置、測算高度、標示方位和規劃等作用。「羅經石」於公元前153年至公元前141年設置於西漢景帝陽陵東南約500米處，據此國人一直自豪地稱，陽陵「羅經石」是目前發現的世界上最早的測量標石。

但是近代隨著考古發掘對於羅經石的功用又有了新的發現。據史書記載，從漢景帝開始，帝王可以把宗廟建築設在自家陵園內，而以前，帝王宗廟建築都設於宮城附近以便於皇家祭祀。漢景帝設於自家陵園陽陵內的祭祀建築就是德陽宮。景帝後，帝王多沿襲其祭祀禮制，把祭祀建築建於陵園內。2000餘年來，世人都知德陽宮應在漢陽陵附近，但卻找不到遺址。而從1999年開始發掘了「羅經石」附近遺存，現在基本上確定了這塊地方其實是一處西漢時期的大形禮制性建築遺址。該遺址平面為正方形，邊長260米，遺址分為內外兩重。外重遺址上發現了壕溝遺存；壕溝是沿著整個遺址的正方形邊緣而修成的，遂呈正方形；壕溝內側的四個拐角處有曲尺形廊房。外重遺址的每邊正中間有闕門遺址，闕門跨度90餘米；每個闕門內側兩邊各有滲水井。內重遺址是一座中心建築遺存，遺存平面為正方形，正方形邊長53．7米。建築遺存核心圓點是一巨形柱石，即誤傳為測量標石的「羅經石」，該核心柱石邊長近2米，專家判斷當初上立的柱子直徑有1．4米。所以現在羅經石的具體功用開始受到了質疑，羅經石所處位置被確定為景陽宮遺址，羅經石可能為柱石，但同時並沒有排除羅經石作為測量石的可能性，至於羅經石功用的定論還要靠進一步的發掘考證。

德陽宮遺址外景

德陽宮遺址基座呈正方形，每邊有14根柱子，與核心柱共同撐起「長安城內就能歷歷在目」的漢陽陵高台建築。在建築遺址的每邊都有3個門道遺址；東邊門道遺址鋪著青龍文飾空心磚，西邊門道是白虎文飾空心磚，南邊門道是朱雀文飾空心磚，北邊門道是玄武文飾空心磚。建築遺址四邊房檐下至今完好保存著迴廊鋪磚和卵石散水；散水內外都有迴廊，迴廊地磚顏色各不相同，東西南北分別為青色、白色、硃色、黑色。考古專家說，德陽宮建築遺址是迄今為止發現的漢代最大的禮制性建築。

三、盜墓

在陝西，不論你參觀那一座帝王的陵寢，都無法避免地會提到這兩個字——盜墓！就連沒有被盜掘過的乾陵和始皇陵也留下了盜墓賊猙獰的痕跡。去參觀乾陵的人都不會忘記公主墓里那個留有一具盜墓賊屍體的盜洞，而在我幼小的記憶中，父親帶我去碑林博物館，見到了永泰公主的棺材，精美的石棺四周畫滿了侍女奏樂圖，但唯獨在石棺中間留下了一個漆黑的洞口。「南方的才子北方的將，陝西的黃土埋皇上」，這滿藏珍寶的黃土同時也孕育出了無數的盜墓賊，從這次行程的開始盜墓的陰影就伴隨左右自始而終，在外藏坑展示廳中第12號葬坑全部是後人復原出來的，因為這個葬坑被盜掘極其嚴重，機乎沒有剩下任何東西，博物館的建設者只好收集多方材料來復原這個葬坑。南區的李晦石槨出土時，三個墓室有兩個已經被嚴重盜掘，破壞非常嚴重，連牆上的壁龕壁畫等統統遭到毀壞，最後的一個墓室隱藏的非常隱蔽才沒有被洗劫。而發掘的85號大臣墓的盜洞更是彰顯「名家手筆」，85號墓有著相當長的墓道，墓室也有近十米深，而這個盜墓賊則直接避開了所有的障礙，直接90°直上直下地打進了主墓室。當我和朋友走出外藏坑展示廳的時候我還向他感慨，僅僅幾個外藏坑已經如此，還不知帝陵下又是何等的輝煌！但隨即轉念一想不禁苦笑，其實現在帝陵下已經空空如也，搞不好還是一片狼藉。自古盜墓分私盜和官盜，私盜些許還能留下些什麼，畢竟私盜不會有太多人進入墓室（主要原因是怕分贓不均），會遺留下些許文物。而官盜那就是正大光明，浩劫一場了！——偏偏不幸的是，西漢諸陵皆是官盜浩劫，而且還不止一次！

西漢末赤眉軍入長安，除文帝霸陵因傳說皆以瓦器隨葬而未被破壞外，其餘西漢帝陵全被盜掘。東漢末年，董卓脅持漢獻帝南遷長安，「又使呂布發諸帝陵，及公卿以下冢墓，收其珍寶」。西晉末年，長安飢民又挖開了長安城東南剩下的霸、杜二陵。

最慘的無外乎大名鼎鼎的漢武帝茂陵，茂陵光有記載的盜掘就有五次而沒有記載的恐怕數不勝數，而這五次記載中後兩回更是大規模的官盜！尤其是董卓指示呂布進行的盜掘不但搜刮盡墓中所剩珍寶，而且董卓還拖出漢武帝屍體進行曝曬，最後經人勸說才再次掩埋草草了事。不僅僅是帝陵，其他後陵陪葬陵也沒能倖免，甚至還有人干起了奸屍的勾當，呂後的屍體就是這樣被百般凌辱，可見當時情況之慘烈。陽陵也是一樣，在歷史上並沒有具體記載陽陵被盜挖的情況，畢竟這是不齒之事，恐怕不會有那位史官對其進行詳細記載。但可以知道的是陽陵因為被毀經過了三次休整，雖不知地宮內的情形如何，但三次浩劫足以激盪一切。所以只有這蝸居在「招風大樹」旁邊的外藏坑還能夠讓我們一窺當年宏偉帝國的風采，當年的昌運被時間無情的毀滅，而那些本來留給我們後世敬仰的珍寶卻又被盜墓賊毀滅，說來諷刺，竟然是時間和盜墓賊一同毀掉了我們的歷史。

