Ⅰ 霸王別姬電影中有很多令人嘆為觀止的細節處理，其中都有哪些
《霸王別姬》是不老電影。這部電影都出來幾十年了，當時記得還是張國榮在裡面擔任主角的，這部電影講的時間背景是一個戰爭時代的背景，然後經歷的戰爭又經歷了重大的革命，然後那個時候就出現的《霸王別姬》。
觀止的細節也就是對於細節的刻畫。特別是在某些革命中的一些人物的表現，有的是競技的判斷，有的是經濟的背叛，有的是繼續保持忠臣，反正我覺得這些細節的背景處理起來都是很那個的，因為在當時這些片子其實都是競品。
Ⅱ 後現代派的電影有哪些
王家衛導演的片子，基本都可以歸屬到後現代主義電影的范疇裡面來，下面是一些很有名的後現代注意電影，建議你可以都去看看！很不錯的！
後現代主義電影
希臘導演安哲羅普羅斯在1995年拍出了《尤里西斯生命之旅》，借著一個電影導演去找尋一部電影誕生之初遺留下來的膠片的故事，回顧了電影和希臘的歷史。有人將安哲 羅普羅斯視為20世紀最後的現代主義電影大師，其實非常的不準確，安哲羅普羅斯的電影是很難概括的，他的每一部電影無不來自希臘神話的原型，漂流、尋找、個人意志與命運的對抗的題旨，他也不過是不停地「摹寫」史詩罷了。《尤里西斯生命之旅》中有一個經典場面：導演A在火車上遇見兒時印象中的母親，母親帶他回家，他帶著90年代的身體，加入了1945、1948、1976……的新年舞會，每個人都如記憶般年輕，只有他帶著衰老的皮囊。安哲羅普羅斯用電影拼貼了自己的後現代之夢。
英國導演艾倫．帕克執導的《迷牆》一上映就風靡了世界。這里邊最首要的一個原因就是平克．弗洛伊德（Pink Floyd）這支成立於1966年的英國前衛搖滾樂隊本身的音樂魅力。不過，《迷牆》首先還是一部電影，一部從視覺上加快步伐將大眾帶向MTV時代的電影。現在，MTV已經成為全球收看觀眾最多的視聽藝術，甚至連足球也無法與之相比。阿倫．帕克堪稱「MTV之父」。可以毫不誇張地說，在世界各地的美術學院中，都有《迷牆》的影迷。《迷牆》成了後現代電影的一個里程碑，同時也宣告了「後現代無經典」謬論的不攻自破。美術愛好者談論它，喜歡它，好像它不僅僅是一部電影，而且是一個觀念藝術的展品。這部集搖滾音樂、現代美術和各種形態的影像之大成的影片，是一部對後現代影像充滿自覺的影片。
《發條橙》是一部著眼於社會現實的電影，它將青少年的青春期躁動誇大到極致，把人生這一階段可能發生的破壞圖景一覽無餘地展現在人們面前。影片的意圖非常明確，就是顛覆傳統的、正統的道德規范，指向更為人性的東西。《發條橙》是根據英國作家安東尼．伯吉斯的同名小說改編。
在德國，1999年青年才俊導演湯－蒂克的《羅拉快跑》是一部成功的後現代主義電影，影片在結構上為故事設置了三個結局，體現了導演打破傳統敘事規則的努力；在影音風格上上，快切、動畫、搖滾樂、動感人物、大塊色調對比等匯成大雜燴，充分表現出剪貼拼湊的特徵。波蘭法籍導演基耶斯洛夫斯基的《盲打誤撞》、德國的《羅拉快跑》和英國的《滑動門》都給影片設置了兩三種結局，都表現了偶然性早對個體命運造成的決定性影響。
20歲的柏林姑娘羅拉和她的男友，同樣是20歲的曼尼，他們遇到了大麻煩。曼尼不小心將一個黑社會老大的錢給弄丟了，而且是20萬馬克。20分鍾後，老大就要來討錢，要是找不回來這些錢，曼尼就命在旦夕。曼尼打電話向羅拉求救！20歲的羅拉只有20分鍾，她想也來不及想，撒腿就跑……
20分鍾以後，羅拉拿到了錢！但曼尼等不及，跑到對面的超市去打劫，被趕來的警察一槍射中胸膛……
這是德國青年導演湯·蒂克偉（Tom Tykwer）拍攝的影片《羅拉快跑》中的故事情節，可憐的曼尼死得太慘了。你別著急，還沒完呢！
20分鍾後，羅拉兩手空空趕到，但曼尼卻橫遭意外，暴屍街頭……
20分鍾後，羅拉抱著千方百計搞來的10萬馬克趕到現場，卻赫然看見黑社會老大也准時抵達……
《阿甘正傳》，該片由湯姆.漢克斯主演，獲1995年第67屆最佳電影、最佳男主角、最佳導演等六項桂冠。該片表現出的善良、溫情，觸動了我們心中最美好的東西，展現了誠實、守信、認真、勇敢、重情等美好情
《阿甘正傳》以一個被正常世界視作 「低能兒」的阿甘為主人公，貫穿起一個被改寫的人文歷史——它對美國近代史上的重大事件和人物進行了巧妙的鋪排與重述，並運用了大量反諷、戲擬、電腦模擬、類型混雜、滑稽模仿與「無敘事」等解構手法，對美國近代以來的政治、歷史、流行文化、名牌時尚、廣告等方方面面廣開玩笑，大肆揶揄，重新解釋了歷史、戰爭和英雄，為觀眾提供了一種消遣性的快樂原則，從而建構起後現代文本的敘事模式與造型風格，在打破人文歷史謊言的同時又以謊言的拼貼手段復制了一個虛假的寓言故事。當然，如果對上個世紀早期到中期的美國歷史比較熟悉，就更能很好地理解該電影的黑色幽默成分，比如熟悉「貓王」的音樂風格、「乒乓外交」、「水門事件」、「反越戰運動」的話，其中許多情節一定會讓大家會心一笑。
運動片的風格、血腥又恰到好處的處理、扣人心弦的故事主線和有力的社會警示作用，《搏擊俱樂部》簡直就是90年代的《發條橘子》。在這個只產生了極個別具震撼性影片的年代裡，《搏擊俱樂部》必定不會被忽略。它給人印象很深，並引發深深的思索。與時下95%的恐怖片不同的是：它留給觀眾大量的問題去回想和爭論。《搏擊俱樂部》所展示的發人深省的、多層次的故事給成百上千的評論、特寫及觀後感文章提供了足夠多的討論素材。 本片的導演大衛芬奇在拍攝《搏擊俱樂部》之前，已經有了三部引人注目的影片：《異型3》、《七宗罪》和《心理游戲》。芬奇有心要讓《搏擊俱樂部》成為一部視覺傑作。同前三部片子一樣，《搏擊俱樂部》也是色調暗、進度快，觀眾在看的時候沒有多少時間細想，有人稱其為「MTV風格」，但與其他同類影片不同的是，芬奇的每個快速的鏡頭切換除了可以不讓觀眾覺得乏味，還有其獨特的作用。 不可否認的是，《搏擊俱樂部》的確是一部暴力的電影。有的情節表現得十分的殘忍，以至於一些觀眾會扭頭不看，比如一個人從他的嘴裡把自己松動了的牙齒拔了出來。當然，所有這些血腥的鏡頭都是為了揭示影片的主旨：人天性殘忍，而每日苦差麻木了人心，引發狂性，結果產生難料的後果。搏擊俱樂部的成員們都是現代社會使人失掉人性和感覺的犧牲品。他們已經變成了輪子上的嵌齒，他們恢復個性觀念的唯一方法就是返回到最原始、最野蠻的痛苦和暴力的本能中。
