Ⅰ 請問關於寶藏的電視劇或電影有哪些!!!!!
電影《飛鷹計劃》
演員 ：成龍 鄭裕玲
劇情介紹：
版本一
飛鷹Jackie幾經辛苦，才擺脫非洲土人追殺，卻接到伯爵的急電，叫他到西班牙見面，在西班牙廣場上，有幾檔工藝攤位，在那裡Jackie遇到日本少女桃子和德國少女Elsa，有兩個中東人以為和他們交換情報，上來糾纏，恰好伯爵手下到來息爭。
伯爵說了個故事；二次大戰末期，納粹德國知來日無多，把在歐洲搜掠所得的黃金數萬噸，隱藏在非洲撒哈拉沙漠一個秘密基地。由嘉德琳將軍，他的副官和十八近身擔起守衛任務，副官和址八近身就此失蹤，現在聯合國要找這批黃金。伯爵認為最好由在政治及宗教上超然的東方人主其事，所以Jackie…
版本二
飛鷹應伯爵請求與考古學家艾達赴撒哈拉沙漠尋找納粹藏金。他們剛出發即遭伏擊，後又收留藏金副官的外孫女依爾莎加入尋寶隊伍，途中歷盡種種艱險和人為迫害。在躲避土人襲擊時，一行人誤入流沙區而陷入地底，卻無意中發現了納粹藏金基地。面對黃金，眾人眼花繚亂，欣喜若狂。此時一個神秘大漢突然出現，他就是當年參與埋金的侍衛之一，其他侍衛和副官均先後死於其手。於是，飛鷹一行人與神秘大漢展開了一場生死博斗。
電影《古今大戰秦俑情》
主演：張藝謀 鞏俐 於光榮
劇情簡介：
兩千年前，始皇四處尋求長生不老之葯，聽方土之言召五百童男童女出海，郎中令蒙天放與被選入宮的冬兒相愛違反了戒律，冬兒投火自焚之前將從言士手中得到的長生葯交給了天放，天放被做成秦俑千秋萬世守護皇陵。兩千年後，一攝制組演員朱莉莉一心想做女主角而被人利用陷害墜機誤入皇陵，撞上了復活的天放，兩千年前所發生的事僅僅是一場舊夢，和冬兒長得一模一樣的莉莉與天放在亂蕊中重續前緣，天放也在尋找往日情感是忠誠地守候著皇陵。
電影《天脈傳奇》
演員 ： 楊紫瓊 本·卓別林 理查德·勞斯伯格 張卓楠 趙文瑄
劇情簡介：
七百多年前，敦煌的一位和尚在危機時刻將一個珍貴的舍利子藏到了一個極為隱秘的地方。這個地方一般人找不到，即便是找到常人也難以進入。為了這個舍利子日後能夠重見天日，和尚將日後找到這個無價之寶的重任交付給了一個雜技之家。這個雜技之家世代以雜技為生，他們的經歷和功夫都非常勝任這一任務。
七百多年過去了，在青島，白嫣飛和她的弟弟正在表演著她們世代相傳的雜技。她們繼承了自己祖先的絕技，在世界很多地方做過精彩的表演。一天，一個叫埃里克的人從她的隨身物品上，發現了那個有關舍利子的線索，原來白氏姐弟正是當年的那個雜技之家的傳人。於是白氏姐弟和埃里克一起踏了尋寶的旅途……
電影《神話》
主演：金喜善 成龍 梁家輝
劇情簡介：
秦朝將軍蒙毅(成龍分飾)護送朝鮮公主玉漱(金喜善飾)入秦為妃，期間遭叛軍伏擊，二人緊握著手跌入瀑布……考古學家Jack(成龍飾)多年來纏繞著同一個夢，對夢中容顏脫俗的白衣女子神魂顛倒，感覺似近還遠，想要找他卻又無從入手。一天，好友William(梁家輝飾)前來邀請參與研究神秘漂浮力量的計劃，Jack應允一同前往帝沙探秘。在聖殿中，靈棺懸於半空，二人看得目定口呆，William摘下祭檀上的寶石，靈棺突然失去浮力直墮地面。Jack與William剛好避開，卻又被守墓者窮追，Jack意外墜落激流，幸被印度少女Samantha救起，還帶他往見高僧，得悉與殿中拾得的寶劍有著前世緣分。……
電視劇《暗宅之謎》
主演：房 斌 飾 滿囤 梁愛琪 飾 枝子 蘇廷石 飾 王一斗
劇情簡介：
多年以前的北京城曾經流傳著一個悠久而神秘的傳說：1900年八國聯軍攻打北京時，慈禧太後在倉皇西逃前夕曾將紫禁城裡的八大馬車金銀珠寶堅壁在宮外太監暗宅的一口古井裡。日後由於戰亂不斷、運動不斷，人們對於這個傳說的的記憶逐漸淡忘。
百年後一所面臨拆遷的老式四合院里，一輩子夢想發財，可一燒香灶王爺就調屁股的倒霉蛋王一斗日夜為「金條燙手」的美夢所困惑，坐卧不寧。
東屋王一斗家與西屋枝子媽家住對門，雖是兒女親家，可對門成了對頭，親家成了冤家。原因是枝子媽至今攥著戶口簿，不讓枝子和滿囤辦理結婚手續，王家人將因此而丟掉一套本可到手的安置房。
妹妹葉子在滿囤的哀求下偷出了戶口簿，可怎麼也沒有想到枝子卻把戶口簿還給了母親。性格倔強的枝子一方面和蠻橫的母親針鋒相對，另一方面卻對丈夫和公婆三番五次向他媽求情做法很是不滿。
恰在此時，做了一輩子發財夢的王一斗突然發現了一口藏在自家房子里的古井，初探的感覺讓他堅信美麗的傳說就要變為現實，他就要發了。不吐不快卻又不能聲張的感覺差點把他憋死，他拉上兒子滿囤開始了他們的秘密行動。根本不信「天上掉餡餅」的滿囤一面在老爸的逼迫下黑白顛倒的下洞挖井，一面還要在枝子的逼迫的下苦練嘴皮工夫，去做保險，這使他筋疲力盡，好不痛苦。王家父子的種種反常舉動引起了院里不同人物的不同反應，也引起了枝子的懷疑。
鄭考古向夏五爺打聽歷史文物疑案，夏五爺一問三不知，用雞毛撣子把塵土撣得四處飛揚。夜裡，忽然傳出殺豬般的嚎叫，原來滿囤在古井中摸到一團涼涼的、肉乎乎的東西。滿囤的叫聲驚動了四鄰，枝子媽家、麗珍家和租住在麗珍家西屋的吳非屋裡的燈都亮了，惟有夏五爺家裡的燈依然黑著。胡同里，幽暗的燈光下，一隻黑貓目不轉睛地注視這著院里的一舉一動。
枝子媽結識了愛好京劇的鄭考古，尤如遇見知音。計程車上，鄭考古意欲對枝子媽表示親昵，卻被女司機屢屢攪黃，原來開車的是枝子。
一樁樁不如意的家事攪得枝子心神不寧，她的計程車險些撞倒了一位迷路的老太太。看到老人神情痴呆，舉止艱難，枝子不禁起了惻隱之心。她把老太太接回家中悉心照料，王一斗夫婦對此敢怒不敢言。
井裡挖出了「老東西」，滿囤異常興奮，對挖井積極起來。是夜，貓兒們突然在這不二不八的晚上鬧起春來，攪得四鄰不安，致使王一斗父子的挖井工作不得不停下來，原來是有人給貓吃了「偉哥」。
王一斗把在古井裡發現的珍珠耳墜兒拿給大漏勺鑒定，鄭考古看到後如獲至寶，他更相信自己的判斷沒錯：古井就在這座四合院里。
有人在王家的窗檯上偷偷放了一堆魚鱗，因此貓們雖然不鬧春了，但卻總是跑來和王一斗搗亂，鬧得王一斗心神不寧。這到底是誰乾的？目的又是什麼？夏五爺對那位半痴半呆的老太太起了疑心。
麗珍的丈夫騙她離了婚，麗珍因此割了手腕。滿囤將其送進醫院進行搶救，卻偏偏碰到了枝子，枝子一邊罵滿囤，一邊卻為麗珍輸了血。
王一斗父子挖出了一箱漚爛了的的銀票，糊塗的滿囤媽竟然把裝銀票的銅皮箱拿到外面清洗，引起了夏五爺的恐慌。九庫和爺爺捉迷藏，藏進銅皮箱里，差點釀成悲劇。古井帶來的不僅僅是財富希望，也有不祥的預兆。
夏五爺屢屢旁敲側擊，勸誡王一斗父子，滿囤聽得一頭霧水，王一斗則置若罔聞。
同事張童向枝子表示好感卻不巧被滿囤撞見，一向隨和知足的滿囤傻了眼。原本打算向枝子坦白古井秘密的他轉而瘋狂挖井，連王一斗見了都害怕。
隨著挖寶工作的進展，有意無意間發生在院子里的蹊蹺事越來越多：院子里涌進了一群蛇，讓住戶們大驚失色；拆遷辦的劉主任和韓老闆闖進王家，險些讓古井曝光；九庫鑽井了古井裡，嚇壞了正在挖寶的王家父子；有人拉閘斷電，繼續在暗中搗亂……王一斗父子被折磨得死去活來。。
大漏勺用金縷玉蓋騙了韓老闆，夏五爺被氣得進了醫院。韓老闆把大漏勺送進了派出所，多虧枝子仗義援手，用自己准備買計程車的錢解救了大漏勺。
最後的搬遷期限到了，王一斗為了拖延時間決心和拆遷辦鬥法。他頭戴痰盂，手纏鐵鏈，使出「滾刀肉」的功夫撒潑耍賴拒絕搬遷。枝子終於發現了丈夫和公公的荒唐行為，異常氣憤。被慾望沖昏了頭腦的滿囤為了阻止枝子泄密竟然把她綁了起來……