讓我們珍惜現在還擁有的、僅存的這一切吧！

『叄』 看勵志電影《破風》觀後感2500字

放眼華語影壇，恐怕只有香港導演林超賢敢拍自行車勵志大片《破風》，何況這種冷門題材都能拍出《速度與激情》那種商業巨制的感覺，絕對難上加難。同樣是眾人被勝敗心魔所困，《破風》俗套故事談不上完美無瑕，情感糾葛有各種詬病與擰巴，但是相比林超賢兩部前作《神槍手》《魔警》更為成熟。既有風馳電掣、腎上腺素狂飆、綳緊神經的熱血激情，還展現了競技體育賽場上的痛苦、殘酷、陰暗。如今的市場里，電影貴在誠意和鼓勵，這種博到盡、干勁足、下苦功的標准精品，已然令人狂喜。

片中，三位純爺們為勝利癲狂比拼：玩世不恭、生性灑脫的仇銘，本是為冠軍開道掩護的「破風手」，卻變為暴躁易怒的「暴走王」，險些丟掉了友情與愛情；而貌似淳樸、不善言談的邱田，也為貪戀虛榮、突破人體極限，鋌而走險地去服禁葯，落得身邊名裂，同樣從人生高峰跌下谷底。那麼爭強好勝、冷酷寡言的鄭知元呢？盡管重情重義、樂於助人，屢屢獲得自行車冠軍，卻仍去參加低級賽事，不願放棄高手博弈的機會！藉助自行車賽事，講述兄弟羈絆、友情歲月、殘酷青春、夢想追求，卻像一部舊港式英雄片，笑淚疊加、豪情萬丈。

擁有密密麻麻、數量驚人的高檔自行跑車，橫跨台灣、韓國、義大利、內蒙古騰格里沙漠、上海等地區拍攝，加上配樂高手黎允文助陣，《破風》的風馳電掣飈車戲，彌漫著歐式轟鳴樂曲，加以剪輯鏡頭磅礴霸氣，叫人永遠屏住呼吸。連凱扮演的「魔鬼教練」，每到賽事准備會上，指著巨大的全景路線圖，提出困難、規劃隊員、制定戰略，頻繁利用閃回畫面，勾起賽事懸念。前面合戰幽靈隊時，各種快節奏賽事與追逐，奪人眼球，關鍵時刻反敗為勝，則徹底歸結於「運氣」，那種黑色幽默捧腹爆笑。中間多場比拼的飈車戲，時而有群車摔翻的慘象，時而有帶鮮血爬起的頑強者，時而有懸崖與障礙物的命懸一線，時而有高手跌入人生谷底，令氛圍變得冷峻、凝重、苦郁。風沙滿天、暴雨將至的高潮大戲，你追我趕、摔倒爬起、前仆後繼、各不相讓的狂飆，帶著疼痛與瘋狂，點燃了不服輸的熱血，酣暢刺激！

《破風》秉承勵志片的熱血、頑強、激情，卻有著諸多揭露。鄭知元經紀人買通對手、仇銘毆打出賣者、邱田偷服禁葯、韓國黑市賺錢、黃詩瑤因傷退役，淋漓盡致展現了競技體育的陰暗、無奈、殘酷，叫人警醒。當然，王珞丹摔慘到逆流狂拼，演很有血性。可她那條線索的三角戀，收場略顯刻意。仇銘曾經離家出走的酗酒勞模，也僅是用來激勵兒子，親情尚未展開。崔始源戲好人帥，外語卻念得蹩腳，有笑場。誰都知勝利的歸屬，讓《破風》差一步到經典！不過，電影人都在盲目搞魔幻、青春、搞笑、綜藝題材的豆腐渣工程，並急攻進切、投機取巧去忽悠圈錢。以為傲的香港警匪片的光榮傳統盪然無存時，林超賢用《證人》《火龍》《線人》《逆戰》回歸傳統，表面上是酣暢刺激的動作戲，骨子裡卻是人性與心魔寓言，還叫張家輝、任賢齊、謝霆鋒變成了影帝，這是難以復制的輝煌。從《激戰》到《破風》，他視角全對准了運動題材，填補體育勵志題材的空白，貢獻巨大。

曾經最愛《夏日樂悠悠》中神采飛奕、灑脫不羈的游樂樂，那是彭於晏最經典的表演，偏偏《匆匆那年》《黃飛鴻之英雄有夢》他變成耍酷的墮落青年，再無閃光。幸虧《破風》中仇銘一臉壞笑地去騙人簽名賺錢時，他終於像「游樂樂」一樣瀟灑回歸了。遍體鱗傷、錯過悔過的自行車少年，隨著懂得了團隊精神，願當陪襯、尋得救贖、實現夢想，彭於晏演得真好。從小鮮肉鍛煉成了肌肉男實力派，我認為這位台灣魅力型男，將有無限的可塑性與進步空間，屬於他的時代到了。

『肆』 求淮海戰役電影觀後感2500字左右

前幾天和同事們一起觀看了紀錄片《淮海戰役》，給人以極大的思維沖擊，都說商場如戰場，從這次經典的重大戰役中讓我學到了兩個道理：

一、棋在局外，勝利的趨勢不可阻擋
淮海戰役的過程是跌宕起伏、驚心動魄的，無論是粟裕的忠言直諫、後勤的宣傳動員，還是國民黨軍隊的派系矛盾、臨戰退縮，其實都不是主導戰役的根本。仔細分析下淮海戰役的背景就可以看出，經過了遼沈戰役的勝利，共產黨的軍事實力已經和國民黨軍隊不相上下，後勤供給能力更是得到了巨大提升，此時的中國，不論是實力對比還是民心向背，共產黨都占據了上風，應該說勝利已經是一種必然。
由此想到我們的項目取得成功最根本的依據就是對於整體局勢的把握，行業的大環境、地塊的發展趨勢、建築規劃設計、集團品牌口碑積累，種種局外因素已經決定了項目的走向，成功絕不是依靠幾次開盤活動、幾個創意廣告就可以的。

