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1. 遼國皇後服飾的穿法 遼國皇後服飾有沒有等級之分

第二章 人類服 性特徵【教學目的】 1、掌握人類的服裝動機與人類服裝發展的一般規律。 2、熟悉影響人類服裝變化的主要因素。 3、了解服裝起源與人類勞動的關系與服裝變化的現象。 【教學重點】人類服裝發展的一般規律 【教學難點】影響人類服裝變化的主要因素 【教學內容】： 第一章 人類服裝的起源 一、服裝的概念、功能及構成 二、原始社會的服飾狀況 1、裸態生活期 2、獸皮葉草與裝飾期 3、纖維織物期 三、原始人類的服裝動機 1、生理需求論 （1）氣候適應說 （2）身體保護說 2、心理需求論 （1）護符說 （2）象徵說 （3）裝飾審美說 3、性需求論 （1）遮羞說 （2）吸引說 四、服裝起源與人類勞動的關系 在勞動的過程中，產生了人與纖維、獸皮接觸、結合的機會，促進 人類產生了服裝的動機，並在勞動中繼續發展。 第二章 人類服裝的共性特徵 一、影響人類服裝變化的主要因素 1、環境因素 （1）自然環境 （2）社會環境 （3）功能環境 二、服裝變化的現象 1、阻力與動力的矛盾 2、漸變與激變交叉 3、外因與內因的沖突 三、人類服裝發展的一般規律 1、模仿從眾與標新立異的規律 2、趨簡求便與裝飾求美的規律 3、順應環境與內因支配規律 4、融合吸收與自我傳承的規律 5、符號標示與個性自由的規律 6、發揚優秀與淘汰陳舊的規律 【作業】 1、簡述原始人類的服裝動機。 2、簡述人類服裝發展的一般規律。 第三章原始社 會服裝 奴第四 隸社會服裝— —積淀 與定型 【教學目的】了解原始社會和奴隸社會服飾的基本形制。 【教學重點】中國服裝初始時期在工具材料技術上的表現以及冕服的體 【教學難點】兩種基本服裝形制的形態特徵以及在中國服裝史的地位【教學內容】： 第三章 原始社會服裝 一、最早的縫紉工具和身體飾物 1、最早的縫紉工具；骨針 2、身體飾物 （1）裝飾品；項鏈 3、織機（織布機）4、纖維和織物 （1）纖維 第四章奴隸社會服裝 一、原始信仰及其對服裝觀念的影響 1、服裝體現了對自然和祖先的崇敬 （1）冕服形制採用玄衣纁裳。形制和色彩代表天地，體現對天地 的崇拜。 （2）天子冕冠前後各垂12 旒，代表一年12 個月的天文觀，體現 對天的崇拜。 （3）天子冕服上的 12 種紋飾（十二章），體現對自然的崇拜。十 （4）冕服配蔽膝是對祖先的崇敬和祈求2、服裝體現了陰陽五行說的宇宙觀 二、禮制與冠服制度 1、冕服 三、冕服冕服由冕冠、上衣下裳，韍(f)、舄（x）、帶等組成。 四、兩種基本服裝形制 中國古代服裝從款式分為兩種：逗上衣下裳地形制和逗上下連屬地 形制。 五、服飾禮儀與社會民俗 【作業】 1、名詞解釋禮制、正色、弁服、深衣、命婦服、十二章 紋、冕旒、笄、脛衣 、夾衣 衽、裳、五服。 2、為什麼說追溯服裝體現的原始信仰對認識我國服裝文化具有重要意 義看並分析其具體內容。 3、什麼是冕服?簡述其形制和種類。 4、簡述上衣下裳和上下連屬兩種基本形制及其對我國歷代服裝產生的 影響。 5、夏商西周的民俗民風是如何影響服飾禮儀的?請舉例說明。 【教學目的】掌握戰國、秦、漢、魏晉南北朝時期的服裝及服飾品特徵， 了解絲綢的發展，充分認識絲綢之路的開辟及意義。 【教學重點】楚漢文化與袍服之間的關系 【教學難點】秦、漢、魏晉南北朝時期的時尚在男女服裝上的體現 第五章封建 社會前 期服裝 【教學內容】： 第五章 封建社會前期服裝 一、絲綢與絲綢之路 染色多層織物——錦首先，絲綢之路是中國與西方世界相互了解的最早窗口之一。絲綢 之路開通後，中國的絲織品在歐洲享有盛譽，中國文化影響了東亞許多 國家和地區 ，在世界文化交往的歷史上是有非常的意義的事件 其次，絲綢之路是中國古代西域少數民族接受先進文化、了解外部世界的通道。 二、楚漢袍服 1、楚文化與楚袍、漢文化與漢袍 （1）楚文化與楚袍 楚文化在戰國時期發展到鼎盛，高超的絲織和絲綉水平，是這一時 期的重要標志之一。 公元前3 世紀—公元前4 世紀，戰國中晚期，楚文化鼎盛時期，直 裾為當時的時尚款。 楚袍紋樣南方山川迤邐、風光奇瑰的風格，國人敬鬼好巫，崇日尚 赤的地方特色。 色彩特點：黑紅為名貴色彩，明暗相襯，對比強烈。 楚國男子的曲裾深衣 穿曲裾深衣的楚國婦女 (湖南長沙子彈庫楚墓出土帛畫) （湖南長沙陳家大山楚墓出土帛畫） （2）漢文化與漢袍 源於楚文化，史官文化，特點多為寫實性，樸厚，宏偉而飛動，破 除陳舊、創建新風具有宏偉氣魄和積極樂觀的時代精神的文化。 