❶ 求列夫.托爾斯泰的【復活】，要譯成中文的電影
復活電影一《復活》】
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基本資料
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中文片名
復活
外文片名
Renaissance
更多中文片名
暗黑刑警 .....香港譯名
更多外文片名
Paris 2054 - Renaissance .....Germany (DVD box title)
Rönesans .....Turkey (Turkish title)
Renacimiento .....Argentina (festival title)
影片類型
動畫 / 動作 / 驚悚 / 劇情 / 科幻
片長
105 min
國家/地區
法國 英國 盧森堡
對白語言
英語 法語
色彩
彩色 黑白
幅面
35毫米膠片變形寬銀幕
混音
杜比數碼環繞聲 DTS SDDS
評級
R for some violent images, sexuality, nudity and language
級別
Argentina:13 Australia:M UK:15 France:U USA:R Singapore:NC-16 Germany:12 Portugal:M/16 Switzerland:12 Ireland:15A
攝制格式
35 mm
洗印格式
35 mm .....(anamorphic)
演職員表
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導演 Director
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
編劇 Writer
克里斯蒂安·沃克曼 Christian Volckman
Alexandre de La Patellière
Mathieu Delaporte
Jean-Bernard Pouy .....adaptation
Patrick Raynal .....adaptation
演員 Actor
Patrick Floersheim .....Barthélémy Karas (voice)
Marco Lorenzini .....Muller
Marc Cassot .....Jonas Muller (voice)
Jean-François Wolff .....Farfella
Chris Bearne .....Multiple (voice)
Jerome Causse .....Amiel & Dimitri (voice)
Robert Dauney .....Karas
Radica Jovicic .....(voice)
Julian Nest .....Parisien (voice)
Jessica Reavis .....Multiple (voice)
Crystal Shepherd-Cross .....Bislane
Isabelle Van Waes .....Ilona
Leslie Woodhall .....Elderly Man (voice)
丹尼爾·克雷格 Daniel Craig .....Barthélémy Karas (voice)
凱瑟琳·麥克馬克 Catherine McCormack .....Bislane Tasuiev (voice)
蘿瑪拉·嘉瑞 Romola Garai .....Ilona Tasuiev (voice)
喬納森·普雷斯 Jonathan Pryce .....Paul Dellenbach (voice)
Laura Blanc .....Bislane Tasuiev (voice)
Virginie Mery .....Ilona Tasuiev (voice)
Gabriel Le Doze .....Paul Dellenbach (voice)
伊安·霍姆 Ian Holm .....Jonas Muller (voice)
里克·沃登 Rick Warden .....Amiel (voice)
Bruno Choel .....Pierre Amiel (voice)
Kevork Malikyan .....Nusrat Farfella (voice)
Marc Alfos .....Nustra Farfella (voice)
Pax Baldwin .....Farfella (voice)
Lachele Carl .....Nora (voice)
Wayne Forester .....Administrator (voice) (as Wayne Forrester)
Breffni McKenna .....Dimitri (voice)