二、人改變不了結果卻可以影響進程
共產黨軍隊在淮海戰役過程中的表現是精彩的，也是最值得我們在商場上學習的，雖然勝利是必然的趨勢，但是可以取得這樣精彩、高效的勝利則是每個環節都做到了極致的成果，是我們在項目營運中要積極運用學習的。
情報=市場調研
情報工作方面的成功，是共產黨取得勝利的法寶之一。地下黨滲透到國民黨內部高層，把情報做到准確詳盡，無疑為共產黨奪取勝利起了巨大的作用。正是基於情報數據的全面、正確、及時，才可以制定出完美的計劃，知己知彼方能百戰不殆。
戰役部署=項目計劃
從首先打黃伯韜兵團，再打黃維兵團以及最後圍殲杜聿明率領的三個兵團，每一步都是共產黨主動選擇的結果，而國民黨則是步步受制，十分被動。可以說取得戰役成功的完美計劃是經過周密思考，反復推敲，精心組織的。
團隊作戰協作=項目人力+行政+財務
淮海戰役過程中最明顯的對比就在於團隊作戰協作，人事調配上，共產黨軍隊可以做到臨陣換帥而軍心不動，國民黨軍隊卻派系林立、勾心鬥角、相互誣陷爭寵；後勤保障上面，共產黨軍隊統一調配、自力更生而毫無怨言，國民黨軍卻是為爭搶補給大打出手、戰爭中還私藏物資兵力；戰斗管理上，共產黨軍隊紀律嚴明、前仆後繼不顧生死，國民黨軍卻不聽指揮、見死不救。正是這一系列的對比才使淮海戰役在這么短暫的時間內就取得了如此懸殊的勝負差距。
戰時宣傳=廣告
共產黨軍隊每到一地首先要做的就是給老百姓宣傳共產黨的理想，採取一些政策和口號諸如「打土豪、分田地」等來取得中國廣大窮苦大眾的熱烈響應和擁護。從現在的營銷角度來看，無論是宣傳的手法還是內容都是符合當時老百姓的信息接收方式和心靈渴求的，這種成功的宣傳為淮海戰役取得勝利奠定了堅實的群眾基礎。得民心者得天下，得客戶者得天下。
軍隊政治思想建設=企業文化建設
共產黨是有崇高理想的，那就是打倒剝削階級，解放被剝削階級，共產黨的軍人為了理想，可以毫不猶豫的犧牲個人利益甚至寶貴的生命，集體利益永遠高於個人利益。正是由於軍隊思想的巨大差異，導致雙方在戰場上的表現截然相反。只有具有共同目標，而且目標是積極向上的一群人才能發揮最大的能力，開創出驚天動地的偉業。

總之，這部紀錄片給了我們太多的啟示，給了我們必勝的信念！集團公司對於徐涇項目的發展是充滿信心的，我們要迎接挑戰和壓力，用整個項目團隊的力量去影響進程，取得徐涇項目的成功。

『伍』 求勵志電影《破風》觀後感2500字

女兒想去看電影， 我就在網路糯米上團購了電影票，沒想到選票時忘了點要看的影片，自動生成了《破風》這部電影，女兒本來是要看《捉妖記》的，我們換票不成，又不能退票，於是抱著試試看看的心態來到了新瑪特大地影院。
但是，看完這部電影，女兒和我都覺得沒有白來，這部電影看得值！好的電影，應該在觀眾看過、哭過、笑過以後留給觀眾更多的，更值得回味的東西。《破風》留給了我和女兒太多感慨。
女兒說，她看到了真正的賽場上真正的英雄。電影後半部分有一個鏡頭，作為沖線手的鄭知元和仇銘他們在賽場上是對手，但是，當仇銘發現鄭知元的水沒有了的時候，把自己的水遞給了鄭知元，當仇銘的賽車出故障時，鄭知元沒有選擇向前沖，而是選擇了等待，等待仇銘修好賽車再繼續比賽。這種賽場上的競爭，因為有了選手之間的相互敬重與幫助，讓比賽充滿了溫情，也彰顯了運動精神和運動員的人格魅力。
而我明白了更多。
真正的友誼，是彼此的默契與惺惺相惜，心心相印，是不離不棄。邱田和仇銘是隊友，他們曾是鄭知元的破風手，後來鄭知元受傷，邱田又成了仇銘的破風手，當他的侄兒說為什麼他沒有出現在領獎台上時。邱田心裡很不是滋味。他選擇了去台灣，為了突破心率的極限，他選擇了注射葯物，最終他成了冠軍，但是終於在第二次比賽時，心率太快被查出，他退出了比賽，也解了約，選擇了離開人們的視線，去韓國釜山當了一個賭場的賽車手，還欠了許多債。而仇銘本來可以超越鄭知元，成為冠軍，但是第一次因為破風手的怯懦，他失去了機會，第二次，因為破風手被對方收買，他再次失去了機會，極度憤怒的仇銘選擇了打傷自己的隊友，也被禁賽九個月，罰款三萬美金。這是兩個壞孩子，但是，當仇銘得知原來的立哥要重新組建車隊後，他去找到在韓國的邱田，並且和他一起參加了一場比賽，和邱田一起贏得了比賽，讓邱田終於重新回到了隊友們中間。為了幫助邱田突破自己的心率極限，他選擇了做掩護，和鄭知元拼體力，最終促成了邱田的成功。也讓邱田重新認識了自己，龜兔賽跑，第一次烏龜贏了，第二次還是烏龜贏了，是因為兔子沒有參加比賽，他知道自己的弱點，和烏龜比，他缺乏耐力。所以，邱田選擇了去高原騎行兩萬里，花上兩年的時間讓自己的心率突破極限。邱田也選擇了做仇銘的破風手。
真正的愛情，就是為自己所愛的人無私的付出。在黃詩瑤極度苦悶的時候，邱田選擇了和她一起參加笨豬跳，去宣洩自己內心的恐懼。同樣恐高和恐懼的邱田，故作鎮靜，安慰黃詩瑤。黃詩瑤肌腱受傷，仇銘選擇了捐出自己的肌腱，只為了讓黃詩瑤能夠重新站起來，重新回到賽場，從事她喜愛的賽車運動。他們愛同一個女人，黃詩瑤。他們卻能公平競爭，選擇為自己所愛的人無私的付出。
真正的領導者，是對員工的一種高度負責，而不能為了利益置員工的內心與不顧。立哥因為失去了贊助，貸款到期，被迫解散自己的賽車隊，但是他對自己的隊員做了最好的安排。鄭知元去了台灣，仇銘去了香港，邱田也被推薦到了台北的賽車隊。立哥讓我看到了一個真正的領導者應該具備的品質。就是對員工人格的尊重與內心的關懷。這與鄭知元的老闆形成了鮮明的對比，為了讓鄭知元贏得比賽，不惜收買仇銘的破風手。以保證自己的商業利益。
《破風》這部電影還讓我明白了：1.一個人可以走得快，一群人才可以走得遠。任何一個成功的人背後，都有很多人無私的付出。每個沖線手的勝出，都離不開一個團隊的支持，尤其是甘當人梯的破風手的鼎力支持。2.人都有可能犯錯誤，關鍵是如何去審視自己的錯誤，並重新站起來。3.知人者智,自知者明.勝人者有力,自勝者強.一個人要清楚自己的優勢，也要知道自己的不足，揚長避短，才能更好地突破自我並獲得發展。