漢袍形制：承襲了秦代禮儀，以袍服為主，受楚袍影響最大。分曲裾交 服的花紋顯得素淡。漢袍曲裾：衣襟右側連綴一塊三角形的帛，使衣襟延長，尖端繞至 身後再從左腋下繞至身前。稍短曲裾只繞至身後止。 漢袍直裾：楚袍的延續，自西漢至東漢逐漸普及，最終取代曲裾袍，成 為主流服裝款式。 三、魏晉南北朝衣衫 2、短衣、佩劍及帶鉤戰國時期南北地域分裂，各國衣冠異制，最為突出的是北方改穿胡 春秋時期青銅器鑄造業十分發達，劍的大量產生，使佩劍成為一種時尚流行。 帶鉤形制：用青銅做成，固定在革帶的一端，束腰時把帶鉤鉤住革 帶另一端的環或孔，與今天所使用的皮帶類似。 五、女子發式及時尚 1、發式：女子無冠，以發筓固定，其發式成為發髻。 （1）、商周發髻：以梳辮為主，捲曲垂於肩或盤成頂心髻，加骨筓 橫貫其間來固定。 （2）、戰國發髻：1、在背後編發中結成雙環 2、下垂做圓錐形 3、雙辨搭在胸前在辮梢上接以假發延長至膝 （3）、漢代發髻：大致分為兩種，一垂背後，一盤於頭頂 2、步搖：古代婦女的一種首飾。取其行步則動搖，故名。其製作 多以黃金屈曲成龍鳳等形，其上綴以珠玉。六朝而下，花式愈繁，或伏 成鳥獸花枝等，晶瑩輝耀，與釵細相混雜，簪於發上。 【作業】 1、簡述絲綢之路的作用和影響。 2、簡述楚漢袍服所依賴的文化背景以及它們各自的特點與相互關系。 3、什麼是大袖衫，有什麼特點。 4、簡述封建社會前期男子的冠，女子的發式及其主要的時尚特點。 【教學目的】了解封建社會中期紡織印染的空前發展，掌握唐宋時期重 要的特色織物及其特點，了解唐代官服的品級特徵，掌握唐代女服女妝 的特點；掌握宋代女服的特點，了解開放唐風給服飾帶來的影響，了解 宋代服飾時代特徵的根源。 【教學重點】唐宋著名的織物繚綾和宋緙的特點，唐宋官服的特點，唐 代女服、女妝的特點；宋代褙子的特點。 【教學難點】唐代官服、唐代女妝的特點 社會中期服裝 【教學內容】： 一、紡織印染與衣料 紡織印染的空前發展。隋、唐時代的染織工藝又達到了一個新的水平。織錦由於發明了緯 線提法，使錦紋的配色和圖案更加豐富多彩。 2、唐綾宋緙新品紛呈 3、衣料上的紋飾與圖案 衣料上的紋樣與圖案最能表現時代的風尚，反映出社會文化的主流 傾向。織錦紋樣中最具代表性的聯珠紋，以及對稱格式的圖案組織—— 二、唐宋官服官服是服飾中較為重要的一項內容，在一定程度上對社會主流服裝 產生導向作用或支配作用。官服又服從於官僚體制的變化，是官服的具 體表現。 唐宋官僚體制唐宋官僚機構的改革，對服裝產生深遠的影響，這種規范化、簡約 化、明了化的官僚機制和一大套詳細而完備的官服制度，使服裝的符號 性更為鮮明突出，數百年官服的威風不減成為後來歷代封建王朝的典 唐代官服（1）、圓領長袍；領座、袖口、衣裾邊緣貼邊 （2）、前後直裁，前後襟下緣各用一整幅布，橫接成橫斕（斕衫袍）， 宋代官服官服包括祭服、朝服、公服、時服 三、唐代女服 唐代是中國服裝文化史上最為發達的階段。政治開放，思想活躍， 服裝款式也比前朝解放的多，唐朝女裝可以稱為時裝，變化迅速展示性 強。化妝美容的流行也非一般年代可比。 初唐時，女裝就不再流行深衣，而改為上衣下裙，上身著窄小的逗襦地。 唐代女裝基本形制：領口很低，更有一種u 型領，把整個前胸都袒 露出來，在襦的外面，套兩襠或半臂，都是短袖外衣，領口低於內襦， 所以雖有披帛（長圍巾）半圍，前胸仍裸露著。 四、唐代女妝 3、面妝（敷面、畫眉、點唇、貼面）五、宋代女服 封建社會的衰敗，政治上保守，程朱理學的思想禁錮，加之對外的 投降退讓，使中國服飾文化日漸肅殺，款式和色彩再也沒有唐代那樣開 放和豐富多彩了。宋代女裝色彩比較素雅，小襦襖與褙子造型趨於瘦長， 另一種性感服飾文化色出現：纏足。（妓女多，色情行業興盛，青樓服 飾文化） 宋代婦女的一般服飾： （1）、襦襖：襦是一種短衣，平時一般作為褻衣（內衣）在後 期被穿在外面。 一般上衣，羅衫（3）、袍（僅宮廷樂女穿用） 背子（男做便服或穿用在禮服裡面，女作常服及常禮服穿用）長袖，長衣身，腋下開胯，腋下和背後綴有帶子，做裝 對襟式男女均用 半袖長衣 （7）、背心裲襠 男女均用 鬱金香染的黃裙最貴，紅裙歌姬樂女（10）、褲褌 有襠短褲稱為褌 （11）、足履 纏足之風盛行 穿鞋多 綉風頭 六、服飾時尚與百工百衣 風盛行胡服的便利和舒適合體受到中原人民的歡迎，胡人的其他生活、藝 術也逐漸隨著民族的融合而進入中原，被漢人所接受。