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◆片 名：千里走單騎
◆英文片名：Riding Aolne for Thousands of Miles
◆編 劇：鄒靜之
◆導 演：張藝謀
◆攝 影：趙小丁
◆主 演：高倉健 李加民 蔣雯 邱林 楊振波
◆類 型：劇情
◆出 品：北京新畫面影業有限公司
精英集團(2004)企業有限公司
◆片 長：103分鍾
◆影片對白：普通話
◆對白字幕：中文
◆影片格式：清晰TC-RMVB
◆文件大小：1CD 500MB
◆發 行：2005年12月22日(國內)
◆影片簡介：異鄉的溫情
由日本著名演員高倉健主演的這部電影講述了一對日本父子和一對中國父子各自之間深深的隔閡和試圖達至理解的可能並不成功的努力。
健一(中井貴一飾)和自己的父親高田(高倉健飾)長期關系緊張，甚至在自己病危、年邁的父親破例來探望自己時還無法釋懷，拒絕了父子溝通的最後機會。健一的妻子將一盤錄像帶送給公公，其中記錄了健一這些年在中國拍攝儺戲的經歷，希望高田能藉此多了解一下兒子的生活。錄像中健一和一位中國雲南鄉村的儺戲表演者李加民相約去麗江拍他唱的《千里走單騎》，父親不理解兒子為何那麼迷戀儺戲，幾乎把它當成工作和生活的全部，可當得知兒子長期抑鬱已患上絕症後，六七十歲的老人決定隻身去中國尋找到那個李加民，拍下《千里走單騎》這出戲帶回給兒子，因為這也是作為父親的他唯一能猜到的兒子的未了心願……
文化差異和語言障礙讓高田的雲南之行充滿變數，歷盡辛苦找到李加民所在的村子，可已人去樓空，原來李在村裡有一私生子，常有人藉此戲罵，李失手打傷了人家，已獲罪入獄。一個外國人要想到監獄里拍攝犯人，這幾乎是項不可能完成的任務，可老人在一個只會三句半外文的旅遊村土翻譯的幫助下，憑著非常東方式的誠意和智慧，居然做到了。意外的是，當李加民得知高田父子的故事後，忽然想到了被自己拋棄的親生兒子，一時泣不成聲，戲唱不下去了……高田決定回到村裡找來李加民的兒子，但一直生活在傳言和歧視里的小孩子無法接受一個拋棄自己的罪犯父親，在歸途的最後一刻選擇了拒絕……
荒野上，老人和孩子都聽不懂對方，可他們卻以一種不可思議的方式讓對方的臉上綻放出久違的笑容。老人終於了解到自己的兒子並不喜歡什麼儺戲，他來到一個語言不通的異國他鄉，只是想用陌生遮住自己的臉，好看不見那橫亘於山川間的無盡的孤獨。再見李加民的路上，兒媳打來電話，健一去世了，電話中兒媳說健一給高田留下了幾句話，他原諒了父親，並請求父親也原諒自己的兒子。我們無從知道這是兒子真實的內心表達還是兒媳善意的謊言，蒼茫的大海邊，我們只看到一個更消瘦的老人……
誰能躲開漫山遍野的孤獨？
◆影片看點：張藝謀回歸文藝片
《千里走單騎》是張藝謀在《英雄》,《十面埋伏》之後，重新重視電影故事性的一部新作，並由他心儀已久的日本著名演員高倉健擔綱主演。張藝謀走出武俠片之後，再次回到文藝片的原點。《千里走單騎》是一部純文藝片，為了《千里走單騎》的成功，張藝謀還請來了號稱「第一編劇」的鄒靜之為他打造劇本。
看來，張藝謀這次「重操舊業」拍起了文藝片，是下了很大力氣和心思的。
《千里走單騎》不單是回歸張氏情懷，還是一種古老而厚重文化的再現，雲南一種古老的戲曲，一種戴面具的，以驅鬼除妖為主要內容的儺戲劇種「索戲」將出現在片中。作為中國電影界奇才，張藝謀此次如何製造中國電影的盛景，我們拭目以待。