『陸』 求電影《2012》觀後感，2500字，急需

請注意，這是觀後感，不是影評。

--10億美金不是個小數目啊。
--很抱歉我親愛的陛下，是歐元，10億歐元。

我不打算劇透，所以決定就寫寫感受，不描述情節了。上面那段話來自於美國政客給阿拉伯一位國王推銷諾亞方舟的船票的場景，石油大亨本著生意人的本能，想拿拿架子講講價，所以略有傲慢的，裝作不在意的樣子說：十億美金不是個小數目啊。（你這條褲子要100塊太貴了），政客說：很抱歉陛下我說的是十億歐元（我說的是一百塊美元不是人民幣）。

當然這不是一部藝術片，咱們走進電影院很大程度上還是為了感官刺激，同行的數個男人不知道出於什麼心理猛批這是個爛片，我只好問：你沖著什麼來這兒的啊，我是沖著場面跟特技啊，人又不是藝術片，要我說就是個所有以前我們看過的災難片的大雜燴，火山爆發，山洪海嘯，地震地裂，人性的探討我膩了，講一百年也講不完，不講了。

什麼用xz喇嘛諷刺中國人這一說，相信的人，你們覺得一個關注的是天下蒼生，人類命運的人（導演），會那麼狹隘嗎？至少說站在全人類的高度這件事，導演做到了，或者說做的很盡力，而以我敏感多疑的個性，並沒有看到導演刻意打壓或者吹捧哪個國家跟民族，反而很糾枉過正的講所有救世主跟偉大的角色都留給了美國人以外的人，就算是美國人，也選擇了有色人種。這是最近的流行趨勢好像。

也有傳聞說這個是宣揚靠中國人拯救了世界，誇張了，絕對誇張，其實是美國政客賣票，中國負責造船，俄羅斯負責用他們的大飛機接人登船，大家都有任務，看吧，很全人類。

當然美國人還是擔任了拯救英雄，但是他們救的是自己的愛人，自己的家人。

要說硬傷很多的，就我這種不懂科學的人也知道，一旦地球南北極互換了，所有的電子產品都得消磁，用不了啦，結果最後六條方舟居然恢復了通信聯系。

八國會議討論，世界末日前大家需要做的唯一的事，是延續物種，而不是拯救人類，不惜殺人，到了最後在這殘酷的命題下，方舟終於打開門，接納了岸上離生存希望一步之遙的人們。所有的人也包括觀眾，自動迴避了留在火山，海嘯，地裂之處的人的出境，無一例外的是毀滅。

方舟上留下很大的空間，放了長頸鹿，蒙娜麗莎的微笑這些東西而不是盡可能多的人類，但稍有諷刺的是，為了支付高昂的造船費用，10億歐元一張的賣船票。

美國黑人總統留下沒有登船，第二波海嘯之前他從火山灰裡面爬起來，面對漸漸而至的海嘯喃喃念著亡妻的名字說我來了，與此同時義大利總理與民眾在西斯廷大教堂在教皇的帶領下祈禱，一道裂縫從上帝與亞當連接的手指間裂開，這比剛開始巴西上帝的雕像倒下更令人心碎，雖然我不是天主教徒。

老實說看完災難片很長一段時間里心情都會很平靜，一切有為法，如夢幻泡影，如電亦如露，應作如是觀。

達芬奇的蒙娜麗莎微笑著沉睡於方舟的密封箱內，米開朗基羅的亞當與西斯廷，與祈禱的人同歸塵土與洪水。有人盡力的選擇求生，有人逆來順受的面對死亡。有愛（黑人總統對亡妻的愛）、有信仰（西斯廷教堂前祈禱的天主教眾生）的人，恐怕不一定沒有方舟上的人幸福。

上個星期天，我看了電影《2012》。現在想起，我的心中還是會涌動著很多感想，還是會覺得很震撼，還是會想起裡面形形色色的人物……

這部電影主要是根據瑪雅歷中二零一二年十二月二十一日地球會毀滅的傳說，描繪出了世界末日來臨時地震、海嘯等特大災難對地球造成的傷害和人們面對災難的表現。其中，發現世界末日要到來的人是印度的科學家；而最後，製造好「方舟」，拯救人類的是中國，我為中國和亞洲感到驕傲。

在電影《2012》中，主角叫傑克遜，他在發現災難來臨時，立刻帶上自己的家人，開汽車，開飛機，歷盡艱難萬險來到中國，在一個造「方舟」的工人的幫助下進入了方舟。可是卻因此給「方舟」造成了損壞，差點害死了全船人。於是傑克遜冒著生命危險與兒子一起齊心協力解決了故障，讓大家都得救了。他說過這樣一句話：「我們犯的錯需要我們去承擔！」我很佩服他在這種危急時刻選擇了知錯就改，勇於承擔。

影片中最讓我敬佩的還是美國總統。災難來臨時，這位美國總統選擇了留在地球上，和人民共存亡。他把科學家們發現世界末日的消息告訴全世界的人們，而不是隱瞞真相，讓人們有時間與自己的家人告別。美國總統說過「我們是一家人，我會留下來和你們一起度過難關！」這位美國總統是最有權力上「方舟」，逃過這次劫難的人，但他卻認為驚慌的人們需要有人指揮；恐懼到了極點的人們更需要有人去安撫。美國總統最後選擇了留下，被海嘯淹沒。他做了一個普通人難以做到得偉大的選擇！

在我們的生活中可能不會有這么大的災難，但也會有面臨選擇的時候。有一個黑人在白人一統天下的西方世界，選擇了努力與奮斗，最後成為美國總統，他就是美國的第一位黑人總統——奧巴馬！今年的感恩節，奧巴馬與兩個女兒一起出現在白宮，接收國家火雞協會按傳統向總統贈送的火雞。奧巴馬曾計劃把這只伙火雞吃掉，但女兒上前阻止，他就沒有吃，並且假裝嚴肅地把手放在火雞的頭上，說：「你被赦免了。」在威嚴的總統和慈愛的父親之間，奧巴馬選擇了做一個慈愛、幽默和會讓女兒快樂的父親。相信這樣的總統，這樣的父親，在碰上《2012》這樣的災難時，也會做出像電影中的總統一樣的選擇！