唐代婦女的胡服 通常是由錦綉帽、窄袖跑、條紋褲、軟綿靴組成套服。 時世妝當時女子物衣著鮮艷，面妝也是艷如霞光的赭面妝，這是盛唐時期 流行的女子面妝。 3、百工百衣 【作業】 1、簡述唐宋衣料織物的種類及特點。 2、唐宋官僚機構體制對官服產生了怎樣的影響看具體表現在那些方 3、唐代服飾具有怎樣的歷史地位看造就唐代服飾豐富多彩的因素有哪些看結合女裝與女妝加以具體說明。 4、為什麼宋代褙子在當時的服裝中最具有時代特色看宋代服飾風格與 唐代相比有哪些異同看 5、什麼是胡服看為什麼唐代會盛行胡服看 第七章封建社 會後期 服裝 【教學目的】了解封建社會後期衣料與圖案的新變化，認識遼、金、元 的服飾特徵，掌握明清官服形制、明清婦女服裝特徵。 【教學重點】元代服飾的特點，明代的補服制度，明代女子服飾的特點， 清代滿族男子和女子服飾的特點，吉祥圖案及寓意。 【教學難點】遼金元時期面料紋樣的變化，補子的文化意義，清代服飾 風俗。 【教學內容】： 衣料與圖案的新變化1、棉花的推廣普及為服裝衣料帶來革命性的變化 2、絲織物的發展 3、衣料紋樣與吉祥圖案 二、遼、金、元的民族服裝 1、遼國契丹族服裝與發式 契丹族服裝一般為長袍左衽，圓領窄袖，下穿褲，褲放靴筒之內。 2、金國女真族服裝服裝主要採用獸皮製作，特別是到了冬天，不分貴賤都穿獸皮服裝， 就連褲子和襪子也都用毛皮製成，以擋風寒的侵襲。 元代蒙古族服裝蒙古族男女均以長袍為主，樣式較遼為大。 三、明代官服 朱元璋推翻元朝，建立大明帝國後，先是禁胡服、胡語、胡姓，繼 而又以明太祖的名義下詔：逗衣冠悉如唐代漢制地。 明代官服胸前和背後縫綴的補子為當時服飾的一大特色。以動物為 標志區分等級，文官綉禽，武官綉獸，袍色花紋、首服、佩綬、笏板等 都有具體規定。 四、明代婦女服裝 1、貴族婦女服裝中的鳳冠與霞帔 冠服：皇後、皇妃、命婦，皆有冠服，一般為真紅色大袖衫，深青 色背子，加彩綉帔子，珠玉金鳳冠，金綉花紋履。 一般婦女服裝與褙子明代婦女的服裝，主要有衫、襖、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣 服的基本樣式，大多仿自唐宋，一般都為右衽，恢復了漢族的習俗。 清代官服主要品種為長袍馬褂，袖端呈馬蹄形是歷代不曾有過的。長袍造型簡練，立領直身，偏大襟，前後衣身有接縫，下擺有兩開衩、 四開衩和無開衩幾種類型。馬褂作為外用，有單、夾、棉幾種不同形式， 一般採用較素的顏色。 皇帝有時還賞穿黃馬褂，以示特別恩寵。影響所及，其他顏色的馬 褂遂在官員士紳中逐漸流行，成為一般的禮服。四、五品以上官員還項 掛朝珠，用各種貴重珠寶、香木製成，構成清代官服的又一特點。絲紡 綉染及各種手工專業的進步，為清代服飾品種的豐富創造了條件。 2、剃發蓄辮與變通措施 3、清冠服制繁縟龐雜、冠帽、袍褂與補服 因其禮節輕重，其形制差別主要表現在頂部修飾上。頂珠、花翎與 補子一樣是區分官階的重要標志之一。為適應不同氣候其材料選用不 同。因此又分為冬夏兩種，冬戴暖帽，夏戴涼帽。 前後各綴有一塊補子，清朝補子比明朝略小，，是清代主要的一種官服，穿著的場所和時間也較多。凡補服都為石青色。補子是區分官職品級的 主要標志。 六、清代婦女服裝 1、滿族女服 滿族婦女為不分衣裳的長袍，常加罩一件短的或長至腰間的坎肩。 長袍，袖端及衣襟、衣裾也鑲上各色邊緣，領間常圍一條圍巾，開始較 為寬大，逐漸變為小腰身。後演變為漢族婦女的主要服飾之一，即所謂 逗旗袍地。滿族的女式旗鞋，腳穿2 寸高的逗花盆底地，用木製，中部鑿成馬蹄式，故又叫逗馬蹄底地。 漢族女服清初漢族婦女服裝承明代樣式，後來受滿族婦女服裝影響，發生變 化，保留漢服傳統，又吸收了滿族服裝的優質因素。漢族女子上身著襖、 衫，下身束裙為主。 襖有大襖小襖之分，小襖內穿，大襖外穿。多為右衽大襟，衣長至 膝或更下，袖口初尚小，後漸大，至清末又復短小，衣領有高低變化。 並在衣襟、袖口有寬邊鑲滾。 漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙； 乾隆以後，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加雲肩，花樣翻新無可底止； 到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花 在這上面。 