電影布拉格愛情

⑴ 「布拉格」在愛情方面象徵了什麼呢

有人說過這樣一句話：「不是女人不溫柔，只因未到布拉格。」 可見布拉格的女人是何等的動人。捷克首都布拉格坐落在塔瓦河兩岸，是一座美麗而古老的山城。在這里，女人的浪漫和溫柔似乎根深蒂固。有人說，捷克的浪漫風韻是由歷史深處吹來，抑或是波西米亞人的浪漫性格使然。阿德里亞娜和卡倫姆布的「美女與野獸」版故事已經讓我們領略過捷克美人的精緻，在她的眼睛裡，你能感覺到她的心像布拉格暮色降臨的塔瓦河一樣，安靜而甜美。而且，捷克人的運動天賦加上後天的運動所產生的美同樣令人著迷。
《布拉格之戀》這部電影曾讓人見證了捷克人一段纏綿的愛情故事，「脫掉你的衣服」這句男主人公的台詞也成為了經典。

布拉格之戀
劇情簡介：
1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小咖啡館里，腦外科醫生湯
馬斯邂逅特麗莎，特麗莎在這里當女招待，她當時正在閱讀世界名著《安娜·卡列
尼娜》。對這個朴實而脫俗的美人，湯馬斯幾乎一見傾心。而湯馬斯這個風度翩翩
的城裡青年，正合姑娘的心意。兩人很快親熱起來。但捉摸不透的湯馬斯要回布拉
格，就與特麗莎告別了。

湯馬斯是個風流成性的單身漢。如果他用職業口吻對女病人說：「請把衣服脫
下！」那些女人就會毫不猶豫地脫光衣服，任他擺布。不過，這些都是逢場作戲而
已。唯有女畫家薩賓娜，他把她當作知己。他倆交往過甚，可他從沒在她家裡過夜，
盡管薩賓娜向他表示過，她愛他。

湯馬斯從郊外回來，不免有些失落，就逕自來到薩賓娜的寓所。薩賓娜這時身
穿黑色比基尼泳裝，頭戴一頂黑色紳士帽。她趴在一面橢圓型的鏡子上，鏡子內外
的女人構成靈魂與肉體、理智與慾望的反襯和對照。湯馬斯在一邊看得神魂顛倒，
撲向薩賓娜，雙雙墜入情海慾火之中。

不久，特麗莎追隨湯馬斯而來，怯生生地闖進湯馬斯的家。特麗莎為湯馬斯帶
來清純、質朴的氣息，他按捺不住飢渴，「我來給你檢查一下，請脫掉衣服！」他
又將特麗莎帶進了愛河。

湯馬斯得悉特麗莎在布拉格舉目無親，便留她住下。與她過起同居生活。面對
現實，特麗莎必須找個工作維持生活。

有一次，湯馬斯帶特麗莎去薩賓娜家，請她幫忙替特麗莎找份工作，「特麗莎
一心想當攝影師，她拍的照片可好呢！」

薩賓娜確實不尋常，她明知特麗莎是湯馬斯迷戀的姑娘，但看在湯馬斯面上，
還是幫了特麗莎的忙。經她的努力，特麗莎的一張攝影作品得到發表。

為了慶祝這件喜事，湯馬斯請同事一起去舞廳聚會。這家舞廳有一支演奏搖擺
舞曲的樂隊，可不料這天來了幾個大人物，樂隊受命以古代的俄羅斯舞曲代替搖擺
舞曲。

湯馬斯他們大為掃興。湯馬斯本來對那些人就不滿，因為他們在斯大林時代推
行了一套殘暴的政策。於是，他趁此憤慨地說：「這幫傢伙曾把10多萬無辜的老百
姓投入監獄，並對他們處以死刑，而今卻裝出若無其事的樣子。希臘神話中的俄狄
浦斯王因為不明事由而殺父娶母，後來意識到自己的罪過，就刺瞎了自己的雙眼悔
過。可面前的這幫傢伙都不想懲罰自己，依舊霸佔著這個國家。」

湯馬斯的上司，一位外科主任對這番議論很受啟發，建議湯馬斯寫成論文，發
表出來，肯定受到歡迎。

特麗莎真誠的愛情感化了湯馬斯，他改變了固有的生活觀念，決定與特麗莎結
婚，他們在居住鄉村的朋友貝佩爾那裡舉行了簡朴的婚禮。他們還選了一隻小狗做
寵物，把這狗取名為卡萊寧。婚後不久，湯馬斯的政治批判論文在報刊上發表了。