西恩·帕特維 Sean Pertwee .....Montoya (voice)
尼娜·索珊婭 Nina Sosanya .....Reparez (voice)
製作人 Proced by
Timothy Burrill .....co-procer
Aton Soumache .....procer
Alexis Vonarb .....procer
Jake Eberts .....executive procer
Lilian Eche .....executive procer
Ilann Girard .....executive procer
Louise Goodsill .....executive procer
Ralph Kamp .....executive procer
Roch Lener .....procer
Ariane Payen .....executive procer
Agathe Pinchon .....coordinating procer
原創音樂 Original Music
Nicholas Dodd
剪輯 Film Editing
Pascal Tosi .....(chief film editor)
選角導演 Casting
Monique Durlacher
Celestia Fox
美術設計 Art Direction by
Pascal Valdes
副導演/助理導演 Assistant Director
James Hagger .....first assistant director
David Morais Rocas .....second assistant director
製作發行
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製作公司
Onyx Films [法國]
France 2 Cinéma [法國]
Millimages [法國]
Timefirm Limited [英國]
發行公司
A-Film Distribution [荷蘭] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
Pathé Distribution Ltd. [英國] ..... (2006) (UK) (theatrical)
Pathé [法國] ..... (France)
Tiglon [土耳其] ..... (2006) (Turkey) (all media)
其它公司
Granular Ltd. [英國] ..... sound post-proction
上映日期
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法國
France
2006年3月15日
比利時
Belgium
2006年3月22日
荷蘭
Netherlands
2006年4月22日 ..... (Amsterdam Fantastic Film Festival)
荷蘭
Netherlands
2006年4月27日
捷克
Czech Republic
2006年7月6日 ..... (Karlovy Vary Film Festival)
英國
UK
2006年7月15日 ..... (Cambridge Film Festival)
德國
Germany
2006年7月22日 ..... (München Fantasy Filmfest)
英國
UK
2006年7月28日
冰島
Iceland
2006年9月6日 ..... (Iceland International Film Festival)
加拿大
Canada
2006年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)
芬蘭
Finland
2006年9月15日 ..... (Helsinki International Film Festival)
美國
USA
2006年9月22日
美國
USA
2006年9月28日 ..... (Fantastic Fest)
以色列
Israel
2006年10月9日 ..... (Icon Film Festival)
義大利
Italy
2006年10月18日 ..... (Rome Film Fest)
韓國
South Korea
2006年10月26日 ..... (Seoul Mega-Euro Film Festival)
挪威
Norway
2006年11月24日 ..... (Oslo International Film Festival)
希臘
Greece
2006年12月8日 ..... (DVD premiere)
匈牙利
Hungary
2006年12月28日 ..... (limited)
義大利
Italy
