電影院播放時間怎麼定

① 影院的電影播放場次是怎麼定的

經常我們會看到有些導演說排片量低，這個播放場次前期是根據溝通投資等而定，而後期也會因為口碑因為大眾的需求會是有些許變化的。

② 怎麼在網上查電影院播放電影的時間

下個美團啥的，你附近哪個電影院要放哪個電影都可以看到，這種看電影的軟體很多的

③ 電影院是如何放映電影　的,循環播放嗎,間隔多少時間

不是循環播放，它是有電影的拷貝（電影拷貝的圖http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B5%E7%D3%B0%BF%BD%B1%B4），機房是電影院中除觀眾廳以外的又一重要組成部分。放映機房的位置一般都在觀眾廳後部的上方，機房的地面標高應使放映俯角不超過規定的指標，如在35毫米普通銀幕時為12°，在變形寬銀幕時為6°，在70毫米寬膠片電影時為4°等等。放映35毫米系列電影的機房尺寸，其進深不應小於3.3米，寬度不應小於9米。70毫米電影的機房應較上述尺寸加大，其他各種電影則應據該片種的放映設備而定。

④ 中國電影放映的時間是完全由廣電總局確定的么

廣電只負責審批，放映時間是由引進公司與院線檔期調整安排的

廣電沒那麼萬能

⑤ 電影院的營業時間一般是什麼時候

根據2020年5月8日，國務院應對新型冠狀病毒感染肺炎疫情聯防聯控機制發布《關於做好新冠肺炎疫情常態化防控工作的指導意見》，在落實防控措施前提下，採取預約、限流等方式，開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所，影院具體何時開門，還需等國家電影局通知，及各地主管部門安排具體復工時間。

有業內人士表示，現階段尚未明確提出電影院恢復營業的時間，電影院到底能不能有序開門還是需要等到國家電影局的通知，根據影院所在地區、規模製定相應開放標准。盡管如此，對於已停業頗久的影院而言，此次傳出復工信號無疑讓從業者增添了堅持的動力。

(5)電影院播放時間怎麼定擴展閱讀：

因為疫情撤檔的影片

1、《唐人街探案3》

主演：王寶強（唐仁） 劉昊然（秦風）

原定上映日期：2020年大年初一上映。

2、《花木蘭》

主演：劉亦菲 甄子丹 特別演出：李連傑 鞏俐

原定上映日期：2020年3月27日。

3、《007之無暇赴死》

主演：丹尼爾克雷格（007）

原定上映日期：2020年4月25日上映。

4、《黑寡婦 》

主演：斯嘉麗約翰遜 蕾切爾薇茲

原定上映時間：：2020年5月1日上映。

5、《速度與激情9》

主演：范迪塞爾

原定上映時間：2020年5月22日。

⑥ 電影上映檔期是怎樣定的

電影的檔期，一方面是電影製作方定，另一方面，也是電影院決定。一部電影的票房很好的時候，影院是不會把它拿走的。除非後面有新的大片排隊了。
另外，電影院也分等級，一部電影，首先會在一線影院上映，等下一部片子出來了，前面的片子為它讓道，退到二線影院。而有的電影，製作不那麼好的，或者人們預料它不會有很多人看的，那麼這樣的電影就不會進一線影院，而直接上二線影院，甚至有的電影，連電影院都不進，直接就出碟或者上電視了，比如《星河戰隊2》就是這樣。
那這么一來，各電影之間在影院的上映時間的差別就不難理解了。

