紅燈籠汽車電影院

❶ 太原紅燈籠汽車影院晚上幾點開始放電影

周一至周四每晚19：30—23：30（兩部影片）周五至周末19:00-01:00（三部影片），根據季節不同，拍片時間會有調整。

❷ 賀歲檔電影即將上映，春節期間電影院照常開放嗎

看了國家發改委秘書長、新聞發言人趙辰昕在國務院聯防聯控機制新聞發布會上的說明：低風險的地區影劇院等演出和娛樂場所接納人數不能超過核定人數的75%，並且要做好健康監測、場館消毒、出入登記等疫情防控的措施，切實降低聚集有可能帶來的風險。這就說明在過年期間低風險地區的電影院是照常開放的，只是對上座率加以控制，不能超過核定人數的75%。

現在全國劃分為高風險地區截止1月28日共有9個，涉及黑龍江省(4個)、河北省(3個)、吉林省(1個)、北京市(1個)。中風險地區76個，涉及黑龍江省(41個)、河北省(24個)、吉林省(5個)、上海市(4個)、北京市(2個)。中風險地區共計76個。這些地區所在范圍的電影院估計今年春節是不能正常營業了。看了一下中高風險地區的劃分及范圍多在農村或者城市局部社區，這些地區的電影院在所在范圍內不會涉及太多，基本上絕大多數院線在春節期間還是能正常營業的。

❸ 電影《紅燈籠》主要講什麼

劇情介紹
因為父親的意外去世使本在大學讀書的頌蓮，被財迷的繼母嫁給陳老爺做第四房太太。讀了半年大學的頌蓮梳著兩條黑油油的長辮，一身學生裝束的青年女子，嫁到這個由許多宅院相連的形同古堡式的大院——陳家大宅。 陳家有四位太太分別住在四個院落，每當大紅燈籠高高掛在哪位太太的宅院，那麼當晚陳老爺便住在那個院子。四位太太都想得到老爺的寵幸，於是，這陳宅里就發生了許多爭風吃醋、是是非非的故事。 大太太肥胖臃腫，在頌蓮眼裡怕有一百歲了；二太太甜言蜜語菩薩臉，可背後卻笑裡藏刀蠍子心；三太太曾是戲班中的名旦，模樣俊俏，性情刁鑽。 頌蓮新來乍到便被前幾位太太擠兌的叫苦不迭。涉世不深的她想用假懷孕來博得老爺的寵幸，不想此事被幻想做陳家太太的丫環雁兒識破，告訴了二太太。當陳老爺得知頌蓮並沒懷孕時，下令封燈。三太太與陳府醫生高先生偷情，被二太太告發，在樓台上的小屋裡被害身亡。失去寵幸的頌蓮終於明白了「在這個院里人算什麼東西：像狗像貓像耗子，唯獨就是不像個人」。頌蓮瘋了，她在陳家大大小小的算計下瘋了。她難堪封建的禮教等待她的將是漆黑的一生，那個時代女人的一生。 第二年，陳府大院又娶進第五位太太……