3、女服衣襟與衣紐 七、明清服飾時尚 男子巾帽、男子衣履 【作業】 明代服飾在繼承傳統上有哪些變化看請結合官服以及貴族婦女服飾的種類、形制、配件等方面的內容給予說明。 清代是如何強制改官易服的，它反映了服飾變化中怎樣的規律看簡述變異後的清代宮服的具體形制。 請簡述清代女子服裝的種類和特點，試分析滿漢兩族婦女為什麼能夠長期保持其原有的服裝形式看 【教學目的】了解鴉片戰爭、辛亥革命對服裝的影響，掌握民國時期男子服裝樣式，掌握新文化運動對女裝的影響，認識中國服裝產業的發展 及解放初到改革開放時期的服裝。 【教學重點】中國近代男裝和女裝的銳變與革新；民國時期旗袍的發展 變化 【教學難點】新思想新觀念在服裝上的影響。 【教學內容】： 一、晚清時期服裝 1、鴉片戰爭後傳統的服制發生動搖 中國進入了近代。帝國主義的侵略，逐步使我國淪為半封建半殖民 地的地位。同時，西方資本主義文化的影響也日趨擴大，衣冠服飾隨之 而發生變化。婦女發飾，隨著社會風氣的轉變而不斷變化。 早期，服裝式樣變異甚少，民間仍然是長袍馬褂為男子服飾；女子 2、西風東漸對晚清服飾的影響3、軍服和學生服及青年女裝的嬗變 第八章 近代社 會服裝 二、辛亥革命後的男裝 民國時期的男子中士禮服民國男子服飾主要有馬褂和長衫。用作禮服的馬褂、長衫，其款式、 質料、顏色及尺寸等都有一定的各式。如馬褂，一般都用黑色絲麻棉毛 製品為之，對襟窄袖，下長至腹，前襟釘鈕扣五粒。長衫則用藍色，其 形制為大襟右衽，長至踝上二寸，袖長與馬褂並齊。在下擺左右兩側開 衩。用作便服的馬褂、長衫，顏色可以不拘。 1911 10日，武昌起義爆發，全國各地紛紛響應。與清初 強迫漢人剃發相比較，辛亥革命也把頭發看成是個人的政治宣言，獨立 各省很自然地把標志漢人臣服於滿清朝廷的辮子作為革命目標，逗剪辮 子地立刻成為逗革新地的標志。一時間，剪辮子成了一股浪潮，這從當 時坊間流傳一句笑談可以窺得一二一一逗不剪發不算革命。並且也不算 時髦，走不進大衙門去說話，走不進學堂去讀書。地中國人留辮子的歷 史折騰了三百多年，到此終於落下了帷幕。 2、短裝盛行、發式與冠帽 三、新文化運動後的婦女服飾 1、新文化運動對婦女的影響 2、襖裙與衫褲、女學生裝、時裝、發式、配飾與鞋 四、近代中國民族服裝的發展 1、近代中國服裝產業的發展 2、中山裝 當時的中國思想對外來服裝的改造，這種服裝好看、實用、方便、 省錢，不像西裝那樣，除上衣、襯衣外，還要硬領，這些東西多是進口 (當時這些東西多從外國進口)，費事費錢。1922-1924 小袋，倒山形筆架式袋蓋——尊重知識（分子），下兩大袋，琴式，衣襟5 權分立，3袖紐——三民主義 旗袍從20 世紀20 年代至四十年代末，中國旗袍風行了二十多年，款式 幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高低，使旗袍徹底擺脫 了老式樣，改變了中國婦女長期以來束胸駝背的舊貌，讓女性體態與曲 線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了大功。 旗袍源於旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民 初，旗袍是屬於京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由於 旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源於旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖 素簡的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之後，旗人多棄 袍服而著大褂與褲，故 20 世紀 10 年著旗袍者極少，20 年代才略有回 清末滿族旗女穿的旗袍，特點是寬大、平直，下長至足，材料多用綢緞，衣上綉滿花紋，領、袖、襟、裾都滾有寬闊的花邊。 二十年代，旗袍開始普及。其樣式與清末旗裝沒有多少差別。但不 久，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐 美服裝的影響，旗袍的樣式也有了明顯的改變，如有的縮短長度、有的 收緊腰身等等。到了三十年代初，旗袍已經盛行。當時的樣式變化主要 集中在領、袖及長度等方面。