2007年1月17日 ..... (Future Film Festival)
波蘭
Poland
2007年2月9日
塞爾維亞共和國
Serbia
2007年3月4日 ..... (Belgrade Film Festival)
阿根廷
Argentina
2007年3月14日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
俄羅斯
Russia
2007年3月22日 ..... (limited)
土耳其
Turkey
2007年4月13日
日本
Japan
2007年7月14日
中國香港
Hong Kong
2007年8月30日
劇情介紹
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2054年的巴黎，一個處於全程監控中的獨立城，人們的一舉一動都會被記錄下來。切斷了與外界聯系的巴黎仍然處在不斷的發展中：在這里，一座座挺立的摩天大樓黯然了古典建築幾百年的輝煌；改進後更為錯綜復雜的地下城市樞紐繼承了老式地鐵隧道曾經的繁忙。但無論在任何地方，阿瓦隆公司的名字總會映入你的眼中，這個巴黎城最大公司的產品已經滲透了社會日常生活的每一層面--因為它可以承諾你永恆的青春年少和不變的美麗容顏。
阿瓦隆公司最有前途的科學家之一--22歲的伊昂娜突然遭到綁架，阿瓦隆僱傭了巴黎警探巴塞里米·卡拉斯去尋找伊昂娜。卡拉斯是尋人天才，天生的直覺讓他無往不利。這次，隨著線索的漸漸明晰，卡拉斯發現自己並不是唯一一個在尋找美麗女孩的人，而他所要找尋的證人總是先一步被人滅口了事。
一條條線索擺在了卡拉斯的面前：孤兒姊妹花伊昂娜和碧絲蓮都是被人從戰火紛飛的高加索地區拯救出來的，兩人的命運卻大相徑庭：師承偉大遺傳學家喬納斯·穆勒的伊昂娜最終選擇了阿瓦隆，終日沉浸在工作中；碧絲蓮淪落為黑道；伊昂娜的老師穆勒為了改變城市底層的貧窮而放棄了自己的遠大前程；失蹤前的伊昂娜似乎參與了一個叫做「復興草案」的神秘計劃……
為了找到伊昂娜並解開她失蹤的秘密，卡拉斯在公司間諜，黑幫份子和遺傳專家中小心周旋，卻不知當真正的答案被揭曉後，這個世界面對的將是救贖還是毀滅……
幕後製作
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七年謀定
巴黎的那片天空，曾經目睹拿破崙和波旁王朝的興衰，領略雨果、巴爾扎克、薩特們的風情，欣賞莫奈、梵高、畢加索們的色彩，體驗德帕迪約、阿蘭·德龍、比諾什們的夢幻，陶醉香奈爾、卡地亞、愛馬仕們的時尚，然而這些，都無法預示巴黎的未來。2006年，一位法國青年導演破天荒的展示了一副未來巴黎的黑白畫卷。2054年，在巴黎的同一片天空下，城市正被陰郁的暗流浸染……
《復活》大膽的表現風格讓看到它的人眼前一亮，導演克里斯蒂安·沃克曼最大限度的詮釋了什麼叫做黑色風格。動態捕捉，3D動畫成像以及黑白高對比渲染，影片運用的各種處理技術讓這部動畫作品更為生動，編劇黛拉波特一直想拍一部偵探的故事，如今的《復活》給了他這個機會。得益於片子中特別的視覺效果，將未來主義的賽博朋克和50年代的經典黑色元素完美的結合到了一起。未來派的巴黎城本身就是電影中最重要的演員，遍地可見的新式建築，滲透不入一絲的陽光，所有人都被這些高聳的未來象徵的陰影所籠罩，壓抑氣氛與未來都市之間的格格不入讓巴黎少了一些浪漫，多了一些黑色。
《復活》的導演克里斯蒂安·沃克曼和製片艾東·索馬奇與年輕的馬克·麥恩斯是在一次動畫節上認識的，1999年，沃克曼攜自編自導的片長只有10分鍾的動畫短片參加歐洲電腦動畫節，期間馬克·麥恩斯的三維動畫給他留下了深刻印象，麥恩斯是一位3D動畫和動態捕捉技術的倡導者，這位動畫新人的作品實際是第一部使用「動態捕捉」技術的黑白動畫。那一次，三人對黑白靜態影像的立體化處理交換了彼此的一些見解，比如用極為真實的表現手法來減弱通常動畫影片的平面感，這是一種新的視覺概念。
在與兩位編劇研究過影片的拍攝細節之後，法國電視二套答應投資拍攝該片。沃克曼和索馬奇摒棄了一般動畫片的製作方法，採用了真人實拍後再用電腦軟體逐幀重建的方法，這就帶給了動畫影片一種介於虛幻和真實之間的空間感。動態捕捉(Mocap)最早應用於游戲之中，最近才頻頻出現在電影製作中。
這種遙感技術可以記錄下演員的一切動作，然後通過後期的電腦製作完成全新的人物建模，將演員的動作真實的重現在動畫形象上。當時沃克曼還不知道自己的第一部長片正因此緩緩拉開序幕。同年9月，製片人索馬奇促成了沃克曼同馬克·麥恩斯及兩位編劇的結識，這五位都不過30歲並且背景各異的年輕人很快撞出火花，隨之是數以百計的會面，直到蟄伏6年的設想逐漸成形。
幾年間的合作和交流不僅讓五個人交情莫逆，還使影片的創作意圖高度統一，他們要完成一部超越技術、超越動畫和黑白影像，涵蓋多重文化內涵的驚心之作，要讓所有觀眾忘記和逾越類型的界定，從而創造出一個空前的視覺奇跡。