⑦ 電影在電影院上映播放的時間事誰來規定的

國家廣電總局來同意調控 而個大電影院負責電影上映多久的檔期，這要 根據電影的拍攝方和贊助商等等，一級避免與其他對於撞車扽個市場考慮、、 請採用我額度答案，謝謝

⑧ 播放時間怎麼編輯

2．DV資料的充實
充實資料是編輯中必不可少的一道工序，初編中所完成的是重要的內容，但是一部作品還需要大量的相關內容來作為陪襯或點綴，以使其更加豐厚和充實，而不至於顯得太單薄。
（l）充實畫面
在現場拍攝時，一般不光只拍攝主要人物和事件，對於那些典型環境和相關的人和物，以及照片、影音資料或其他可以拍攝到的東西，都可以在故事發展過程中，有目的地給以插入。
例如我們在拍攝為一老人做壽的片子時，裡面插入老人年輕時的照片或以前保留下來的視頻資料，與老人現在的特寫鏡頭作交叉組接，把過去的歷史，與今日不減當年風採的情景很好地結合在一起，獲得了一種「老當益壯」的震撼。
充實視頻圖像在技術上的方法與前面介紹過的基本編輯一樣，一種是插入畫面時，把原來的畫面給覆蓋掉，另一種是把原來的畫面擠開。還有，當時間線上的音軌與畫面分離時，插入畫面時可能只覆蓋了畫面而聲音未覆蓋。
（2）充實聲音
之所以要充實聲音，是因為作為視聽藝術的DV編輯，不能少了對「聲音」這一功能的有效發揮。「聲音」作為DV作品中的一個重要元素，它不僅只是給作品帶來真實之感，如果運用得當，它還會在特定的情景里，對人物性格的刻畫，思想特殊情感的延伸，甚至對時代背景的烘托，都會起到別的方式無法替代的作用。因此，在充實聲音時，更多的還是從聲音的藝術創新上去考慮，而不是單純的為保全聲音而編輯。
例如，在們在為老人做壽的生日片的聲音編輯中，如果按一般性的紀實片編輯，我們只要把現場的聲音完整地編出來，不也可以把它叫做「原生態」的記錄了嗎？但是，一方面要考慮場景效應，另一方面也要想到從藝術角度上有所提升。所以，在片子的開頭和中間的適當地段插入適當的音樂，不但突出了主題，而且襯託了氣氛。
充實聲音時在具體技術操作上，一般另外專門設置一條音頻軌道，如前面已經講過，Liquid Edition編輯器的視音頻軌道是可以隨意增加的，可以將新的聲音放到這一軌道上，通過調節它的音量線來改變其音量的大小。在調節音量時，要注意充實的聲音與原始聲的比例，即可以對其中一個聲音有所側重，或者安排得均勻。在加入新聲音後的整體播出中，其總音量不能超標。
3．DV細節的調整
經過充實之後，會發現DV電影的內容更加豐富和有層次，各方面的信息也有所增加。但是，這時可能會出現一些技術上的問題。例如，個別聲畫在同步的時候卻發生了錯位，有的畫面在前後連接時，在情節或景別等的組接後讓人明顯地感到過於「跳躍」，甚至沒有過渡，不是某一個鏡頭停留太久，使節奏顯得緩慢，要不就是某一鏡頭太短，一閃而過沒法看清等。出現這些問題的主要原因，是在編輯時缺乏經驗，對鏡頭與鏡頭之間的組接關系不清楚，有時根本就不知道該如何去連接。
其實，在剪輯中只要把握住人物與故事之間的內在關系，注意了細節上的准確處理，在技術上不要留下明顯剪輯痕跡（特技處理例外），在觀看過程中結構比順暢，就基本完成了一部DV電影編剪的任務。有許多經驗，我們還會在不斷的實踐中總結和積累的。
那麼人物與故事的內在關系怎麼去確認呢？編輯DV故事片不用考慮大多，可能跟著劇本或提綱往下編輯，所需要注意的是人物何時入場與何時出場，把握好剪輯點即可。而在DV紀實片的編輯中卻大不一樣，拍攝紀實片沒有劇本，因為它是真實的事件、真實的人物和真實的生活，真實的東西不是人為排演的，沒有規定的情節和規定的故事框架，拍攝現場可能隨時都會發生變化，編輯是要把這些與主人公密切相關的，以及變化中的細節編輯得更加准確。
應當說，過去的許多影視理論，對剪輯的技巧都做了不少的總結，可以從中吸取別人的經驗，至少也要知道他們是怎樣做剪輯的。但是，在這里請朋友們要注意的是，千萬不要被那些原有的「套路」和陳舊的手法，鎖住了在編輯中的創新思路。
DV編輯與傳統的影視剪輯有許多相同的地方，但也有許多不相同的或者說是DV獨有的編輯手法。因為，DV在拍攝手法上就與傳統的拍攝方法有所不同。例如，傳統的拍攝手法講究的是「一招一式」的「固定」鏡頭，其剪輯在入點和出點上都很程式化。
然而DV拍攝所追求的是更加自然和流暢的「真實語言」，其編剪過程中首先應該考慮的是「真實」二字。有時太多的刪剪也會破壞「真實」，但又不可能為了「真實」就不加修剪。因此從這個意義上來說，編剪一部真正的紀實片，要比編剪一部劇情片在技術手法上要更難一些。為什麼要說是「真正的紀實片」呢？所謂真正的紀實片不是一般所說的專題片。專題片在聲畫結構的真實性要求上沒有紀實片嚴格，在許多情況下是通過解說詞來完成的。