先流行高領，領子越高越時髦，即使在盛 夏，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。漸而又流行低領，領子 越低越逗摩登地，當低到實在無法再低的時候，乾脆就穿起沒有領子的 旗袍。袖子的變化也是如此，時兒流行長的，長過手腕 ；時兒流行短 到了20世紀30 年代，旗袍款式的變化主要集中在領、袖及長度等 方面。先是流行高領，漸而又流行低領，甚至流行起沒有領子的旗袍。 袖子的變化也是如此，時而流行長的，長過手腕；時而流行短的，短至 露肘。至於旗袍的長度，更有許多變化，在一個時期內，曾經流行長的， 走起路來無不衣邊掃地以後，又流行短的，但通常都在膝蓋以上。 現代意義的旗袍，誕生於 20 世紀初葉，盛行於三四十年代，是中 國女性服裝的代表。學界把上個世紀 20 年代看作旗袍流行的起點，三 十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至全國各地。由於上海 一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了逗改良旗袍地，從遮掩 身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成 為中國女性獨具民族特色的逗國服地。 旗袍走向經典的過程，可說在30 年代已基本完成，40 年代是其黃 金時代在時間上的延續。 五、20 世紀下半葉服裝 1、解放初到文革前的服裝 2、文化大革命時期的服裝 3、改革開放時期的服裝 【作業】 1、晚清至辛亥革命前後男裝發生了怎樣的變化看舉例說明，並分析其 變化的原因看 2、簡述中山裝和旗袍的特點和影響。從它們的演變過程中你怎樣理解 民族服裝的發展看 3、新中國的服裝經歷了哪幾個階段看改革開放後又出現了哪些變化看 其原因是什麼看 4、從中國近現代服裝的銳變與革新中，你是怎樣理解服裝發展與社會 變化的關系看如何正確處理服裝變革中繼承傳統與創新、民族與時代的 關系看 第九章古代服 【教學目的】了解西方古代服裝的源頭與遷徙，掌握古代西亞、北非、歐洲的服裝和飾品特徵及代表 【教學重點】古代西亞和北非的服裝特點。 【教學難點】古代西方包纏式服飾的穿法。 【教學內容】： 一、古代西亞與北非服裝 1、古西亞的地理位置和的民族宗教 2、古西亞男裝、女裝特點（蘇美爾、巴比倫、亞述、波斯） （1）蘇美爾服飾 男人——裹裙，一直到纏繞到底部邊緣，露肩，而其餘的織物從掛 在腰間、皮帶 、赤腳、長頭發，成流蘇狀。 女人——包裹服裝，不露肩，就像一整塊布，從她的肩膀上面覆蓋 下來，頭發纏裹她的頭，赤腳。 （2）、巴比倫服飾 服裝面料與圖案都有了較大的變化，以棉，亞麻為衣料，取代了原 來的羊毛衣料，服裝的造型也有了改變，衣服的垂褶更加豐富。 巴比 倫穿這種纏繞式的衣服，衣長至膝下，稱為卷衣。 （3）亞述服飾 ：種類繁多的服飾 （4）、波斯服飾 長袍袖子開始出現。衣服下擺不像以前那樣纏裹蓬鬆的那麼誇張．。 在這個階段逐漸形成不逗褲地形。 北非古埃及的主要服飾由於古埃及天氣炎熱，服飾具有三個特點：寬敞、輕盈、省布。布 料決定地位，法老的衣服用細軟的亞麻布製作，還用金絲來裝飾。 古埃及男子服飾：赤膊 ，下身包纏式圍裙，通常採用亞麻布。法 老褶裙後會垂下獅尾，士兵則穿著帶有條紋的或彩色布料的褶裙。卡拉 西里斯，征戰美索不達米亞的戰利品 。筒型上衣，穿在半身圍裙外的 罩衣，長而寬松，沒有褶皺紋樣，腰上纏繞著毒蛇的圖案。 古埃及女子服飾：貼身長裙，以直筒裙為主，在一側縫合，從胸一 直垂至腳踝。緊身直筒裙上做很多固定褶皺，貴族用漂白的亞麻布做成 褶衣，上漿固定。 古埃及裝飾：宗教因素，出於愛干凈的需要，男子剃光，女子剪短， 假發，假鬍子成裝飾品。新埃及王朝時期，假發發展到極致，鑲黃金飾 代，五彩玻璃，珠寶。 二、古代歐洲的服裝 1、克里特島地區的服裝 2、古希臘的主要服裝 多里克式希頓用毛織物，衣褶厚重、粗獷，具有簡朴、莊重的男性 特徵 。愛奧尼克式希頓用亞麻織物，衣褶細膩豐富，具有柔和、優雅 的女性特徵。 希瑪純：穿在希頓外面的所有外衣，廣義上也泛指矩形布料。一般 為方形的毛織物，大體上長約3 至5.5 米，寬約1 穿著大致分：全身包裹式、肩部固定式、單肩式、雙肩披掛式 古羅馬的主要服裝古羅馬服飾特點——豪華富麗、庄嚴。古羅馬十分崇拜紫色，但與 希臘相同，以白色和乳白色為主體。 托加：它是世界上最大的衣服，同時羅馬法律規定只有羅馬男公民 才能穿。 帕拉：古羅馬女公

