老式電影院設備

㈠ 誰還能找到老式電影放映機那(就是以前農村放電影時的那種

電影院吧,電影院的電影放映機一般都是一樣的,都是老式的.不同的是電影院的放映機放在那裡不動,而在農村放電影時,把它收拾好.

㈡ 雙線分音的區別

有人認為雙線分音就是將高音喇叭與低音喇叭分開了，喇叭箱一個變倆，是本質的飛躍。這是一個很大的誤解，是與陣列揚聲器混為一談了。在擴聲技術運用中，根據人耳對中高頻聽覺較為靈敏的聽覺特性，還根據不同揚聲器的聲學覆蓋特性，搭配多少不一位置不一的高低頻喇叭單元排成陣列工作，可以提高擴聲效率和聲波覆蓋效率。揚聲器陣列中的單元當然是分別接線的，但這和雙線分音本質不同。
在陣列揚聲器中，不同頻段的喇叭在各自獨立的箱體或腔體內工作，它們在物理空間上是相對獨立的。而雙線分音接法，只是獨立了電氣通道，高低音喇叭還是在一個箱體內或一個單元體上工作的。並沒有依據和實驗證明，不同頻段的喇叭分開空間工作就一定性能優異。
雙線分音與電子分音多通道功放的區別
有人認為，雙線分音喇叭箱應該使用前級電子分音技術，以高低音分開功率放大的設備去驅動，才能真正發揮作用。這又是一個很大的誤解。雙線分音的喇叭箱用在電子分音、多通道功放的末端當然也不失一個玩法，但雙線分音的初衷是為了解決「共用地端」帶來的互調失真問題，典型接法是2組線接到一個全音域功放通道出口上。它不是為電子前級分音技術設計的揚聲器系統。
電子前級分音、高低音獨立功率放大技術在電子管時代流行過一陣，現在有極少的老式電影院還在用這樣的設備。這種技術是在前級音頻放大器中用帶通濾波器將高低頻信號分離，分別饋送到各自分開的高頻和低頻功率放大器中放大，再分別送到高頻揚聲器和低頻揚聲器中。這和現在5.1、7.1聲道傳輸的影院立體聲也不是一回事。
如果要在雙線分音的喇叭箱上嘗試電子分音、多通道功放的技術，那麼切記高低音功率放大器一定要用同一品牌同一型號的，不然可能引起的各種混亂不是一點點。由於一般音響愛好者不具備多點聲壓和音頻失真的測試能力，這樣的玩法如果就是為了發燒為了消磨時間滿足好奇心也就罷了，如果想改善音質就是南轅北轍了。

㈢ 2D/3D影院和以前的老電影院有什麼區別

以前的老電影院都是膠片的，現在都是數字影院，
膠片和數字放映有什麼區別？
1、膠片放映有保底（保底是影院拿片保障最低的票房，如未達到按規定扣款），數字無保底。
2、膠片拷貝數量有限，數字不限。
3、膠片拷貝主要集中在大城市影院，二三級城市影院一般只能拿到二輪或三輪。數字影片用快遞寄個硬碟，影院接到後拷貝到每個放映伺服器即可。2K的數字放映設備，通過增加相應的配件就可以放映相應的3D立體電影。
4、膠片放映機一個放映員只能放一台機，多廳即需要多安排放映人員，人力成本高。數字放映機，放映人員一個人可以放映多台，目前最大的影院有10個影廳一個班次只安排1-2名放映員即可。
5、膠片對放映員技術要求很高，要有專業的放映資格才能放映，工資較高。數字放映就相當與我們現在使用的電腦，普通員工即可放映。
6、膠片放映隨著數字的發展，將會推出市場。數字放映是行業發展的需要，就像數碼相機取代膠卷相機一樣的道理。
7、膠片經過多次放映，音色和畫質都會有損壞，影響放映的品質。數字可以無限制的重復放映，沒有任何影響。
8、膠片對比1.3K設備的好處是膠片不管是不是進口分賬片，膠片通用，都可以放映。而數字1.3K的設備則無法放映進口分賬片，但2K的設備都可以放映。

㈣ 請問哪個電影院可賣老式電影放映機座機

可能只有崔永元才賣老式電影放映機座機。

㈤ 電影院檢票員的工作剪完票還需要干什麼啊還是在原地方站著嗎

檢票員的工作：

檢票員要確認票根和影廳的人數是否一樣，如果不一樣要想辦法拿到票根。

還要隨時提醒顧客禁止攜帶外帶食物。在影片的播放途中，如果有顧客違規觀影，使用外來食物或者吸煙等有權利阻止。

注意留心後面進場的觀眾，防止他們串廳。

但現在很多地方已經用自動檢票機代替了檢票員的工作了。

拓展資料：

自動售檢票系統通常包括自動控制、計算機網路通信、現金自動識別、微電子計算、機電一體化、嵌入式系統和大型資料庫管理等高新技術運用。

設備組成： 主要由線路中央AFC系統、車站AFC系統、終端設備和車票四部分組成。終端設備包括出/入站檢票閘機、自動售票機、車站票務系統、自動充值機、自動驗票機等現場設備。