導演：丹尼．博伊爾
《猜火車》又名《迷幻列車》，僅用了49天就拍攝完成，是一部成本為250萬美金的小製作影片。本片描述了蘇格蘭愛丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活現狀，其冷靜的喻諷口吻，真實的敘述態度，貫穿始終的黑色幽默感及充滿現代感的聲畫處理使之成為另類影片中的經典。影片對吸食海洛因而產生的快感進行了極為細致的描述，同時片中所充斥的墮落情緒及所表現出的價值觀和自我意識引起了社會的極大關注和爭論，因而影片一出爐便成為輿論的焦點。那眩目的鏡頭和婁．瑞德、伊基．鮑普的搖滾樂不啻為一劑迷幻葯，我們眼直勾勾盯著屏幕，身臨其境，當馬克的針頭扎入皮下組織，我們以為那白色的化學物質是融入了自己的血液；當一夥人搶劫後在路上狂奔，我們覺得是自己的心臟在劇烈地跳動。幾乎每一個場景都可稱得上是一部精緻而出人意表的濃縮短片：
「選擇生活，選擇工作，選擇職業，選擇家庭。選擇他媽的一個大電視。選擇洗衣機，汽車，雷射唱機，電動開罐機。選擇健康，低卡里路，低糖。選擇固定利率房貸。選擇起點，選擇朋友，選擇運動服和皮箱。選擇一套他媽的三件套西裝。……選擇DIY，在一個星期天早上，他媽的搞不清自己是誰。選擇在沙發上看無聊透頂的節目，往口裡塞垃圾食物。選擇腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以說是最無恥的事了。選擇你的未來，你的生活。但我幹嘛要做？我選擇不要生活，我選擇其他。理由呢？沒有理由。只要有海洛因，還要什麼理由？」
主演讓、雷諾《這個殺手不太冷》將一個成年殺手和一個未成年少女之間的愛情，刻畫得可歌可泣。因為新電影的觀眾大部分是年輕人，對電影的要求是「一種刺激的快感或無傷的危險」，傳統電影中嚴肅的悲劇、沉重的道德並不在他的作品中呈現，那些人物並不背沉重的包袱，也無崇高的使命，他們的存在為的是自己，追求的是自己的喜樂。呂克·貝松被稱為法國新巴洛克電影代表之一，後現代電影領軍人物。喜歡看法國電影的觀眾說起貝松的影片《地鐵》、《碧海情》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》、《聖女貞德》等都是如數家珍。
《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。
觀看《低俗小說》，如同觀看一場流動的「波譜藝術」，美國黑幫片、恐怖片、愛情片的雜燴在一起，以一種戲仿的形式重新拼貼。除了視覺形象拼盤以外，《低俗小說》為人稱道的「圓形結構」敘事策略，也是多元共生的拼貼產物。全片由一個序幕（餐館里的打劫），四個章節（分別被命名為「朱斯和文生」、「文生和馬沙之妻」、「一隻金錶」、「 邦尼的處境」）構成。這徹底打破了傳統電影的線性敘事邏輯，首尾相連，似一個圓形從隨意一點開始截取，並最終回到了起點。暴力是昆汀作品反復出現的主題，本片中頻繁的暴力場面正呼應了它的「圓形結構」，明確指出暴力事件的發生是循環而永無停止的。在這里暴力成了一種生存方式，是對異化、疏遠、默默無聞的反抗--然而導演對待暴力的態度始終不是肯定的，朱斯的金盆洗手、文生對愛情的渴望也許就可以說明這一點，他們都在尋求無可奈何的暴力之外的出路，盡管這種出路在美國這個暴力泛濫的社會看起來是渺茫的。作為敘事的功能裝置：偉大的英雄、偉大的冒險 、偉大的航程、偉大的目標皆以喪失，即符合利奧塔對後現代的界定--對元敘事的不信任。這種對元敘事不信任的後現代特徵，在影片中集中體現在英雄的喪失。不僅作為殺手的文生和朱絲是失敗的，而且作為黑幫老大的馬沙是失敗的（遭性變態者的強奸），作為職業拳擊手的布奇（不由讓人聯想到史泰龍扮演的個人英雄主義的拳擊手洛奇）同樣是失敗的（遭到黑幫的追殺又落入性變態者手中）。這種英雄的喪失帶有某種尷尬的滑稽，同時又是我們時代的「後現代狀況」--人類歷史的進步主義者信仰和鼓吹的啟蒙理性遭遇不信任，道德審判和價值判斷無限期延遲（觀眾或許會為昆丁對電影技術花里胡哨的創新困惑不已，但興奮點顯然已從康德的第二批判轉向第三批判，他們渴望獲得奇特而意外的美學救贖）。既然所有的生活難題都解決不了，一切並不像文化精英們所說的那樣，人們也許有理由滿足於對現象的表面佔有和消費（同時，這不是我們時代反史詩的史詩嗎？）於是，剩下的是大眾和通俗文化，正如本片的片名所示- -《低俗小說》。
導演：索德伯格
主要演員： 安迪.麥克道威爾，彼得．加拉格爾
得獎記錄：第四十二屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎 （1989）
第四十二屆戛納電影節最佳男演員 （1989）
一個表面上平靜的中產家庭，因為朋友意外來訪而失去平衡，暴露出其中充滿性失調謊言的真相。原來有潔癖的姐姐安迪．麥克道爾早就跟丈夫彼得．加拉格爾沒有性生活，但妹妹勞拉．桑．吉亞科莫卻跟姐夫暗中打得火熱。丈夫的同學詹姆斯．斯派德帶著錄影機來訪，竟然讓姐妹二人因為好奇心而對著鏡頭大談心中秘密。一鳴驚人的新導演史蒂文．索達伯格用冷靜而富創意的手法剖析現代人脆弱的心理層面，尤其突顯出高科技（錄影機）無堅不摧的奇妙魅力。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
中文名稱：巴別塔
英文名稱：Babel
別名：通天塔，火線交錯
資源類型：DVDScr