2. 霓裳非本意，端拱且圖王。 霓裳轉雲路，鳳駕儼天潢。 霓旌鳳蓋到雙闕，台上重重歌吹發。 霓裳何

霓裳（也指皇帝的服裝）不是我的本意，帝王莊嚴臨朝，清簡為政並圖謀王業（才是我的本意）。
霓裳成為了仕途高位，帝王的車乘恭敬莊重代表皇室。
帝王的車乘（霓旌：.綴有五色羽毛的旗幟，為古代帝王儀仗之一。鳳蓋：皇帝儀仗的一種。飾有鳳凰圖案的傘蓋。此處指帝王的車乘）到了高台上的樓觀（雙闕：古代宮殿、祠廟、陵墓前兩邊高台上的樓觀），台上發出重重吹奏的音樂聲。
霓裳飄飄，鳳聲嚦嚦，綿綿不絕。
用彩虹做衣裳，將風作為馬來乘，雲中的神仙們紛紛而下。

3. 幫我介紹一下《親兄熱弟》這部電視劇

是當代版的西遊記,大哥是唐僧,二哥是沙僧,三哥是八戒，老四是悟空，不信，你就仔細看看，這是當初導演的想法，拍出來好感人的說
這就是我 －飛同尋常 的影視評價

4. 《上錯花轎嫁對郎》的服裝很考究嗎

而燕升與紀展堂也最終看起來也成為了一個佳話。

不知道為何，總是喜歡看那些從前過去的電影電視，或許是因為求學，或許是因為那時候網路沒有現在發達，又或者可能當時也未必看的懂。如今似乎像是復習一般，找出來，溫故而知新。其實我明白正如有同齡人所說，歌曲也罷、電視電影也罷，令人懷念的不是它們本身，而是我們自己曾經有的青春年少，那些存在記憶之中的兒時少年時光，就像有些人懷念小時候盛夏雷雨之後的藍天白雲一樣，永遠美好，就像片尾的歌曲唱到：多少故事在心裡。。。是啊，許多年以後，我們現在的人又有多少能被後人寫到故事裡傳唱呢？其實仔細想想，這也許不重要了，活在當下。如果當下的自己幸福了，如同劇中那些愛情姻緣那般，自然也會傳承下去。我始終堅信，人們追求真善美的心，不會因為某一時期的阻隔而中斷，就像漢服的回歸一樣，這么美麗的服裝，總有一天一定會恢復她幾千年來的風采，一如既往的代表華夏民族最絢爛的豐姿展示給這個世界。

5. 為何在卧病期間秦可卿還能每天換四五遍衣裳，有什麼意義

關於秦可卿卧病期間每天換四五遍衣裳的原因有很多：跟她的病情有很大的關系；跟她的心病有關；怕禮數不周惹人非議。

秦可卿是中國四大名著之一《紅樓夢》中的人物，雖說她出場的次數不多，但給不少人留下非常深刻的印象。她原本只是一個棄嬰，後來被當初沒有孩子的營繕郎秦業收養，並取名為秦可卿，小名喚可兒。據說秦業當時收養了一男一女兩個孩子，但是男孩並沒有養活，在他年過五旬的時候生了一個男孩取名秦鍾。

對於賈府的很多女子來說，衣服其實也是財富跟地位的象徵，畢竟只有那些備受寵幸的女子才會有非常多的衣服。不管是賈母還是其他人，在賞賜其他人的時候都會賞賜一些衣服給她們，這也算是一個恩典。秦可卿見人的時候換衣服，一方面是為了擔心禮數不周引來非議，另外一方面也是展示自己生活的狀態很好。