做了丈夫的湯馬斯還是改不掉放盪本性，他經常很晚回家，不是去找薩賓娜，
就是去找別的女人鬼混。薩賓娜畢竟是藝術家，對湯馬斯這種生活方式完全能接受，
只要她愛他，跟他在一起有樂趣，其他都是無關緊要的。可鄉下姑娘特麗莎恰恰相
反，她需要忠實的丈夫，愛情是忠貞而自私的。

一天湯馬斯半夜回來，特麗莎滿腔悲憤地譴他，最後沖動地表示：「好吧，我
們分手吧！」

特麗莎離家出走，來到街上，街上一片混亂。原來，蘇聯正用武力干涉捷克發
生的「布拉格之春」，蘇軍坦克開進布拉格城，居民們紛紛上街阻擋入侵的蘇聯軍
隊。特麗莎為眼前的情景所感染，攝下了這一幕幕歷史鏡頭。

湯馬斯為尋找特麗莎也來到街上，好容易在人流中發現特麗莎，而特麗莎正受
到蘇聯軍人的包圍和追問。湯馬斯不顧一切地沖上去，把特麗莎拉進了人群，擺脫
了蘇軍人員。特麗莎感激湯馬斯的相救，又與他重歸於好。

「布拉格之春」之後，捷克不少青年流亡國外。薩賓娜也在流亡者行列之中，
她去了中立國瑞士。在瑞士首都日內瓦，捷克流亡者經常舉行集會。薩賓娜在一次
集會上結識了法國政治家、大學教授弗蘭茨。兩個孤獨的流亡者彼此安慰。

不久，湯馬斯夫婦也逃至瑞士，湯馬斯進了一家醫院干老本行，而特麗莎四處
推銷她攝下的蘇軍入侵紀實照片。可是，出版社編輯說，這些照片已不是什麼新聞
了，讓她不妨拍幾張裸體照。

次日，特麗莎從丈夫口中得知他又遇到了薩賓娜，這意味著他們重溫舊情，她
明白，她又想，薩賓娜既然不受約束地和別人的丈夫作愛，那也一定不在乎將自己
的胴體展示公眾。她決定找薩賓娜試試。

聽了特麗莎的來訪意圖，薩賓娜大吃一驚，不過她還是接受了。她先是默默地
讓特麗莎拍完，然後報復性地命令：「現在該輪到你了！快把衣服脫了！」她的口
氣不容拒絕。特麗莎只好接受鏡頭的追捕。

就在這時，弗蘭茨闖進來，見兩個女人赤身裸體，以為她們在搞同性戀，他退
了出去。

面對這難堪的局面，薩賓娜打算去美國。薩賓娜離開瑞士的那天，特麗莎也動
身回祖國去了，還帶上心愛的小狗卡萊寧，給湯馬斯留了一封信，「對我來說，人
生是很重要的，而你對待生活卻是那樣的輕浮。我是個軟弱的女子，對你的輕浮我
不能容忍。與其等著被你拋棄，倒不如趁早回到自己弱小的祖國去。」

湯馬斯讀完這封信，幡然醒悟自己不能這樣混下去。他本該與薩賓娜分手，現
在薩賓娜不是走了嗎？他該去找特麗莎重新開始生活。由於行色匆匆，湯馬斯過境
手續不全，護照被沒收。特麗莎知道後大為感動，再次投向他的懷抱。

由於湯馬斯那篇政論文章，官方一再要他寫悔過書，他不從，被貶職，去貧民
區一家診所工作，後連這一工作也被開除。他們只能靠特麗莎在酒吧當女招待賺錢
維持生活。

有人介紹擦大樓窗戶的粗活，湯馬斯也去干。一日，他在大樓里擦玻璃，一個
少婦請他診斷腰痛病。在少婦的誘惑下，他又一次沉溺於情事之中。

不料，他回到家，特麗莎立刻發現破綻。盛怒之下，特麗莎決心以行動來報復
丈夫的輕浮。她壯著膽找到在酒吧認識的那個技師。技師的家裡有些異樣，屋中間
掛一塊帷幔，好像藏著什麼。技師總算拉開帷幔，裡面是張床。「我等著你！」技
師引誘特麗莎上了床。