《千里走單騎》是根據一個真實的故事改編而來，影片講述的是1920年左右一對日本父子和一名中國姑娘的故事。片中的兒子從事戲曲研究，不幸患上絕症，父親為了實現兒子的夙願，特意帶他到中國學戲。在中國，日本小夥同一名美麗的中國姑娘相遇……之後兩人逃脫黑幫追殺終成眷屬。影片中這個主人翁在麗江確有其人，據說老謀子是無意間獲悉這個故事，被這個故事感動，所以才決定將它搬上銀幕。
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《千里走單騎》是2005年10月22日上映的一部電影，該片是導演張藝謀在《英雄》《十面埋伏》之後拍攝的一部影片。由鄒靜之編劇，主要演員有高倉健、中井貴一、蔣雯等。該片講述了一個父親為了在兒子生命最後時刻表達自己的愛意和懺悔，走上一段自我心靈的救贖之旅。2006年，該片獲得第26屆香港電影金像獎最佳亞洲電影。
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I. 千里走單騎電影的主要內容是什麼
里走單騎》既是電影里一出儺戲的名目，也是高倉健所飾演的父親在電影里呈現出的行走狀態。他從日本到中國千里迢迢一個人就是為了尋找這出《千里走單騎》，這樣一種意象和形式上的吻合，可見編劇的用心良苦。
張藝謀一直著重強調希望這是一個真誠的故事，是一個很樸素、講感情的一個故事。鑒於《英雄》和《十面埋伏》的華麗空洞，《千里走單騎》對於他自身創作線路上的起伏和節奏，不能不說是一個調劑。因此我們看到了一個日本老者為了消除與兒子的情感隔閡，而跑到中國拍攝儺戲以實現兒子的心願，在其困難歷程里又經受異域的溫暖人情。整個故事平鋪直述，顯然是要用娓娓道來的方式把人物情感世界展示出來，來達到導演真誠、樸素的目的。
而真誠和樸素成為一種目的的時候，它還能是它本身嗎？這個稍帶哲學思辨色彩的問題，在《千里走單騎》里給了一個讓人打嗝的停頓，讓人感到了真誠樸素之下的虛火。
導演在《千里走單騎》里的確是削弱了《英雄》和《十面埋伏》里重用的技術成分。他用寫實風格拍攝手法，把兒子事業的摯愛———儺戲、雲南的風土人情、善良淳樸異鄉人的相助、戲中另一對父子的關系等等這一切事象都羅列了起來，只能說是搭起了一個很大的製造情感的空間，而沒有對日本老父與兒子的關系起到什麼實質性的影響，因為老父本身的主動行為已經足夠打動兒子，而非老父遭遇的一切打動了兒子而改善二者關系。如果定要說父親在中國經歷的一切使他更了解了兒子的精神世界，那已經與他的初衷是兩回事了。更為關鍵的是，在那張依然如故的冷峻面孔下，高倉健對父親的演繹更多地靠內心獨白的畫外音，這些畫外音都不打自招地表現出了鏡頭敘事的虛弱無力，因為鏡頭里的故事與人物內心必須要通過畫外音的解說來發生關系就已經足夠說明內在邏輯的失調。
更何況，從生活經驗的角度出發，父親要了解兒子、改善和兒子的關系，定要有一個千里迢迢、興師動眾的行為嗎？在兒子病危的情況下，去千里之外的異邦了解兒子的精神世界，恐怕並非小人物所能做得出來的，這得需要怎樣超脫和高蹈的情懷和意志？所以，真正合乎小人物情感邏輯的故事才可能提供體現樸素真實風格的底版。《千里走單騎》這個故事本身顯然是做不到的。所以，導演越是要通過那些事象來達到情感的樸素真誠，就越是虛弱無力，欲速不達，虛火過旺