想要做出這樣的動畫作品除了需要藉助很多特殊的製作軟體之外，最重要的一點就是需要建立一個自己的工作室將真人影像與動態捕捉技術更好的融合在一起。在這一點上，馬克·麥恩斯也許和喬治·盧卡斯有些相象，因為歐洲沒有符合《復活》製作要求的視效工作室，麥恩斯為影片建立了Attitude工作室。IBM為這個工作室提供了一些硬體和軟體支持，包括300台製作終端，200台渲染伺服器和24T的存儲空間，以及一些技術處理方面的顧問。
幻化巴黎
在談到如何勾繪這座未來之城時，主創人員說之所以將背景選在巴黎，是因為巴黎早就獲得國際化的認知，世人早已將它的特徵稔熟於心，而在處理效果上，必定要不遜於《銀翼殺手》中的洛杉磯。不過，導演沃克曼所要呈現的，並非是在有關巴黎的電影中經常出現的千篇一律的浪漫和名勝，蒙馬特高地、埃菲爾鐵塔、巴黎聖母院之類的場景恰恰是影片所不願耗費筆墨之處，沃克曼要展示的是這座歷史文化名城的另一面，陰暗沉悶的一面。
按照設想，2054年的巴黎將會停止擴張，在有效遏制城市膨脹之餘，是極其窮盡的開發地下空間，由此地下幾百米深度內不計其數的隧道多如迷宮。為了更好的完成影片中的城市布局，創作小組請來了建築師阿爾弗萊德·弗拉扎尼，在設計中借鑒了法國建築大師埃菲爾和吉爾馬的設計風格及法國18世紀空想社會主義的思潮影響。
作為本片創作的核心技術，「動態捕捉」精準而真實的記錄了演員現實中的動作和表情，由此為3D人物賦予生命。據導演說，如果影片全部啟用真人實景拍攝，拍攝投入將達2億歐元，而在動態捕捉和3D技術的應用下，只需人物和布景就可以將神話變為現實，拍攝預算縮減到1500萬歐元。
為了讓影片中的黑白顏色搭配的更為協調，動畫師們利用瑪雅軟體製作了一種特殊的光罩。但盡管如此，還是單純的黑白兩色還是無法表現出景深，玻璃的反射光以及透明效果。因此，動畫師們沒有採用簡單的模糊處理，而是將背景模糊後，採用適度曝光的方法來獲得以上效果。影片中的交通工具也是亮點之一。
製片人沃克曼剛開始將警探卡拉斯的座騎設定為雪鐵龍DS，但是後來發現這款車子的顏色對比度極高，在片中很難呈現出好的效果。於是雪鐵龍公司建議使用他們最新研發的概念車型，這款車有著夢幻般的外形，最後片中所呈現的效果堪稱完美。《復活》的出現讓動畫合成與真人實拍之間的界限變得模糊，看起來明明是動畫的風格卻又給人一種不同於以往動畫片的感覺。這是一部很難分類的影片，也許正是一種新流派的誕生，數字技術帶給我們不同的視覺體驗。
視覺激賞
很難用只言片語概括《復活》的風格，動畫、動作、劇情、科幻、驚悚，如此繁多的類型融合，顯然多元文化的時代產物。從直觀上看，《復活》很接近於弗蘭克·米勒的《罪惡之城》，不過導演沃克曼顯然不希望自己的作品與《罪惡之城》被劃歸一類，他坦率的說雖然自己也難免被《罪惡之城》的新銳風格所吸引，但其間充斥的大量的暴力和性讓他不敢恭維，除了形式之外幾乎乏善可陳，而他對《復活》的滿意之處正在於外在與內涵的和諧統一。
從科幻驚悚片的角度看，《復活》充滿了久違的黑色警匪題材氣息，雖然故事有些老套，卻融入了時下人類日益擔憂的話題--克隆和基因試驗。盡管這是一部動畫電影，但明顯受眾遠離兒童，沒有趣味橫生的寵物和家庭倫理，只有充滿主觀表現主義的被冷酷現實所包圍的未來城市。動態捕捉的大量運用讓影片生動可信，於是觀眾很快會忘記對技術的關注而聚焦於情節發展。再加之高反差的純粹黑白畫面，長久的視覺沖擊難免讓雙眼疲憊，但同時會在大腦留下深刻烙印，以致走出影院都將縈回不去。
就像法國人很少會買好萊塢的帳一樣，這部標新立異的法國動畫大片呈現出有別於美日動畫的另類風格，以一種全新的姿態震懾了世界影壇，在當今由技術主導的動畫界，成為摒棄時尚的利器，用違背主流的影像，徹底征服了觀眾的眼球
❷ 列夫托爾斯泰的《復活》有沒有拍成電影
有
Resurrezione
簡體中文名: 復活
導演: Paolo Taviani / Vittorio Taviani
主演: Stefania Rocca / Timothy Peach / Marie Bäumer / Cécile Bois
上映年度: 2001
語言: 義大利語 / 俄語
製片國家/地區: 義大利 / 德國 / 法國
又名: Resurrection
劇情簡介 · · · · · ·
塔維安尼兄弟根據列夫·托爾斯泰小說《復活》改編的同名電視電影。曾獲02年度莫斯科電影節金喬治獎。
At the end of the XIX century in Russia, Prince Dimitri Necklivdov is called as a jury-man in a trial. The defendant is Katiuscia Maslova, accused of murdering a merchant in order to rob him. Dimitri recognizes Katiuscia: she was the girl he seced many years before. Dimitri decides to save her.