王一斗沒能如願，古井終歸被鄭考古發現，但令人驚訝的是，一場轟轟烈烈的考古發掘得到的卻只是一隻生銹的大鐵鉤！總指揮鄭考古當場暈倒……
王一斗暗自高興大家扯平，夏五爺驚訝之餘百思不得其解，暗中關注整個事件全過程的痴呆老太太悄然離去，令人們始料未及的是，這位神秘的老太太竟然留給枝子一筆巨大的財富……
一年後，樓房在古井的基礎上蓋了起來，老住戶又都遷回來了，四合院的鄰居變成了樓上樓下的鄰居。枝子媽為大女兒枝子補辦婚禮。新郎滿囤做人壽保險代理員，練就了一副鐵嘴子，席間口若懸河，滿嘴跑火車。作為主婚人的夏五爺，歷數枝子對眾人的好處，大家熱淚盈眶，感慨萬千。
古井的傳說又有了新消息，據說財寶被埋在更深一層的卧井裡。這下要想挖掘就只能等到新蓋的樓房再拆時了。王一斗聞訊追悔莫及，直直地倒了下去……從此他患上了腦血栓，連『後悔呦後悔死嘍』的口頭禪了也說不出來了，逢人就無奈的搖頭。
月色下，人們經常可以看見鄭考古、王一斗拉開著距離圍著樓房一圈一圈地轉，踩出的小道清晰可見。
電影《雙子神偷》
主演：蔡卓妍 鍾欣桐 吳京 洪金寶
吉祥（洪金寶飾〕、劉曦〔吳京飾〕護送「貢佛天珠」來港途中被四名武功高強的人物搶走！最令人感到驚訝的是四人面貌竟如同二人出現，因這四名怪客竟同是孿生兄弟。「雙子門」的奇門武術早於數十年前令人聞風喪膽，源起武術宗派漸漸演變成怪異組職，有說是「正」，有說亦「邪」。「雙子門」是一班雙生兒利用本身心靈相通，練就一些特異武術，且能利用樣貌相似而製造劫案不在場證據，掩人耳目等特質作案的集團，多年前曾活躍一時，近年已銷聲匿跡。為了這一顆神物「貢佛天珠」，他們重現江湖！於是，劉曦找來昔日訓練「雙子門」的校長常忠〔元華飾〕和其它兄弟姊妹來協助尋回天珠，來一個正邪對決，「雙子門」力拚「雙子門」。
本來，常忠早已退休，而珍珠〔蔡卓妍飾〕、寶珠〔鍾欣桐飾〕早已是馬戲團中享負盛名的空中飛人，其餘的Marco 、Polo；阿貓、阿狗在雜耍界也薄有名氣！他們很快便查得天珠下落，可是，卻惹來死敵突如其來的襲擊……
電影《木乃伊3：龍帝之墓》
主演：布蘭登·弗萊瑟 楊紫瓊 李連傑 黃聖依
劇情簡介：
李連傑扮演一名公元前50年的中國帝王，由於太過殘暴受到楊紫瓊扮演的女巫的詛咒，他和他的軍隊全部變成了兵馬俑被封在地下宮殿中，等待著被人重新喚醒。」
1946年，里克·奧康納(布蘭登·弗雷澤飾)和伊芙琳(瑪麗亞·貝羅飾)倆人已經隱退到英國牛津郡居住，他們在二戰期間曾為英國政府擔任間諜。平靜的生活有些乏味，於是他們很高興地接受了一個外國辦事處提供的「最後的任務」——負責把一件從中國上海博物館偷走的珍貴文物物歸原主。與此同時，當年被詛咒的那個中國帝王被喚醒，一場驚心動魄的大戰隨即開始。
電影《冒險王》
主演：李連傑 金城武 關之琳 楊采妮
劇情簡介：
周時傑（李連傑飾）是漫畫《冒險王》的主編，與妻Monica(關芝琳飾)因感情問題而處於協議離婚階段，由於心情凌亂，精神無法集中，對於尚餘三集便完結之《冒險王》漫畫，竟然毫無靈感，無法完成，終日借酒麻醉自己，逃避現實，周時傑的得力助手阿城（金城武飾）及Yvonne（楊采妮飾）看在眼內，無計可施，惟有越俎代庖，代為完成《冒險王》的結局。
時為1934年間，溥儀於東三省稱滿州國皇帝，日本野心家有意染指中國領土，心亦已經昭然若揭，同年，「冒險王」（李連傑飾）與助手阿城（金城武飾）於四川考古之際，見到日本考古學家發掘出高逾三十呎之「木牛流馬」，「木牛流馬」乃三國時代諸葛孔明所設計之大型運輸工具，可惜在拖動「木牛流馬」的過程中，有人誤觸機關，「木牛流馬」成了殺人武器，大批工人遇難，「冒險王」及後雖成功制止悲劇之加劇，但一代古兵器亦因而敗塌崩離，煙消雲散。
與此同時，「冒險王」之好友龍將軍突然派人前來相邀，有要事洽淡，原來失傳已久的無字真經及藏經寶盒再度重現，龍將軍希望「冒險王」能往上海追尋真經及寶盒的下落，原因是日本野心家也覬覦該等寶物。
無字真經及藏經寶盒原本藏於紫禁城內藏經閣中，於慈禧干政之後，在藏經閣中神秘失蹤，及後無字真經不知所蹤，而藏經寶盒則輾轉流落於關東第一大幫會鹽幫之手，成為鎮幫之寶，其後由於鹽幫逐漸息微，鎮幫之寶也隨即不知所蹤。「冒險王」得悉提及寶盒下落之書函藏在日本領事館內，便於助手阿城喬裝女性，混入在日本領事館內舉行之晚宴，趁機偷取書函，其間與假扮侍婢之日本女特務頭子加美子（關芝琳飾）邂逅，種下一段情愫。
「冒險王」從書函中得悉上海正義日報內有人會知道寶盒的下落，於是與助手考入報館工作，伺機追查，原來日報編輯校長（羅家英飾）及排字女工（楊采妮飾）是鹽幫後人，將藏經寶盒藏於報館之內，同時間，另一鹽幫後人洪洪星星（倪星飾）也出現，與日本特務勾結，一場涉及三批人之明察暗訪勾心鬥角由此展開，究竟無字真經及藏經寶盒有何威力，促使各方人馬爭奪，而現實中的周時傑及漫畫中的「冒險王」能否倚靠自己的智能和勇氣，安然渡過難關呢？
衛斯理系列電影電視劇（挑幾部）
《衛斯理傳奇》（電影）
出品時間：1987年
主演：許冠傑、王祖賢、狄龍
點評：
本片是根據衛斯理小說意念拼湊出來的，不過本片的構思很符合衛斯理故事的精髓——以外星飛船來解釋宗教聖物並加以傳說聯想在衛斯理故事中是司空見慣的，而且白奇偉和衛斯理的矛盾也處理得很好，最後「飛龍在天」的鏡頭也蠻有水準，做到傳奇與科幻的結合。
電影《衛斯理藍血人》
出品時間：2002年
主演： 劉德華、關之琳、舒淇
簡介：
衛斯理（劉德華），一個從事跟蹤、調查神秘事件的男人，他是聯合國外星生物分析局的特別成員，處理地球上一切和外星生物有關的事件。一次，衛斯理在古董店參觀一塊奇異的藍色人骨時，遇到了少時曾有一面之緣的藍血人——擁有藍色血液的外星人，「她」的名字叫方天涯（關芝琳），外表就和一般美女無異。衛斯理正想留住方天涯，這時附近卻發生了一宗外星生物突襲事件，美國的外星生物調查機構——隸屬FBI的DoubleXUnit小組奉命到場，由隊中精英白素（舒淇）和白奇偉（張耀揚）兄妹領隊。白氏兄妹帶領著X組精銳部隊進入事發大廈，與具有A級戰鬥力的外星生物交戰。衛斯理也前來助陣，無奈，不敵強大的對手，身受重傷，而方天涯亦在此時再次現身，以奇異的力量救了衛斯理，殺死了強大的外星怪物……
視劇《冒險王衛斯理》（又名《少年王》）
出品時間：2003年
主演： 吳奇隆 於波 陽光
簡介：《古墓魅影》 ★《百里杜鵑》 《紅岩天書》 《藍色情迷》
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關於尋寶和探險類題材的電影或電視劇，我覺得比較經典的還是國外的那幾部，《奪寶奇兵》系列，《碧海追蹤》《國家寶藏》《叢林奇兵》《盜墓迷城》《古墓麗影》系列，我最喜歡的是《盜墓迷城》。
目前知道的及能搜到的就這些了，以後有了再告訴你吧。
Ⅱ 大慶薩爾圖簡介
「薩爾圖」，蒙古語意為有月亮的地方。薩爾圖區1980年4月正式建區，全區總面積548平方公里，人口34萬人，流動人口15萬。隨著大慶石油工業和市政建設的不斷發展，薩爾圖區已逐步成為大慶市政治、經濟、文化、交通和通訊中心。目前，區轄中省直單位48個，市直二級單位22個，中小學校67所。全區共有9個街道辦事處，16個公安派出所。
