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⑷ 蘇聯電影的發展歷程

1896年，法國L.盧米埃爾的電影在莫斯科和彼得堡等地開始放映，同時俄國的電影愛好者（如.沙申、.費捷茨基等）也做了拍攝電影的嘗試。
沙皇俄國的電影生產從20世紀初開始。1908年，.德朗科夫拍攝了俄國第一部故事片《伏爾加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，俄國共拍攝了1376部長短故事片，其中有根據古典文學作品改編的影片，也有表現俄國歷史的影片，但更多的是比較粗糙的娛樂片。當時電影生產掌握在私營企業手中，影片生產技術條件也很差，這些都限制了電影作品藝術水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占諾夫的《黑桃皇後》(1916，根據普希金作品改編)、《安德列?科如霍夫》(1917)，加爾金的《貴族之家》（1915，根據屠格涅夫作品改編）等。 十月革命後，彼得格勒、莫斯科,後來還有烏克蘭,都很快成立了電影委員會。1919年 8月27日，頒布了列寧簽署的法令，決定將照相、電影生產及發行移交人民教育委員會領導。這一天標志著蘇聯電影的誕生。此後，列寧對電影工作做了一系列指示。他指出：「在所有的藝術中，電影對於我們是最重要的。」根據列寧指示的精神，拍攝了大量的新聞片和紀錄片，這些影片反映了國內生活中的重要事件。1918～1920年間,還拍攝了一些古典文學改編的影片,如《謝爾蓋神父》（1918，原著.托爾斯泰，導演普洛塔占諾夫）、《偷東西的喜鵲》（1920,原著..赫爾岑,導演.薩寧）等。高爾基的《母親》也在此期間第一次被搬上銀幕（1920，導演.拉朱姆內依）。根據形勢的需要，十月革命後拍攝了一批表現國內迫切政治問題的故事片，它們被稱為「宣傳鼓動片」。1921年，國立第一電影學校全體師生在加爾金領導下拍攝了《鐮刀與斧頭》，這是蘇聯第一部大型革命題材故事片。影片表現十月革命期間貧富農之間的斗爭1923年,喬治亞電影製片廠拍攝了另一部著名的革命題材故事片《紅小鬼》（導演比列斯基阿尼）。影片表現了布瓊尼第一騎兵軍和馬赫諾匪幫的斗爭。
這一期間,蘇聯電影工作者的藝術探索比較活躍。庫里肖夫領導國立電影實驗工作室，除了在蒙太奇手法上進行實驗外,還創立了「電影模特兒」理論這種理論把演員比做操作中的機器，把導演比做設計工程師。庫里肖夫根據這一理論拍攝了《西方先生在布爾什維克國家的不平凡的冒險》(1924)和《死光》（1925）等影片另外兩名青年導演科津采夫和塔拉烏別爾格創辦了「奇異演員養成所」。他們力圖把類似雜耍的誇張的表演方式帶到銀幕上來，拍攝了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反對尤登尼奇》（1925）等影片。這些探索包含著一定的積極因素，有些影片在主題上也有價值，但由於對形式技巧的過分迷戀而影響了作品的完整與深度。1924年，俄共（布）十三大關於電影的決議指出，必須加強黨對電影的領導。從這一年起，健全了領導機構,取消了私營發行公司,出版了《電影報》、《蘇聯銀幕》、《蘇聯電影》等雜志，成立了「革命電影協會」。1925年又成立了由捷爾任斯基領導的「蘇聯電影之友」協會。1924～1925年，蘇聯拍攝了142部影片,其中故事片70部。在這中間，最重要的收獲是，出現了《戰艦波將金號》（1925,導演愛森斯坦）和《母親》（1926，導演普多夫金），這兩部影片成為蘇聯電影史上的經典之作。
這一期間， 烏克蘭導演杜甫仁科拍攝的影片《茲文尼郭拉》(1928)、《兵工廠》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索著表現革命主題的電影手段。他的詩意手法產生了鮮明的表現力，充滿了革命的激情。
20年代後半期，蘇聯還出現了一系列重要電影作品，如愛森斯坦導演的《罷工》(1925)、《十月》(1927)、《舊與新》（1929），普多夫金導演的《聖彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗後代》(1929)，普洛塔占諾夫導演的《他的號召》（1925）、《董?介果和別拉嘉》(1928)。此外還有《新巴比侖》（1929，導演科津采夫和塔拉烏別爾格）、帝國的廢墟（1929,導演艾爾姆列爾）等。這些作品從不同角度表現了革命的主題。它們標志著電影藝術開始成為宣傳革命思想的有力武器。
20年代的蘇聯紀錄電影也出現了新的面貌，涌現了一批反映革命現實的紀錄片和新聞片。許多影片反映了列寧的活動。以新聞雜志片《電影真理報》為中心，出現了電影眼睛派團體，其領導人是維爾托夫。他的影片《前進吧，蘇維埃》、《關於列寧的三隻歌》等，對於蘇聯紀錄電影的發展起了促進作用。
與電影事業發展的同時，蘇聯電影理論探索也很活躍。愛森斯坦的蒙太奇理論不僅對於蘇聯電影，而且對於世界電影的創作和理論發展都產生了重大影響。
20年代是蘇聯無聲電影最輝煌的時期，為此後蘇聯電影的發展奠定了堅實的基礎。 30年代，蘇聯電影進入了一個新的發展階段。有聲電影的出現使電影藝術的表現手段更為豐富。蘇聯文藝的創作方法確定了社會主義現實主義的原則。革命的電影藝術的發展，使一大批優秀的作品出現，其中最突出的是《夏伯陽》（1934，導演瓦西里耶夫兄弟），被譽為里程碑式的作品。