發行時間：2006年11月27日
電影導演：阿加多·岡薩雷斯·伊納里多 Alejandro González Iñárritu
電影演員：布拉德·彼特 Brad Pitt
凱特·布蘭切特 Cate Blanchett
蓋爾·賈西亞·貝納 Gael García Bernal十二個人、三個國家、四種不同的命運、一次偶然的事件，皆源於那一聲無意的槍響……命運交織的羅網將不同種族、地域、文化背景下的靈魂納入其中。世界上的每個人之間都存在著千絲萬縷的關系，上世紀60年代，美國社會心理學家米爾格倫提出了「六度分割」的理論。他認為，只要通過六個人，你就能夠與任何一個陌生個體建立聯系。可是這種關聯的絲線是多麼的微弱，即使我們意識到對方的存在，但我們還是聽不見對方的掙扎呼喊，就算聽到依然無法理解無法進行有意義的溝通。在電影結束後顯現出了一段字幕：「獻給我的孩子。最暗的夜，最亮的光。」顯然，這絕非一部絕望的電影，而是一部在絕望世界裡掙扎的故事，並將孩子視為未來的希望，光明世界必將由他們建成，通天之塔亦必將由他們建成，願未來的世界不再有誤解、隔閡和悲傷。
顯然，影片帶有強烈的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的獨特風格，世界上恐怕很難找出什麼導演能夠把多線索交叉敘事手法運用得如此嫻熟，儼然有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。而且，亞歷桑德羅此次把握的故事以及故事種的矛盾沖突顯得更加的宏大和人性化。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，而是 極富洞察力並具有深刻見解的表達出口，是其展現故事主題的必由之路。伊納里圖曾表示過，將一些故事線索編織到一起已經成為他工作的一種習慣。「當我坐在車里看到有人從路邊經過時，我便開始覺得那個人肯定比我頭腦中的任何東西都要有趣。所以探究他人的內心是我最大的願望。與此同時，我們所擁有的現實中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加廣闊的外部世界，還有陌生的外部世界是怎樣影響到我個人的等等，都將成為我作品中所要探詢的目標……」
波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基（1941-1996）的經典之作。以法國國旗的三色命名的三部電影分別代表了三個主題：博愛，平等，自由。導演用極為細膩的光影音的效果為我們剖析這三個主題。《紅白藍三部曲》是基希洛夫斯基生平最後的三部作品，大師兩年後即因病辭世。《藍色》是憂郁和自由，掙脫俗世的信念才能獲得人性與情感的自由；《白色》是尊嚴和平等，導演在片中探討和質疑了情愛與平等；而《紅色》則是真誠和博愛，人世間充滿各種猜忌和矛盾，唯有博愛才能解開羈絆心靈的枷鎖。這三部作品是基思洛夫斯基充滿人道主義和人文思想的傑作。他以細致而精密的情節來講述故事，從普通人的人生命運闡釋他對生命的尊重和見解。在電影中，無論出場時間的長短，基思洛夫斯基都將主人公的位置給予了女性，也許是因為她們更脆弱一些，更能夠體現憂郁、尊嚴與真誠。在這三部曲中，基思洛夫斯基依然發揚了《十誡》以來的一貫宗旨，用包蘊著宗教哲學精神內涵的戲劇性故事情節表達了自己對當代人生存狀態的深刻理解。
《藍色》獲得93年威尼斯金獅獎，並獲得愷撒獎9項提名；
《白色》獲得94年柏林電影節最佳導演獎；
《紅色》獲得紐約影評人協會及洛杉磯影評人協會最佳外語片，並獲得愷撒獎7項提名。
在三部電影中，都有令人痛苦的道德抉擇。《紅》中，老法官告訴瓦倫婷，鄰居中有一個家庭看似幸福，但丈夫卻背著妻女在外面偷情。那麼，瓦倫婷該馬上去揭穿他嗎？那樣他們將看清真實然而痛苦，還是依然讓他們隱藏在平靜之下呢？《藍》中，朱麗葉的鄰居在夜總會里做脫衣女郎，她認為這樣做自己很快樂，男人們也很快樂。但是有一天她發現自己的父親就坐在台下觀眾席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已對人生厭倦，他求卡魯把自己槍殺，作為報酬，他將幫助卡魯回國，並且有資本做小本買賣。而卡魯除此而外，似乎沒有別的辦法能幫他回國了。七十年代，波蘭電影藝術大師K.Zanussi開創了「道德焦慮電影」，基斯洛夫斯基的作品把「道德焦慮」推進到一個更深的層面。基斯洛夫斯基認為，在自由主義社會中，人的道德處境更為孤絕。因為，自由主義社會沒有國家道德、民族性道德、階級道德一類的或虛構、或強制的全民道德。個人的道德承負及其軟弱無力在自由主義社會中更充分地顯露出來，所謂自由主義倫理，首先是對個人的道德承負力的脆弱的體認。在自由主義社會，個人的道德壯況是怎樣的呢？基斯洛夫斯基仍然通過個體性的道德困境來探討自由個體在日常生活中的倫理負擔。自由主義社會的意識形態是自由、平等、博愛，《藍、白、紅》三部曲要探討這些價值理念的私人含義。任何價值理念都不是抽象的，社會制度中的大理念也體現為具體的個體私生活事件。要想知道生活制度的倫理大理念的味道，最恰當的辦法是體味在這個生活制度中生活的個人眼裡噙著的淚水。
暴雨將至》給人的震撼是非常巨大的，Milcho Manchevski(米爾科.米切夫斯基這位馬其頓導演的處女作（這是他第一部長片），一舉奪得1994年威尼斯電影節金獅獎，1995奧斯卡最佳外語片獎提名，1996年獨立自由獎等三十餘項國際大獎，決非僥幸。本片分成三個部分。一段不可能的愛情、一個兩難的抉擇，一段手足的殘殺，將前南斯拉夫地區暴雨將至的社會背景和幾個故事聯系起來，無理性的民族、宗教仇殺將愛情、親情無情地打破，讓人看了很悲痛。可以強烈感受到影片中，導演深藏其中的渴求：對人類的熱愛，對家鄉的熱愛。