薩爾圖區交通發達。區內的大慶火車站、長途客運總站、公共汽車總站為出入大慶市的旅客和市內居民出行提供了便利的交通條件。301國道橫貫區內，公園橋、鐵人橋、東干線立交橋，雙向8車道的世紀大道及數十條城鄉公路構成了四通八達的交通網路。快捷便利的交通，為薩爾圖區的對外開放和經濟發展注入了無限生機。
薩爾圖區是大慶市的旅遊窗口。風光旖旎的兒童公園，園內各具特色的游樂項目、波光粼粼的湖光水色，讓人流連忘返。寬廣、整潔的時代廣場，佔地面積146公頃，內有雕塑噴泉，鮮花爛漫，草木茵茵，成群的鴿子起落盤桓，夜晚則是燈的海洋，成為民居假日、飯後休閑的好去處。大慶藝術宮是書法、繪畫、歌舞等各類藝術人才成長的搖籃；大慶博物館展示了大慶發展變遷的歷史，也讓人領略到別具特色的石油文化；登臨260米高的大慶市廣播電視塔，放眼遠眺，油城中心城區的特色風光，盡收眼底。
薩爾圖區是大慶市的主要商業區。經過多年努力，建成了東有中央商城、新村商貿、東風菜市場，南有萬寶貨物集散中心，西有百貨大樓、秋林公司、金田商場、電腦商城、慶愛小商品批發城，北有草原、友誼裝飾材料市場的中區市場群，形成了覆蓋全區、輻射周邊地區的商業發展新格局。會戰大街、冠群街、經六街等繁華商業大街車水馬龍，行人如織。富祥酒樓、金帆國宴樓、明月美食廣場、九龍潭美食城、獅子樓等各大飯店，九號院賓館、大慶賓館、百大賓館、京和賓館等，環境優雅，服務周到，是就餐、下榻、洽談商務的理想選擇。
薩爾圖區工業發展空間廣闊。轄區內有原油年產量1500萬噸，佔全國原油產量的1/9，佔大慶原油產量1/4的大慶油田採油一廠和採油三廠、採油十廠等大型石油骨幹企業和潛油電泵公司、總機械廠等油田專用設備生產企業；有大慶粵海曉雪啤酒有限公司、大慶塑料彩印公司、美食樂食品有限公司等近百家地方工業企業，奠定了薩爾圖區雄厚的工業基礎。為廣納八方客商，在大慶市高新技術產業開發區的黃金地段闢建了面積為22萬平方米的工業園區，規劃出電子產業區、機械加工產業區、化工產業區、商業服務區和行政辦公區。工業園區享受國家級開發區的所有優惠政策，誠招國內外客商來此投資興業，謀求發展。
薩爾圖區農業發展前景無限。轄區內的春雷農業開發公司有土地總面積15萬畝，其中草原葦塘面積90857畝，耕地面積25125畝，林地16000畝，水面22000畝。公司畜牧業發展態勢良好。已建成3個養殖場及佔地900畝的無公害蔬菜生產基地，「環綠」牌粘玉米已獲得國際有機食品認證；完成了450畝蔬菜示範園區的基礎設施建設，37棟43型高效節能溫室生產的各類蔬菜已經投放市場。其他農牧業項目進展迅速。現已建成佔地800畝有銀杉、連翅等60多個品種的苗木培育基地和佔地400畝有大雁、絨山羊、梅花鹿等禽獸的養殖基地。薩爾圖區將以建設城市型農業和衛星城鎮為目標，努力把春雷地區建設成為我市東城區菜、肉、奶生產基地和城市型農業示範區。
地理面貌
薩爾圖區位於大慶市北部，東經125°1′，北緯46°35′。「薩爾圖」，蒙古語的音譯，意思是「有月亮的地方」。薩爾圖區總面積是548平方公里。全境南北長，東西狹窄。東以龍鳳區為鄰，南與紅崗區相連，西和讓胡路區接壤，北同林甸縣搭界。薩爾圖區1980年4月正式建區，現有人口31.4萬人，流動人口21.5萬。隨著大慶石油工業和市政建設的不斷發展，薩爾圖區已逐步成為大慶市政治、經濟、文化、交通和通訊中心。目前，區轄中省直單位48個，市直二級單位22個，中小學校67所。全區共有9個街道辦事處，62個社區居委會。
行政區劃
薩爾圖區轄9個街道：薩爾圖街道、鐵人街道、友誼街道、富強街道、擁軍街道、會戰街道、火炬街道、東風街道、東安街道。共有51個社區。
薩爾圖街道 轄5個社區（紅旗社區、衛民社區、勤奮社區、三環社區、勝利社區）。
鐵人街道 轄6個社區（鐵人社區、奔騰社區、奔二社區、奔三社區、登峰社區、西賓社區）。
友誼街道 轄3個社區（風華社區、百源社區、愛民社區）。
富強街道 轄4個社區（中強社區、富強社區、丁香園社區、中林社區）。
擁軍街道 轄6個社區（五環社區、擁軍社區、綠洲社區、八一社區、春雷社區、豐收社區）。
會戰街道 轄6個社區（站前社區、興貿社區、東興社區、多彩社區、會戰社區、團結社區）。
火炬街道 轄4個社區（火炬社區、慧園社區、穎園社區、薩北社區）。
東風街道 轄8個社區（新星社區、同舟社區、光大社區、義耕社區、慶東社區、東旭園社區、北辰社區、宜民社區）。
東安街道 轄9個社區（安民社區、翠庭社區、東安社區、安康社區、慶龍社區、府明社區、萬寶社區、萬隆社區、萬興社區）。
交通通訊
薩爾圖區交通便捷發達。大慶火車站、長途客運總站、公共汽車總站為進出大慶市的旅客和市內居民出行提供了便利的交通條件。濱洲鐵路，301國道橫貫區內，公園橋、鐵人橋、東干線立交橋，縱橫東西，橫跨南北；雙向8車道的世紀大道及數十條城鄉公路構成了四通八達的交通網路。位於黑魚湖附近的薩爾圖機場正在建設中，預計2008年投入使用。薩爾圖區通訊設施全部實現程式控制化、數字化，通訊傳輸實現了寬通道，政府網、校園網、企業網連接城區各個角落，形成了有線、無線、全方位、立體化的現代通訊網路。
工業生產
薩爾圖區工業生產發展空間廣闊。轄區內有大慶油田採油一廠、採油三廠和採油十廠等大型石油骨幹企業和潛油電泵公司、總機械廠等油田專用設備生產企業；有大慶粵海曉雪啤酒有限公司、晟凱毛紡有限公司、美食樂食品有限公司等近百家地方工業企業，奠定了薩爾圖區雄厚的工業基礎。在經濟發展中，薩爾圖區高舉工業立區大旗，為廣納八方客商，發展石油替代產業，建設了面積為22萬平方米的工業園區，規劃出電子區、機械加工產業區、化工產業區、商業服務區和行政辦公區。建成了5萬平方米的興榮工業廣場，採光、排氣、取暖等功能完備，屬國家一類廠房，具有承載大中型項目生產能力，享受國家級開發區的所有優惠政策，誠招國內外客商來此投資興業。
商業發展
薩爾圖區經過大力發展商業經濟，已建成了東有中央商城、新百大、東風菜市場，南有萬寶貨物集散中心，西有百貨大樓、秋林公司、金田商場、電腦商城、慶愛商品批發城，北有草原、友誼裝飾材料市場的中區市場群，形成了覆蓋全區、輻射周邊地區的商業發展新格局。目前，各類市場、商業街已達近300萬平方米，年交易額100多億元。
市 政 建 設
薩爾圖區注重生態園林建設，加大城市建設管理力度。幾年來，拆除違章建築和臨時建築1083處，16000多戶60多萬平方米。配合市政府實施了鐵西平房區動遷改造，解決了長期危害油田生產安全、違法犯罪案件居高不下、影響城市形象的歷史難題。在城市建設上，改建拓寬了會戰大街、中橋路、中三路、新中八路等道路140公里，建設辦公、商服、住宅、油田生產等各類樓房3860棟面積近2000萬平方米。在城市管理上，實施了以凈化、綠化、美化、亮化為內容的「四化」工程，大力開展園林綠化植樹、復草還林，建設綠地，綠化居民小區。
歷史沿革
薩爾圖區這塊地方，從古代起就是我國北方民族歷代部族的領屬地。據考古發現證明：距今六千年前的昂昂溪文化類型廣布於松嫩平原，屬新石器前期，而薩爾圖區正位於松嫩平原中部，可見六千年前，此地就有人類活動。下據民國時期《黑龍江志稿．安達縣》及解放前後檔案材料分述如下：