❸ 托爾斯泰《復活》
在認識聶赫留道夫的人的眼中，他無疑是非常優秀、幸運、前途無量的。
聶赫留朵夫大學時期是一個純潔、熱誠、朝氣勃勃，有著美好追求的青年，那是一斷可以讓他引以為豪的日子，也是在那段日子，到姑母家來度暑假的他結識了姑媽家的養女也是婢女的瑪斯諾娃，但進入軍隊和上流社會後，過起花天酒地、醉生夢死的生活。獸性統治了他，他的精神被壓制了，沉睡了。第二次在姑媽家見到瑪斯諾娃時，聶赫留道夫正是處在這一自身被獸性統治的時期，所以，毫無猜疑的，他誘奸了正值青春年貌的瑪斯諾娃，隨後，在給了瑪斯諾娃100盧布之後，便借參軍為由，拋棄了瑪斯諾娃。當聶赫留朵夫的姑姑知道瑪絲洛娃懷孕後，便把她從家裡趕了出去。在走投無路的境況下淪為妓女。渾諢噩噩，過起醉生夢死的生活。因為往事是如此令她痛苦與厭惡，她盡量不去回憶，將那些傷心的過去拋之腦後。就這樣一個原本純潔美麗善良的少女成了一個對世事心灰意冷、失望透頂、幾乎麻木的人。
對自己罪過毫不知情的聶赫留道夫，依舊過著他的生活。
成為公爵的聶赫留道夫繼承了母親的財富後，繼續過著無憂無慮、放盪不羈、花天酒地的生活。
是的，他仍然是非常優秀、幸運、前途無量的。他自己也這么認為。
不！整日與上層社會的各類名流之間的勾心鬥角，其實也讓沉淪的聶赫留道夫感到無盡的孤獨與無聊，偶爾，聶赫留道夫也會想起大學時的他，想起那時的他的純潔、熱誠，每每這時，他也會為自己的現狀感到無限的痛苦與失落，但是，僅僅是偶爾會這樣。
小說是這樣安排聶赫留道夫與馬斯諾娃分別多年後第一次相見的場景的：在聶赫留道夫拋棄了馬斯諾娃的十年後的一天，作為貴族代表參加陪審的他，遇見了那有著特別眼神的她，並確認了她就是馬斯諾娃。只是這次的相見，僅僅是聶赫留道夫單方面的――她並沒有認出他。
早已將早年犯下的罪過忘到九霄雲外的聶赫留道夫，似乎在認出馬斯諾娃的那一瞬間，內心中沉寂許久的人性獲得了重生。
與瑪絲洛娃的巧遇，可謂是一股神奇的力量，再次打開了聶赫留朵夫心中的閥門，封沉其中的善良，羞恥心、同情心…如泄洪般湧出，充斥了他的整個軀體，甚至靈魂，並帶領著他與過去的那個獸性的他進行著斗爭，這場斗爭，撕落了他眼前已老化的角膜，也鎮壓了根深蒂固的控制著他大腦的一切齷齪。
一個早已不復存在的世界重新出現在了他的面前……
法院的失誤，馬斯諾娃被判流放西伯利亞服苦役。脫胎換骨的聶赫留道夫在弄清了事實之後，決定不顧一切幫助那個曾被他傷害過的女人，並求她饒恕他，「如果需要，我就同她結婚」他這樣想。
於是，為了馬斯諾娃的案子，聶赫留道夫請最好的律師，將案子上訴參議院，甚至遞狀書給皇上。
他的懺悔不僅僅是對馬斯諾娃：意識到「每個人都有權利使用土地」「佔有土地是一種罪惡」的他先後在他繼承的兩個庄園里實施了新的土地政策（把農奴的勞役制改為代役租制）。盡管不相信他的農民們充滿了懷疑，認為這不過是「地主耍的一個更狡猾的手段來損害他們的利益」，他還是盡力勸服農民簽一份租賃合同，一份會使農民降低百分之三十支出，而使他從土地所得的收入減少近半的合同。
然而，參議院的判決卻是——維持原判。這使聶赫留道夫更加相信自己所覺悟的一切。
當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃依法被押送去西伯利亞服苦役。聶赫留道夫在將訴狀遞向皇上的同時，毅然決然的犧牲自己的一切——與馬斯諾娃同行。