30年代蘇聯電影的突出特點是革命斗爭和建設的題材在創作中占據主導地位。《生路》（1931，導演.艾克）《金山》(1931,導演尤特凱維奇)、《獻禮》（舊譯《迎展計劃》，1932，導演艾爾姆列爾和尤特凱維奇）、《我們來自喀琅施塔得》（1936，導演吉甘、《波羅的海代表》（1937，導演扎爾赫依和赫依費茨）、《馬克辛三部曲》（1935～1939，導演科津采夫和塔拉烏別爾格）、《偉大的公民》（1938～1939，導演艾爾姆列爾）、《政府委員》（1939，導演扎爾赫依和赫依費茨）、《肖爾斯》（1939，導演.杜甫仁科）以及格拉西莫夫導演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教師》(1939)等影片反映了蘇維埃人──新生活的建設者的精神面貌，表現了社會主義的偉大成就，特別是反映了革命思想對社會發展的推動作用。
這一期間還拍攝了一批優秀的歷史題材影片如《彼得大帝》（1937～1939，導演.彼得羅夫、《蘇沃洛夫大元帥》(1940，導演普多夫金)、《亞歷山大?涅夫斯基》(1938，導演愛森斯坦)；喜劇片如《富裕未婚妻》（1938,導演培利耶夫）、《拖拉機手》（1939,導演培利耶夫）、《快樂的人們》（1934，導演亞力山大洛夫）《伏爾加──伏爾加》（1938,導演.亞歷山大洛夫）;根據高爾基原著改編(1939頓斯闊依導演的影片《童年》（1937）、《在人間》（1938）、《我的大學》(1939)等。
30～40年代初,蘇聯生產故事片近400部,動畫片100多部，蘇聯電影在社會主義現實主義方法指導下取得了輝煌的成就，在國內外產生了重大影響。
40年代的蘇聯電影生產由於衛國戰爭而受到影響。1941～1945年間,蘇聯的主要電影生產企業遷往後方,減少了產量。在對敵斗爭熱情的鼓舞下，蘇聯電影工作者拍攝了一批反法西斯斗爭題材的影片：如《區委書記》(1942,導演培利耶夫)、《瑪申卡》（1942，導演萊茲曼）、《她在保衛祖國》(1943，導演艾爾姆列爾)、《虹》（1944，導演頓斯闊依）、《卓婭》（1945，導演．阿倫什坦）、《偉大的轉折》（1945,導演艾爾姆列爾）等。同時還拍攝了表現愛國主義思想的歷史題材影片，如《庫圖佐夫》（1944，導演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，導演愛森斯坦）等。
這一期間蘇聯電影的創作力量主要放在拍攝反映衛國戰爭的新聞紀錄片上1941～1945年間共拍攝了489期新聞雜志片、67部短片、347部大型紀錄片其中如《戰爭的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《為我們蘇維埃烏克蘭而戰》(1943)、《解放法蘭西》（1944）、《柏林》(1945)、《殲滅日寇》（1945）、《人民的審判》(1945)等對於鼓舞人民的鬥志,激發抗敵的熱情,都起了很好的作用。
衛國戰爭結束後，反法西斯斗爭仍然是電影創作的重要主題導演格拉西莫夫於1948年根據A.法捷耶夫的同名原著拍攝了影片青年近衛軍，表現了蘇聯青年的反法西斯斗爭。同一題材的影片還有《偵察員的功勛》（1947,導演.巴爾涅特）、《真正的人》（1948,導演.斯托爾堡）等。這一期間還出現了一些其他題材的優秀作品，如《米丘林》（1948，導演杜甫仁科）、《鄉村女教師》（1947，導演頓斯闊依）、《俄羅斯問題》(1947,導演羅姆)、《西伯利亞交響曲》（1948，導演培利耶夫）等。
從戰爭結束以後直至50年代前期，蘇聯電影創作處於低潮狀態。由於戰爭的影響、政治上的個人迷信和創作理論上流行無沖突論，影片產量減少，1940年蘇聯故事片年產量54部,1951年則不到5部；青年創作力量得不到成長的機會；與國外的文化交流陷於半停頓狀態；在創作中，出現了一些過分頌揚領袖人物的影片；一些表現當代生活的影片則迴避生活矛盾，粉飾現實。公式化、概念化成為這一時期電影創作的顯著特點。 1956年蘇共第20次代表大會之後,到1962年，故事片產量達到 104部。同時，大批青年創作人員陸續涌現。各加盟共和國的電影事業也得到發展。在創作中，最明顯的變化是題材樣式的擴大。50年代中期和後期出現了一系列優秀影片,如《狂歡之夜》（1956,導演梁贊諾夫）、《保爾?柯察金》（1957，導演.阿洛夫和納烏莫夫）、《序幕》（1956，導演.吉甘）、《第四十一》(1956,導演丘赫萊依)《共產黨員》(1957，導演萊茲曼)、《列寧的故事》（1957，導演尤特凱維奇）、《魯勉采夫案件》(1956,導演赫依費茨)、《不稱心的女婿》（1956，導演.施維澤爾）、濱河街的春天（1956,導演.米隆涅爾和胡齊耶夫）高空(1957,導演扎爾赫依)《海之歌》(1958，導演.桑采娃)此外,還拍攝了多部成功的現代和古典文學巨著改編的影片，如《靜靜的頓河》（1957～1958，導演格拉西莫夫）、苦難的歷程（1957～1959，導演羅沙里）、《奧賽羅》（1955，導演尤特凱維奇）、《堂吉訶德》（1957，導演科津采夫）等。