第一部分：WORDS （字）-----馬其頓的農村
一個年輕的神父藏匿一個出逃的女子，愛情隨之滋長。當他們准備去倫敦找攝影師的叔叔時，女子的家人找到了她。女子死於哥哥的槍下，愛情如鳥一般飛過，我們都無能為力！
第二部分：FACES （臉）---倫敦的都市
安妮是一個美麗的女子，她有一個愛她的丈夫，可是她還有一個放不下的情人亞歷斯。亞歷斯是馬其頓來的攝影師，16年前來到倫敦。其實我們很清楚這個亞歷斯就是第一部分中年輕神父要投奔的叔叔。有一張照片讓我們心頭一悸，照片上是馬其頓的女子死在哥哥的槍下，神父看著她。女人的丈夫很清楚她的出軌，可悲的是他居然死在餐廳的亂槍中，一張臉被打成一片模糊。
第三部分：PICTURE （圖片）---馬其頓的農村
亞歷斯回到闊別16年的家鄉，這里時有紛爭。他為了帶女孩出逃被朋友槍殺，女孩終於得以出逃。鏡頭回到第一部分的開始，我們終於清楚的知道故事的前因後果。女孩逃到了神父的住所，盡管後來也逃不開死亡的宿命。乾旱的土地終於迎來暴雨傾盆，雨中躺著亞歷斯的屍體。
整個故事因為形式的錯亂而變得有些輪回的宿命，充滿了不可抑制的惶惑，原來所有的一切都是因為狹隘的民族主義的猖獗。而片子里人與人的關系也是微妙錯綜，沒有正面的槍林彈雨但是每一次開槍都有驚人的震撼力。親情和愛情都變得不堪一擊，原來種族的紛爭是如此殘酷。三個故事殊途同歸，影片的背景是籠罩著內戰陰影的馬其頓和巴爾干半島。沒有可能的戀情，個人的極大矛盾，回歸和宿命。三個故事在人物的交錯縱橫中揭示戰爭的悲劇，而狹隘的種族主義正是這一切的罪魁禍首。
1994年，美國著名導演奧利弗·斯通經過改編將昆汀·塔倫蒂諾的劇本《天生殺人狂》搬上銀幕。這部電影由於其中對暴力的渲染和對美國新聞媒體的諷刺迅速引起了極大的爭議。盡管與昆汀的初衷不符，《天生殺人狂》還是一部非常出色的影片。奧利佛·斯通通過MTV式的拍攝剪輯手法、肥皂劇和動畫片的綜合運用以及大量另類音樂等多種新穎的視聽語言大大刺激了觀眾。本片從一個新鮮的角度重新審視了瘋狂的犯罪行為與同樣瘋狂的媒體行為。劇中的主人公是一對喜好血腥和暴力的夫婦，他們最大的樂趣就是殺人。他們的舉動引起了一位新聞工作者的注意，並且在自己的節目上加以報導。這一來，他們的知名度很快地又被提高了。即使是他們被捕之後，記者的報導仍然沒有停止。一切的犯罪在媒體的眼中似乎都變成了另一個樣子。我們該不該為此而感到悲哀呢？
《黑客帝國》第一部講述的是誕生，一個平凡的網路朋克在父愛和情愛的關心下釋放了自己的心靈，成了將人類救出虛擬世界的救世主。第二部講述生活，這個救世主開始懷疑自己存在的價值，探討起預言和選擇的關系，以及人能否掌握自己的命運。第三部講述死亡和新的開端，在救世主代表的人類和先知代表的機器共同努力下，戰勝了計算機病毒的破壞，還給人類和機器一個陰陽共生的和平。
同時，這個三部曲還是一部人類思想的大歷史，從一個善惡對立的世界到一個善惡模糊的關系，直到善惡對立完全消失，走向你中有我，我中有你的統一，這正是人類發展的大趨勢，先知的陰陽圖案耳環正說明了這一點。
黑客帝國》中的「子彈時間」發生在母體這個虛擬世界裡，在這樣一個程序的世界裡，任何東西都可以改變，包括在真實世界中無法為人力所改變的自然定律。因此，無論是尼奧躲避子彈，還是玻璃幕牆波浪式爆炸，都是虛擬世界中由機器模擬出來的自然定律給暫時破壞或修改的結果。可見，「子彈時間」的運用，並非單純是為了展現特效，實際上是和影片的故事的整體架構融為一體的。如今「子彈時間」幾乎已經成了「視覺濫效」了，無論什麼影片都想拿它來炫一下，可在影片攝制的1998年，這在銀幕上還是個非常原創性的東西。「子彈時間」特效在《黑客帝國》中的應用，是以120架尼康照相機圍繞著被拍攝對象，然後讓這些相機的快門按照電腦預先編程好的順序和時間間隔開始拍照，然後把各個角度拍得的照片全部掃描進電腦，由電腦對相鄰兩張照片之間的差異進行虛擬修補，這樣就能獲得360度鏡頭下拍攝對象的連貫、順滑的動作，最後再由電腦將該連貫的動態圖象與背景融合，才有了我們在電影中看到的令人拍案叫絕的新奇鏡頭。《黑客帝國》三部曲從奴役和仇恨開始，首先講述的是猶太和基督教的歷史，是善和惡的完全對立，是上帝和撒旦你死我活的較量。電影設定的場景卻是希臘化的，是柏拉圖的「洞穴寓言」，講述人如何定義真實，如何發現真實。尼奧成為救世主，是依賴著基督教最有力的愛的力量，所以那一刻，當尼奧在伊人一吻中復活，他成了基督教的救世主。《重裝上陣》則是存在主義的故事，這是一個「上帝死了」的時代，超人開始懷疑存在的意義。這也是善和惡對立的模糊階段，如同加繆的文學，不是善惡的對立，而是光明和黑暗的對立，其界線是模糊的。同時，尼奧面對的困惑也是郭靖的困惑，究竟什麼能判定好與壞？如果自由就是好的，那史密斯的破壞性該怎麼看待？存在主義認為，人的自由是選擇的自由，不一定是選擇有所為，也可以選擇無所為，無為比有為更自由，因為無為不會冒犯別人的有為。所以，尼奧在《最終戰役》中沒有接受先知的糖，做了和第二集相反的決定。
《記憶碎片》此片的奇特結構，真的讓人有失憶的感覺，具備自我的身份之謎，而且到底應該相信誰，而就連自己都不能相信。如果你看過本片導演克里斯托夫·諾蘭的另一部影片《黨羽》，那麼你就會知道看這位導演的片子可不是件省心的事，他會讓觀眾在觀看的過程中情不自禁地設想猜測最終的結局，本片採取了倒敘的手法，開始於一起搶劫案，也終結於這起案件，我們知道發生什麼卻不知道它為什麼會發生，所有的答案都在主人公斷斷續續的回憶閃現中，每次回溯，我們都會找到一些新的相關線索或當事人，他們將觀眾和萊昂納多一起引向結尾，也可以說是最初的開始。
可能還有好多精彩的所謂後現代電影，一時想不起來了，或許還有好多沒有看過的，比如黑澤明的〈羅生門〉、 岩井俊二的〈情書〉等，有機會看看。