6. 鳳影空來中關於風獨影

風獨影和豐極原本可以在一起的，但是她為了救久遙，和久遙成親了，算是和久遙在一起了把，但是結局是風獨影被久遙的大哥久邈殺了，久遙幾年後也死了，是悲劇。
想了想給lz貼一段風獨影死前和久遙的對白。
久遙帶著風獨影飛出帝都後，在一座山頭落下。
他抱著風獨影走下青鳥，風獨影胸前已殷紅一片，一襲白衣此刻已成血衣，伸手想看她的傷勢如何，扯開衣襟，卻不見有傷口，只有鮮血不斷自她胸膛滲出。
「阿影……」久遙見此頓時渾身冰涼。
他凝聚靈力於掌心，想要阻住鮮血的湧出，可那裡彷彿有著一道無形的碩大傷口，無論他如何努力，都無濟於事。他知道，這樣的傷普天之下，只有擁有靈力的他們久羅王族之人才能做到，而擁有如此強大靈力的只有他的大哥久邈。
風獨影睜開眼睛，看著他，唇角扯出一抹微笑，「久遙，你來了真好……」
「阿影！」久遙掩好她的衣裳，將她抱在懷，側首與她相依偎，「我當年真不該偷懶，應該和二哥學醫，那麼今日，今日……」
「傻瓜，你會的東西已經那麼多了，所以不必學什麼醫了，太過完美的人，會招來老天忌妒的。」風獨影輕輕地笑道。
久遙也輕輕笑著，「阿影，原來在你心中，我已經是這么好的人。」
「當然。」風獨影微微點頭，「你是我的丈夫，我風獨影嫁的人自然是出類拔萃的.」
「阿影，我聽你這么說，真是高興。」久遙臉上滿是喜悅的笑容，眼中卻彌漫著水氣。
那刻，依偎在久遙懷中的風獨影看不到他的臉，但能聽到他開心的笑聲，所以她臉上的笑容微微加深，「久遙，我今天見到一個人，雖然不認識，但我一看就知道他是你的哥哥，你們很像……所以啊……我沒有傷他，只可惜……我將他託付給師曠了。」
久遙心頭一沉，吸一口氣，才以一種輕松的語氣道：「恩，我們三兄弟一樣的血脈，自然是像的，你見到的應該是大哥。」
「哦，原來是大哥，那我只差二哥沒見到了。」風獨影語氣里隱隱的遺憾，「我一直想見他們……」
久遙聽了忙道：「我前天還見到二哥了，下回把他介紹給你認識，只不過兩位兄長都比我優秀，阿影見了可不許喜歡上他們。」
聞言，風獨影又笑了，她微微頷首，「恩，那是自然，其他人再好，我也只喜歡你一個。」
「阿影，你真好。」久遙擁緊了風獨影，臉頰貼著她的頭，任淚水無聲淌下，沒入如雲的發鬢中。
風獨影卻輕輕搖頭，「久遙，我老想著還有很多的時間……本來和你約好了，到老了……就什麼都不做，只和你一起，去……」她喘息一聲，眼前的景象有些模糊不清，「久遙，我從來說話算數，唯有對你……對你……失約……」
「阿影，別說這種話。」久遙抱著她，輕輕撫摸著她的臉，「你看，你還是這樣的美，說明我們都還年輕，所以沒到時候，你不要擔心，等我們雞皮鶴發了，那時候就可以了。」
「哈……你老是逗我開心……久遙，和你一起的這十幾年，我很幸福……」風獨影轉過頭，眨了眨眼睛，努力想要看清，終於，久遙的臉再次清晰地印入她的眼中，她心頭歡喜，面上浮起一朵甜美的笑容，「久遙，你要知道……這十年，我……」
她氣息難繼時，久遙握緊她的手，道：「阿影，我和你一樣，這十年，是人生最幸福的十年。」
風獨影想要點頭，可頭顱似有千斤重，於是她再次微笑，笑容卻淡如天邊漂游的一縷雲煙，「我這一生殺人無數……有今日並不意外……而且……我此生能遇到你，能與你結成夫妻……能與你相伴到此時此刻……我心滿意足……我風獨影前半生可征戰天下締建功業……後半生得此良人相扶相伴……天下有幾個女子能如此……我……」
「阿影……」久遙閉上眼睛，在淚水湧出的剎那將臉埋入風獨影的發中，只有低低的話語傳出，「天下間再無第二個你，而我可以娶到獨一無二的你，這天下亦再無男子能及得上我的幸運。」
「久遙……」眼前再次模糊，風獨影艱難抬手，摸索著。
久遙握住她的手放在自己的臉上，風獨影感覺到掌心的溫暖與濕潤，已失去感覺的胸口驀然湧起哀傷的痛楚，她喃喃著，「兼明有七個舅舅，還有南宮……我很放心……可是……我唯一不放心的便是你……只有你……我走了你可怎麼辦？」
「傻瓜。」久遙親吻著她的手，再俯首親吻她的眉心，親吻她的嘴唇，然後在她耳邊輕輕道，「我們會在一起，一直都在一起的。」
一語入耳，胸口的痛楚慢慢消失了，而周圍的一切都變得那樣的安靜，風獨影只覺得所有的事物都那樣的模糊，久遙的聲音，久遙的溫度，如同隔著山隔著海，遙遠而縹緲，剎那間風獨影心底湧出一股力量，她忽然緊緊地抓住了久遙的手，緊緊地彷彿永不能分離。
「久遙……讓青鳥陪著你……去……」
她的呢喃漸漸消去，緩緩闔上了眼睛，緊握著的手慢慢松開……
當素白染血的手無力垂落，久遙的心跟著沉沉地沉沉地墜落黑暗冰涼的深淵。
他低頭看看懷中的愛侶，面容蒼白而平靜。
他靜靜地看著，痴痴地看著，許久後，他緊緊地緊緊地抱住她，如同要勒入骨血相融。
「阿影！」
「阿影！」
山頂上，久遙抱著風獨影，一聲一聲地呼喚著，可再沒有人回應。
天地依舊，可天地間再沒有了傲嘯九天的白鳳凰，天下間從此再沒有英姿無倫的青州鳳王。