我很佩服《2012》里那些捨生取義的人，但我更希望我們在現在選擇健康，選擇環保，讓《2012》的悲劇永不出現！

成都師范銀都小學五年級十班 高勝寒

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今天，是2009年12月21日星期一

我是肥泰，一個自由社稷者！說不好聽的，我是一個不成功的寫手！現在在做網管，沒時間可以繼續寫我的原創小說《精英警察》。

今天沒事做，看過電影《2012》完美中字版，之後，我聯想起，三年後的今天，我們的世界，是否會和電影《2012》一樣，和古文明時代的瑪雅，他們的預言一樣。

現在很多網上的人傳言，說是2012年的12月21日的那一天，是我們的世界末日！但是，後來我查過很多資料，和我那群兄弟們，一起研究這個所謂的『世界末日』。還有對比瑪雅的預言！

「根據瑪雅文明的記載，2012年12月21日是世界末日，當這一天黑暗降臨後，第二天的黎明永不到來。」其實，2012年12月21日，只是我們現在，地元第五代子孫，一個即將結束的日期！並不能算是世界末日！我相信，那幾天的災難過去之後，會迎來新的，另一個人類文明，也就是我們的子孫--地元第六代子孫。

我在等待著2012年12月21日，瑪雅的預言的實現！同時，我希望瑪雅的預言，對於我們這個地元第五代子孫，只是一個玩笑而已！

我想，若是很多人第一次接觸到瑪雅預言的那個2012，世界末日時。我想你們一定會很不爽，因為你們還年輕，你們的前途還很長，你們還有很多事情沒做。呵呵，其實我現在也不過就19周歲而已！

還有，本人我肥泰，對於科學，那是半信半疑。現在的科學家呢，把解釋不了的東西，就如人死後留下的靈魂，又或許是某些地方，連續出現的怪異現象等等，就用「不存在」或是「迷信」等字眼，排除這些早已存在於這個地球上。或是說，早在我們第五代人類文明存在時，它們早就已經存在。或許是上一代的留下來的，也或許，是上上一代的...。只是現在的科學還沒到那麼『尖類』拔萃。

現在，我覺得今天的陽光，比以前的，更加的燦爛，亮麗！

不知道這是否是一種啟示。還是，希望我在有生之年，好好的再看看一個人類總是自以為地球是屬於人類家園的世界。現在的我，只能說，人類是地球的產物，總有一天，我們會搬離這個家，去新的家園，建立新的人類文明。

電影《2012》裡面，一個鏡頭，我現在覺得那句話，說得很對，很好！

後悔吧，我們還有時間...

什麼？你說什麼？該讓我們後悔的事是什麼？那好，我問你，你們小時候讀書用的紙、橡皮擦等等文具是從哪裡來的！所有人生活中的桌子、椅子、房子的建成、食品。我們現在身上的衣服！煤氣，汽車用的汽油。很多很多的東西，都是從哪裡來的！

這些都是從我們所生活的地球上，那些樹，那些生長了近百年或是幾百年的樹，砍伐。種一片森林那麼簡單嗎？哪怕是一棵樹！下山容易上山難，同理可鑒。還有，地球如今的面目，我想應該是千瘡百孔。那些都是挖掘地下礦物質所形成的！

大自然的報復，很簡單，狠狠的一個海嘯，足以死上上萬人！假設，如果龍卷風、海嘯、地震、火山爆發、風暴、冰雹等，把整個地球掃盪一遍的話，我們人類能生存下來的幾率只有百分之零點幾呢？