唐虞及三代（夏、商、周）屬肅慎、穢貊之地。肅慎，古族名，亦稱息慎、稷慎，為滿族的祖先。商、周時，居住在不咸山（長白山）北，「東濱大海」，北至黑龍江中下游，從事狩獵。周武王、周成王時，曾以苦（左加木旁）矢、石砮朝貢，臣服於周。秦漢以後的挹婁、勿吉、靺鞨、女真等民族，都和肅慎族有淵源關系。穢貊，為東北地區三大民族（肅慎、夫餘、東胡）之一的夫餘族的祖先。
秦、西漢時期，屬穢貊之地。
東漢、三國時期，屬北夫餘。兩晉時期，屬夫餘。夫餘為穢貊的後裔，也叫扶餘、鳧臾。《三國志》載：「夫餘在長城之北，去玄菟千里，南與高句麗，東與挹婁，西與鮮卑接，北有弱水（黑龍江），方可二千里。」玄菟郡，為漢武帝所置，置所在沈陽東郊上柏官屯；挹婁為肅慎的後裔，當時是夫餘的東鄰，鮮卑，東胡族的一支，位於今西喇木倫河與洮兒河一帶，為夫餘西鄰；高句麗，朝鮮古國名，為夫餘南鄰。
後魏北齊時期，屬勿吉北境。北魏太和年間，勿吉滅了夫餘。勿吉，古族名，來源於肅慎，為肅慎後裔，戰國以後稱挹婁，北魏時稱勿吉，隋唐時稱林福，五代時稱女真。清代皇太極繼位後，改女真為滿洲，即今日所稱的滿族。
隋唐時期，屬靺鞨黑水部。靺鞨分布在松花江、牡丹江流域及黑龍江中下游。原有眾多部落，逐漸發展為粟末、伯咄、安車骨、拂涅、號室、白山、黑水等七部。其中黑水部位於最北方。從北朝至隋時，靺鞨多次朝貢。唐開元十年（722年）黑水靺鞨酋長倪屬利稽入朝，唐玄宗任命他為勃利（伯力）州刺史。
遼代，屆東京道長春州。遼為契丹族（鮮卑族的一支）所建，是與北宋、西夏同時並存的王朝。疆域東北到日本海與黑龍江口，西北到蒙古人民共和國中部，南以天津市海河、河北霸縣、山西雁門關一線與宋接界。
金代屬上京路肇州。金為女真族完額部所建，建都會寧（今黑龍江省阿城南白城），先後遷都中都（今北京）、開封等地。疆域東北到日本海、鄂霍次克海、外興安嶺；西北到蒙古人民共和國；西以河套、陝西橫山、甘肅東部與西夏接界；南以秦嶺、淮河與南宋接界。
元代，屬斡赤斤分地。一說屬成吉思汗二弟哈布圖哈薩爾的封地。
明代，屬奴兒干都司朵顏衛。
清代，屬內蒙哲里木盟杜爾伯特旗固山貝子游牧地。
清軍進入中原以後，把東三省定為「國家肇興之地」實行封禁政策，不許開發草原，要保持原有的游牧狩獵生活。所以杜爾伯特旗境內，只在康熙年間於嫩江沿岸建立三個驛站，站丁開墾了小塊農田。其餘部分均系未開墾的處女地。
光緒二十三年（1897年8月28日），東清鐵路破土動工，光緒二十九年（1903年7月14日），東清鐵路全線竣工，正式通車，營業。自此東清鐵路沿線地區被沙俄帝國稱為「中東鐵路附屬地」。
由於沙皇俄國沿東清（中東）鐵路線霸佔大片土地作為「附屬地」，各車站均設俄人行政機構，派兵駐守，進行殖民統治，形成了「國中之國」。黑龍江將軍達桂鑒於境內俄人勢力越來越大的情形，為「防予侵佔」，向朝廷建議採取移民「實邊政治」，請求放荒開墾。清政府准奏，於光緒三十一年（1905年）命齊齊哈爾副都統程德全到杜爾伯特旗出放荒務。首先出放安達至林甸一段毛荒（包括薩爾圖在內）208，418垧。接放荒章程規定，令人開墾。
光緒三十二年（1906年）2月，設安達廳。薩爾圖改為安達廳第二區管轄。
民國二年（1913）一月二十三日，安達廳改為安達縣，屬黑龍江省公署，薩爾圖改為安達縣西鄉管轄。
民國三年（1914）八月，黑龍江省下設三道，安達縣屬龍江道（道尹公署駐齊齊哈爾）。」薩爾圖仍歸安達縣所屬。
民國六年（1917），薩爾圖火車站和所屬街道歸東省特別區管轄。一九一七年俄國十月革命成功後，將東清鐵路改為中國東省鐵路，簡稱中東鐵路，或東省鐵路；將東清鐵路局沿線改為東省特別區，並於一九二三年三月一日設立了東省特別區行政長官公署。
偽滿康德元年（1934）十一月一日，薩爾圖站及街道隸屬北滿特別區管轄。
康德三年（1936）一月，撤銷北滿特別區。北滿鐵路沿線各車站歸所在市、縣管轄。薩爾圖為安達縣第七區。區公所設在今薩爾圖大街西側輕工局家屬樓（當時區公所、警察分駐所、協和會都在一個大院內）處。
康德四年（1937），原七區改為興仁村，村公所設在原區公所處，屬安達縣第二區管轄。
一九四六月三月，薩爾圖解放，改為安達縣第三區。區政府設在薩爾圖原偽滿興仁村村公所處。
一九五六年三月，安達縣第三區劃分為兩鄉一鎮：三發鄉（鄉址在今薩爾圖區二小學對面原三區政府處）、三新鄉（在讓胡路四新）、薩爾圖鎮（鎮址於今五金商店處）。
一九五八年一月，安達縣鄉鎮合並，將三新鄉並入三發鄉。同年九月上旬將薩爾圖鎮、三發鄉與紅色草原牧場合並為紅色草原人民公社。社址設在薩爾圖今牧工商聯合公司前院。
一九六O年四月二十九日，國務院決定撤銷安達縣，建立安達市。同年十二月七日，黑龍江省人委決定撤銷紅色草原人民公社，成立安達市薩爾圖區。區政府設在薩爾圖鐵路南 （習慣叫鐵西）約半公里處原紅色草原人民公社社址。一為六一年移到今薩爾圖大街西側、薩爾圖三道街南側樓房（二層樓），即今區政府所在地。
一九六五年一月，取消薩爾圖區的建置，成立安達特區（對外仍沿用安達市名稱）。特區政府位於原大慶一中（現大慶市第二十三中學）對門，中隔會戰路。
一九六六年「文革」後，特區政府被「造反派」砸爛。 一九六八年十一月，在薩爾圖籌建紅旗鎮，位於原特區地址。
一九六九年三月，正式成立紅旗鎮。鎮革命委員會設在今天橋北建設銀行處，歸大慶革命委員會領導。 一九七三年八月，籌建薩爾圖區領導小組。 一九七六年十一月，領導小組，遷回天橋南原安達市薩爾圖區政府大樓。 一九七八年四月，正式成立大慶薩爾圖區。 一九八0年四月，成立大慶市薩爾圖區人民政府。
大事年表
本大事記年表按照時經事緯的寫法，略記我區從一九O三年到一九八五年所發生的有關政治、經濟、軍事、文化、社會、人文及自然等方面的大事、要事，以此來縱觀本區歷史發展概貌。
一九O三年
七月十四日，橫貫本區的中東鐵路全線竣工，正式通車。中東鐵路，亦稱「東清鐵路」「東省鐵路」。舊指由哈爾濱東至綏芬河、西至滿州里、南至大連的鐵路為中東鐵路。原為帝俄所築（1897一1903）。日俄戰爭後，長春以南段為日本佔領，稱南滿鐵路，十月革命後，長春以北段由中蘇合辦。九一八事變後全為日本所佔。這里指的是綏芬河到滿州里的路線。這條路線全長為1，483公里。
同年，薩爾圖被帝俄劃為中東鐵路局車站周圍特別用地，屬鐵路局附屬地。俄國人開始進入我區，從事畜牧業和乳製品業。
一九0五年
清政府實行「實邊政治」，命齊齊哈爾副都統程德全將軍到杜爾伯特旗出放荒務，首先出放安達至林甸一帶毛荒（包括薩爾圖）208，418響，令人開墾。土地權回歸祖國。當時薩爾圖屬杜爾伯特旗。
一九0六年
二月，設安達廳，薩爾圖改為安達廳二區管轄。
一九三二年
建成薩爾圖第一所私塾（私立學校），位於繳家店（原毛子墳）。只有一間房，在炕上讀書，一個姓張的老師教二、三十人。
一九三四年
日本人進入我區，薩爾圖火車站及街道劃歸北滿洲帝國特別區管轄。
建立薩爾圖第一所小學校——薩爾圖國民小學校，即今薩區第二小學的前身。校址在今創新商店東側。
薩爾圖成立第一個私人衛生所——槐三診療所，開辦者為費榮廷，西醫外科。
一九三八年
十月某日下冰雹，平地一巴掌厚，約三寸左右。對穀子、高粱、大豆等農作物造成嚴重 損失。
一九四0年
秋，偽軍王伯從日偽軍中拉出了「一支隊伍，在我區王家圍子至富家圍子一帶，與日軍打了一仗，從下午三、四點鍾一直打到半夜。打死一個日本軍官，連夜離境，去向不明。
一九四二年
八月十五日，本區遭到冰雹的襲擊，下雹時間為一天一夜，莊稼被毀壞，禽、獸被打死、凍死無數。