影片賞析
這里沒有春天。這是一部沒有春天的電影。 影片的一開始，是夏天。然而這是個什麼樣的夏天呢。頌蓮踏過層層落葉，楊樹那慘白的樹干棵棵高聳入雲——不知這是不是一種象徵，日後，頌蓮就活在了這些條條框框里，束縛的不能動彈。這是一個夏天，然而這個夏天寂靜而枯萎。 頌蓮是個女學生，有著新思想，有著不肯屈服的倔強的性格。然而還是逃不出封建社會里女人悲慘的命運，她被母親嫁到了陳家，做了四姨太。然而，她沒有坐轎，她自己走來，一步一步走向了自己的命運。 陳家——是陳舊的家，那是怎樣的一個大院，進門後的影壁漆黑而幽陳，上面用古老的篆文寫著咒語般的文字，方方正正，猶如一枚大印，把這院子封印起來。院里死氣沉沉，高大的牆分割了狹小的天。老管家做著簡單的自我介紹——「我叫陳百順」。百順，百順，這就是這個大院對他的要求標准，也是對所有人的要求標准。 大院里灰撲撲的，唯一的鮮亮顏色便是那一盞一盞的紅燈籠。左右對稱的板板正正的大院子，透著一種威嚴在裡面。那灰色方磚堆砌著的，是一個又一個的老規矩，「點燈捶腳」、「誰點燈誰點菜」……那嘩啦嘩啦的捶腳聲，是空曠的大院里唯一的聲音，然而鳥鳴山更幽，有了這聲音，院子里卻更靜寂了。這聲音也是所有太太們的煎熬，一下一下，都打在人的心裡，讓人既抗拒，又嚮往。它代表著在這個大院里的地位，代表著一種可悲的秩序，那屈辱的寵幸，已經被這個大院的統治者馴化成為之甘願爭寵獻媚的施捨。 頌蓮是反叛者，卻漸漸被這里同化了。她初時討厭這些條條框框里的「老規矩」。然而當她指著雁兒大喊：「府上規矩知不知道」的時候，已然成了這個陰暗的大院里封建勢力的代表。頌蓮記仇，頌蓮自認為聰明，卻不知在這樣一個大院里，你在算計別人，別人也一樣在算計你。她本是個敢說大太太「她有一百歲了吧」的年輕洋學生，卻被這個大院的條條框框鑲在了裡面。她無法走出這個框框一步。她在這里沒有一切權力，沒有吃想吃的菜的權利，沒有哭的權力，沒有生氣的權力，沒有回憶的權力。那隻笛子，是她最後的一點自我意識，然而這最後的一點也被老爺毀掉了。她丟失了一切，終於成了這個陰暗大院里的一隻傀儡，盼望著那唯一的寥若晨星的紅色光亮，完全同化成了封建制度下的內心矛盾個性扭曲的變了形的人。終於，在重重壓抑之下，她只能瘋掉來解脫。 三太太也是反叛者。她可以清晨大聲在院子里唱戲（這是從聲音上對捶腳聲的反抗），她可以半夜從別的太太房裡把老爺搶過去，她可以穿著一身大紅色翩翩起舞，她可以請兩個男人來家裡打麻將，她可以和醫生在家廝混，她可以把屋子布置成舞台，掛滿臉譜。那留聲機是她對過去的回憶，那似水流年，那日子裡她是角兒，她是許許多多人仰慕崇拜的對象。然而現在，她卻成了牢籠里的金絲雀，只能自顧自美麗，只能唱著寂寞的歌，只有一個聽眾，或是一個聽眾都沒有。然而她還是唱著，唱給自己聽，唱給這個空曠的大院聽，她在內心裡怕極了這個靜寂無言的巨大牢籠，她想弄出點聲響，有點活人氣息。她表面上看起來狠毒又不近人情，但她卻真誠。她敢說敢做，然而她還是逃不出那封建禮教的魔掌。 而二太太，完全被這個昏暗的大院所同化，完全成為一個「菩薩臉蠍子心」人。她為了爭寵不惜一切手段，她可以慫恿雁兒做布娃娃詛咒頌蓮，她可以背地裡一套當面一套的虛情假意，她可以領著一眾人去捉三太太的奸，她可以給三太太的飯菜里下墮胎葯，她可以為了早三太太生下孩子而用催產葯……這是個可惡的人，也是個可悲的人。