作者：肥泰
2009年12月21日星期一
下午14：07

『柒』 2500字的紀錄片觀後感 急急急

網路上的，僅供參考 《親愛的》紀錄片觀後感在教室初次看《親愛的》這部紀錄片，當時沒有什麼感受。因為要寫觀後感的緣故，自己又多看了幾遍，然後慢慢有了些感覺。四分之三畫廊是主人翁Mrs.L所經營的畫廊，四分之三的意義是指，這個世界，男女人各佔二分之一，男人的一半是女人。很顯然，從這個數字可以看出Mrs.L具有女性主義傾向。然而，這也只是Mrs.L的想法。目前，在中國社會這個大環境下，大多數女人還占不到二分之一的地位。可以說，當今社會男女不平等的現象還普遍存在。這是有很長的歷史社會根源的。中國古代，從來都是男性佔主導地位，對女性的要求往往是「三從四德」、「女子無才便是德」、「三綱五常」，要裹腳，要有貞節牌坊等，女性的社會地位低下。社會對女性的期望很低，因此，女性更傾向於妻憑夫貴、母憑子貴等等，慢慢地，女性逐漸失去了自我發展的意識，欣然接受、安於從屬狀態。隨著時代的發展，西方思想的逐漸滲透，中國女性的自我意識開始覺醒。但無可否認，盡管有外來思想的洗滌，目前為止，中國社會仍然沒有改變男性佔主導地位的狀態。稍微留意一下，我們便可以從職業類別、廣告甚至公廁等得到論證。Mrs.L，從1999年婚姻失敗之後，才開始重新思考她的人生，正如她自己說的那樣，32歲離婚是她的一個轉折點，她曾經也彷徨過，之後重新開始尋找自我。去美國留學，偶然的機會讓她接觸到關於女性方面的研究，然後，她進入了一個全新的世界。Mrs.L是女性主義的積極擁護者。從Mrs.L的婚姻經歷來看，女性對於婚姻的期望是很高的。很多女性結婚之後，滿足於婚姻生活，孩子、丈夫成了她們生活的全部，以致於婚姻失敗後，她們會一下子失重。有些人可以從中頓悟，開始另一段新的生活，像Mrs.L；但更多的人選擇了消沉，或者選擇再婚，再次跌入婚姻漩渦中，這是很悲哀的，也是很明智的。女人自立自強不是一件容易的事，特別是對於一般的女性。這當然也是由於目前這個社會還沒有達到兩性平等的緣故。換個角度，男性佔主導地位，表面看來，他們處於優勢的地位，是一件可遇不可求的事，實際上，男性被社會寄予了太多太高的期望，有時，他們內心很無奈，個性是很受壓抑的，很可憐。舉個很簡單很平常的例子。愛情，對於我們這個年齡階段來說都並不陌生，也各有自己不同的看法。但，我們不知道，不同的人會在浪漫與現實之間做如何的選擇？在許多年輕人眼中，特別是還處在求學階段，還沒有經受過世俗社會洗染的學生，以及正沉浸在初戀中的人們，愛情是很神聖的，很理想的。在愛情的國度里，不該存有「門當戶對」，容不得半點強權豪奪。然而，我們不能否認，在老一輩的人里，依然很重視「門當戶對」，雖然其含義相對於以前的更開放、明理，但它同樣與以前的含義有千絲萬縷的牽連。在金錢和強權的誘惑威逼下，現代的愛情也有可能成為時代的犧牲品。現實社會，人們可以接受男性家境好、女性家境好的結合；男性家境好，女性家境一般甚至不好的結合；男女兩性家境均不好的結合；但人們往往難以接受男性家境不好，女性家境好的結合，特別是在農村，這個現象更為普遍。反對的聲音往往來自女性的親友。表面看來，是為女方著想，不希望女方跟著男方受苦，實質上反映了社會無形的意識影響著人們，讓人們認為，男性應該是強壯的、有能力的，能令女性幸福的，這種幸福，是建立在金錢的基礎上的。男性，有時很可憐。Mrs.L四分之三畫廊里，有關人物的作品，幾乎全部都是女性的。女性主義在這得到了很充分的體現。這讓我想起了前一段日子裡看過的一本言情小說，那是一部以女尊社會為社會背景來構造人物的小說。小說裡面的女性人物形象的構建可以說是完全依照男性的標準的。只是男女性別交換了，其實質還是一個男權社會，因此，在閱讀那本小說的時候，我總會無意識地錯把主人翁看做是男性。小說里的男性人物基本上都是娘娘腔，是女性用來消遣的工具，且還承擔著生育功能，這讓我覺得有點荒謬。我覺得若真要構建女尊社會，就不應該完全按照男權社會男性的標准來塑造女性的角色地位、社會身份、性意識等，而是要重新建立一種新的社會規范、性別意識等。 以上關於女尊社會這一段話，只是我個人看了那本小說後的一些不成熟的想法。兩性平等、兩性和諧相處，依然是我所嚮往的生活。 紀錄片《圓明園》觀後感我們常常看到的表達是這樣的：「圓明園是古代勞動人民智慧的結晶。」與此相類的有長城、兵馬俑、都江堰，乃至金字塔、空中花園……我們後代在緬懷圓明園的時候，紀錄片拍攝者在利用現代技術還原圓明園那美輪美奐、恍如人間仙境的景觀的時候，恐怕難免都會對「古代人民的智慧」充滿敬意和嘆服。我們似乎早就形成了一種審美習慣與思維慣性，就是歷史上那些存留至今的「文化遺產」是我們的自豪與驕傲，我們應該因為這些驚人的藝術品而憑生所謂的民族自豪感。可是，有沒有人問過，這些古代勞動人民的智慧結晶是怎麼來的，誰讓它們結晶出來的，勞動人民又是不是願意把自己的智慧這么結晶出來？而結晶出來的，除了勞動人民的智慧，是不是還有血汗和眼淚？在一個君主一人意志便可翻覆萬千黎民生活的時代，我不相信這些古代奇跡的創造者們全是出於對藝術的熱情和對美好的嚮往而自覺自主地進行了這流芳百世的藝術創作。也就是說，這些奇跡的創造者最初可未必想要參與創造什麼流芳百世的藝術奇珍。范喜良想參與建造那個即使在宇宙中也能看到的蜿蜒蟠曲的帶狀圍牆么？他不想，他只想和孟姜女安安分分地過自己的日子，可是歷史卻把他生生封鎖進了那萬惡的牆垣，並引導他那原本柔弱堪憐的妻子放開喉嚨，唱出古代女性反對強權的第一個高音。進一步說，這些從古代倖存至今的奇跡一般的建築大多不過是為了滿足統治者的慾望而興建的，兵馬俑意在陪葬，金字塔僅是墓穴，而圓明園，那個被毀棄的，被認為是最偉大的萬園之園，不過是清朝皇帝度假休閑的一棟特大號別墅。也就是說，這些被我們稱頌、追憶、嘆惜的所謂古代建築奇跡，在當時乃是統治君主的意志體現，只不過是他們私慾的實質化而已。從這個角度上說，任何贊美長城、圓明園等浸漬了古代人民血汗的藝術品的論調，都是虛偽的，至少是冷血的。這是因為其在贊美的同時絲毫沒有注意到這藝術珍品乃是由多少原本無辜的人民用鮮血與汗水構建起來，而這構建的過程，又必定導致我們無法對這些所謂奇跡抱一種簡單的欣賞態度。在我看來，我倒寧願我們的歷史上沒有這些藝術珍品，因為每一件流傳下來或沒有流傳下來的建築都是在向我訴說，我們現在坐享著的，不是什麼祖宗的遺留，而是自己民族同胞的鮮血。而進一步說，我們從這些鮮血淋漓的建築物中得出的所謂民族自豪感有時不是靠得住呢？我要說，如果說一個人作為後代在看到長城時對於長城裡面范喜良的屍身沒有絲毫敬畏，那麼我便拒絕接受其因為長城產生的驕傲與自豪的合理性。如果我們會因為歷史上遭受的侵略而對侵略者恨之入骨，那麼我們怎麼可能對那些憑一己好惡就荼毒天下的統治者保留好感？倘若一個人將長城、兵馬俑、圓明園作為炫耀中國歷史悠久華燦的論據，那麼我將無法相信這些奇跡的創造者能夠死而瞑目。也就是說，圓明園本身固然是一件精雕細琢、妙趣天然的建築奇珍，但我們在贊嘆它的美好的同時一定要記住，這美好的代價，恐怕就是多少人民流盡的血汗，以及多少血汗匯集成的稅銀。 2.在試圖通過想像來還原那場掠奪的時候，耳機里響起的是加勒比海盜的插曲。曲調雄渾豪勇，攪得人血脈賁張。可是當我想像當年英法聯軍耀武揚威的場面時，再輔以這首曲子就顯得如此諷刺。在看紀錄片的時候，大家對法國文豪維克多·雨果對英法聯軍的控訴印象都很深刻，尤其是最後那句充滿正義感的「這兩個強盜，一個叫做英吉利，一個叫做法蘭西」，足可以令我們對雨果憑生敬意。雨果在這一歷史場景中的表現之所以為人稱道，在我看來絕不僅僅是他所表現出的仗義執言的正義感，更在於他把批判的矛頭直接指向了自己的祖國。也就是說，盡管他同樣是一名法蘭西公民，卻在法國軍隊犯下惡行的時候絲毫沒有護短之意，反而旗幟鮮明地指責自己那些犯罪的同胞。我想我們不能不深究雨果此舉能夠帶給我們的思索。我們在這里不妨做一個換位思考，如果當年入侵圓明園的也有一個中國（這個假設自然把圓明園假設到國外去了），並且也犯下了打砸燒搶的罪行，那麼中國人民是否會如雨果一般對中國軍隊犯下的惡行毫不留情地進行聲討與問責？還是因為所謂的民族自尊拒絕承認中國這種行為屬於赤裸裸地侵略，是天字第一號的強盜行為？中國人又是不是會在百年之後宣稱，如果當初中國不去侵略，那麼那個被侵略國便難以走上現代化的國家進程？如果你問我，作為被侵略國而去假設自己是侵略國，這種假設有什麼意義。我的回答是這么一句疑問：中國歷史上自然有過極度煊盛的年代，也有過征服鄰邦的履歷，那麼請問，中國歷史上在攻擊別國的時候，是否亦扮演過強盜，乃至殺手的角色？不要跟我說沒有，因為中國人也是人類，不是聖徒，不是清心寡慾六根清凈的方外之人，中國人也有慾望，也會搶奪，也有犯罪的資質。而且，中國的歷史並不僅僅有一個近現代史；我們不是經常自豪於自己輝煌雄強的漢唐風采么？我之所以提到這些，實在是因為我不覺得我們僅僅記住自己受到的屈辱就夠了。因為倘使如此，如果有朝一日歷史給我們一個掠奪他人的機會，我們便未見得不會轉變為今天我們仇視的掠奪者轉生。我覺得，倘若我們能夠在記住所受的屈辱的同時，一並記住自己曾經給過別人的屈辱，那麼我們便有理由自信，我們這里是一個有良知的民族。寫到這里必須補充的是，不難想像，雨果的指控必然與法國政府所希望的背道而馳。然而雨果仍舊能夠秉筆直書，這種做法實在需要勇氣。我們不妨再做一個假設：如果當時的法國政府對文字管制極為嚴苛，如果雨果會因為他對法國軍政的批評而可能遭到跨省追捕並鋃鐺入獄，最後因為「躲貓貓」而慘死在監獄之中，他還能夠拿出這樣大的勇氣來留下這段令中國人對其大生親近的文字么？為了正義，或許他仍舊會寫下自己的指責，但是否能夠發表出來呢？倘使竟能發表，又會有多少人響應呢？這段文字最後又是否會被法國當局所消除湮滅呢？當然，我們應該為雨果慶幸，因為上述假設在歷史上顯然沒有成立。所以，雨果能夠在今天仍舊令中國人為其勇敢正義而喝彩，恐怕不僅僅是他一個人的功勞。 3.在校園網論壇上看到很多寫觀後感的，眼光大多鎖定在「不能固步自封」，「落後就要挨打」之上，更有願為中華之崛起而讀書的豪氣人物。能得到這樣的影響，恐怕足以說明《圓明園》這部紀錄片的目的是達到了的。最後補充兩句感想：掠奪者註定被唾罵與譴責，不論他們扯什麼淡。與歷史進化發展之潮流相悖的做法總歸會失敗，這句話不止適用於被評論者，同樣適用於評論者，沒有例外。我的話說完了。