九月本區又遭受歷史上罕見的黑風侵襲。當時，黑風怒吼，房屋倒塌，給人民生命財產 造成很大損失。
一九四五年
八月，日本帝國主義無條件投降。
一九四六年
三月，薩爾圖區解放，劃為安達縣第三區。
十一月十三日，薩爾圖火車站遭到一百多名土匪偷襲，被車站守衛人員擊退。
一九四六年
安達縣黨組織在本區建立了第一個聯合黨支部，共有黨員15名。
五月，在薩爾圖西大廟槍斃8名土匪。
十一月，本區進行土地改革。
同月，東北行政委員會農林部薩爾圖種畜場成立。
一九四八年
四月，本區組織了30人的支援解放戰爭前線的擔架隊。
四月末，土地改革運動結束。
年底，本區基本上肅清了土匪和暗藏的國民黨特務。
一九四九年
三月，開始建立農村合作化互助組。
夏季，本區發生蟲災，糧食減產四成以上。
七月，成立第一個中西葯合作社，只有兩名中醫看病，無西醫。
同年，安達縣工會在本區設立第一個工會辦事處。
一九五O年
冬，30人參加赴朝作戰，其中有5人光榮犧牲。抗美援朝，全區人民捐獻人民幣2，900元。
一九五一年
十月二十一月，區機關和各村政府，開展了「三五反運動」，歷時一年結束。
同年，區委開展了整黨活動，有117名黨員參加。
一九五二年
本區開展了鎮壓反革命活動，鎮壓了罪大惡極的偽村長張洪斌。
本區成立了第一個衛生所——安達縣第三區衛生所。
一九五三年
十月，召開了安達縣第三區第一屆人民代表大會。
一九五四年
五月，區機關進行了精減機構。
一九五六年
三月，本區劃為兩鄉一鎮（三發鄉、三新鄉、薩爾圖鎮）。
三月末，基本上實現了農業合作化。
四月份先刮兩次大風，接著60天無雨。七月份，連續降雨。旱澇成災，給農業造成很大損失。
六月，成立黑龍江省安達縣薩爾圖氣候服務站，大慶地區開始了氣象工作。
同年，還開展了肅反運動
一九五七年
九月，整風運動開始，到一九五八年十二月結束。
一九五八年
成立安達縣紅色草原人民公社衛生院。這是薩爾圖區第一所衛生院
一九五九年
薩爾圖區成立第一所中學—一安達縣第四中學。
十月，石油會戰小組決定在我區境內打薩43、49、66、68等調整探井。
一九六0年
一月十三日，省委書記李范五等同志來我地視察。
同月，石油會戰小組決定在我區境內增加薩12、 64、 9 2探井。
三月十一日，我區境內第一口探井——薩66井正式自噴出油。」
三月十六日，大慶會戰領導小組決定將會戰中心移到薩爾圖，北進喇嘛甸，開辟生產試驗區。拿下二百口生產試驗井，爭取全年給國家拿出六、七十萬噸，力爭一百萬噸的石油大會戰。
三月二十二日，王進喜帶領一一O五鑽井隊（標桿鑽井隊），當時叫一二六二隊，來大慶參加會戰。
四月十四日，王進喜領導一二O五鑽井隊開始打薩55井，四月二十二日鑽完。這是大慶會戰的第一口油井，後叫鐵人一口井，現已成為我市的名勝之一。
五月，探明我區境內有43個小油層，油層有效厚度達3 0～4 0米，埋藏在1200米左右的地下。
同月，探定我區境內有480平方公里的含油麵積，並從中部劃定30平方公里開辟生產試驗區。
同月，全省賽畜大會在本地舉行。
六月，生產試驗井開始投產。
十月，松遼石油會戰領導小組遷到我區，駐在現二號院內。
十二月成立安達市薩爾圖區文教科。
一九六一年
一月，成立安達市薩爾圖區婦女聯合會。
三月，本區先後5次刮大風，給農業造成很大損失。
四月，出現乾旱，連續60天無雨。
七月，連續降雨，造成農田大面積澇災。。
一九六二年
五月八日，我區境內的大慶油田中區一號注水站發生一起重大火災。大火燒了兩個多小時，造成經濟損失160餘萬元。
五月十日十八點五十五分．我區遭暴風驟雨的襲擊。採油一廠家屬房全部被風吹掉；井下作業處攻關大隊房蓋塌下，三人受傷；採油指揮部60畝麥地遭受冰雹災害。
同年，石油會戰指揮部成立了運輸中站，始發站設在我區境內大慶一中舊址，填補了我市公路客運空白。
一大六三年
七月某日，大雨成災，一次降雨量達150毫米。給人民生產、生活帶來嚴重損失。
十二月，我區岳廣德參加了北京召開的全國財貿戰線勞動模範、先進單位、先進工作者座談會，在中南海受到劉少奇主席的接見。
一九六四車
五月，薩區四清運動開始。
同月，為給油田讓路，薩區進行了第—決移民。
七月，薩爾圖電影院落成，開始放映。
一九六五年
一月三十日，成立安達特區，取消薩爾圖區的建置。
一九六六年
三月，薩區進行第二次移民。
五月，周恩來總理來大慶並視察了豐收衛生所。
六月，文化大革命開始，各機關受到沖擊。
一九六八年
三月至六月，本地乾旱嚴重，造成糧食減產。
十一月，在薩爾圖籌建紅旗鎮。
一九六九年
三月九日，成立紅旗鎮革委會。
十二月，本區下大雪，凍死奶牛數百頭。
一九七一年
九月二十四日，本區發生地震，震級為4．1級．
一九七三年
一月，紅旗鎮黨委開展了整風運動。
十二月，取消紅旗鎮，成立薩爾圖區籌建領導小組。
一九七六年
九月，全區人民開展沉痛悼念偉大領袖毛主席逝世活動。
十月六日，全區人民舉行遊行，慶祝粉碎「四人幫」的偉大勝利。
一九七七年
四月，全區開展揭批林彪、「四人幫」反革命罪行活動。
一九七八年。
四月，正式成立大慶薩爾圖區。
區委落實了黨的各項政策，全區有465人得到平反昭雪。
一九七九年
十一月，全區開展了轟轟烈烈的技術練兵活動。
十二月，開展了掃盲活動，全區有1169人參加。
同年，本區接管了市養老院、火葬場。
一九八0年
二月，成立大慶市薩爾圖區人民政府。
同年，本區接管了大慶市福利廠。
一九八一年
八月十五日，在我區境內建成大慶市兒童公園。
同年，薩爾圖區成立了科技科。
一九八二年
一月十三日，區人大常委會第十二次會議作出了《關於進一步辦好中小學教育的決議》。
三月十日，區人大常委會第十三次會議作出了《關於動員全區人民大力開展愛國衛生運 動的決議》
七月，人口普查，全區共有人口 172，747人。
同年，薩區政府被評為黑龍江省計劃生育先進單位。
一九八三年
三月，為了支援災區，全區居民積極開展了捐獻活動。
六月，全區人民開展學習《鄧小平文選》活動。
七月，開展了嚴厲打擊各種刑事犯罪分子活動。
十二月，按市委要求，在全區黨員、群眾中開展清除精神污染活動。
一九八四年
一月，薩爾圖區撤消了農林科，成立大慶市薩爾圖區農工商公司。
三月，中共大慶市薩爾圖區委改選，迷出區委書記：王玉田，副書記：閻寶良、尤鐵壁。區委常委由王玉田、閻寶良、尤鐵壁、張德全、評福民、馬瑞岩六人組成
四月，召開了大慶市薩爾圖區第三屆人民代表大會第一次會議。選出區人大常委會主任：於長海，副主任：張啟華、邢國章、陳搶元；區長：閻寶良，副區長：張德全、黃亞公、岳廣德；區人民法院院長：李鳳桐；區人民檢察院檢察長：王德潤。
四月，召開了政協薩爾團區第一屆委員會第一次會議。選出政協主席：戴景岳，副主席：李惠昌、鍾顯清、唐成志、鄒大紀、陳俊，常委23人。
九月，召開了全區團員第三次代表大會。選出團委書記：肖鳳鳴，常委7人，委員19人。
一九八五年
一月，工交系統進行體制改革，成立薩爾圖區經濟技術開發總公司，後改為薩爾圖區地方企業公司。
六月，薩爾圖區機關正式開始整黨，這是大慶市的第二批整黨。
Ⅲ 《破浪》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《破浪》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1995 彩色片 158分鍾