一個被除職的外交官流落到小酒吧里當僱工，他見多識廣，聽特麗莎說技師家
的怪現象，就替她分析：也許那技師用隱藏的照相機把他們作愛鏡頭攝下，作為要
挾，使特麗莎受他控制。

特麗莎聽了越想越怕，覺得應該找湯馬斯商量，盡快離開布拉格。

湯馬斯夫婦終於擺脫了政治和生活的雙重負擔，在證婚人貝佩爾的僻靜小村裡，
過著樸素而抒情的田園生活。雖然日子過得平淡，可他們心靈得到寧靜。只是他們
的愛犬卡菜寧不幸被獵人打中，特麗莎含淚跟著丈夫去荒野埋葬卡菜寧。

幾天後，他們駕著運貨車去附近小鎮參加農民聚會。次日歸程中正趕上下雨，
他們冒雨上路。途中，特麗莎見丈夫握著方向盤沉默不語，突然問：「你在想什麼？」
「我這個人真不幸。」

湯馬斯話音剛落，意想不到的事發生了。

數日後，在美國的薩賓娜收到布拉格來信，信中傳來噩耗：「湯馬斯與特麗莎
在一次汽車事故中不幸死亡。」

難道這就是人生？薩賓娜凝視天空，熱淚滾滾而下。

⑵ 布拉格之戀是什麼類型的電影

是一部情色風格的愛情電影，改編自米蘭昆德拉的名著《生命中不能承受之輕》
《布拉格之戀》是一部模仿歐洲電影風格的作品。在這部影片中，性場面的表現潑辣大膽，一反美國電影隱晦含蓄的手法。為了使3位主角在展現自己的肉體時沒有負擔，導演特意起用了沒有好萊塢明星背景的歐洲演員。本片被評為1988年美國十佳影片之一，獲戛納電影獎。
http://ke..com/view/416422.htm

⑶ 布拉格之戀 影評

布拉格之戀——愛比死更冷
丹尼爾·戴·路易斯的電影從不讓人失望。
尤其是菲利浦·考夫曼編導。
這次他們兩個要震撼並且侵佔我們的主題是愛情，發生在戰爭年代的布拉格，原著出自一個頗具爭議但是同時才華橫溢的捷克作家米蘭·昆德拉。

城市差異日益縮小的時代，小資盛行，於是幾乎人人都知道米蘭·昆德拉，幾乎人人都聽聞那個詞——生命中不能承受之輕。
巴門尼德於公元前六世紀就提出一個問題：面對生活，我們選擇什麼呢，是沉重，還是輕松。並把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？
巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。

米蘭·昆德拉無疑很聰明，他在《生命中不能承受之輕》開篇便說「一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經實有其人，是毫無意義的。」那麼看來菲利浦·考夫曼深深領悟了這句話，他讓影迷們相信，如果《布拉格之戀》這部電影和《生命中不能承受之輕》完全相符合，那是毫無意義的。
我曾經長時間不願意去嘗試這部電影。我說過，對於改編原著的電影，一定會讓人覺得倉促或者輕浮，似乎火候不到，半生不熟的別扭。但是因為菲利浦·考夫曼，因為那天想看看某些沉重的愛情，結果我毫無防備愛上了丹尼爾·戴·路易斯。愛上他的眼睛。有些片刻我甚至有種錯覺，以為我就是特蕾薩，甘願把自己的所有一切都獻給他，直到沒有回頭路。

我不知道除了丹尼爾·戴·路易斯，還有誰能出演托馬斯。他那淺藍色迷人的眼睛，只需一秒專注，就能讓女人心醉。只是他從不停留。
電影開頭是這樣描述的，「在布拉格，有位醫生……」。曼妙的陳述方式，緩慢但是不顯得羅嗦。
接著便是支撐電影的五個大的部分：
托馬斯去特蕾薩的小鎮和特蕾薩相遇；托馬斯和薩賓娜；布拉格政變；瑞士的特蕾薩和薩賓娜；最後，是回歸田園的托馬斯和特蕾薩。
整體構架和原著並沒有多大區別，但是就電影本身而言，菲利浦·考夫曼添加進了無法細數的只屬於電影鏡頭的美感，配上背景若有若無的音樂，伴隨長時間的人物面部表情定格，模糊的背景，那真實的歷史事件——這構築人物命運的主線，反而顯得蒼白而不重要。