我們可以想像，她最終的結局就像是大太太一樣，成為一個看不出年紀的老古董，不得寵，卻是一個家法的代言者，是老爺不在家時的老爺。 雁兒是個渴望愛情的女孩，然而她卻生錯了人家——她是丫頭命，就一輩子是丫頭。她並沒有追求幸福的權利。然而她的世界裡只有老爺這一個男人，她渴望成為老爺的一位姨太太，而老爺卻娶了頌蓮進門。她的希望破滅了，但她卻沒有真正絕望，直到頌蓮燒了她偷偷在屋裡點的紅燈籠——那是她對愛情的全部希望。她渴望著，有一天，燈籠能在她的屋裡點起來，她不再是個被人使喚來使喚去的丫頭，她不再是個不被男人正眼瞧的下人，她也可以綾羅綢緞，她也可以有人來捶腳。那燈籠照亮了她的內心世界，她可以在黑夜裡點起一盞燈籠，驅走黑暗的陰霾，驅走這個殘酷的現實世界，驅走這個有著太多太多見不得人的事的大院，驅走這個院里的「鬼氣」。她自信老爺喜歡她，而她的結局卻是老爺的那一句話：「盡管用好葯，不要讓別人說，咱家不管下人死活……」。她只是老爺的一點消遣，老爺從沒拿她當過回事，更別說考慮納她為妾——而這是一個生活在最底層的丫頭的一輩子的希望。 而老爺，這個大院里的統治者，卻從沒露過正臉，不是遠遠的一個遠景，就是黑暗裡一個模模糊糊的臉。他彷彿是這里的帝王，妻妾成群，為他而爭風吃醋，為他而勾心鬥角。但到影片的最後，我都不知道這個老爺長什麼樣子，他從不露面，卻無處不在，他就是這群女人的一生，他就是這群女人的一切。他挖了陷阱讓所有人跳進去，他同化著一個又一個有反抗精神的女人，他得樂這一切，這一切又對他俯首帖耳。他正是這吃人的禮教的化身。所以他面孔不清，所以他只聞其聲不見其人。因為他代表了太多太多這樣的人，這樣的大院，這樣的家法，這樣的種種禮教。有太多太多這樣的小世界，他是君王，他是許多人生命的中心，他可以剝奪這個小世界裡一切人的一切權力，讓你死，你就得死。反抗無用，只能百順。 這個大院里所有女人都是受害者，然而她們卻在這個巨大的牢籠里斗的你死我活。她們自相廝殺著，卻沒有發現老爺的冷笑——他根本不在乎死幾個姨太太。 於是蕭煞的秋也過去，冷寂的冬也過去後，第二年夏天，在迎娶頌蓮的那個季節，陳家又新迎娶了一位五姨太。就像是命運的輪回般令人嘆息。又一輪新的苦難開始了。 整個影片中都沒有出現春天這個季節。導演告訴我們，這些女人沒有春天。她們永遠活在蕭煞的季節里。沒有陽光，只盼望著紅色的燈光，永無出頭之日。 所有的場景都是在那一座大院里拍攝完成的（倒也省事），其用意是這些女人永遠都無法逃脫這個牢籠。三姨太出去了，但也沒有拍攝她在院外的場景，但其結局就是被人綁著回來。逃出這個牢籠的女人，有著悲劇的下場。這便是導演的用意所在。 那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空（自由的象徵），然而她在房頂瘋掉了——那座死人屋也在房頂，最接近天空的地方，也是最接近天國的地方。對這些封建禮教的犧牲品來說，死也許是離開這里的唯一方法，也是最終的救贖。 「什麼好不好，本來就是做戲，做得好可以騙別人，做不好只能騙自己。」 「人和鬼只差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。」 「在這個院里人算個什麼東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。」 在這個沒有春天來到的院子里，只有那一次又一次掛起的大紅燈籠還在無聲的控告著。