7. 古代女子的衣裳

無論朝代的話那就沒法說了
清朝的叫旗袍
元朝應該是胡服，不過漢人應該還是穿漢服
其他的朝代都是我們漢族的，當然是漢服了。漢服跟胡服最大的區別在於漢服是又衽，胡服是左衽而且胡服袍袖短而緊，適合騎馬
現在最早出土的漢服是商朝時期的，那時後還不叫漢族，叫華夏族，是黃帝和炎帝部落形成的，後來高祖統一天下，於是稱為漢族。
你可以去網路找一下漢服的圖，漢服是世界上最美的衣裳，每個中國人都應該有一套或幾套！

8. 有哪些畫面優美，服裝好看的電影推薦

我不是葯神電影中的每一個人，甚至群眾演員，都絲毫沒有表演的痕跡，完全就是真實感情的流露。然而最讓人感動，不是演員的努力，而電影取材的是真實的故事，真的很感動！

9. 「霓裳」的正確讀音是什麼是ni chang還是nishang

「霓裳」的正確讀音是ní cháng。

霓裳 [ ní cháng ]

1、神仙的衣裳。相傳神仙以雲為裳。

《楚辭·九歌·東君》：「青雲衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼。」 元 袁桷 《甓社湖》詩：「 靈妃 夜度霓裳冷，輕折菱花玩月明。」 許地山 《危巢墜簡·無憂花》：「這動物質的衣裳，比起其餘的舞衣，直像寒冰獄里底鬼皮與天宮底霓裳的相差。」

2、借指雲霧，雲氣。

南朝 齊 謝朓 《賽敬亭山廟喜雨》詩：「排雲接虯蓋，蔽日下霓裳。」 元 袁桷 《秋雪聯句》：「白藏縞衣舞，顥氣霓裳呈。」

3、飄拂輕柔的舞衣。

唐 白居易 《江南遇天寶樂叟》詩：「 貴妃 宛轉侍君側，體弱不勝珠翠繁。冬雪飄颻錦袍煖，春風盪樣霓裳飜。」

4、借指舞女。

元 戴善夫 《風光好》第一折：「教莫把瑤箏按，只許鳳簫閑，他道是何用霓裳翠袖彎。」

5、道士的衣服。

《隋書·隱逸傳·徐則》：「霓裳羽蓋，既且騰雲，空槨餘衣，詎藉墳壟！」 唐 錢起 《柏崖老人號無名先生男削發女黃冠自以雲泉獨樂命予賦詩》：「長男棲月宇，少女炫霓裳。」

6、《霓裳羽衣曲》的略稱。

唐 白居易 《琵琶行》：「輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《綠腰》。」 清 陸以湉 《冷廬雜識·張春舫》：「因賦《遊仙》詩雲：『可憐一闋《霓裳》詠，證果翻遲十二年。』」 郁達夫 《病後寄漢文先生松木君》詩：「大羅天上詠《霓裳》，亦是當年弟子行。」

7、指霓裳羽衣舞。

唐 裴鉶 《傳奇·薛昭》：「妃（ 楊貴妃 ）甚愛惜，常令獨舞《霓裳》於 綉嶺宮 。」 元 秦簡夫 《東堂老》第一折：「想當日個按《六么》，舞《霓裳》未了，猛回頭燭滅香消。」 清 納蘭性德 《明月棹孤舟·海淀》詞：「一片亭亭空凝佇，趁西風，《霓裳》徧舞。」

(9)鳳衣裳電視劇緊優電影院擴展閱讀

造句

(1) 那些海鷗，翩翩舞動仙姿，一閱羽衣霓裳曲，扶搖潔白如雪的裙據，或成一隻紡錘，編織海灘的記憶。

(2) 閑暇是霓裳，不宜常穿用。

(3) 茶微涼，風雨扣孤窗。潑墨香，詩酒弄霓裳。吾心狂，怎敢當，夜闌人靜最斷腸。

(4) 青雲農兮白霓裳.舉長矢兮射天狼。

(5) 漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

(6) 霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來。

(7) 披我丹霞衣，襲我素霓裳，帶我瓊瑤佩，漱我沆瀣漿。

(8) 輕攏慢拈抹復挑，初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

(9) 上海國際服裝博覽會上名牌雲集，霓裳潮湧，似花團錦簇，喜迎嘉賓。

(10) 花萼相輝彩霓裳，痴情有夢百合香，金屋只待玉鳳伴，綉樓尚需甘露裝，惆悵盟誓思千緒，換來春風化情殤。想你，盼春花爛漫的你，才是我情不自禁的牽掛。