丹麥/瑞典/法國/荷蘭/挪威聯合攝制
導演：拉爾斯·馮·特里恩 編劇：皮特·阿斯木森 拉爾斯·馮·特里恩 攝影：羅比·穆雷 主要演員：愛米莉·沃特森(飾貝絲·麥克奈伊) 施泰朗·斯卡斯加德(飾簡) 卡特琳娜·卡爾特麗吉(飾陶陶) 亞德里安·羅林斯(飾醫生) 桑德拉·沃(飾母親)
本片獲1996年戛納國際電影節評委會大獎;1996年費里克斯歐洲電影節最佳女演員獎;1997年法國愷撒電影獎最佳外語片獎
【劇情簡介】
故事發生在蘇格蘭艾布里群島一個偏僻而封閉的小村鎮，村民們都自視為上帝的選民，以及自身道德漏拍尤其是鄰居們的道德的衛道士。該村鎮的最高宗教權力機構是長老會，它對世俗社會生活的影響無所不在。雖然時光已經進入20世紀70年代，但依照當地的教規，教堂上沒有鍾，教民們自然也就聽不到教堂的鍾聲。婦女們在教堂里不能說話，被禁止參加葬禮，甚至連家庭成員的葬禮也不能參加。如果她們犯了通姦罪，將會被驅逐出教堂，實際上也等於被驅逐出這個山村，她們死後還會被長老會判處下地獄。
女主角貝絲·麥克奈伊就生長在這樣的環境中，她年輕漂亮，純真善良中透著幾分幼稚，熱情活潑中又略有些神經質，在這個充滿嚴格的清規戒律、宗教氣氛令人窒息的小社團中，她的存在就顯得格外引人注目。與海上石油工人簡的相遇打破了她寧靜的生活，簡是在海上鑽井平台工作的石油工人，他們一見鍾情，傾心相愛，很快結為夫妻。但是，此事引起了長老會及絕大多數村民們的反感，因為簡對他們來說是外鄉人，是入侵者，是對他們與世隔絕的生活的挑戰和威脅。當時，北海石油鑽探業剛剛開始，這個與外界隔絕的、宗教氣氛濃厚的村莊被不同國家的小夥子組成的國際鑽探隊「入侵」，他們喝著啤酒，收聽令當地人反感的音樂。
影片是從熱鬧的婚禮場面開始的。貝絲和嫂子陶陶以及一些親朋好友在村邊的廣場等待新郎的到來，新郎官居然在婚禮之際姍姍來遲，貝絲不免有些著急和氣憤。突然，一架直升機出現在村邊海面的上返慶羨空，繼而徐徐降落在村頭的海邊廣場，看到自己的心上人從天而降，貝絲欣喜若狂，飛機的艙門剛剛打開，她就撲到簡的懷里。陪伴簡到來的是他的一些在海上鑽井平台工作的朋友，一行人直奔教堂。婚禮是由教堂的一位牧師主持的，在某種程度上說，他也是能夠傾聽貝絲吐訴心聲的人。教堂里的結婚儀式結束，人們紛紛走出教堂，簡的朋友泰里看到教堂上沒有鍾，感到奇怪，覺得好笑，就問長老會的人這是為什麼，沒有人給他以滿意的答復。就在這時，剛才還是晴朗的天空，突然下起雨來，人們急忙跑向村中的婚禮宴會廳參加婚宴。
這對新婚夫婦生活十分幸福，簡是個見過世面的人，他見識頗多，閱歷豐富，自然也包括愛情方面的經歷。貝絲痴情地愛著簡，對長期生活在令人窒息的宗教禁慾環境中的貝絲來說，這愛是使她獲得身體和心靈解放的根源;簡也深深地愛著貝絲，對於常年漂泊在外的簡來說，這愛是他疲憊的身心得以歇息的港灣。新婚燕爾，初嘗愛情甘露的貝絲沉浸在幸福的喜悅之中，盡情體味著心靈交融的快樂和男女情愛之歡。
由於簡是在海上鑽井平台工作，短暫的蜜月剛過，他就要出海作業了，新婚離別，貝絲自然非常傷心。簡不在身邊的日子裡，貝絲感到度日如年。簡曾經約定日期給貝絲打電話，貝絲如約來到村邊的電話亭等候，由於簡加班加點，一時不得脫身，沒能及時給她打電話，可是貝絲相信簡一定會打電話來，依然在電話亭等候，差茄後來竟不知不覺地在電話亭里睡著了，最終她還是等到了簡的電話，倆人通過電話互訴思念之情。等待的日子是難熬的，離簡回來的日子越近，貝絲越感到焦躁不安，母親和陶陶看到她茶飯不思的樣子，也為她感到著急。母親勸她說，這個村子裡的女人就是這么過的，由於男人大多都在出海作業，女人家應該習慣在家獨守的日子。陶陶是貝絲的嫂子，也是她最要好的朋友，自從貝絲的哥哥死後，陶陶沒有改嫁，而是一直生活在他們家裡，看到貝絲的焦慮，她也只能勸慰她。與心愛的人不得相見，貝絲只能祈禱上帝保佑丈夫平安歸來，有時她甚至半夜裡到教堂為簡祈禱。
簡終於回來了，但不幸的是他在一次事故中嚴重受傷，腦部受到嚴重震盪，醫生診斷後認為，簡的生命危在旦夕，即使能活下來，也有可能終生癱瘓不起，貝絲極度悲傷，神情抑鬱。簡被安置在鎮醫院住院治療，陶陶在這家醫院當護士，對簡倍加照顧，簡的病情漸漸好轉，並離開醫院回到家裡養傷，但他依然無法行走，只能終日卧在床上打發時日。簡的病情也使得貝絲焦躁不安，本來就有些神經質的貝絲現在變得更加憂郁，陶陶建議貝絲去看鎮醫院的理查德森大夫，但此舉對貝絲無濟於事。
日子一天天過去，看到年輕漂亮的妻子像守活寡一樣地陪伴著自己這樣一個癱瘓不起的殘廢，簡覺得不應該因為自己的病情而影響妻子的幸福，就勸妻子去找情人，可是，本性善良忠誠的貝絲怎麼能肯這樣做呢?不久，簡的病情有所加重，又被迫住進醫院治療。一天，他對貝絲說，她應該去找情人，去 *** ，在與其他男人 *** 的時候，只要想著是在跟他 *** 就行了，之後，再向他講述 *** 的經歷，這樣就像是他們倆在 *** 。簡還告訴貝絲，他需要愛，一旦失去對愛的感覺，他的生命就會停止。貝絲起初並不願意，但出於對簡忠誠的愛，後來還是勉強投入了其他男人的懷抱。貝絲的行為遭到了教堂和家庭的蔑視，可是，想到自己這樣做對簡恢復健康有利，她就義無返顧地這樣做下去了。
理查德森大夫其實是愛貝絲的，看到貝絲在外邊跟其他男人交往，他心裡也不是滋味。在一次公開向貝絲表白自己的愛遭到拒絕之後，他以貝絲和病中的簡在一起生活對貝絲的精神健康不利為由行使自己當醫生的權力，向陶陶建議將貝絲送到格拉斯哥的一家精神病醫院進行治療，簡從內心裡不同意理查德森的建議，可是後來還是被迫在診斷書上簽字「同意」。但是，貝絲還沒有被送到那家精神病醫院，就設法偷偷跑了回來。
簡的病情時輕時重，反復無常，由理查德森大夫主持的對簡施行的治療方案也顯得無能為力。可是，貝絲相信愛的力量能夠拯救簡的生命，就越來越忠誠地按照簡的請求去跟其他男人 *** 。一天，她來到鎮子附近的港口，上了一條大船，遇到一個 *** 待狂的虐待，身上都被刀子劃破了，由於她的機智才得以逃脫。當她回到村子裡，遭到一群少年的欺負，那位牧師看到她遭受欺辱，至多也只是將那些孩子趕走，看著昏倒在地的貝絲一走了之。後來，筋疲力盡的貝絲回到家裡，苦苦哀求母親為她開門，竟遭到母親的拒絕。
盡管貝絲百般努力，簡的病情還是越來越加重，醫院方面漸漸感到對簡的治療無能為力，陶陶也勸貝絲不要再為簡做徒勞之事。但是，貝絲認為簡的疾病沒有好轉是因為自己對他的忠誠還不夠。一天，她請求陶陶到醫院為簡祈禱，自己又去了港口。醫院里，陶陶對著奄奄一息的簡祈禱，遭到理查德森大夫的一通嘲笑。貝絲又來到那天來過的大船上，任憑那個虐待狂對自己施虐。結果，貝絲被搞得遍體鱗傷，身上鮮血直流，被送到鎮醫院。在進行手術之前，她請求看看簡，看到簡還是沒有好轉的跡象，她感到有些被騙的感覺。進入手術室不久，貝絲的母親聞訊趕來看女兒，沒過多大一會兒，貝絲就離開了人世。
然而，上帝沒有欺騙貝絲，由於她的忠誠，簡終於恢復了健康，從死神那裡掙脫了回來。當地法院對理查德森醫生進行了審判，他被控告對貝絲的死負有醫療責任。最終的結果是理查德森被判無罪。長老會不僅可以決定當地教堂可不可以有鍾，還可以判定死者是升天堂還是下地獄。村子裡有兩塊墓地，一個是長老會判處升天堂者的墓地，另一個是被他們判入地獄者的墓地。貝絲自然屬於後者。可是，在貝絲的棺材被埋入墓穴的前一天，簡帶領幾個好友來到海邊，往一隻口袋裡裝沙子，理查德森大夫也來幫忙。夜裡，他們來到停放貝絲的棺材的地方，將貝絲的屍體從棺材裡抬了出來，在棺材裡裝進了沙子。