50年代後半期至60年代前期最引人注目的是一批戰爭題材作品如邦達爾丘克導演的一個人的遭遇(1959)和丘赫萊依導演的《士兵之歌》(1959)。丘赫萊依導演的另一部戰爭題材影片《晴朗的天空》（1961），除了表現前方戰士和後方人民作出的貢獻外，還通過對個人迷信的批判提出了「信任人」的主題。這些顯示了蘇聯戰爭題材電影創作的深入發展。另一些影片,如雁南飛(1958,導演卡拉托佐夫)臨風而立(1962，導演羅斯托茨基)、我住的房子（1957,導演庫里讓諾夫）、《伊凡的童年》（1959，導演塔爾可夫斯基）等，在人物心理刻畫和表現環境的真實性方面也顯示了特色。
從50年代中期開始，除「非英雄化」傾向外,「非情節化」，「生活流」，「意識流」等傾向在一些影片中也有所反映。
60年代以後,在前一階段探索的基礎上,蘇聯影片從數量到質量都有明顯的提高,這一時期的重要影片有:戰爭題材作品《士兵的父親》(1965，導演赤赫依捷)和《生者與死者》（1964，導演.斯托爾堡）；農業題材作品《主席》（1965,導演.薩爾蒂科夫）;表現列寧的影片《藍色筆記本》(1963，導演庫里讓諾夫)和《列寧在波蘭》（1966,導演尤特凱維奇）;表現戰後農村階級斗爭的影片《誰也不想死》(1965,導演.熱拉凱維丘斯）。格拉西莫夫拍攝了道德題材三部曲：《人與獸》(1962)、《記者》(1965)、《湖畔》(1970)；導演羅姆拍攝了大型紀錄片《普通的法西斯》(1966)；導演邦達爾丘克拍攝了根據托爾斯泰同名小說改編的影片《戰爭與和平》（1965～1969）；柯靜采夫改編了莎士比亞的《哈姆雷特》(1964)和《李爾王》(1971)；塔爾可夫斯基拍攝了歷史傳記片《安德列?魯布廖夫》(1966)。60年代，蘇聯電影理論仍較活躍，羅姆、尤特凱維奇等導演提出「思考電影」的概念，與此同時，在20和30年代曾展開過的詩電影和散文電影的爭論，這時又進一步展開。 1972年，蘇共中央發布「關於進一步發展蘇聯電影事業的措施」的決議，要求電影創作應體現時代精神，現代題材應在創作中占據主導地位，塑造當代主人公形像應成為蘇聯電影創作的主要課題。70年代蘇聯電影出現了4大題材創作熱潮:政治題材、軍事愛國主義題材、生產題材和道德題材。
政治題材作品一般稱為政治電影，它以表現當代國際政治事件為主。這些作品的主題思想反映了蘇聯政府的對外政策的觀點。如這是一個甜蜜的字眼──自由(1972,導演.熱拉凱維丘斯)《禮節性的訪問》（1973，導演萊茲曼）、《信任》(1976,導演．特列古勃維奇)、《野蠻人》（1978，導演熱拉凱維丘斯）、《生活是美好的》（1979，導演丘赫萊依）等。在軍事愛國主義題材方面，主要出現了 3類作品：①史詩性影片，這些作品力圖全面反映衛國戰爭，如奧澤羅夫導演的5集影片《解放》(1969～1972)和4集影片自由士兵(1974～1977)、導演.葉爾肖夫拍攝的4集影片圍困(1973～1978)等，這類影片氣魄宏偉，出場人物眾多,力圖真實再現戰爭的全貌。②英雄主義和人道主義相結合的作品。這類影片在軍事愛國主義題材創作中佔多數。它們表現的往往是局部戰役，重點是刻畫戰爭中人的心理狀態，通過個人的遭遇表現紅軍戰士的英勇精神。如《這里黎明靜悄悄……》（1972，導演羅斯托茨基）、《他們為祖國而戰》（1975，導演邦達爾丘克）、《升華》（1977,導演．舍皮欽柯）等。③歌頌軍功的作品。這類作品主題比較單一，如《崇高的稱號》（1973，導演.卡列洛夫）等。在生產題材方面，一些影片通過工農業生產中的矛盾沖突，力圖表現科技革命時代先進人物的精神面貌，如影片《獎金》（1975，導演.米凱良）、《反饋》（1977，導演.特列古勃維奇）、《適得其所的人》（1973,導演.薩哈羅夫）、4集影片《麵包的味道》（1979，導演薩哈羅夫）等。在道德題材方面，蘇聯電影工作者取得的進展最大，許多作品真實、深刻地反映了蘇聯社會中存在的矛盾，反映了個人、家庭、集體之間的沖突，刻畫了在今天現實環境中人的心理狀態和精神面貌。這些作品中，有些從塑造正面主人公著手，反映蘇聯社會的發展及其存在的問題，如《莫斯科不相信眼淚》(1980，導演.敏紹夫)、《個人問題訪問記》（1979，導演.戈戈別里捷）、《戀人曲》（1974，導演米哈爾科夫－康查洛夫斯基）。有些影片從揭露反面現象著手，表現各種落後、腐朽的勢力如何阻礙著社會的前進，如《辯護詞》（1976,導演阿布得拉什托夫）、《白輪船》（1975，導演.沙姆希耶夫）、《審訊》（1979，P.奧若果夫）；有些影片通過個人遭遇，提出每個人所面臨的人生道路問題，追求個人理想問題，如《奇怪的女人》（1976，導演萊茲曼）、《紅莓》（1974,導演舒克申）；有一些影片通過平淡無奇的生活現象表現出人與人之間的關系中存在的「障礙」,從而提出人的生活態度問題,如《白比姆黑耳朵》（1979，導演羅斯托茨基）、《個人生活》（1980，導演萊茲曼）等。以上各類影片雖然取得的成就不完全一致，但它們都反映了作者積極干預生活的熱情。這些作品使電影創作更接近於今天的現實，因而受到觀眾的歡迎。
70年代以來蘇聯電影工作者還創作出一些其他題材和樣式的作品,如史詩片《西伯利亞頌》（1978,導演米哈爾科夫－康查洛夫斯基）、喜劇片《辦公室的故事》（1977,導演梁贊諾夫）和《秋天馬拉松》（1979,導演達涅里亞）、兒童片《童年過後的一百天》（1975，導演C.索洛維約夫）和《無權轉交的鑰匙》（1976，導演.阿薩諾娃）、科幻片《索良利斯》（1973，導演塔爾可夫斯基）和《潛行者》（ 1979,導演.塔爾可夫斯基）、古典文學改編作品《未完成的機械鋼琴曲》（1976，導演米哈爾科夫）和《奧勃洛莫夫一生中的幾天》（1979，導演米哈爾科夫）以及表現革命前喬治亞人民生活的詩電影《願望樹》（1978,導演．阿布拉捷）。