途中，傳來了皇上恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與同行的政治犯西蒙松結合。遭到拒絕的聶赫留道夫坦然接受了這一現實，似乎第一次理解了「要永遠寬恕人，寬恕所有的人，要無數次地寬恕，因為任何一個懲罰別人和改造別人的人本身就是一個有罪的人」……
小說以聶赫留道夫為主線，以他脫胎後的思想、道德觀念、所見所聞描繪沙皇統治下的舊社會，道出了底層人民的悲慘境況；描繪了形形色色官僚的丑惡嘴臉，揭示了官僚制度的腐朽和教會欺騙的實質。
在剛讀小說時，盡管聶赫留道夫一決定重新做人，但我仍為他無數次的反問自己這樣做是否值得而感到擔憂，擔心他是否能堅持住自己好不容易爭取的人性。然而，在每每充滿疑惑時，他總時堅定地否認自己的疑惑並肯定自己的做法。
漸漸的，我才懂得，他那一次次否認自己的疑惑正是在一次又一次的戰勝人性的弱點；無數次的自我方向肯定正是在喚醒心中的精神與良知。原來，喚醒起精神的人，就是在讓人性復活！
當我讀到「聶赫留道夫為了與同是陪伴流放妻子的農民塔拉斯搭伴兒而坐三等車廂，並在其中與很多最底層的人結識、交往，他就像一個旅行家發現了一個全新的世界，一個無人知曉的美麗世界」時，不知為何，猶如無意間猛然吸進一股新的氣息撞進我的大腦，我感到前所未有過的光明－－被黑暗籠罩的世界依然遍布光明。
聶赫留道夫與馬斯諾娃兩個人的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。
弘揚人性，歌頌人性，不管是過去的人，還是現在的人都需要人性的關懷。在當今社會，人們物質生活日益豐富，精神卻徘徊不定。因此可貴的人性，更為我們所重視關注。 「聶」一次又一次戰勝人性的弱點，喚醒起精神的人，就是在讓人性復活。而所謂精神之人就是有良知、有正義感的有人性的人。
❹ 關於列夫托爾斯泰的《復活》的電影有嗎
前蘇聯【復活】譯制經典D5（長影） 片名：復活 導演：什維茨爾 主演：塔瑪拉·謝明娜 出品：莫斯科電影製片廠 地區：前蘇聯 上映：1960年 配置：日2+長譯經典公映國配 視頻：4:3 色彩：黑白 音頻：俄語2.0 192Kbps/長譯公映配音2.0 192Kbps 字幕：日文/中簡/中繁（中文字幕根據配音整理） 譯制：長春電影製片廠譯制分廠1962年譯制 翻譯：傅配鈃 譯導：李景超 配音：孫敖、向雋殊、車軒、陳汝斌、賀汝瑜、肖南趙雙成、李真、陳光廷、馬靜圖、黃世光、孫曉雯、程晨、白玫、解說肖南. 劇情簡介： 卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。本片揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。 關於影片： 本片根據俄國偉大作家列夫·托爾斯泰的長篇小說《復活》改編攝制而成！托爾斯泰於1889年動筆開始創作，其間幾易其稿，一直到1899年才終於寫成了這部世界文學寶庫中的精品。這部巨著的原文有40多萬字，它詳細敘述了男主人公聶赫留朵夫和女主人公瑪絲洛娃的人性的復甦過程。尤其是男主人公聶赫留朵夫，他的原型是托爾斯泰的一個朋友——檢察官柯尼講的一個真實故事：有位上流社會的青年，在他陪審的案件的被告人中發現被他誘奸過的姑娘，那姑娘已成了妓女，被指控偷了嫖客的一百盧布，並被判以四個月的監禁。那青年良心發現，想方設法同女犯見面，並請求柯尼的幫助，表示願意同女犯結婚以贖罪。不幸的是，那女犯因傷寒死於獄中。這個故事給托爾斯泰強烈的震動，於是他以這個故事的藍本為開端，塑造了聶赫留朵夫這樣一個人物——男主人公涅赫柳夫引誘姑媽家女僕瑪斯洛，使她懷孕並被趕出家門。