長老會的成員及教堂的神職人員在為貝絲舉行葬禮，葬禮冷冷清清，除了那些神職人員，只有陶陶和理查德森大夫在離墓穴較遠的地方來向貝絲做最後的告別。牧師宣讀對貝絲的判決：「貝絲·麥克奈伊，你是一個犯有罪孽的人，由於你的罪孽，你被判處下地獄。」在墓地附近的陶陶終於忍不住看到這一幕，跑到墓穴旁，憤怒地斥責這幫人：「你們當中誰也無權判處貝絲下地獄!」
就在那些神職人員為貝絲舉行葬禮的同時，簡和他的幾個朋友正在乘一艘貨輪前往海上工地。貝絲的屍體被包裹在一隻簡易的口袋裡，放在貨船的甲板上，簡拄著雙拐，吃力地來到甲板上，看著貝絲的屍體，不禁潸然淚下。夜裡，簡將幾位好朋友叫起來，准備將貝絲的屍體投入海中，簡打開裝有貝絲屍體的口袋，最後吻別妻子，悲痛欲絕。貨船依然在茫茫大海中航行，穿過黑夜，迎來了黎明。簡還沉浸在悲哀之中，他的好朋友泰里高興地來到船艙里將他叫起來，扶著他走上甲板，甲板上早已站滿了人，他們在聆聽清脆悅耳的鍾聲，起初人們都不敢相信自己的耳朵，以為這鍾聲來自無線電收音機，不，這鍾聲分明來自天堂。影片以這樣一個鏡頭結束：在遙遠的天堂，兩只碩大的鍾來回擺動，發出悠揚的鍾聲，透過五彩雲霞，依稀可見海面上的船，海邊的村莊，田野山巒……
【鑒賞】
法國著名作家安德烈·馬爾洛曾經斷言： 20世紀要麼是宗教的世紀，要麼就是毀滅的世紀。此話乍聽起來頗為駭人聽聞，但至少表明宗教在西方社會生活中的重要性。盡管上個世紀末尼采煞有介事地宣稱「上帝死了」，可是，自由遨遊在浩瀚宇宙中的上帝的死活，豈是生活在猶如宇宙中一粒塵埃的地球上的區區哲人能夠判定的。
宗教對人類社會生活具有深刻影響，有關上帝存在與否的爭論幾乎跟人類的歷史一樣久遠，電影中有關這個問題的爭論則伴隨著第七藝術的始終。從卡爾·德萊葉的《聖女貞德的受難》到英格瑪·伯格曼的《第七封印》，從基耶斯洛夫斯基的《十戒》到彼亞拉的《撒旦的陽光下》，從讓·雅克·阿諾的《玫瑰的名字》到馬丁·斯科西斯的《基督的最後誘惑》，幾乎每一位西方電影大師都觸及過宗教問題，而且這類題材的影片創作自80年代以來呈現出越來越繁盛的趨勢，越來越引起人們關注。
在歐美影壇引起廣泛關注的丹麥、法國、瑞典、荷蘭與挪威等歐洲五國聯合出品、由丹麥電影導演拉爾斯·馮·特里恩執導的新作《破浪》又是一部宗教題材影片。該片在1996年的戛納電影節上引起極大轟動，雖未摘取金棕櫚桂冠，卻得到評委會和影評家們的青睞，被授予評委會大獎。此後，它在歐美乃至國際影壇上的影響越來越大： 1996年，被菲利克斯電影節授予歐洲最佳影片獎和評委會大獎; 1997年度的法國愷撒電影獎授予它最佳外語片獎，並在該年度美國金球獎和奧斯卡獎的角逐中獲得最佳女主角提名。法國拉魯斯出版社1997年出版的《世界電影關鍵影片辭典》所收1996年度世界范圍內的關鍵影片只有一部，那就是《破浪》; 著名的《製片場》雜志發動法國影評人和觀眾評選十年來的十部世界電影佳作，此片亦是名列前茅。美國著名影評家裡克·馬爾克姆說： 「1996年，在我所看過的所有影片中沒有一部比《破浪》更加驚心動魄，扣人心弦。」歐美影評界普遍認為：如果不去影院觀看此片，你就錯過了1996年電影界的一件大事。
《破浪》是特里恩的第五部影片，是一部充分運用數碼技術手段對畫面進行改造以營造浪漫和神秘氣氛、在電影語言方面進行大膽探索和實驗的影片。特里恩這位喜歡批評與責難的導演曾以充滿神奇色彩的偵探片 《犯罪因素》(1984)，尤其是隱喻德國政治事件的《歐羅巴》(1991)等作品引人注目，他是繼卡爾·德萊葉之後丹麥影壇最重要的導演，其作品深受斯堪的納維亞學派大師德萊葉、伯格曼的影響，在諸多方面都繼承和發展該學派的傳統，尤其是德萊葉對「歐陸電影」 風格的探索。
這部影片講述的是一個充滿 *** 、具有強烈感染力、彌漫著神秘色彩的關於宗教、愛情與性的故事，表現了上帝對蘇格蘭的一個社團的觀察和評判。這是一出感情強烈的情節劇：在獨斷專行、令人窒息的宗教氛圍中燃起強烈的愛欲之火，充滿活力和具有治療作用的 *** 之歡與教會的清規戒律形成鮮明對照。影片彷彿將人帶到了19世紀浪漫主義時期的英國，帶到了勃朗蒂姐妹筆下超感覺的、令人震撼的、晦澀的故事裡。促使特里恩創作此片的兩個決定性靈感來源，一個是丹麥籍美國人道格拉斯·斯克在50年代創作的一出表現死灰復燃的情節劇，另一個是德萊葉的影片《奧爾戴》，此片也觸及在一個拒絕接受不可解釋的事物的宗教團體里發生的奇跡。《破浪》宣揚了犧牲生命以獲得拯救的天主教教義，但是，特里恩將罪孽、懲罰和感恩匯聚在一個儀式般的愛情咒語中，似乎在告訴人們， *** 之歡就等於修行，他的這一做法也招致不少非議。
特里恩喜歡拍攝創意成熟的影片，《破浪》從開始醞釀到完成總共花費5年時間，但此片的最初創意可以追溯到作者的童年時期。特里恩談到此片的創作過程時說：「我希望拍攝一部表現善良的影片。我記得小時候曾經讀過一本名為《金心》的畫冊，它給我留下了強烈而深刻的印象。這本畫冊講述了一個小姑娘獨自穿越大森林的故事，她衣袋裡僅裝著幾塊麵包。在穿越森林之後，她發現自己赤身裸體一無所有。那本畫冊的最後一句話是： 『可是我還能應付』。這句話表達了任何一位殉道者都可能經歷的嚴峻考驗。那本畫冊我讀了好多遍，盡管我父親將它看做一本最沒有價值的畫冊。《破浪》的故事肯定是在這本書里找到了最初的創意，《金心》中的主人公就是影片《破浪》中的貝絲。我還想將它拍攝成一部宗教題材的影片，一部關於奇跡的影片，同時也是一部完全自然主義的影片。」
《破浪》的內容明顯具有強烈的宗教色彩，這當然與特里恩本人是宗教信徒有關。特里恩的父母都是堅定的無神論者，特里恩本人年輕時也對宗教持玩世不恭態度。後來，他感到有必要歸屬一個信仰忠誠的社團，就皈依了天主教，此後他一直想拍一部對宗教中存在的問題進行質疑的影片。拍攝這部影片的過程也是特里恩對宗教進行思考的過程，並將對這個問題的思考融入了影片中。
說到宗教，就不能不談到上帝，談到上帝，數千年來令人類困惑不已的問題便是「上帝究竟存在不存在?」，這個問題幾乎在各種宗教創立不久就被提出來，而且困惑著一代又一代人。有關這個問題，每人都可以給出自己的回答，無非兩個：上帝存在或上帝不存在。或言還有第三個，那就是「信則有，不信則無」。從這個角度來出發，可將人劃分成兩大類：相信上帝存在的人和不相信上帝存在的人(還應包括懷疑上帝存在的人)。拍攝宗教題材影片的導演也可劃分成與此相對應的兩大類，有些導演否認或懷疑上帝的存在，有些則對上帝的存在堅信不疑，特里恩顯然屬於後者。
有意思的是，特里恩說「我是天主教徒，但不欣賞天主教教義本身」，他對待宗教的這種態度與丹麥早期電影大師德萊葉頗為相似。德萊葉在拍攝的所有影片中都攻擊宗教，但從來不攻擊上帝，特里恩創作《破浪》時情況也是這樣，德萊葉的《聖女貞德的受難》和《日特魯德》肯定對他創作《破浪》產生了影響。在《破浪》中，特里恩思考的不是上帝存不存在的問題，而是探索了究竟由誰來敲響天堂鍾聲的問題。那些形形 *** 的各級教會是否能夠代表上帝的旨意?他們是否就是上帝的化身?他們有沒有權利對自己的教民進行道德審判?