可能後現代主義電影就是一下子看不懂，再看似乎有些明白，可怎麼看也不會全懂，但又總能讓你有些感觸的電影。當然了，就是看不懂也不說出來，要裝懂。
Ⅲ 瀛曞囦負浠涔堜笉鑳界湅鎮愭栨儕鎮氳鑵ョ數褰憋紝鎯充笉閫
涔熶笉鏄璇翠笉鑳界湅錛屼絾鏄鏈変簺浜虹湅浜嗗蟲曪紝浼氫嬌韜浣撳勪簬涓縐嶇揣寮犵姸鎬侊紝鐢氳嚦褰卞搷鍐呭垎娉屼粈涔堢殑錛屼笉鍒╀簬浣撳唴鐨勫辜鍎垮仴搴楓備互涓婂潎涓轟釜浜鴻佽В銆傘
寮傚艦綾伙細鎯婂績椋熶漢鏃忥紙1-2)銆侀粦鑹插湴鏉褲佸彉縐岲NA銆佸崍澶滈熶漢鍒楄濺銆佺伨闅句箣鍩庛佽糠闆俱侀粦鏆椾鏡琚銆佹褰銆佸紓搴曟礊銆佺炵樼殑鍦版礊銆佹亹鎬栧簾澧熴佹崟姊︿漢銆佹挄瑁備漢銆佽洖銛撲箣鐏俱佸紓褰㈠熀鍦般佸夠鎯 鍙樻佺被錛氶殧灞辨湁鐪礆紙1-2錛夈佽嚧鍛界帺絎戱紙1-2錛夈佹亹鎬栦紤鎮絝欙紙1-2錛夈佷竾鑳介掗鍖欙紙1-2錛夈佽嚧鍛藉集閬 錛1-3錛夈佷笅涓涓灝辨槸浣狅紙1-3錛夈佹儕澹板皷鍙錛1-5錛夈佺數閿鎯婇瓊錛1-6)銆佷竾鍦ｈ妭錛1-10錛夈佹父瀹㈡㈡ャ佹柇澶存皵銆佸湴閾佹儕欖 銆佹亹鎬栬湣鍍忛嗐侀潪紺煎嬁瑙嗐佺煭鏌勬枾銆 寰峰窞鐢甸敮鏉浜虹媯 銆佸痙宸炵數閿鏉浜虹媯鍓嶄紶銆侀瓟灞嬨佽濺搴撴儕欖傘佹垜鐭ラ亾浣犲幓騫村忓ぉ騫蹭簡浠涔堛佹垜浠嶇劧鐭ラ亾浣犲幓騫村忓ぉ騫蹭簡浠涔堛佺戶鐖 楝奸瓊綾伙細鍥炲埌楝煎眿錛1-2錛夈佹伓鐏電┖闂達紙1-2錛夈侀浘浜猴紙1-2錛夈佸嚩鍏嗭紙1-3錛夈侀煎▋鍥為瓊錛1-4錛夈佸潬鍏ュ湴鐙便佷竾鍦ｅ滄儕欖傘佹誨瘋銆侀奸暅銆佸崈灝稿眿銆佸菇鐏佃埞銆佸菇鐏墊綔鑹囥佸嶮涓夊菇鐏點侀┍欖斾漢銆侀┍欖斾漢鍓嶄紶銆1408騫誨獎鍑墮棿銆佺敓瀛樻父鎴忋侀粦媧炶〃闈銆100鑻卞昂銆佺敓鐏靛嬁榪涖佸瘋闈欏箔銆侀煎叆渚 銆佷骸鐏靛懠鍞ゃ佸畬鍏ㄧ寷楝兼墜鍐屻侀間嬌紲炲樊 鍍靛案綾伙細姝諱骸鐩存挱銆佹諱骸鏃ヨ般佹儕鍙28澶┿佹儕鍙28鍛ㄣ佺孩鐪艱埅鐝銆佸巹澶滀笁鍗侊紙鍚歌楝礆級銆佷撫灝稿嚭絎箋佹柊涓у案鍑虹箋佹椿姝諱漢褰掓潵銆佹椿姝諱漢榛庢槑銆佺兢灝哥帺榪囩晫銆佹椿姝諱漢涔嬪湴銆佸兊灝鎬箣鍦 鏈鍚庝竴涓錛 琛鑲変箣鑺憋紙鑳寵唺鑵垮効鏄鐪熺殑鍗鎬笅鍘葷殑錛侊級鎷嶆憚寰堢湡瀹烇紝鎹璇村綋騫撮兘鎯婂姩浜嗙編鍥紽BI璋冩煡鍛錛屾墍鏈夊伐浣滀漢鍛橀兘棰戠箒鍙傚姞鏂伴椈閲婂嚭浼氥傘傘傚洜涓烘媿鐨勫お鐪熺殑錛岄兘浠ヤ負鏄鐪熺殑鍛
奼傞噰綰
銆愪粖騫村煎緱涓鐪嬬殑鎮愭栫數褰便戙婂垏灝旇鴻礉鍒╂棩璁般嬨婅礊瀛 3D銆嬨7500鑸鐝銆嬨婇奔銆嬨婂瘋闈欏箔 2銆嬨奪-108寮冨煄銆嬨婂叚搴﹀湴鐙便嬨婅釜榪歸毦瀵匯嬨婂績涓鐨勬伓欖斻嬨婃諱骸褰曞獎3銆嬨婃姢澹 3D銆嬨婃灄涓灝忓眿銆嬨婇熶漢楸3DD銆嬨婂効絝ユ父鎴忋嬨婂夠褰便嬨傘傘傛敹鈃忓惂
鎴戝皢鎴戞墍鐪嬭繃鐨勭數褰辯畝浠嬩竴涓嬪惂錛岀被鎴戝氨涓嶅垎浜嗭紝鎯沖埌鍝涓鍐欏摢涓錛
鐢甸敮鎯婇瓊緋誨垪鈥斺斺斺斺斾富瑙掕捐＄殑鏈哄叧鏈哄埗宸у欙紝浠ヨ鑲変箣鐥涙儵緗氶偅浜涗笉鐝嶆儨鐢熷懡鐨勪漢銆傝ョ郴
鍒椾負緹庡紡鎮愭栵紝鎮跺績鍟婏紝灝ゅ叾鏄鐪嬪埌閭ｄ簺涓轟簡鐢熷瓨鑰屼笉寰椾笉鎽ф畫鑷宸遍暅澶淬
琛屽案璧拌倝(緹庡墽)鈥斺斺斺斿嚑涓浜哄湪涓уけ妯琛岀殑鍩庡競閲屽瓨媧諱簡涓嬫潵錛屽洟緇撳湪涓璧鳳紝涓庢í琛岀殑涓уけ浣
鏂椾簤銆傜敾闈浼樿壇錛岀◢鏄捐鑵ワ紝鎯呰妭瀹夋帓緔у噾涓板瘜錛屼撫灝哥墖鐨勪唬琛ㄤ綔銆
浣犺存垜鍋氾紙simon says錛夆斺斺斺斾粠灝忓洜涓哄跺涵鍙樻晠鐨勫師鍥狅紝涓ゅ厔寮熸ф牸鍙樻侊紝鍦ㄥ効鏃剁殑鈥滀綘璇
鍋氣濈殑榪欎釜娓告垙涓鍒墮犱竴璧瘋搗琛鑵ヤ簨浠躲傛湁鐐瑰嚲鍚戝績鐞嗗彉鎬佺被鐨
鎮愭栫數褰便
姝葷炴潵浜嗙郴鍒椻斺斺斺旈勮█璇村湪杞︾ジ涓鏈涓嶅簲璇ユ椿涓嬫潵鍗村垢瀛樹笅鏉ョ殑浜猴紝鏃╂櫄浼氭繪帀銆傚湪杞︾ジ涓
騫稿瓨鐨勪富浜哄叕鑳介勫厛棰勬枡鍒版諱骸鐨勬潵涓達紝涓轟簡韜查伩姝諱骸錛屼綔浜嗙嶇嶆專鎵庯紝
綺懼僵鐨勮鑵ヤ究鍦ㄤ竴嬈℃＄殑鎸ｆ墡涓涓婃紨銆
璁板繂紕庣墖鈥斺斺斺斿績鐞嗙被鐨勭數褰便傝ョ數褰辯殑涓嶅悓涔嬪勫湪浜庡皢涓浠跺畬鏁翠簨浠朵互棰犲掔殑欏哄簭璁茶堪錛屾墍
浠ヨ璇勪負楂樻櫤鍟嗙數褰便傛垜鐪嬩簡涓ら亶錛屾病鏈夊皢鍓嶅悗琛旀帴濂斤紝涓嶇煡閬撲綘鑳界湅鏄
鐧藉悧錛熺湅瀹屼箣鍚庯紝鍥炲懗鏃犵┓銆
瀵傞潤宀鈥斺斺斺斺斿簲璇ュ彨鎯婃倸鐢靛獎鏇村悎閫備簺銆俁ose鐨勫コ鍎胯佹槸姊﹀埌瀵傞潤宀榪欎釜鍦版柟錛屼負浜嗘不鎰
璇ョ棶錛屽ス甯︾潃濂沖効椹辮濺瀵傚癁宀錛屽櫓姊︿粠姝ゅ紑濮......
寰鍨嬫諱骸鈥斺斺斺旇″紓鐨勭墖鍚嶏紝璇″紓鐨勫唴瀹廣傝蹭簡涓変釜灝忔晠浜嬶紝鑰屾瘡涓灝忔晠浜嬮兘璁╀漢鍖澶鋒墍鎬濓紝
鐪煎墠涓浜銆傚緢鐖斤紝寰 *** 銆
鎮愭栨父杞鈥斺斺斺斺斾弗鏍兼潵璇達紝鍙鍋氳″紓娓歌疆鏇村ソ銆傚綋浣犲彂鐜頒綘鐨勭敓媧繪槸鏃犻檺杞鍥炵殑錛屾棤璁烘庢牱
鎸ｆ墡鍗存繪槸鏃犲堢殑闄峰叆杞鍥炵殑鎬鍦堬紝浣犱細鎬庢牱鎯籌紵鐪嬪畬榪欓儴鐗囧瓙鍚庣殑鍑犲垎
閽燂紝鏋佸害緇濇湜鐨勬儏緇鎸ヤ箣涓嶅幓錛屽煎緱涓鐪嬨備篃琚縐頒負楂樻櫤鍟嗙數褰便傛寫鎴樹竴涓
鑷宸辯殑閫昏緫鎬濈淮鑳藉姏錛屼綘鑳界湅鎳傚悧錛
鍔涚帇鈥斺斺斺斺斿厜鍚瀹胯垗鐨勫摜浠璁蹭簡璁查噷闈㈢殑鍐呭癸紝鎴戝氨鏀懼純浜嗚傜湅鐨勬兂娉曘備竴涓瀛楋細鎮
蹇冿紒涓嶆槸涓鑸鐨勬伓蹇冿紝鏋佸叾鏆村姏銆傛兂鐪嬬湅涔熻岋紝濡傛灉浣犺兘鎵垮彈鐪嬬潃涓諱漢鍏鎶
鑳寵噦涓婃柇浜嗙殑絳嬬郴鎵撶粨鍦ㄤ竴鍧楋紝鐒跺悗濉炲埌鎵嬭噦閲岀戶緇鎴樻枟鐨勮瘽銆傗姍錒忊姍
涓嬫按閬撶殑緹庝漢楸尖斺斺斺斺旀墦榪欏嚑涓瀛楃殑鏃跺欙紝鎵嬪氨鏈夌偣涓嶈嚜鐒躲傝繖閮ㄧ墖瀛愬湪緗戜笂浠ユｈ勬笭閬撳緢
闅劇湅鍒頒簡錛屼綘鐭ラ亾瀹冩湁澶氭伓蹇冧簡鍚э紵鍝庯紝鏃ユ湰鐪熸槸涓涓鍙樻佺殑姘戞棌銆
鍙﹀栵紝鐩村埌鐜板湪鎴戜篃娌℃湁鐪嬭繃錛屾曡嚜宸卞彈涓嶄簡錛岀炰漢鍙浠ユ寫鎴樹竴涓嬭嚜
宸辯殑鎵垮彈涓婇檺銆
闂鐏碘斺斺斺斾竴鏂钂傝姮閲戠殑灝忚存敼緙栫殑銆傛尯鎮愭栵紝灝ゅ叾鏄鐪嬪埌閭ｄ釜鐢蜂漢鍦ㄧ焊涓婁竴閬嶅張涓閬嶅垪鍗扮殑
鍐呭規椂...