70年代以來蘇聯紀錄電影也有不少成績。如20集大型紀錄片《偉大的衛國戰爭》(1965～1978,總導演卡爾曼) 反映了蘇聯人民反法西斯斗爭的全貌。《礦工們》、《秋明王國》、《路旁的家》等片反映了國內的建設。此外，還有一些為蘇聯對外政策服務的紀錄片。在科普片、美術片方面，蘇聯電影工作者也都做出了一定成績。 80年代以來,蘇聯電影積極向主題的深化，新題材的開拓以及樣式多樣化方面發展。從1981～1985年,蘇聯共拍攝了750部故事片。在戰爭題材方面，除了繼續創作史詩性作品如莫斯科保衛戰（1985，導演奧澤洛夫）、《勝利》（1985，導演.馬特維耶夫）以外，電影藝術家主要致力於表現蘇聯人民在戰爭中精神力量的源泉,如《源泉》（1982,導演.西連科）；研究法西斯產生的根源，如《自己去看》（1985，導演克利莫夫）；從今天的角度思考戰爭給人類生活帶來的影響,如《岸》(1983,導演阿洛夫和納烏莫夫)。有的作品通過對蘇聯軍人形像的塑造力圖把人道主義思想和愛國主義思想結合起來,如《小亞歷山大》（1982,導演.弗金）。在道德題材方面，電影創作把個人生活和社會生活更緊密地結合起來,研究在復雜的生活矛盾中,人的處世態度以及因此給個人及社會帶來的影響，如《願望的年代》(1983，導演萊茲曼)、《沒有證人》（1983，導演米哈爾科夫）、《後記》（1983，導演胡齊耶夫）。有些作品在展示人的內心世界，表現關心人、尊重人的思想時努力深化人道主義的主題，如《生活、眼淚和愛情》（1984,導演古賓科）、《稻草人》（1984,導演P.貝可夫）、《冬天的櫻桃》（1985，導演.馬斯連尼柯夫）。在生產題材方面，電影創作更多地注意改革的主題，注意表現經濟改革的復雜性和艱巨性，如《第二梯隊開始行動》（1984，導演.雅桑）、《從工資到工資》（1985，導演A.瑪納薩羅娃）。在革命歷史題材方面，1981年拍攝的《列寧在巴黎》(導演尤特凱維奇)通過新穎的藝術手法把過去和現在聯系在一起，突出了列寧思想的價值。1982年拍攝的《紅鍾》（導演邦達爾丘克）1985年拍攝的《霧中的岸》(導演.卡拉西克)都再現了20世紀革命歷史的發展。80年代蘇聯還拍攝了一些優秀的傳記片,如《列夫?托爾斯泰》（1984,導演.格拉西莫夫）、文學改編作品如《瓦薩》(1983,導演潘菲洛夫)、《殘酷的羅曼史》（1984,導演梁贊諾夫）、驚險片《密探》（1981,導演．弗金）及《為胡狼准備的陷阱》（1985,導演.馬赫穆多夫）、諷刺喜劇片《青山，或不可思議的故事》（1984，導演.申蓋拉雅）及《騙術》（1984，導演.特列古勃維奇）。
80年代蘇聯電影創作的特點之一是致力於題材和樣式的融合不少影片打破了傳統的分類界限,使影片產生更大的藝術感染力。1984年製作的《戰地浪漫曲》（導演.托多羅夫斯基），既從道德探索的角度探討戰爭給社會生活帶來的影響，又通過戰爭事件展示人物之間的復雜的心理變化。《德黑蘭1943年》（1983，導演阿洛夫和納烏莫夫）把政治樣式和驚險樣式結合起來，突出國際政治斗爭的內在緊張性。喜劇片《兩個人的車站》（1984，導演梁贊諾夫）中糅合著悲劇的因素。《機組人員》(1981，導演.米塔)把情節??作了嘗試。《宇宙檢閱》（1985，導演.阿布德拉什托夫和.敏達傑）通過半童話半寓言的樣式對人生價值進行哲理性思考。 蘇聯電影家協會成立於1965年（籌委會成立於1957年），各加盟共和國（除俄羅斯聯邦共和國外）均有自己的協會。
培養幹部的最高學府為全蘇國立電影學院（成立於1919年，初為電影學校,幾經演變,自1934年起用此名）與列寧格勒電影工程學院（成立於1919年，初為照相與照相技術高級學校，1930年起用此名），前者培養藝術創作人員，後者培養技術人員。基輔戲劇學院自1968年起設有電影系,此外,國家電影委員會還和影協聯合主辦一個電影編導二年制高級培訓班（自1964年起），專門培訓各加盟共和國和製片廠選送來的進修人員。研究機構有全蘇電影藝術研究所（1973年成立）、全蘇電影與照相科技研究所（1929年成立）、全蘇藝術理論研究所（1944年成立,屬文化部建制,所內設有電影研究部門）。新聞電影的正負片由中央國家電影與照相資料檔案館保存，其餘片種正負片均由蘇聯國家電影資料館保存。負責影片進出口業務的是蘇聯影片輸出輸入公司。主要電影刊物有《電影藝術》（1931年創辦，月刊）、《蘇聯銀幕》（1925年創辦,雙周刊）,以上兩刊均由國家電影委員會與影協合辦；《電影放映員》（1937年創辦、月刊）、《蘇聯電影》及《電影與電視技術》等。 蘇聯舉辦的電影節有：全蘇電影節,始於1958年,初不定期，後為二年一次，自1964年起每年舉行，為國產片電影節；塔什干國際電影節，始於1968年，每二年一次，由蘇聯國家電影委員會與全蘇影協和烏茲別克共和國電影委員會與影協聯合主辦，是亞非拉國際電影展覽，屬非競賽性，群眾團體可向不同影片授獎；莫斯科國際電影節，始於1935年，自1959年起每二年舉辦一次，是國際上大型競賽性電影節，由蘇聯國家電影委員會和影協主辦。
蘇聯國內設有電影評獎制度，最高榮譽是列寧獎金。1959年以來，先後獲得過列寧獎金的電影工作者有杜甫仁科等26人。此外，還有蘇聯國家獎金、俄羅斯國家獎金、列寧主義共青團獎金電影部分等。