『捌』 死亡詩社觀後感 ， 2500字 。 急呢

在它之前我從來沒有想過,會有這么一部影片,影響我的一生。

青春，激情，理想，現實，光影交錯中散射的氣息竟然與我而今的心情如此的契合。那種迷惘，那種追尋，那種急切的想掘出活著的意義卻無毫無頭緒的焦躁。王朔在他的小說中形容這種心情為《動物兇猛》。也有哲人說：這就是成長。如果說這是每個人必經的過程的話，那麼在四處碰壁撞的頭破血流後突然發現自己一直在追求的理想世界不過是自己的臆想，在現實的面前一切夢想都可以渺小的無關緊要的時候，我們該怎麼面對呢？

有人選擇沉默，在現實面前沉默，在夢想面前沉默。但沉默的代價可能是，至死之時你仍在心底里尋找：我活著到底為了什麼？就像一句話中形容的一樣：真正突圍而出的只是極少數，更多的人在經歷青春的悲憤和不安後酣然遲鈍。

有人學著解脫，在他們滿腹的激情遭遇到現實一次次無情的摧殘之後，他們選擇了一種極端的方式來祭奠自己夢想中的青春――死亡。
我沒有權利去指責前一種人生是怯懦，因為我很難分清是否自己也是其中的一個。我更不能虛妄的批評後一種人生的魯莽，他們可能比我們之中的任何一個人都熱愛生命，比我們任何一個人更接近生命的真諦，只是他們選擇用自己認為唯一完美的方式去接近完美，如果這種堅定可以稱作勇氣的話，我承認，他們的堅定讓我汗顏。

也許我和大多數人一樣，在這兩種人生之間徘徊著，試圖逃離平庸，也避免墮入極端，總想選擇一個平衡的支點，在那個支點上，懸立的便是人生的真正的意義。但是，這個平衡點隱立在何處呢？

幸好，在我仍是飽含激情的年紀，《死亡詩社》給了我一個讓我醍醐灌頂的答復，讓我在往後的人生里，能夠清醒的活著。

「我步入叢林，因為我希望生活的有意義，我希望活的深刻。汲取生命中所有的精華，把非生命的一切都擊潰，以免讓我在生命終結時，發現自己從來沒有活過！」

當那個氣度非凡的老師基丁第一次走入我們視線的時候，一種獨特的睿智，風趣，深刻和詩意的氣質既透過屏幕，讓我如沐春風。在他的第一節課上，他讓同學們記住了那個詞：卡佩迪恩。他讓同學們記住了一句話：seize the day。這，其實正是貫穿他全部精神的中心支點。同時他還詩意的囑咐同學們，要用惠特曼的詩句來稱呼他：「噢，船長，我的船長。」