楝煎獎瀹炲綍-------鍒鐪嬶紝鍏嶅緱鍦ㄨ嚜宸辯殑鐢熸椿涓鐣欎笅闃村獎錛屽獎鍝嶅埌鑷宸辯殑姝ｅ父鐢熸椿銆
涓冨畻緗鈥斺斺斺旂粷濡欑殑鐢靛獎錛岀湅瀹屾渶鍚庝竴瀹楃姜鐘錛屾垜鐩鎬俊浣犱笌鎴戝悓鎰熴
鑷村懡ID鈥斺斺旈珮鏅哄晢鐢靛獎銆傜湅瀹岃繖閮ㄧ數褰憋紝鎴戞槑鐧戒簡浠涔堟槸浜烘牸鍒嗚傦紝浜烘牸鍒嗚傜殑浜烘牸璁╀漢鍖澶
鎵鎬濓紝鎯婃倸涓嶅凡銆
榪樻湁鍏朵粬鐨勭湅寰楀お澶氾紝蹇樹簡銆傛湁絀哄湪琛ヤ笂鍚с
涓嬫按閬撶殑緹庝漢楸礆紝鐢甸敮鎯婇瓊絳夌瓑錛岀獫瑙夊緱閮藉緢鎮愭栵紝琛鑵ョ殑璇濆緩璁鍘葷湅椋熶漢鏃忥紒
1) 澶哄懡鐙傚懠緋誨垪錛氭牎鍥璌B鐗囩殑浠ｈ〃浣滐紝瀵瑰勾杞諱漢鐨勮儍鍙ｃ
2) 鏉鍑轟釜榛庢槑錛氬彟綾誨じ寮犵殑KB鐗囷紝涓嶅悡浜猴紝鍙嶈屽緢鎼炵瑧鍜屽彟綾匯
3) 媧繪諱漢鐨勯粠鏄庯細媧繪諱漢緋誨垪浠ｈ〃浣滐紝浠ユ伓蹇冪殑鍍靛案钁楃О銆
4) 椹遍瓟浜猴細鐢婚潰闃撮儊錛屽０鏁堝噭鍘夛紝鏅氫笂鐪嬬湡鐨勫櫎鑻ュ瘨銛夛紒
5) 瑙侀礆細娓寮廗B鐗囦唬琛錛屾湁KB錛屼篃鏈夋儏鎰熴
6) 瑙ｅ墫錛1銆2錛夛細嬈ф床KB鐗囩殑浠ｈ〃錛屽唴瀹瑰囨鍓嶅崼銆
7) 鍧忓搧鍛籌細鎸囩幆鐜嬪兼紨鐨勬棭鏈熶綔鍝侊紝KB鑰屾悶絎戙
8) 寮傚艦緋誨垪錛氱戝夠綾籏B鐗囩粡鍏革紝1銆2銆4閮藉緢綺懼僵
9) 鍜掓錛氭棩寮廗B鐨勪唬琛錛屾瀬鍏墮偑鎮訛紒
10) 媧昏煩灝革細緗曡佺殑琛鑵ョ殑榛戣壊騫介粯錛
11) 姝葷炴潵涓達紙1銆2錛夛細鏋勬濆閥濡欙紝鍦烘櫙鎯婁漢銆
12) 榛戞殫闄嶄復錛氭弿鍐欓兼浼犺寸殑鎯婃倸鐗囷紝鏈変簺鏂版剰鎬濄
13) 娌夐粯鐨勭緮緹婏細鑾峰緱濂ユ柉鍗″栫殑鎯婃倸鐗囷紒
14) 7瀹楃姜錛氶庢牸闃存殫錛岃╀漢鏃朵笉鏃舵兂閫冿紒琛ㄦ紨綺捐嚧錛
15) 闂鐏碉細鍙浠ュ敖鎯呮ｈ祻鏉板厠灝肩戝皵媯鐨勮秴鍑℃紨鎶銆
16) 絎鍏鎰燂細姝ょ被褰辯墖浠ｈ〃浣滐紒緇撳熬綺懼僵涔嬫瀬錛
17) 鏂澶磋胺錛氳拏濮嗕集欏跨殑鎯婃倸KB澶т綔錛屼漢澶翠貢婊氾紒
18) 蹇冩厡鏂癸紙1銆2錛夛細鍔犳嬁澶у兼紨鐨勫尓澶鋒墍鎬濅箣浣滐紒
19) 鏈鑳斤細涓嶇敤璇翠簡錛屽緢鑹叉儏錛
20) 鍖婚櫌椋庝簯錛氭媺鏂鍐鎻愬皵瀵兼紨鐨勪腹楹﹀獎鐗囷紝鍚撶殑寰堝氫漢涓嶆暍鐙鑷鍥炲躲
21) 闂鐏碉細搴撳肩殑澶т綔錛屼笉鐪嬮仐鎲劇粓鐢燂紒
22) 涓嬫按閬撲漢楸:濂芥伓蹇冨晩!綆楃殑涓婁笘鐣屾渶鎮跺績鐨勭數褰
鍝,浠婂ぉ灝辯粰浣犲紕榪欏嚑涓涓嶆槸寰堝.浣嗛兘寰堝ソ.寮勫お澶氫綘涔熺湅涓嶈繃鏉.鍏堢湅榪欎簺鍚.
鐢熷寲鍗辨満 鍏跺疄PS娓告垙閲岀殑鐢熷寲鍗辨満鎵嶆亹鎬栨潵
榛勯噾緗楃洏DVD鐗
瀵兼紨錛氬厠閲屾柉鎬鍏
涓繪紨錛歊ichards錛孌akota錛屽Ξ鍙路鍩哄痙鏇礆紝Higgins錛孋lareI錛孏odley
鍦板尯錛氱編鍥 鐗囬暱錛90鍒嗛挓 璇璦錛氳嫳璇 騫翠喚錛2007 綾誨埆錛氬姩浣 / 鍐掗櫓 / 鍓ф儏 / 騫繪兂 / 鎯婃倸
綆浠嬶細鏃犵枒鏄浣滀負濡鍙蹇犲疄綺変笣鐨勬湰浜2007騫村害鏈鏈熷緟鐨勫ぇ浣溿傞栧厛鎮鍠滃Ξ鍙緇堜簬鎵懼埌涓涓涓庡叾鍐瘋壋銆侀珮璐點佸嚩鎮嶇殑姘旇川瀹屽叏鍚誨悎鐨勫コ宸瑙掕壊
鑰佹棤鎵渚滵VD鐗
瀵兼紨錛氫紛妗.鏌鎮, 涔斿皵路縐戞仼
涓繪紨錛氫紞榪路鍝堥噷媯錛屾堡濮喡鋒潕路鐞兼柉錛屼箶甯屄峰崥鏋楋紝Macdonald錛孠ellyI
鍦板尯錛氱編鍥 鐗囬暱錛122鍒嗛挓 璇璦錛氳嫳璇 騫翠喚錛2007 綾誨埆錛氱姱緗 / 鍓ф儏 / 鎯婃倸
綆浠嬶細鏁呬簨鍙戠敓鍦1980騫寸殑寰峰厠钀ㄦ柉宸炶タ閮錛岀編鍥戒笌澧ㄨタ鍝ヤ氦鐣岀殑鏍煎叞寰鋒渤錛屼竴涓涓絀蜂簩鐧界殑鍓嶈秺鎴樿佸叺鑾辯淮闆蜂雞鎽╂柉涔斾粈甯冮瞾鏋楅グ鍦ㄦ墦鐚庝腑鍋
鍏跺疄鐪嬫亹鎬栫殑涓嶄竴瀹氳佽鑵ョ殑 鎮跺績鐨勮繕鏄寰堜笉閿
濡傛灉浣犺佺湅鐨勮瘽錛屾垜寮虹儓鎺ㄨ崘浣犮婄儲澶氱帥鐨勪竴鐧句簩鍗佸ぉ銆
鐪熺殑寰堜笉閿