影片中有關教堂鍾聲的隱喻是深刻的。美國影評人肖恩·羅森漢姆在評論關於英國科學家史蒂芬·霍金的傳記片 《時間簡史》 時談到過這樣一個觀點：文藝復興時期，人們曾經將上帝比作造鍾者，而懸掛在聳立的教堂尖頂上的鍾聲自然也就被隱喻為來自天國、來自上帝的聲音。可是，在那個偏僻的蘇格蘭小山村，那些自以為是的長老會神甫們居然阻斷了這聲音。宗教的教義往往在各級教會和神職人員的闡釋中走了樣，他們或者是由於能力有限而解釋不清，或者是因為個人利益關系而有意作歪曲的闡釋。
特里恩在許多影片中都表現了權力機制及其存在的問題，在《破浪》中，他同樣將宗教機構描寫成了一個權力機制，比如那個蘇格蘭小社團。特里恩沒有批評這樣一個誠實的社團，取而代之的是對它的同情與憐憫。影片中的每一個人物都是真誠的，包括貝絲的母親和爺爺，長老會成員，那位忠於職守的牧師，他們都對自己的信仰無比忠誠，可悲的是他們從來不去思考自己的信仰是否合理。特里恩認為人們常常為宗教問題困惑，往往以過分的方式理解和對待宗教問題。但是，如果想創作一出情節劇，就必須設置某種障礙，對創作《破浪》來說，宗教問題便是一個合適的障礙。
特里恩以往拍攝的大部分影片都具有諷刺的特點，但在《破浪》中人們看不到這種特點。他對此作了這樣的解釋：「當我在電影學院學習的時候，人們常說所有好的影片都具有某種形式的幽默，所有的影片，除了德萊葉的影片。在德萊葉的大部分影片中，我們都看不到幽默的痕跡。我們可以說，當幽默被引入一部作品之後，人們就會對作品產生某種距離感。在《破浪》中，我不想遠離敘事和人物的強烈情感。」他認為，這種強烈的情感介入對拍攝這部影片來說是非常重要的。由於特里恩在自己的生長環境中強烈的 *** 是被禁止的，他或許只有在藝術創作中才能體驗和表達強烈的情感。他的家人在看過這部感情強烈的影片後都批評他，他的一位做紀錄電影導演的叔叔認為這部影片從頭到尾都是一個完全的失敗，同樣在電影圈工作的哥哥則認為這部影片枯燥乏味，沒有什麼意思，但這不妨礙他們對此片的拍攝給予大力支持。
影片中表現貝絲與上帝對話的場面單純而充滿張力，給這部宗教題材的影片增添了人道主義的共鳴。在這一點上，特里恩也保持著對德萊葉的繼承關系，因為德萊葉對宗教的態度歸根結底也是人道主義的。同時，特里恩這樣做也是由於電影表現手法的需要，否則貝絲與上帝進行溝通與交流的心理活動無法得到更好表現。貝絲這個人物是她信仰的宗教的產物，她處在幾種不同權力機制的沖突中，其中包括由醫院和醫生行使的權力。她本性善良，只能以對上帝的忠誠堅守陣地，以堅強的意志和純潔的心靈抵禦來自塵世的所有打擊，承受難以承受的愛情之痛。
盡管特里恩與德萊葉所處的時代不同，盡管他們的電影表現手法各異，但他們在探索「歐陸電影」(Continent Cinema)風格方面都傾注了相同的熱情。與人們過分強調電影藝術的「形象化」的觀點相反，德萊葉認為，電影為革新藝術表現帶來了一種重要的可能性，這就是「抽象化」。他曾經在一篇文章中這樣定義「抽象化」的含義：「藝術家為彰顯影片的精神內涵而遠離現實的意願」。
談及影片造型方面的特色，《破浪》的畫面構圖簡潔明了，色調清新統一，尤其是連接故事各個章節之間的風景畫面，就像是一幅幅古典油畫，將人們帶到了19世紀浪漫主義時期的英國。《破浪》的外景是在蘇格蘭西北部的斯卡恩島上進行的，這里風景別致，既有大面積的荒原，又有陡峭的岩石，壯麗優美，冷峻古樸，透著幾分原始氣息。特里恩說：「起初我是想在丹麥居特蘭的西海岸拍攝這部影片的，後來又想到去挪威，愛爾蘭，再後來又是比利時的奧斯坦德，最後才決定去蘇格蘭拍攝。大部分戲選在斯卡恩島上拍攝絕對不是一種巧合，在英國的浪漫主義時期，這個島是很多畫家和作家居住的地方。」在拍攝外景時，攝制組已經對景物進行了加工改造，但這仍顯不夠，特里恩及其創作班底在後期製作時又動用了計算機手段對畫面進行了加工處理，以使景物最大限度地符合導演心目中的藝術理想。另一方面，由於處理手法十分高明，令人很難看出人為加工的痕跡。從完成的影片來看，幾乎看不出數碼處理的痕跡。
說到運用計算機參與影片的創作，特里恩向人們講述了這樣一段趣事：在為影片籌集資金的過程中，「我們得到了一筆寫作劇本的資助，是從一個好像叫什麼『歐洲劇本基金會』的組織那裡得到的。那些審閱和選擇劇本的人的工作受到了嚴肅的批評。為了改進他們的工作，負責人藉助計算機對寄來的十幾個劇本進行分析。他們聲稱計算機能夠判斷一個影片製作計劃的藝術品位和商業利益。《破浪》的劇本得分很高。它的配方可能很不錯：一個水手和一個處女的故事，浪漫的風景，這些因素應該是計算機十分賞識的。」
在攝影藝術方面，影片的絕大多數場面都是由攝影師肩扛攝影機拍攝的，全憑攝影師當場捕捉事件的進程，猶如對一樁突發事件的如實報道，《破浪》的紀錄片風格十分明顯。其實，特里恩在拍攝《歐羅巴》時就已經對復雜的技術手段進行了實驗，在拍攝《破浪》時，他在探索電影語言方面對自己又提出了新的挑戰，以肩扛攝影機的方法拍攝寬銀幕影片。這一做法產生的效果是，便於將鏡頭始終聚焦在演員身上，同時，每一個鏡頭都與上一個鏡頭不同。這要求攝影師最大限度地發揮靈活性抓拍演員稍縱即逝的即興表演，而演員在不斷變換的攝影角度和情景中也不斷激發出新的靈感。在表演過程中，即使演員的台詞與劇本有出入也沒有關系，在拍攝過程中，哪怕攝影機跳軸也沒有關系。攝影機運動與演員之間的相互激發、融為一體的拍攝方法對攝影師和演員都提出了更高要求。但是，特里恩十分懂得調動各部門的積極性，敢於大膽起用並指導演員，最終成功地完成了頗具挑戰性的藝術探索。攝影師羅比·穆雷曾經是德國著名導演威姆·文德斯的老搭檔，起初他並不適應這種拍法，但是最終還是克服了重重困難，較好地完成了攝影方面的探索。
技術的運用主要是在製作景物方面。「拍攝方面的技巧來自我創作《王國》的經歷」，特里恩說，「我幾乎是採取了跟那部影片相同的拍攝方法，由於這樣做顯得有些落入俗套，因此，我才覺得應該盡可能地賦予影片以現實主義的形式，一種更加富有紀錄片風格的形式。假如我們用某種程式化的技巧拍攝《破浪》，我認為是無法支撐這個故事的。通常，人們是為了強調敘事才選擇影片的風格的，而我們的做法恰恰相反，我們選擇了與一般的敘事相反的風格，消除了強調敘事的一切可能性。我們所做的是採用一種風格，將風格像濾色鏡一樣放在敘事前面。這會讓人想到加密電視，必須解密才能收看電視上播放的影片。這里是我們在給影片加密碼，然後再由觀眾去解碼。我將影片賦予強烈的紀錄片風格，實際上又是對紀錄片風格的解除和背道而馳，這說明我們接受的還是故事本身」。
影片的剪輯非常豪放，不墨守任何既定成規。「因為我們拍攝的場面鏡頭一般都很長，每一個場面都跟另一個場面不同。演員的表演非常自由，非常隨意，沒有必要按照精確的指導表演。」
演員的表演在這部影片中佔有非常重要的地位，是演員們以忠誠和純真的情感在引導著劇情和人物命運的發展。人們一看到這部影片，就會立即進入它所營造的情感世界，為它的極大限度的張力所吸引。扮演貝絲的嫂子也是她的好朋友的女演員卡特琳·卡爾蒂吉在談及跟特里恩的合作時說：「拉爾斯身上有一種家長式的作風，但他是一個想讓他的『孩子們』得到解放、而不是讓他們對他產生附屬關系的好家長。對拉爾斯來說，拍攝《破浪》的過程好像就是一個獲得解放、獲得自由的過程。拍攝工作是非常艱苦的，可是拉爾斯的信任對我們來說是最好的興奮劑，他最根本的願望就是為所有人創造一種安全的氣氛。然後，他就不再多管什麼，而是讓大家順其自然地拍攝影片。對我來說，這是惟一表演經歷」。
愛米莉·沃特森扮演貝絲這個角色，對於一個從未有過電影表演經歷的演員來說是一個非常難得的機會。為了選擇飾演貝絲的演員，特里恩作過很多嘗試，後來他在觀看了試鏡頭的錄像後，認為應該將這個角色交給愛米莉·沃特森，他被愛米莉感情非常投入的表演深深感動，愛米莉在表演中非常純真，非常本色。
在拍攝現場，特里恩是個經常不在場的參與者。助理導演莫頓·安爾弗萊德擔負著現場管理和執行導演指令的任務。他們的合作幾乎沒有任何沖突，配合非常默契。莫頓本人也導演過不少當代丹麥影片，當特里恩呆在監控室里的時候，他能夠非常自如地擔負起指揮現場拍攝的任務。嚴肅的宗教主題，心地善良的主人公，歷經磨難、不該忠誠之心終於創造出奇跡的故事，自然主義的敘事方式，構成了《破浪》的基本特徵。特里恩既繼承又超越了德萊葉對「歐陸電影」的探索。