❹ 紅燈籠都象徵些什麼

中國的燈籠象徵著闔家團圓、事業興旺、紅紅火火，象徵著幸福、光明、活力、圓滿與富貴，可以營造一種喜慶歡樂的氛圍。

每逢過年時都要准備上一盞紅紅的燈籠懸掛在門庭或屋中。紅紅的燈籠在大年三十夜裡點燃懸掛於門庭或屋中既照亮了黑夜又照亮了全家人的祥和幸福。

每逢重大節日、良辰喜慶之時，全國許多城鎮的街道、商店、公園，甚至一些大型建築物和私家宅院的門口，都會掛起圓圓的大紅燈籠。到了夜晚，一盞盞燈籠點亮，紅光四射，顯得隆重熱烈、喜氣洋洋。 然而，隨著中外文化交流的增多，中國國際地位提升，越來越多的外國人對中國「燈籠」有了認同感，他們把它看成是中國的一種傳統文化而給予尊重。

(4)紅燈籠汽車電影院擴展閱讀：
大紅燈籠作為一種傳統的民間工藝品，至今仍在中華大地流傳著。在中華民族悠久的歷史中，扮演著不可替代的角色，它象徵著中華民族燦爛的文化，是非物質文化遺產的一部分。

在海外華人聚居的地區，比如唐人街，一年四季懸掛著大紅燈籠。這種傳統，滲透著中華民族特有的、豐富的文化底蘊。紅燈籠儼然成了中國文化的符號。

當然，在一些國家由於文化背景不同，信仰不同，一些人不太理解紅燈籠的含義，認為燈籠損壞了城市的形象。甚至認為有陳舊、腐朽之氣。一位看過張藝謀導演的電影《大紅燈籠高高掛》的墨西哥朋友說，影片的氣氛很壓抑，婦女在封建社會受到各種壓迫和束縛。整個影片給了他很深刻的印象，直到現在，他看到大紅燈籠，仍會想起電影里的一些情節。

❺ 紅燈籠的介紹

香港電影《紅燈籠》由長城電影製片有限公司於1957年出品。該片由蘇誠壽、胡小峰聯合執導，陳思思、平凡、石磊、李次玉、張錚等領銜主演。該片是陳思思首部主演的電影作品。

❻ 如何理解電影大紅燈籠高高掛劇情情節

咋說呢，這部電影沒有選擇在國內上映，而是選擇了在外國上映，除了其題材的原因，估計也是怕被罵，要知道這部電影講述的是民國年間大戶人家「妻妾之間的故事」，故事也是圍繞妻妾們之間的事情展開的，所描繪的並不是「大眾化」內容，而是結合了「張藝謀風格」的小眾、高成本電影。要知道張藝謀擅長拍攝文藝片，哪怕是小眾、低成本電影，經過他的「操刀」，最後製作成本也會增加，這從這部電影的布局上就可以看得出來。

這部電影主要反映的就是民國年間、大戶人家「一夫多妻制」的生活，本來說的就是家長里短的事，妻妾們之間互相鬥爭的故事，但卻被張藝謀導演加入了「文藝片」的特性，並且在電影中插入了京腔、鑼鼓等樂器，再加上運用專業技術加強了視覺、音頻的感受，給觀眾們的感覺也非常好。但說實話，我還是不太喜歡這部電影，不是拍得不好，而是題材。雖然題材也不錯，但刻意的放大個別家庭案例的行為，還是有些不適合。畢竟在民國初年，這種大戶人家雖然存在，但這只是個別案例，刻意地描述這些事情，如果在國內上映的話，估計會被罵得很慘。

❼ 紅燈籠的傳承與發展

如今，紅燈籠更是風行全國，製作更加精美。如天安門城樓上的八個大紅燈籠，每個高2.23米，周長8.05米，重約80公斤。雞年農歷春節，上海東方明珠電視塔廣場，曾懸掛近百隻大紅燈籠，與明珠塔相映成景。國慶節，貴陽市一住宅小區的居民，用30萬個紅燈籠組成長廊，將小區內外裝扮得喜氣洋洋，增添了濃郁的節日氣氛……
大紅燈籠作為一種傳統的民間工藝品，至今仍在中華大地流傳著。在中華民族悠久的歷史中，扮演著不可替代的角色，它象徵著中華民族燦爛的文化，是非物質文化遺產的一部分。
在中國人眼中，紅燈籠象徵著闔家團圓、事業興旺、紅紅火火，象徵著幸福、光明、活力、圓滿與富貴，所以人人都喜歡。尤其在海外華人聚居的地區，比如唐人街，一年四季懸掛著大紅燈籠。這種傳統，滲透著中華民族特有的、豐富的文化底蘊。紅燈籠儼然成了中國文化的符號。
當然，在一些國家由於文化背景不同，信仰不同，一些人不太理解紅燈籠的含義，認為燈籠損壞了城市的形象。甚至認為有陳舊、腐朽之氣。一位看過張藝謀導演的電影《大紅燈籠高高掛》的墨西哥朋友說，影片的氣氛很壓抑，婦女在封建社會受到各種壓迫和束縛。整個影片給了他很深刻的印象，直到現在，他看到大紅燈籠，仍會想起電影里的一些情節。
每逢過年時都要准備上一盞紅紅的燈籠懸掛在門庭或屋中。紅紅的燈籠在大年三十夜裡點燃懸掛於門庭或屋中既照亮了黑夜又照亮了全家人的祥和幸福。這是多年來的一種習俗，也是兒時的一種童趣。