後來，她淪為妓女，被指控謀財害命而受審判。男主人公以陪審員的身份出庭，見到從前被他引誘的女人，深受良心譴責。他她奔走伸冤，並請求同她結婚，以贖回自己的罪過。上訴敗後，他陪她流放西伯利亞。他的行為感動了她，使她重新愛他。但為了不損害他的名譽和位，她最終沒有和他結婚而同一個革命者結為伉儷。在聶赫留朵夫的身上，凝聚了托爾斯泰通過大量調查、觀察和思考所得到的對社會、對人生的看法，寄託了托爾斯泰的許多先進思想。當然，由於所處的年代的局限，托爾斯泰的思想在我們現在看來有許多明顯的缺陷。作者認為，每一個人都是由精神的人和獸性的人組成，這兩部分總是在不停地較量，人應該不斷地反省，不斷地完善自我，讓精神的人占據上風。在作品的結尾部分，出現了一個無名老頭，他代言了托爾斯泰對暴力統治的憤恨，表達了托爾斯泰自己的宗教理想。 還值得一提的是這部作品的藝術性，它採用了對比手法，從而增加了感染力；它通過細致入微的心理描寫，讓讀者不由自主地投入進去，與作品的主人公們同呼吸、共命運。總之，《復活》是一部人性的贊歌，它以高超的藝術所表達的思想已超越了國界。文學是以情動人的，《復活》正是這樣一部充滿對勞苦大眾和弱小者的問情和愛護之心，對統治者的憎恨，對革命者的敬意的作品，由此感動了全世界一代又一代的人。 關於配音： 向雋殊是我國老一輩配音藝術家，從五十年代開始就在長譯廠這塊電影譯制事業的園地里默默地耕耘著。在中國的譯製片中，向雋殊的聲音是不可重復、難以泯滅的。當今天我們感嘆語音的凋零、配音藝術衰落的時候，不禁常常產生對老一輩配音藝術家的追憶。向雋殊在為《復活》中的女主角瑪絲洛娃配音時，通過反復觀看影片，閱讀、分析劇本和托爾斯泰的原著，對瑪絲洛娃善良、單純的本性和她命運變化的三個不同階段以及她在這三個不同階段中思想、感情、心理、性格的變化，有了深刻的理解，並將這種理解，化為自己的感情，由衷地發出角色的聲音。在表現少女時代的瑪絲洛娃（卡秋莎）時，向雋殊懷著對角色深深憐愛的感情，運用甜潤中帶有脆美、爽快中略具羞澀、如同鶯啼燕囀般的聲音，表現了瑪絲洛娃少女時代的天真、純潔和對生活、對愛情的美好憧憬。當瑪絲洛娃淪落為妓女之後，向雋殊一方面運用比較混濁、沙啞並帶有幾分輕佻的聲音，表現出一個酗酒過度、空虛頹廢、玩世不恭的煙花女的形象；另一方面，又懷著深深的同情，用憤懣的聲調，表現了瑪絲洛娃對屈辱的反抗。當虛偽的法律宣判瑪絲洛娃有罪時，她發出了「我沒有罪」的呼喊。向雋殊為這句台詞配音時，加重語勢和力度，幾乎是用自己的整個心靈去呼喊的。聲音撕心裂肺，撼人心弦，交織著血和淚，有力地表現了一個真知未泯的煙花女對命運的反抗。當瑪絲洛娃受到革命者的影響，從墮落中覺醒過來後，向雋殊又運用了凄涼悲哀、然而卻飽含信念的聲音，表現了心靈留下傷痕的瑪絲洛娃的心境和覺醒後的精神氣質。正是由於向雋殊對瑪絲洛娃有了准確、深刻的理解，並將自己置於角色的感情之中，因此才能把瑪絲洛娃的形象層次分明、細致入微地展現在觀眾面前，產生了感人的藝術力量。她為瑪絲洛娃的配音，無論是配音構思的完整性和配音造型的典型化程度，還是聲音技巧運用的完美，都稱得上是電影配音藝術中的傑作。 此主題相關圖片如下：
求採納
❺ 托爾斯泰《復活》改編的電影又叫什麼名字
又名： Resurrection
中文名： 復活
外文名：Resurrezione
其它譯名： Resurrection
製片地區：義大利 / 德國 / 法國
導演：Paolo Taviani 、Vittorio Taviani
類型：劇情