⑸ 會做得來

符拉迪沃斯托克 該市又稱海參崴。始建於1860年稱市，是濱海邊疆行政中心。東、南、西三面瀕日本海。有5個市區，現人口為60.5萬。符拉迪沃斯托克是北太平洋海岸的著名城市，是俄遠東經濟區最大的城市和濱海邊疆區政治、經濟和文化中心。屬季風氣候，1月份平均氣溫為-15℃，8月份平均氣溫在20℃左右，年降雨量約690毫米。在阿穆爾灣海濱建有海濱療養院和泥療療養院。該市是遠東經濟區和濱海邊疆區的工業中心，又是遠東捕鯨、捕蟹和獵獸業基地。市內主要工業部門有造船業、儀表製造、無線電、機器製造、食品和建材工業等。有修船廠、機械廠、膠合板廠、包裝器材聯合加工廠、傢具廠、魚類、肉類、制粉聯合加工廠、糖廠和麵包廠等200 多家工業企業。還建有火力發電站。作為遠東地區最大的交通樞紐之一，該市的鐵路、公路、水路和空中運輸都十分發達。直達莫斯科的鐵路運輸線（全長9288公里），是聯系濱海地區、鄂霍次克海、太平洋和北極各海的大型交通樞紐和過境轉運站，也是西伯利亞大鐵路的終點站。這里又是太平洋沿岸的大型海港，是商港也是軍港。年貨運周轉量為500 萬噸，一年四季均可通航。航空有直達中國、日本、朝鮮、越南等國家和地區的航線，又有可直達莫斯科、聖彼得堡、南薩哈林斯克和哈巴羅夫斯在等地的航線。市內有符拉迪沃斯托克大學、古比雪夫工學院、俄羅斯商學院、醫學院和高等海洋工程學院等10 余所高等學校，火山學研究所、土壤生物學研究所、地理研究所、化學研究所、歷史、考古與民族學研究所等10餘所科研單位。有高爾基話劇院等3 座劇院，有音樂廳、美術館、地方誌博物館、紅旗太平洋艦隊博物館、太平洋漁業和海洋科學研究所博物館等文化娛樂場所。