鍏跺疄鎴戞渶榪戜竴鐩村湪鐪嬪嶮浣沖ソ鐪嬬殑綰誇笂鐪嬬殑鍏嶈垂鐨勭數褰 錛岀粰浣犳帹鑽愪竴浜涘惂銆 鍏堢粰浣犱釜鐪嬬數褰辯殑鍏嶈垂緗戝潃鍚 HaoKan5. 鍙涓婁漢涓璧風湅鍚 鐑闂 鍛 鍗佷匠姝︿緺鐗 1) 鍗ц檸鈃忛緳錛氣滅編鈥濆紡姝︿緺鐗囩殑寮灞變箣浣滐紒 2) 鏂伴緳闂ㄥ㈡爤錛氱幇鍦ㄧ殑姝︿緺鐗囧埗浣滄ā寮忛兘鏄鐓у畠鏉ョ殑銆 3) 榛勯為縛緋誨垪錛氭崸綰浜嗘潕榪炴澃鍟婏紒 4) 閱夋嫵錛氭垚榫欎唬琛ㄤ綔錛屽姛澶鐗囬粍閲戞椂浠ｇ殑浣滃搧銆 5) 灝戞灄瀵轟笁鍗佸叚鎴匡細鍒樺惰緣鐨勬垚鍚嶄綔錛岀幇鍦ㄦ潵鐪嬩篃瓚ｅ懗鏃犵┓銆 6) 灝戞灄瀵猴細涓嶇敤璇翠簡錛岀湡鍔熷か鐨勪唬琛ㄣ 7) 浣愮綏錛氭硶鍥藉墤渚犵墖鐨勪唬琛錛岃糠鍒板緢澶歮m銆 8) 絎戝偛奼熸箹錛氬規灄闈掗湠鎵婕旂殑涓滄柟涓嶈觸鍗拌薄鏈娣便 9) 搴уご甯傦細鍒涙柊鐨勬棩鏈鍓戜緺鐗囷紝寰堟湁鐗圭偣銆 10) 鏉姝繪瘮灝旓細鍛靛懙錛屾柊媧句笢瑗挎柟緇撳悎鐨勫姛澶鐗囨潵鍟︼紒 鍗佷匠鎯婃倸鐗 1) 姝葷炴潵涓達紙1銆2錛夛細鏋勬濆閥濡欙紝鍦烘櫙鎯婁漢銆 2) 榛戞殫闄嶄復錛氭弿鍐欓兼浼犺寸殑鎯婃倸鐗囷紝鏈変簺鏂版剰鎬濄 3) 娌夐粯鐨勭緮緹婏細鑾峰緱濂ユ柉鍗″栫殑鎯婃倸鐗囷紒 4) 7瀹楃姜錛氶庢牸闃存殫錛岃╀漢鏃朵笉鏃舵兂閫冿紒琛ㄦ紨綺捐嚧錛 5) 闂鐏碉細鍙浠ュ敖鎯呮ｈ祻鏉板厠灝肩戝皵媯鐨勮秴鍑℃紨鎶銆 6) 絎鍏鎰燂細姝ょ被褰辯墖浠ｈ〃浣滐紒緇撳熬綺懼僵涔嬫瀬錛 7) 鏂澶磋胺錛氳拏濮嗕集欏跨殑鎯婃倸鎮愭栧ぇ浣滐紝浜哄ご涔辨粴錛 8) 蹇冩厡鏂癸紙1銆2錛夛細鍔犳嬁澶у兼紨鐨勫尓澶鋒墍鎬濅箣浣滐紒 9) 鏈鑳斤細涓嶇敤璇翠簡錛屽緢鑹叉儏錛 10) 鍖婚櫌椋庝簯錛氭媺鏂鍐鎻愬皵瀵兼紨鐨勪腹楹﹀獎鐗囷紝鍚撶殑寰堝氫漢涓嶆暍鐙鑷鍥炲躲 鍗佷匠鐖辨儏鐗 1) 娉板潶灝煎厠錛氬晢涓氬ぇ浣滐紒 2) 婕備寒濂充漢錛氱幇浠ｇ増楹婚泙鍙樺嚖鍑幫紒 3) 緗楅┈鍋囨棩錛氬ゥ榛涗附璧鏈鐨勭粡鍏搞 4) 閲戠帀鐩燂細娣℃貳鐨勫菇鎬ㄣ佷竴鐢熺殑鎵胯猴紒 5) 鍗¤惃甯冨叞鍗★紙鍖楅潪璋嶅獎錛夛細緇忓吀鑰佺墖銆 6) 姣曚笟鐢燂細鎴戜滑榪樿兘鎵懼埌闈掓槬鏃朵唬鐨勭函媧佺埍鎯呭悧錛 7) 鐢熷懡涓涓嶈兘鎵垮彈涔嬭交錛氫互鏃朵唬涓鴻儗鏅鐨勭埍鎯呭悕鐗囷紝鑺傚忕紦鎱銆 8) 淇濋晼錛氳交鏉懼仴搴風殑鐖辨儏鐢靛獎銆 9) 鍏嬭幈榛樺か濡囷細瀵瑰氬Щ銆佸効濂寵繘琛屾繁鍏ユ濊冪殑 *** 銆 10) 闃沖厜鐏跨儌鐨勬棩瀛愶細灞炰簬鎴戜滑榪欎簺浜虹殑闈掓槬錛 鍗佷匠欖斿夠鐗 1) 鐙兼棌鐩熺害錛氭硶寮忛瓟騫葷墖錛屾槑鏄熶紬澶氱殑澶у埗浣溿 2) 鍗扮瀹夌撼鐞兼柉錛堝ず瀹濆囧叺錛変笁閮ㄦ洸錛氭柉鐨灝斾集鏍煎拰鍗㈠崱鏂鐨勫己澶х粍鍚堬紒 3) 鍊╁コ騫介瓊錛氫腑鍥介肩數褰辯殑閲岀▼紕戱紒鍐充笉杈撲簬澶栧浗鐗囷紒 4) 欖旀垝涓夐儴鏇詫細浼熷ぇ鐨勭粡鍏哥殑鐪熸ｇ殑鐢靛獎錛 5) 鍝堝埄娉㈢壒緋誨垪錛氭柊欖斿夠鐢靛獎鐨勫囩壒鍒嗘敮銆 6) 欖斿夠灞犻緳錛堥緳鐨勫績錛夛細鎰熸儏鐪熸寶銆 7) 鏈ㄤ箖浼婏細騫介粯鍜岀壒鎶緇撳悎鐨勫ū涔愮墖銆 8) 鍓鍒鎵嬬埍寰峰崕錛氳拏濮嗕集欏挎渶鏈夋兂璞″姏鐨勪綔鍝併 9) 灝忛炰緺錛氬喘鏂扮殑閫傚悎鍎跨ョ殑騫繪兂鐗囥 10) 澶ч奔錛氬氱湅涓ら亶鍚э紝媧葷潃瑕佸杽寰呰嚜宸卞晩錛 鍗佷匠鍔ㄧ敾鐗 1) 鎬鐗╁叕鍙革細緗曡佺殑鏁扮爜鐗規妧錛佸姩浜烘湁瓚ｇ殑鍒涙剰錛 2) 鍐板喕鏄熺悆錛氳櫧鐒跺崠搴т笉鏄寰堝ソ錛屼絾瀹冪殑鍦烘櫙鍙鏄鐪熺殑婕備寒錛 3) 杈涘反杈捐埅嫻瘋幫細宸у欑粨鍚堟墜緇樺拰3d鎶鏈鐨勪紭縐浣滃搧銆 4) 鎬鐗╁彶鑾卞厠錛氬仴搴風殑鐖辨儏瑙傚拰騫介粯鐨勬晠浜嬶紒 5) 瀵繪壘灝艱帿錛堟搗搴曟誨姩鍛橈級錛氳瀺鍚堟俯棣ㄦ儏鎰熷拰灝栫鎶鏈鐨勫姩鐢葷粡鍏搞 6) 鍗冧笌鍗冨伙細瀹宀愬郴棰犲嘲涔嬩綔錛 7) 鏈緇堝夠鎯籌細3d浜虹墿鏁扮爜鍖栫殑鍏堥┍錛屾妧鏈鍑轟紬銆 8) 鍚歌楝肩寧浜猴細鏃ュ紡椋庢牸鐨勫崕涓藉惛琛楝煎ぇ浣溿 9) 鐩栧滐細嬈ф床鐨勫姩鐢誨ぇ浣滐紝椋庢牸寰堟寮傦紒 10) 鎮愰緳錛氫笉鐢ㄨ翠簡錛屽ソ鐪嬶紒 榪欎簺鍏嶈垂鏈鏂扮殑鐢靛獎閮戒笉閿欏晩 甯屾湜浣犲枩嬈
鎮愭栬湣鍍忛
鑷村懡寮閬撶郴鍒
闅斿北鏈夌溂緋誨垪
鐙兼邯
姝諱骸婀
鎴戠殑琛鑵ユ儏浜鴻妭
鍗佷笁鍙鋒槦鏈熶簲
鐭鏌勬枾
闈炵ぜ鍕胯
鍏朵腑鏈夊彇鏉愮湡瀹炵殑錛岃繖浜涘瀷鍒閮芥尯鍍忕殑錛屼綘搴旇ヤ細鍠滄
Ⅳ 法內情法中情法外情三部電影有何聯系
片名：法外情
英文名：Outside the Law Love
年代：1985年
.