真正的紀實片是通過許多真實的細節，來結構人物的性格，並自然地展現故事。不光讓觀眾全都能看懂，而且他們會根據自身的經歷和學識，產生不同的感受和共鳴。
4．DV特技的使用
DV特技在非線性編輯中使用十分廣泛，其數量和花樣令人眼花繚亂。如果在DV編輯中的特技應用得當，對子作品的主題表現，形式上的創新，以及觀賞性的提高，都是一個很好的表現手段。但是，如果在使用特技時，不從電影的類型和內容需要出發，而一味地追求甚至濫用特技，盡管表面上看到有很多花哨的特技，但實質上卻與本片內容不相貼，有時反而讓觀眾感到不適，這就失去了特技本來的意義。
一般地說，DV電影的特技應根據其類型和具體的內容來使用。每一種類型在表現形式總是有它規律性的東西，即使是類型片，每部作品也會因內容的不同，在特技上的使用也會不同。
在劇情片中使用特技時，主要根據影片的類型和樣式來確定。例如在劇情片的類型里有驚險片、言情片、科幻片、喜劇片等。在驚險片中，可以使用定格、快慢速、變色、遮罩、爆炸、多畫格等能夠增強驚險效果的特技。再例如在DV試驗片中，可以在同一個畫面中混合使用多種特技來完成一種特殊效果。因為試驗片往往強調視覺的沖擊力，並結合聲音特效的震撼來達到一種全新的奇異效果，從而觸發人的聯想。也就是說，只要特技能夠對要表達的意念起到積極的作用，就可以不受限制地使用。
在紀實片的編輯中使用特技時要格外小心，因為特技在增強表現力的同時，也有意或無意地破壞了紀實片的「真實」，這就是紀實片一般很少使用特技的原因。紀實片作為非劇情片的一個大類型，其生命力來自於內容的真實性和可信度。如果編導過多地干預了原本真實的東西，就容易出現造假的痕跡。但是，紀實片也是電影，它本身也是一種藝術表現形式，它不是生活的照搬，更不是「監控」似的原始錄像，它是通過對生活的觀察，有選擇的捕捉，並經過個人意志的編輯而完成的影像作品。盡管這一類型在本質上有真實的特殊要求，但它同樣也可以加入許多特技來使紀實片更具觀賞性。
例如，除了經典的「淡入淡出」可以表現段落的開始與結束外，其他的特技，如定格、黑白、老電影、混合色以及更多的特技都可以使用。我們在們為老人做壽的片子中，將老人過生日的高興特寫鏡頭與他年輕時的照片作交替，運用定格的手法，在「動」與「靜」的接合中，不光在節奏上有了起伏，而且給人以「現在」與「過去」歷史中的交替和重合的感覺，從而將一簡單的做壽記實提升到了人生與社會的關連，將老人的一生緊貼時代和歷史，將紀實片跨入一個新的高度。
另外，借鑒傳統影視作品中成功的特技表現手法，按照一定的套路去應用，這是一種大家習慣了的簡單的應用方法。例如，在生活言情片中，快動作的特技讓人感到急切，而慢動作的特技讓人感到舒緩和抒情。在畫面周圍加上虛邊，可以表現夢境。黑白的段落，表現對往事的回憶。回放特技猶如時光倒流，疊印影像表現嚮往或想像，暈光特效製造神奇，誇張的變形富有喜劇風格等。
總之，特技的作用是要最大限度地增強影片的魅力，而不是「畫蛇添足」。
在時間線上添加特技時有兩個方法，一是添加轉換特效，二是在一段素材上添加特效。
這些特技與DV攝像機里的一樣，只不過是在編輯的時間線上來增添。使用轉換特效時，先找到要添加轉換特效的片尾與片頭，然後從特效庫中選中特效，將特效抓到兩個接頭之間，使用右擊開進行特效的設置，確定後即可。有的轉換特效比較復雜，可能要生成後才能實時播放。那麼就單擊其生成來完成。
在素材上添加特技的作用是，特效在一個段落素材中發揮著作用，這時抓來的特技是放在這段素材上的，右擊可以進行編輯。如果使用很復雜的混合特技，則在設置上就要注意使用特效有一個先後順序，以及何時出現何時截止等關鍵幀的設置。
5．DV解說的錄制
請注意，在這里沒有把DV解說加一個「詞」，是因為覺得DV電影的解說要避開傳統影視作品中的「矯揉造作」，而要富有生活的真實。傳統意義上的「精雕細刻」的「解說詞」，聽起來很專業，而實質上往往缺乏個性。DV作品最怕的就是沒有個性，無論是劇情類型或是非劇情類型的DV電影，都要看它是否有個性，有了個性才稱得上特色。因此，在錄音之前，是不能避開「解說」究竟要講些什麼內容這一問題的。
所謂解說的作用至少應該有兩個，一是對本片的背景及相關的歷史或民族風俗作必要的介紹，二是為一些沒有拍攝到的真實畫面或無法錄制到的聲音提供補充性的說明。如果說拍攝得很完整，聲音也錄製得很全和很清晰，又有很高的編導水平，是完全可以不用解說就能完成整個表達，並能讓人看明白的。