納霍德卡 該市於本世紀30 年代開始興建，1950年設市，位於日本海納霍德卡灣，距符拉迪沃斯托克100公里。市區面積311.04平方公里。有3個市區，人口為15.2萬。有鐵路相連。納霍德卡是俄遠東地區最大的港口。遠東地區的漁業中心，是與日本、中國、美國、加拿大、朝鮮、越南等國貨物往來的重要海陸交通樞紐。年吞吐量達2000萬噸，港內建有容量近萬噸的冷藏庫。該市設有飛機場，鐵路經阿爾喬姆與西伯利亞大鐵路相通，公路交通也十分方便。在納霍德卡以東18公里處的亞美利加灣有由日本協助建成的大型港口－－東方港。該港建有67個專業碼頭，碼頭全長12.5公里，年吞吐量達到上千萬噸，是遠東地區設備先進的現代化港口。納霍德卡市還建有船舶修造廠、包裝器材廠、混凝土構件廠和魚製品聯合加工廠。有航海學校、電影技術中等專業學校和音樂學校等。

烏蘇里斯克 又稱雙城子。始建於1866年，1898年稱市，是現烏蘇里斯克區行政中心，位於符拉迪沃斯托市以北112公里。市區面積60 多平方公里，人口為15.8 萬。鐵路車站建在哈巴羅夫斯克－符拉迪沃斯托克線上。該市是濱海邊疆區較大的城市，主工工業是食品工業。建有油脂聯合廠、製糖廠、肉聯廠、魚類聯合加工廠。此外還有機械製造、汽船和汽車修配廠、製造坦克和地雷的兵工廠。該地區處於農牧業經濟區，所以農業也比較發達。市內有農學院、師范學院等3 所高等學校和烏蘇里鐵路專科學校、醫學專科學校和蘇沃洛夫陸軍學校。該市還設有劇院、電影院等文化設施。市區附近有科馬羅夫自然保護區。

哈巴羅夫斯克邊疆區：

哈巴羅夫斯克 又稱伯力。是哈巴羅夫斯克邊疆區和同名區的行政中心。1858年始建於阿穆爾河畔，1880年正式設市。該市是隨著布拉戈維申斯克－哈巴羅夫斯克（1897年）和沃羅恰耶夫－阿穆爾河畔共青城（1940年）鐵路的興建、通車而得以迅速發展起來的。全市共有5個區，現有人口60.3萬。該市是遠東地區最大的城市，也是遠示地區經濟和文化的中心。市內有數百家工業企業，主要工業部門有機器製造、金屬加工、石油加工、燃料、木材加工、輕工、食品和建築工業等。大型企業主要有：遠東柴油機廠、通用電纜廠、動力機械製造廠、機床廠、造船廠、化學制劑廠和熱電中心。其產品主要有：柴油發電機、航船、動力設備、電線、電纜、機床、石油產品、葯品、鋼筋混凝土、鋼和鋁結構材料等。哈巴羅夫斯克作為西伯利亞大鐵路上的重要樞紐，是通往比羅比詹、霍爾、阿穆爾河畔共青城等幾條鐵路線，與州內、遠東經濁區內外的工業中心相連。公路線亦四通八線。內河港口通過阿穆爾河可以直接出海，到達國內外許多港口。1989年與中國黑龍江省恢復通航後，可直達同江、富錦、佳木斯和哈爾濱。該市的飛機場能容納各種機型的飛機，有通往全國各地的上百條航線。現已開通飛往中國、日本、朝鮮、越南等十幾個國家的國際航線。哈巴羅夫斯克市設有70多所科研與教學單位。有國民經濟學院、師范學院、體育學院、鐵路工程學院、醫學院等10所高等學校，17所中等專業學校和19所職業技術學校。有十餘座劇院、音樂廳、文化宮及上百個公共圖書館，還有方誌博物館、美術館等，有5家醫院、3外療養地和 1個療養所。該市是遠東地區最大的綠化城市之一，公園、街心公園和林蔭式公園佔地面積達 800多萬平方米。在市效，有佔地數萬公頃的自然保護區，其中有保存完好的大草原和森林。

共青城 該市是共青城行政區中心，是蘇聯第一個五年計劃中誕生的第一批城市之一。為在這里建造船廠和飛機製造廠，當時一批莫斯科、聖彼得堡、烏克蘭等市和共和國的共青團志願者來到這里，投入了建廠、建市的勞動。1932年設市。該市位於阿穆爾河左岸，距哈巴羅夫斯克市東北方向356 公里處，是貝阿鐵路沿線上最大的城市。全市共有2 個區，現人口為31.6萬。是遠東地區哈巴羅夫斯克和符拉迪沃斯托克之後的第三大城市。作為遠東地區較大的工業中心之一，該市的重工業，尤其是黑色冶金、機械製造、石油加工業在遠東地區佔有重要地位，是遠東惟一的鋼鐵生產基地。此外還有木材加工、造紙、輕工和食品工業等。有阿穆爾鋼廠、阿穆爾鑄造機械廠、石油化工廠、造船廠、林業聯合加工廠等大型企業及傢具廠、服裝廠、洗衣機廠等中小企業。該市是遠東經濟區河港與貝阿干線交匯的重要城市，也是貝阿干線的終點。貝阿干線在這里與西伯利亞大鐵路相通，東連蘇維埃港，南通哈巴羅夫斯克，西至西伯利亞各地及歐洲部分，北可經阿穆爾直接出海。市內設有工學院和師范學校，有礦山冶金技術學校、建築工程技術學校和衛生學校等6 所中等專業學校和 9所職業技術學校。有劇院、方誌博物館和藝術博物館。