自動檢票機亦可泛指公交、民航、城市軌道交通、電影院、體育館的自動檢票設備。

自動檢票可使排隊檢票的秩序得以井然，還能夠有效的控制假票、逃票現象發生，減輕車站值班人員工作負荷。

㈥ 我想開一個懷舊的老式電影院，手續怎麼辦

沒有上百萬元不必考慮。

㈦ 哪個老電影院文化宮影劇院有以前電影膠片電影膠片放映機

很多都有，要收藏么？

㈧ 有沒有知道古代電影院是怎麼的

古代電影是從中國皮影戲開始的，當時的影台很簡單也很小，就是馬路上誰時誰的，可以擺的，後面用燈火照著，大師們在下面推動皮影道具。入位後收錢

然後就是無聲電影，是以膠片速轉產生的電影效果，就好像你快速翻動書本一樣，產生不同畫面步進。但是很遺憾聲音的缺乏，但是買票就是入場門口直接給錢，沒有票據憑證的。影台就是一塊白布，影機從反面攝像，但是坐在前面的觀眾看著就是正的了，影機是手搖制動，和氣動兩種

㈨ 電影院的激光廳和巨幕廳有什麼區別

就是繳納智商稅的區別，如果不是研究過這玩意，還真就不敢亂講，所謂的巨幕廳和激光廳，其實都是一種玩意，而差別就在於照射出圖像的介質會有所不同，這涉及到激光應用技術，可能應用在其他領域，比如切割、武器上面，還算是個值得探討的話題，但要說到放映電影，這就是雞肋中的「戰斗機」技術。

所以，如果巨幕廳只是普通的幕布，那麼激光放映廳的清晰度要比巨幕廳好一些，但如果巨幕廳時LED屏幕的，那麼清晰度就不好說了，必須對比參數才能確定。但有一點可以確定的是，如果兩個放映廳使用的都是放映機或投影設備，那麼激光放映廳的設備要比巨幕廳的設備價格貴好幾倍，而且放映廳的投影設備和幕布都是特製的，維護成本也高一些。如果不信的，各位可以去網購平台查一下，同樣清晰度、像素的投影設備，數碼投影設備價格5000多算特別好的了，但只要是激光投影設備，在同樣清晰度和像素的情況下，價格就沒有低於1萬的，而這就是它們的差距，利用高科技收割韭菜。

㈩ 電影機的歷史

最早的電影電影機（如幻燈機）大約出現在17世紀後期，但是它只能呈現靜態的圖片。
最早的一些能夠電影移動圖像的電影機也只是改進過的西洋鏡。精明的生產者在鼓上貼上半透明的條帶紙，並在盒子中間放置一個光源（通常是一盞燈）。然後通過一個小孔或者光圈將圖片投影到一個空白的牆上或者一塊展開的白布上。顯然，這些設備是非常簡陋的。最初都是手動操作的，並使用與原始西洋鏡相同類型的循環動畫或照片。
1891年，托馬斯·愛迪生發明了活動電影電影機，一切都隨之改變了。活動電影電影機在光源前使用一個發動機來旋轉膠片條。在一個小房間里，光源將膠片上的圖片投射到一塊銀幕上。當活動電影電影日漸成為一種商機時，許多投資者開始對愛迪生最初的設備進行改進。其中有一種手動操作的改進設備叫kinora，它由盧米埃爾（Lumiere）兄弟發明於20世紀30年代，並獲得了極大的成功 。
1895年，盧米埃爾兄弟——路易斯（Louis）和奧古斯特（Auguste）發明了一款讓全世界吃驚的電影電影機。這種攜帶型設備是照相機、膠片處理室和電影機的綜合體！兄弟兩個在法國鄉村拍攝了最多隻能播放幾分鍾的膠片。然後，他們當場處理和電影膠片！第二年，老式電影機（活動電影電影機的另一個變體）宣布了一個嶄新的娛樂時代的到來，老式電影機工作原理與活動電影電影機相似，但有一個本質的區別：圖像被投射到房間里的一塊大銀幕上，而不是在小房間的一塊小銀幕上。從此，第一家電影院誕生了，這就是位於賓夕法尼亞州匹茲堡市的「五分錢戲院」（The Nickelodeon）。經過一個多世紀的漫長發展，電影和電影機更加復雜了。工程師用輸片齒輪和卷軸來裝配電影機，使得膠片在光源前的快速移動更為容易。電影的長度從幾分鍾變為一個小時，甚至更長時間。在20世紀20年代末，常去看電影的人就已經可以欣賞到具有聲道的有聲電影了。第一部彩色電影出現於20世紀30年代，40到50年代期間又出現了一些新的處理方法，同時銀幕格式也得到了發展。輸片盤始創於20世紀60十年代，它使電影業發生了徹底的改變。20世紀70年代和80年代，自動化開始佔主導地位，90年代數字音響問世，同時LCD技術開始發展。雖然現代的電影機比前身更亮、更快、性能更優越，並由生產商增添了許多高級功能，但其本質和20世紀初相比沒有變化。雖然在一些一流的電影院里數字電影機蓬勃發展，但模擬信號還是電影院行業中的主流。這完全是出於實際考慮。大多數電影院都有備用的零件和設備問題也可以由本地技術員輕松解決。而相比之下，維修數字電影機則要麻煩的多，額外購買零件以及聘請專業的技術人員都會增加影院的成本。數字電影機使用LCD來產生圖像，而不是膠片。聽上去這很不錯，不會再有劃傷或污漬！但LCD存在一個重要缺陷：如果LCD有一、兩個壞的象素（這種情況經常有），那麼在這台電影機上電影的每一部電影都會全程出現瑕疵。而使用膠片時，一旦替換了劃傷的膠片或觀看其他電影，就不會出現任何問題。