導演：吳思遠
國家/地區：中國香港
主演：
劉德華 Andy Lau ....劉志鵬
葉德嫻 Deannie Yip ....劉惠蘭
藍潔瑛 Kit Ying Lam ....安妮
鄧麗盈 Teng, Joan ....小萍
劉兆銘 Siu-Ming Lau ....老關
秦沛 Paul Chun ....嚴德剛
戴志偉 Chi Wai Tai
鄧麗盈 Lai-Ying Tang ....小萍
編輯本段
劇情簡介
影片情節曲折感人，部分片段有令人泫然而泣的效果。主要講述老妓劉惠蘭因自衛殺死了出身名門的嫖客曾某，僅有倫敦大學法學院剛畢業的劉志鵬出於正義願為她出庭作證。無奈主控官因受賄竟招一修女出庭，欲證明被告和劉志鵬為母子關系……
劉志鵬自幼在孤兒院長大，好學又心地善良的他考獲執業律師牌照。當時剛巧發生一宗頗為轟動之兇殺案，而被告者乃一年已五十多之低級妓女，此時一般人都認為被告必定敗訴，所以無人肯承辦此案，於是引起正義的劉志鵬的興趣，在種種的壓力下，憑著他的不屈不撓，與著名的主控官展開一番舌戰唇槍，幾經艱苦，終於得到勝利，而被告卻得以無罪釋放。
簡評：本片是劉德華從影十多年來最讓人贊賞的電影作品之一。當時加入電影圈不久的劉德華跟葉德嫻飾演母子，雖然初出茅廬，然而其精湛的演技絕不遜色於前輩級的葉德嫻，更與她演繹出一段感人至深、賺人熱淚的母子情。加上故事講述一名低級妓女被誣蔑殺害一名富有商，提出當時低下階層對社會貧賤富貴的控訴及法與情之間的矛盾，讓觀眾產生極大震撼與共鳴。
香港金像獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角等多項提名。
◎中文 名 法內情
◎片 名 The Truth
法內情截圖
◎年 代 1988
◎國 家 中國香港
◎類 別 劇情
◎語 言 國語
◎字 幕 中文
◎片 長 116 Mins
◎導 演 黃泰來
◎主 演 劉德華 葉德嫻 秦沛劉兆銘周海媚成奎安吳文玲
編輯本段
簡 介
孤兒院修女瑪利亞知悉此事，找劉再次為劉辯護. 劉為了不想讓兒子知道身世，寧可自
法內情截圖
殺作了結，幸而獲救。在醫院，修女瑪修亞忍不住向劉講出秘密，謂葉不單是他親生母親，更是那位供
給他到外國留學的無名叔叔。劉與法官及檢控官早有摩擦，積怨甚深，這使他為母親辯護處於被動孤立
，更因收買證人，教唆作假口供敗露，面臨知法犯法的懲罰，但劉卻在公堂上講出他的真正身世，更贊
頌葉的偉大，結果博得陪審團的寬待。。。。
吳思遠導演改編西片《秋霜花落淚》的《法外情》大爆冷門，捧紅了劉德華與葉德嫻的母子檔，於
是麥當雄與蕭若元乃趁熱打鐵編寫了這部續集的劇本，以母子相認為出發點，描寫母親再度為兒子犯下
殺人之罪，因為有一個壞警察知道了他們的母子關系而趁機勒索，母親無路可走只有殺了他。律師兒子
知悉真相後極為震驚，為了救母而不擇手段，甚至在法庭上作假口供。全片風格十分煽情而戲劇化，務
求打動觀眾的感情，幸好導演黃泰來手法流暢，演員也十分賣力，故仍泡製出相當的娛樂效果。
編輯本段
電影 法內情大結局
法內情大結局圖片
中文名稱：法內情大結局
英文名稱：The Truth Final Episode
發行時間：1989年
電影導演：麥當傑
編劇 Writer：
麥當雄 Johnny Mak
蕭若元 Stephen Siu
主要演員：劉德華 葉德嫻 仙杜拉楊澤霖劉兆銘陳敬吳海添 羅烈韋基舜 秦沛
地區：香港
簡 介
《法內情大結局》是一部倫理悲劇片。它敘述律師劉志鵬和他的母親的連串的悲慘遭遇。律師劉志鵬為了替母親劉惠蘭洗脫罪名，不惜妨礙司法公正，自毀前程。他被革職後愛人亦離他而去。奸黨為了替同黨報仇，對劉志鵬諸多凌辱，還誣陷他殺死探員山雞，把他拘捕。指證他殺人的主要證人陳興，竟是和他失散了十年的生父。惠蘭為了救志鵬，往求陳興改電影《法內情》劇照(20張)口供，不要誣害自己的兒子，審訊時陳興改了口供，同時主控官忽然請求撤銷此案，原來他發現了真正的兇手，他拿出物證和人證，證明真凶是洪探長，因為山雞和他太太通姦。志鵬被宣布無罪釋放後，即趕到醫院探望垂死的母親，惠蘭見到他無罪釋放，老懷大慰地離開人世，志鵬和陳興父子相認抱頭痛哭。
片 名：法中情
英文名：Law or Justice
導 演：黃泰來 Taylor Wong
編 劇：劉天賜 Tin-Chi Lau
主 演：鄭裕玲、萬梓良、王祖賢、林俊賢
攝 影 Cinematography：邱禮濤 Herman Yau
剪 輯 Film Editing：馬仲堯 Chung Yiu Ma
統 籌 溫栢南
美術指導 劉敏儒
副導演 鄧文超 黎萬成
國家地區：香港
上映時間：1988-12-01
劇情介紹：
大律師葉穎（鄭裕玲飾）與高級督察方偉（萬梓良飾）是一對情侶，二人因職務關系常有摩擦，葉律師替犯有強暴罪的攝影師田迪文（林俊賢飾）洗脫罪名，使身心交瘁的模特兒凌祖兒（王祖賢飾）對此極為不滿，負責辦案的方偉也對女友是非不分頗有意見。祖兒的妹妹珊珊是個不良少女，為替姐姐報仇，竟在田迪文的飲料中放進迷幻葯，不料不但沒有得逞，反被田迪文強暴。田迪文再度被押上法庭，仍由葉律師為其辯護。在珊珊因有不良記錄而面臨指控失利的關鍵時刻，葉律師根據自己掌握的證據，揭穿了田迪文的真相…
Ⅳ 誰能介紹幾部恐怖電影嗎中國風那種的
中國大陸一般沒有嚴格意義上的恐怖電影，電影審查都剪的差不多了，你可以找找台灣和香港的。我一般就香港啦~《山村老屍》《回魂夜》《探靈》《維多利亞一號》《幽靈人間》什麼的。希望你喜歡。
我比較喜歡許鞍華導演的電影《幽靈人間》。
《幽靈人間》是許鞍華導演的一部恐怖電影。這部電影製作認真，是近年較高水準的靈異片。在詭異氣氛的營造和神秘場面的表現上有不少令觀眾嘩然之處。恐怖開始的時候總是會伴隨著陰森的色調。
十五年前：一個滿頭大汗的大漢匆忙的在街上奔跑，大漢突然跌出電車路上，被一輛貨車撞到身首異處。無頭人竟霍然彈起，發足狂奔跑了好一段方才倒下。一個小女孩目瞪口呆的望著電車底，見該人頭顱卡在電車底，雙眼仍然睜大，臉部仍帶著喜悅的笑容…… 十五年後…… 發型師Peter偶然遇上神秘而感性的June，二人並迅即發生關系。Peter對這個古古怪怪，自稱有單邊陰陽眼，看得見鬼神的女孩子產生莫名好感，並企圖認真發展二人關系。但奇怪的事卻接二連三出現。首先是Peter在長洲和June目睹一隻女鬼上了June的朋友身；然後是Peter的父親盧傑於風雨夜突然從老人院偷走出來，告訴Peter其實他並不是老年痴呆，而是被鬼迷；繼而在Peter相助一個小孩，替其母驅走纏身厲鬼之後，才發現原來該小孩已死。令對鬼神半信半疑的Peter一再和靈界接觸，產生混亂。最令Peter疑惑的是其父突然自殺死後，老人院黃姑娘告訴Peter在其父死前，June竟曾和盧傑相互對望良久而不發一言。Peter追問June原因，June卻支吾以對。Peter企圖跟蹤June，竟發現June神神秘秘地走入元朗，和一個身穿道袍的人相會，並迅即被一群大漢毆傷，令Peter漸漸對所謂鬼神之事愈來愈討厭。不料June此刻竟告訴Peter那隻近一段時間經常出現的無頭鬼，其實是沖著Peter而來。Peter益加覺得June胡言亂語，決意和June分開。直至某日醒來，Peter發現自己竟睡在西環電車路上，不時夢見父親無頭的Peter深知不妙。當發現十五年前西環無頭人事件，June當天竟在場時，Peter隱隱覺得這一切必定和June又莫關聯。就在Peter堅信一切事件其實和June有關時，突然離奇墜樓受傷的老友Simon卻告訴Peter有問題的似乎是他自己，因為Peter竟然渾渾噩噩的把房子漆上紅油，更把Simon推下街。
Peter思緒混亂，決意找June弄個明白。原來無頭鬼真的沖著Peter而來，因為當年是盧傑害死他的。無頭鬼並不打算放過Peter，誓要置Peter於死地。到了最後緊張關頭，一直對其童年失去了記憶的June終於記起當日所發生一切。其實盧傑並非有心殺人，只是被後面一個不小心的人推撞，才誤把無頭人推出馬路，無頭鬼得知這個荒謬的原因後，才心息消散。
這部電影在香港內部口碑很好~也希望你可以喜歡。