在一部紀實片中，使用的解說應該越少越好。凡是能通過原始的視聽語言讓觀者看懂的，絕對不要再增加解說。因為只要增加了解說，也就是增加了我們的「主觀意志」，這種「解說」增加得越多，對紀實片的「真實」就「干預」越大，所以給真實的電影「破壞」也越大。由於我們自身生活、知識等的局限，許多的「判斷」很難准確，特別是受時代的影響，或帶著傳統的觀念，其總結性的「解說」更顯得片面。加上我們在拍攝和製作的過程中，對片中的人物或事件的全過程都「了如指掌」，在這樣的情況下，往往寫出來的「解說」，更帶「主觀」的色彩，因而特別容易把「原本真實」的東西變成為「不太真實」的，這是一種非常不可取的「枉費心機」的做法。
在傳統的電視製作中，有人一說要拍攝和製作紀實片，就提出要請寫作「槍手」來撰稿。他們的出發點似乎沒錯，是想把紀實片製作得更加經典和精細。但是，這種做法恰恰是拍攝和製作DV紀實片的大忌。
DV紀實片的特點是製作人數少，它的特色是能夠輕松地捕捉到更多真實的生活畫面，而不是靠後期的解說來美化或提高作品的品質。它的品質來自於原生態之中的真實細節，它不需要「太主觀」地去幫助觀者觀看，它是讓觀者自然而然地跟著「真實的影像」一同體驗，一向回味以及一起認知。
我們承認，高水平的作家在遣詞造句和作文方面的確會高於普通人，但他們如果對這段生活不熟悉，對DV技術和藝術的表現力一竅不通，正如以前許多的DV活動中，主辦者總會把一些著名的電影導演請去發言或當嘉賓，到場後卻發現他們大多不懂DV技術，。或是根本就沒有一點兒DV創作經驗，可見這樣的「高手」也在DV面前無能為力。就像一個才華橫溢的電腦科學家去田裡種地，或一般農民對電腦操作一竅不通一樣的難堪。應該說，某個領域的「高水平」只能在特定的范圍內才能最大限度地發揮他的才學。最後說回來，不管使用自己的聲音來解說或是請人來當「槍手」或「解說」，DV作品中的解說詞是一定要貼近本片的內容，一定要避兔「假、大、空」，講述的方式也一定要自然和富有真實的情感。
在具體的錄制時，從技術上盡量使聲音達到清晰，解說與音樂、原始對白的比例要適當。
解說錄制的方法，可以採用先打好入點與出點，在時間線上與畫面一起同步錄制。也可以採用單獨錄制，即純粹的把解說錄下來，然後調入時間線，分割段落或句子進行拼貼。
解說錄制或拼貼完成之後，一定要進行仔細地試聽，可以通過音頻濾鏡對雜音、平衡等進行一些技術處理。最後再對聲音進行合成，如輸出為立體聲還是單聲道。
DV編輯器一般都支持WAV、MP3、WMA和MPA等在電腦中常用的音頻格式，如品尼高的 Liquid Edition編輯器還會把以上這些文件格式自動地轉換為 48 Hi WAV。這也是常用的聲音文件格式。
6．DV音樂的加入
音樂在DV電影中也佔有十分重要的位置，好的音樂不光是對作品主題起到烘托作用，它還會給特殊的場景帶來強烈的情緒感染力，有時還能給我們以美的藝術享受。
在音樂的選擇上要注意與DV作品的內容和敘述風格相統一，千萬不要濫用。一般可以根據作品的內容去從大的地域框架上定位。例如所拍攝的內容是在世界上哪一個區域，是東方還是西方？哪個國家或哪個民族？中國的西部還是東北？或者北方還是南方？總之，從地域上去縮小范圍，尋找當地典型的音樂來加入，會給DV作品增加聽覺上的沖擊。
例如，《婚禮慶典》要突出中國的民族特色，一般應採用高吭、快樂、激情的民族音樂。但是，如果婚禮選擇在教堂舉行，採用民族音樂就不適當了。
在加入音樂時，一般要新設一條軌道，如果編輯器有專用音頻軌道時，就要把音樂放到專用軌道上。需要加入音頻濾鏡時，先選好要使用的特效，設置完後要調整音量的大小和聲像的方位，特別要注意入點與出點時的漸進提高與消失，另外就是要注意音樂在總音量中的比例等。
在製作字幕時，打開字幕編輯器後，輸入字句並設置大小、方位和入、出的方式即可。
在製作DV字幕時要注意的是，對白、解說的宇體和大小以能方便辨認和能夠看清為原則，不能太大，太大了顯得「蠢」，但也不能太小，太小了讓人不易看清楚。在電視里看電影時，經常因為電影的字幕太小而無法看清。其實，電影實際上的字幕在電影院的寬銀幕上是很合適的，只不過拿到電視里來播放時就顯得不合適了。
對白和解說的字體一般多用黑體字，這種黑體字很簡明，在屏幕上更有方塊字的特色。字型大小通常可以設在24至30之間，顏色以白色為主，可以加黑邊，以防止白色與圖像的淺色在一起時不清楚。
個性化的字幕可以在其他時候經常使用。如 MTV的歌詞、廣告詞、宣傳片或片名等。
8．Storm Edit編輯器字幕編輯的具體操作
打開Storm Edit字幕編輯器後，輸入字幕，設置字體字型大小，選擇對齊，然後打開色彩設計字幕顏色，給字加黑邊或色邊，再設字形邊的陰影，預覽一遍後，確定。
最後是設置字幕的入出特技，可以淡人淡出或更多的特技設置，查看後確定全部完成字幕的製作 333