我不禁會心一笑，生活的樂趣確實能從一些小小的細節窺得一二。

那種恬淡的風度讓我也看到了他的過去，他曾經激情盪漾的青春，只有真正經歷過這些的人才能把人生參悟的如此透徹。換句話說，他現在也在充滿激情的活著，只是這種激情，早已歷煉成了一種難得的平靜，他用這種平靜的眼光審視著周圍的孩子們，看著他們在懵懂種的追求，在他們身上，他嗅到了自己當年的氣息。他所做的，是在引導，幫助他們及時找到青春的意義，幫助他們在迷惘中突圍，幫助他們抓住人生最精華時刻的每一天。

我甚至開始羨慕他們可以置身其中去享受那種春風化雨的感覺了。尼爾和托德，顯然也被基丁的生活激情所觸動了。雖然他們是不同性格的兩個人，但他們無疑有一個共同的特徵：都期待著生命的真諦。

尼爾性格開朗，他對生活的熱情很快因為老師的熱情而點燃。他喜歡演戲，憧憬未來美好夢想的時候都會興奮的顫抖。忘不了他在爭取夢寐以求的到《仲夏夜之夢》的角色時欣喜若狂的表情，好像那個時刻全世界都是他的，沒有什麼不可征服。除了，他異常威嚴頑固的父親。是的，近乎專制的國王。所以當托德問起他：「那你怎麼跟你父親說呢，他知道的話會殺了你的！」他想極力迴避的最大問題也無法迴避了，極其沮喪的他黯然說道：我現在連劇本還沒看，你就不能讓我先在心裡過過癮。眼睜睜看著他臉上的狂喜和激情僵硬黯淡成沮喪和頹廢，夢想和現實碰撞的結果讓你目不忍視。其實他的父親是殘酷現實的一個化身，在尼爾的世界裡，即使曾經多麼美麗和強烈的沖動最後在父親的嚴酷的面容前面只能輕輕的支離破碎。

托德內向羞赧,他的世界很封閉,其實他的內心很豐富,在他小心翼翼的隱藏的內心深處,夢想在那裡閃著別樣的光芒。但他不敢把他拿出來，他害怕別人的評價，他沒有自信去展示自己。當我看到托德那種單純無辜而又矛盾掙扎的表情時候，心頭猛得一震。是不是當我們遇到似曾相識的感覺時都會有這樣的心靈的震顫呢？我從他身上看到了過去的自己，虛弱的內心讓我悸動，每次嘗試的釋放都會因為與期望的有的絲毫差池而不自覺的放棄，放棄後的失落會讓我更加否定自己的勇氣。那份渴望變的自然而又無法擺脫的緊張始終左右著我，我在其中痛苦的掙扎。

當托德聽到基丁老師的一席話後，他再平靜的外表也難掩他翻騰的內心。我知道他開始覺醒了，但他長久的性格仍然強烈的抵制著這些改變，所以，他拿起筆在紙上寫下了「seize the day」,然後，又把他揉碎扔到了桶里。他在掙扎，我看的很清楚，因為我也會經常的掙扎，看著他的一舉一動就像再看自己，會不清晰嗎？但是，畢竟是多少年的性格和習慣，雖然會因為那一陣的波濤而掀起風浪，不久又恢復到了往日的沉靜。即使自己的內心其實知道，這種沉靜以久，會變成麻木。

基丁發現了這個封閉但卻豐富的小夥子，他知道讓他釋放自己才能激發出他潛在的激情。在課堂上，忐忑的托德站在講台上感到無所適從，『我不懂咆哮，我不會表達，站在這讓我覺得難堪，但老師為什麼讓我做這些』他的心裡在紛煩的跳出這些字眼。「說說你看到惠特曼的畫像時想到了什麼。閉上眼，不要思考，大聲說出第一個跳入你腦海的字眼…… 」基丁大聲的啟發他的靈感，鏡頭開始繞著他們兩個轉動，一圈一圈，托德的內心也在劇烈的晃動，當「他看起來像個牙齒流汗的瘋子」這樣平日看來荒誕不經的話語都脫口而出時，鏡頭突然定格，一種堅定已經從心底油然而生，自信的驚喜第一次籠罩在自己的臉上。我喜歡這樣的表情，因為它讓我欣慰：他正在逃脫自己的束縛，像我所期望的那樣，像現在的我一樣！

突然之間腦子里冒出了王小波的一句話：人擁有此生此世是不夠的，我們還應該有一個詩意的世界。難道不是嗎？原來真理究其源頭都是殊路同歸，東西方文化在這個上面得到了完美的契合。

「我們的船長」帶領著同學們一個個站到桌子上俯視四圍，因為他告訴我們，換個角度看看世界，你會發現不同的東西。

「我們的船長」讓同學們在校園里隨意四處行走，不要跟隨著別人的步伐，因為當你跟在別人的身後行走的時候你才會發現，順從是多麼的容易，而不受他人影響堅持自己的個性是多麼的困難。

「我們的船長」讓同學們在運動場上咆哮著運動，因為運動時的激情才最接近生命的本質。

世界就是這樣的，當一大幫孩子們正為青春而激動的時候，傳統的守舊勢力便會跳出來指責這是不務正業，這是顛覆制度。他們會像校長那樣板著面孔斜眼望著你，好像再說:年輕人，清醒一點，現實是不容你放縱的。

曾經聽過「殘酷的青春」這個詞，現在漸漸明白，指的就是這個吧！

2715個字

『玖』 看完了電影《死寂》，有點沒有懂。懂了的解釋下。謝了。

瑪麗恩是那個老頭的妻子，那個老頭的爸爸就是當年完成了瑪麗肖的遺願，把瑪麗肖的屍體做成了玩偶，所以這個老頭和瑪麗恩一直倖免於難，但是後來老頭還是把這些秘密告訴了男主，所以老頭最後舌頭和聲音還是屬於了瑪麗肖。

『拾』 你對於《死寂》這部電影評價如何

我認為《死寂》是一部 懸疑+驚悚+恐怖 三位一體的影片。和其他恐怖片相比，《死寂》是比較出眾的，然而對於導演過諸多佳作的溫子仁而言，該片的主體劇情因為落於復仇的俗套而不免顯得平庸，除此之外，我認為《死寂》作為恐怖片是足夠恐怖的。

電影《死寂》既能夠帶給觀眾足夠的視覺沖擊和恐怖心理，也能夠從中讀懂一些人生道理。從瑪麗·肖不停打造「木偶」，也可以看出她是一個完美主義者，只不過對於一件事情，熱愛可以，但最好不要過於瘋狂，以便自己迷失方向，該電影製作精良，節奏流暢不拖沓，對恐怖片有興趣的小夥伴可以前去觀看。