阿穆爾州：

布拉戈維申斯克 又稱海蘭泡。1858年建城。位於阿穆爾河（黑龍江）與結雅河匯合處，與中國黑龍江省黑河市隔江相望。有2 個市區，現人口20.2萬。該市是遠東地區最大的城市之一， 也是農產品原料加工中心。建有伏特加酒廠、酒精廠、肉類聯合加工廠、制粉廠等。此外，還有輕工、木材加工和建材工業等。主要企業有：礦山設備和磨碎機廠、阿穆爾電表儀器廠、電器廠、機械修理廠、船舶修造廠、造紙廠、傢具廠、服裝廠和火柴廠等。其工業產品佔全州的 70%以上。在阿穆爾河與結雅河交匯外建有阿穆爾州最大的港口，河運事業發達。鐵路車站為西伯利亞鐵路運輸干線——支線上的終點站。該市的航空事業比較發達，有50多條航線通往州內外各地。該市是阿穆爾州的科學文化中心，俄羅斯科學院遠東分院阿穆爾州綜合科學研究所、全俄大豆科學研究院、阿穆爾州黃金地質試驗室等科研機構設在這里。市內還有農學院、醫學院和師范學校等4所高等學校，12所中等專業學校，2 座劇院和1座方誌博物館。

薩哈林州：

南薩哈林斯克 該市是薩林州行政中心。1946年稱市。位於薩哈林島東南部，蘇蘇亞河畔，有2 個市區，現人口約16萬。南薩哈林斯克是州內的工業中心，主要有造紙工業和海產品加工業。此外還有輕工和食品工業。建有機械廠、內燃機車輛廠、汽車修理廠、采礦設備維修廠、魚產品加工廠和住宅建築、傢具聯合企業等。該市是通往科爾薩科夫、霍爾姆斯克、波羅奈斯克的鐵路樞紐站。與莫斯科、哈巴羅夫斯克、符拉迪沃斯托克等地有直達航班。市內設有俄羅斯科學院遠東分院薩哈林綜合研究所、太平洋漁業經濟和海洋志薩哈林分院、師范學院、商業學校、林業學校、音樂學校，還設有方誌博物館和契訶夫戲劇學院等文化娛樂機構。

薩哈（雅庫特）共和國：

雅庫茨克 薩哈共和國首都。1632年始建於距現址下游70公里處，勒拿河右岸。1643年稱市，遷至現址，成為西伯利亞東北部地區軍事、行政和商業中心。有2 個市區，現人口約18.8萬人。該市是西伯利亞最古老的城市。歷史上就以毛皮、皮革、家畜和海象牙的集散地而聞名。市內有木材加工、食品、採煤、輕工和建材等工業。有船舶修造廠、建築材料廠、傢具廠、製革製鞋廠、服裝廠、乳品廠、酒廠、糖果廠、鮃類和肉類聯合加工廠等企業。建有地區發電站、中央熱電站。烏斯季維柳伊的天然氣田向該市供應燃料。雅庫茨克是這一地區的水、陸、空交通樞紐，公路運輸線通往共國和內外。航空線有直通莫斯科、聖彼得堡、新西伯利亞、伊爾庫茨克和哈巴羅夫斯克等地的航班。俄羅斯科學院西伯利亞分院雅庫特支院及下屬的10餘個研究所設在該市。此外，還建有雅庫茨克大學、師范學院、12所中等專業學校、4 所技校、20座圖書館、5座電影院、3個劇院、3所兒童音樂學校和4座博物館等文化、教育及娛樂機構。

堪察加州：

彼得羅巴甫洛夫斯克 堪察加州行政中心。始建於1740年，1822 年稱市。位於堪察加半島東岸，有2 個市區。現人口25.5萬人。彼得羅巴甫夫斯克是遠東地區工業和交通運輸中心之一，是捕魚船隊的冷藏基地，也是州內最大的港口，可停泊5000噸的貨輪，是符拉迪沃斯托克和納霍德卡至堪察加的貨運中轉站。 有通往莫斯科、 哈巴羅夫斯克、符拉迪沃斯托克和堪察加半島各地的空中航線。公路可通往州內各城市。堪察加州是俄羅斯的主要漁業區，捕魚業較發達。市內建有修船廠、船舶機械廠、魚類聯合加工廠、住宅建築和建築材料廠等企業。有熱電站、商港和魚港。俄羅斯科學院火山學研究所、太平洋漁業經濟和海洋志研究所、俄羅斯科學院堪察加分院設在該市。此外，還設有師范學院、5所中等專業學校，1座劇院和1座地方誌博物館。