⑨ 電影院何時能開門，各地都是如何規定的

截止至2020年5月9日，國務院僅是在2020年5月8日發布指導意見，在落實防控措施前提下，採取預約、限流等方式，開放影劇院、游藝廳等密閉式娛樂休閑場所，影院具體何時開門，還需等國家電影局通知，及各地主管部門安排具體復工時間。

比如北京市在2020年2月26日發布《新冠肺炎流行期間北京市電影行業復工防疫指引（1.0版）》，指引中指出電影放映單位或院線在復工前應制定疫情防控方案和疫情應急預案，向屬地區主管部門提交復工復映申請，各區主管部門對符合復工復映條件的放映單位給予同意復工復映批復，並報市電影局備案。

而經批准復工復映的影院要對放映場所進行全面消毒，且復映後，洗手間等場所應配備洗手液或消毒用品，公共區域每天消毒不少於8次，每個影廳每部影片放映結束後須徹底消毒一次，並進行通風。

所以這樣來看由於電影放映場所是空間封閉、人員聚集和流動量大的場所，防疫風險較高，在疫情期間不便於過早復工復映，電影放映單位的復工復映要根據疫情情況，按照市、區主管部門統一安排開業。

(9)電影院播放時間怎麼定擴展閱讀

電影院遲遲未開業的原因

電影院遲遲未開業的原因是因為就算採用隔排售票或者是交叉售票的方式，影廳內依舊是人群密集、空氣不流通的場所，存在風險隱患。

另一方面則是原本早早排期的賀歲檔影片重新排片，是需要完整的排片計劃的，而現在連影院何時開門都不知道，更別提有序的排片計劃；一些密鑰尚未過期去年的片子，則因為下載密鑰的平台依舊是封鎖狀態，解封需要電影局批准，導致就算影院開門，卻陷入無片可播的尷尬境地，只能層層審批慢慢等反饋。

⑩ 電影院里電影的播放時間

一般來說，單部電影的映期也就一個月左右。但實際操作起來又要靈活得多，上座率低的一周就會出局了。火爆的如《阿凡達》《變形金剛1》能連續放上三個月。需要特別說明的是，數字電影拷貝里有控制時間的密鑰，到期就不能播放了，要延長播放必須續密鑰。《碟中諜4》延了三次密鑰，可見其火爆。

中國沒有嚴格的一輪影院、二輪影院，所以影片下線之後，不會再放映了。