❽ 紅燈籠的電影劇情

船民福堃遇意外，為盜賊王虎所救，得王虎之妹七妹照顧。賊眾首領王虎紀律嚴明，手下趙五垂涎七妹美色，嫉妒福堃得其親近。福堃以為妻亡子前，留下當雜工，與七妹日久生情，更加入盜賊行列。原來福堃有妻阿蘭及兒大寶，以漁業為生，貪財下接載惡霸，路上阿蘭遭污辱擊斃，福堃遭打落大海，父子失散。後福堃與王虎反目，偕七妹逃亡。福堃為買船行劫，發現被劫青年竟是自己失散的兒子。阿蘭原來並未死去，與大寶相依為命。福堃搶奪大寶身上錢財，事後方知誤傷親兒，悔意陡生。七妹黯然離去，成全福堃與妻兒團聚。

❾ 在張藝謀導演的所有電影裡面，你最想吐槽哪一部

張藝謀作為娛樂圈中的知名導演，不僅導演過很多著名的影視作品，也捧紅過很多明星藝人，就連章子怡等著名演員都與他有過多次合作。他導演的《紅燈籠》更是成功斬獲金熊獎，算是電影業界的經典之作。張藝謀總是將自己對生活的理解融入到電影拍攝中，所以他的作品總是能直擊人心靈最柔軟的角落，能夠引起觀眾的共鳴。

張藝謀之所以能夠成為成功的導演，主要是因為他並沒有把電影拍攝作為一種事業，從中謀取利益，而是把它作為一種精神情懷，本著為了中國影視業發展和中國文化傳播與弘揚的原則，將更多的中國元素和技術運用到電影拍攝當中。在我眼中張藝謀不僅是一個非常成功的導演，他更是有一種為了中國電影發展的精神，而且他的每一部作品都是值得我們尊敬的經典之作。

❿ 紅燈籠結局

電影不叫《紅燈籠》，正確名字是《大紅燈籠高高掛》。《大紅燈籠高高掛》結局是三太太被害身亡；四太太頌蓮（鞏俐）在喬家大大小小的算計下瘋了；第二年，喬府大院又娶進第五位太太。《大紅燈籠高高掛》是由中國電影合作製片公司出品的劇情片，由張藝謀執導，鞏俐、何賽飛、曹翠芬、孔琳、金淑媛等主演。那高高掛起的紅燈籠，為人所見的卻是一個在封建禮教中陰冷沉重的故事。

劇情簡介
民國年間，某鎮坐落著一個城堡一樣的陳府。財主陳佐千已有太太毓如、二姨太卓雲和三姨太梅珊。19歲的女大學生頌蓮因家中變故被迫輟學嫁入陳府，成為陳老爺的四姨太。陳府的規矩，當陳老爺要到哪房姨太處過夜，該姨太房門前就會高高掛起一個大紅燈籠；但若犯了錯事得罪老爺，就會被「封燈」，用黑布套包上紅燈籠高高掛起，以示不再被受恩寵。
年輕漂亮的頌蓮一入陳府便捲入幾房太太的明爭暗鬥中，夢想成妾的丫鬟雁兒也對她充滿敵意。逐漸失寵的頌蓮為奪勢，假裝懷孕，使自己門前掛起了日夜不熄的「長明燈」。但雁兒為她洗衣服時發現了了真相，並將此事密告給二姨太卓雲，頌蓮被「封燈」。在雁兒告密之前，頌蓮就發現雁兒私藏舊燈籠，原本打算保守秘密，但後來她發覺是雁兒告密後，便將此事揭發出來。雁兒跪在雪地上卻始終不肯認錯，最終死去。雁兒的死令頌蓮精神恍惚、日漸消沉，經常借酒澆愁。一次酒醉後，她無意中說破了三姨太梅珊與高醫生私通的秘密。梅珊於是被弔死在陳府角樓小屋中。頌蓮精神崩潰，成了瘋子。第二年，陳府又迎來了第五房姨太太，已經瘋了的頌蓮穿著女學生裝在陳府游盪。