馬加丹州：
馬加丹 馬加丹州行政中心。 1933 年為開發遠東地區東北部自然資源而建，1939年稱市。該市位於鄂霍次克海北岸，距哈巴羅夫斯克1810公里，人口約14.8萬。馬加丹市的主要工業是機械製造、金屬加工和魚類加工業。市內建有機械廠、修船廠、水泥廠、製革廠、服裝廠、鞋廠、糖果廠、傢具廠、釀酒廠、江北採金聯合公司等企業。主要生產礦山設備、燃料裝置、汽車、拖拉機和建築材料等。市區附近有一個以當地火山灰為原料的玻璃廠。設有中央火力發電站。該市是一個新興的港口城市。建在鄂霍次克海納加耶夫灣的納加耶夫港，是馬加丹市的海上門戶，海上運輸佔有重要位置。馬加丹市沒有鐵路，公路可通往雅庫茨克，是科雷姆公路運輸線的始發站。有通往莫斯科、聖彼得堡、新西伯利亞、雅庫茨克、伊爾庫茨克等地的空中航線。市內設有俄羅斯科學院遠東分院所的東北綜合科學研究所、俄羅斯黃金與稀有金屬研究所、教育研究所以及俄東北地區最大的設計院－－遠東建築設計院等科研設計單位。有俄羅斯工學院函授分院和法律函授學院、師范學校及6 所中等專業技術學校等教育機械。有音樂劇院、電視轉播中心和方誌博物館等文化娛樂場所。

猶太自治州 ：
比羅比詹 猶太自治州首府，也是猶太自治州的經濟、文化中心。1937年設市。位於比拉河畔，距哈巴羅夫斯克以西172公里。市區面積60平方公里。現人口9萬人。比羅比詹是猶太自治州的交通中心，鐵路車站設在西伯利亞大鐵路干線上，有通往下列寧斯科耶的鐵路運輸線和通往哈巴羅夫斯克等地的公路運輸線。鐵路可與阿穆爾河相連。作為猶太自治州的工業中心，比羅比詹的輕工業比較發達，居遠東經濟區首位。建有縫紉機廠、針織廠、製鞋廠、氈靴廠、遠東農機廠、電力變壓器廠、肉聯廠、酒廠和糖果點心廠等企業。這里生產的穀物收割機等農用機械不僅在遠東、中亞等地使用，而且還銷往印度、越南、巴基斯坦等國家。市內有機械製造、師范、衛生、文化教育等5所中等專業學校，1所技工學校、2座人民劇院和方誌博物館

⑹ 有那些中國夢系列電影

《東方中國夢》
《東方中國夢》著重展現了三代科學家技術興邦的「科技強國夢」，《龍鳳村兒女》傳達了大學生科技興農、發家致富的「新農村夢」，《共青城》講述了共青團模範代表帶領破產企業重築輝煌的「事業夢」，《甘南情歌》再現了年輕的醫科大學生紮根草原奉獻自我的「青春夢」。其他展映的影片如《我們是冠軍》、《門巴將軍》、《鋼城故事》、《何二狗的名單》等也源自真實的生活。八一電影製片廠廠長黃宏告訴記者，看《目標戰》，「戰士們可以在片中看到自己，也可以看到未來的戰場。」

⑺ 去共青城春遊寫一篇作文

去共青城春遊寫一篇作文

今天我來到青城山，這里的風景美不勝收。
進入青城山大門，放眼望去那一座座山峰聳立在眼前，翠綠的山、一片片的雲霧環繞在半山腰上，正如一句「霧鎖山頭山鎖霧、天連水北水連天」。猶如走進了仙境的般的世界，環繞在一個童話世界。
青城山是世界的奇跡，是大自然的奇跡，希望你能親自來體會這大自然的勝地啊！

⑻ 共青城有電影院嗎哪位知道

茶山賓館對面不是有個老電影院么 其他就不 知道了

⑼ 李華的影視作品

2013年
電影《共青城》飾演王小磊 導演：楊真
電視劇《戰魂》飾演千葉小泉 導演：郝萬軍
電視劇《給幸福下訂單》飾演孫長富 導演：張曉光
2012年
電影《新白發魔女傳》 飾演 朱常洛 導演 張之亮（香港）
電視劇《假面》 飾演 土蜂 導演 李森
電視劇《屯戍西疆》飾演 張衛國 導演：曾劍鋒
電視劇《玲瓏局》飾演 徐典獄長 導演：李小江
電視劇《劉伯承元帥》飾演康鵬程 導演張玉中 副導演黃帝 電視劇《白色謊言》飾演史俊穩 導演高林豹
電視劇《開國元勛朱德》飾演潘開文 導演王文盛
電視劇《鋼的琴》飾演江濤 導演張惠中 張猛 電視劇《天行健》飾演：錢學森 導演俞鍾
電視劇《青盲之越獄》飾演：張慶 導演楊文軍
電視劇《烽火長城》飾演：周顯仁（男二號）導演趙文忻 楊新宇 電影《大學生村官》飾演：黃新軍（男一號）導演劉一麟
2008年
電視劇《劉少奇故事》飾演：方修臣 導演王寶華電視劇《這群漢子》飾演：於二寶（男一）導演 徐文雁
電視劇《故夢》飾演：汪華（主演） 導演董志強
電視劇《憤怒的天使》飾演：張世忠（主演）導演董志強 電視劇《西安事變》飾演：蔣孝先導演 葉大鷹
電視劇《案發現場2》飾演：王會導演 祝君黎濤2005年
膠片《沒錢也能打官司》飾演：石頭（反一）導演賈傑
電視劇《青山戀》飾演：石亮（主演）導演 烏蘭寶音 電視劇《刑警使命》飾演：吳波（反一）導演 鄭曉龍
電視劇《大宋驚世傳奇。新狸貓換太子》飾演：包興導演 都曉 電視電影《搭檔》飾演：張永強（反一）導演金柯
電視劇《法理人生》飾演：趙全友（男二）導演史晨風
佛教電影《逆緣》飾演：蔡天貴（男一）導演黃能新（馬來西亞）