主演：Stefania Rocca ，Timothy Peach ，Marie Bäumer ，Cécile Bois
片長：180分鍾
上映時間： 2001-12-26
對白語言：義大利語 / 俄語
望採納。。
❻ 有沒有以托爾斯泰的復活《復活》為劇情的電影或電視劇
有，1960年有一部《復活》電影，但年代有點老，不過評價不錯。2001年也有一部，評價中等吧。
❼ 托爾斯泰的《復活》電影
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❽ 《復活》列夫 托爾斯泰
1女主為了不損害他的名譽
2可以說是。
聶赫留朵夫在法庭上，看到瑪絲洛娃受審，他明知瑪絲洛娃是冤枉的，也由此意識到自己當年誘騙她對她淪落風塵不幸命運的罪責，十分同情她，甚至流淚。但他又首先想到怎樣保住自己，低下頭怕被她當場認出來。當他以為陪審團的意見可以讓她無罪開釋時非常興奮，但聽到她被錯判四年苦役時又產生了一種可以藉此避開她的卑劣念頭。兩種力量在他心裡同時起作用，一是道德、良心，一是自私、丑惡的自保。兩種力量不是簡單的此消彼長，而是二者糾纏不清。最後，道德和良心終於戰勝了自私的意念。這一過程被描寫的非常細膩真實，深刻地展現了人物性格。
3瑪絲洛娃，這指的是主人公經過一些事情她的精神猶如新生，復活！
她的丑惡的思想就是在聶赫留朵夫拋棄了她之後出現的，本來被她深埋的的丑惡人性因為拋棄，因為生活的壓迫，因為當時社會的影響而控制了瑪絲洛娃。但在後來在聶赫留朵夫的影響下，她原本的純真品質又出現了，她也進行了人生的一次復活。
4男女主人公通過各自的「懺悔」與「寬恕」，雙雙走向精神和道德的「復活」，使其「人性」得以復歸，這一切帶有濃厚的「不以暴力抗惡」及「道德的自我完善」的「托爾斯泰主義」的味道。作為說教者，托爾斯泰有其可笑的地方。然而作家借聶赫留朵夫上訪過程中的所見所聞，對俄國城鄉的陰暗面及對宮廷、法庭、監獄和教會的抨擊與揭露，卻是他此前的作品從未有過的，這一切實實在在表現「清醒的現實主義」的特點。作為藝術家，托爾斯泰確有其偉大之處。
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❾ 列夫托爾斯泰的《復活》有電影嗎
Resurrezione
簡體中文名: 復活
導演: Paolo Taviani / Vittorio Taviani
主演: Stefania Rocca / Timothy Peach / Marie Bäumer / Cécile Bois
上映年度: 2001
語言: 義大利語 / 俄語
製片國家/地區: 義大利 / 德國 / 法國
又名: Resurrection
劇情簡介 · · · · · ·
塔維安尼兄弟根據列夫·托爾斯泰小說《復活》改編的同名電視電影。曾獲02年度莫斯科電影節金喬治獎。
At the end of the XIX century in Russia, Prince Dimitri Necklivdov is called as a jury-man in a trial. The defendant is Katiuscia Maslova, accused of murdering a merchant in order to rob him. Dimitri recognizes Katiuscia: she was the girl he seced many years before. Dimitri decides to save her.