米蘭·昆德拉在設計托馬斯的年齡和閱歷上的時候，把托馬斯定義成了40多歲的離婚單身男人，家裡除了沙發床沒有正式的床，從不帶女人回家過夜，也無法忍受做愛後女人睡在身邊。
《布拉格之戀》中，關於托馬斯的性格都沒有變，但是他的年齡和閱歷發生了微妙的轉變。丹尼爾·戴·路易斯30多歲，單身，「了解女人比了解腦部結構更加專業」。
這樣設局的好處，一方面更加符合丹尼爾·戴·路易斯的氣質，另一方面，就一個多小時的電影而言，讓觀眾更加容易理解和更加容易投入。
而作為女性觀眾，無論站在特蕾薩的角度還是薩賓娜的立場，在愛這個男人的同時也恨起了這個男人，但是，又是誰也無法阻撓我們逐漸原諒他。

對特蕾薩而言，她的整個世界是重的，她的重心都在丈夫托馬斯身上。她恨托馬斯的出軌，但是又不能離開他，她恨自己，卻沒有解救的方法，於是精神處在混亂的邊緣。
因為她同我們大多數女人一樣，永遠也無法理解男人的身心分離——他們對你說愛你，但是又告訴你身體不能忠於你。而這一點，恰恰是托馬斯已經習以為常的秉性，對他來說，追逐別的女人，同別的女人做愛就像吃飯睡覺一樣正常，和心屬於誰一點關系都沒有。於是剩下的問題就全在特蕾薩那裡，走或者留，看你是不是能最終割捨。
但是此時此刻，在這樣一個男人發現自己竟然和女人有了共眠的慾望，他稱之為愛情後，他不知道他自己既是罪人，同時也成了受害者。他，真的就還可以像原來一樣心安理得去找別的女人玩性愛游戲么？
到是薩賓娜，對現實生活中的女人還是男人來說，顯得更加灑脫和前衛。
我一直覺得米蘭·昆德拉塑造薩賓娜這樣的角色是在暗示些什麼，因為從某種意義上來講，薩賓娜的極力不願媚俗和崇尚自由的個性，使得她的性別模糊起來。或許她也愛托馬斯或許她也想過要過正常穩定的生活，但是她都沒有讓這些想法阻撓過她的自由。她用男性才有的調侃式的玩世不恭來忠於自我，那麼她在整個劇情中體現了中性特有的魅力。

電影畢竟是電影，對於厚厚的原著來說，在薩賓娜身上，還是顯得倉促了。但是一點都不影響美感。
托馬斯帶著特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們並不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最後狂歡著，喝著酒，跳著舞。
菲利浦·考夫曼故意地設計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個「№ 6」房門前，對應了前面他們一開始在小鎮見面的時候的機緣。
第二天早上，是山間的綠樹環繞小道，雨水混合著霧氣，托馬斯開著車，微笑著看著坐在邊上凝視他的特蕾薩。
朦朧的鏡頭，充滿水氣和綠色，伴隨著音樂，消失在小路的盡頭……
一切厚重的輕浮的，未解脫的開放的，完成的未完成的主題，也到此隨之結束。

我用以前寫過的一些關於《生命中不能承受之輕》的片斷來作為這篇文章的結尾吧：

托馬斯的隱語，特蕾薩的壓抑。
托馬斯是聖徒是好色之徒更是思想者。他說愛情，是同一個女人有共眠的慾望。
而特蕾薩是一個被人放在塗了樹脂的籃子里順水漂到托馬斯身邊的孩子。河水洶涌，怎麼就能把這個放著孩子的籃子往水裡放，任它漂呢？
有時候所謂命定的東西，就是有不斷輪回的劇情，即使枯燥，也要上演。
欲罷不休。身心疲憊。卻絲絲入扣。
這，就是愛情。

男人的輕和女人的重
第一次讀昆德拉小說的時候我沒有讀懂，看到根據小說改編的電影時才好象明白了，而且非常喜歡。可能電影重新詮釋了小說的內涵，刪減了其中的哲學成分，更多著墨於男女之間的關系。看片子的過程中最饒有趣味的是象男主人公TOMAS那樣一個以自我為中心的人如何最後為另一人牽絆。如果他註定要為一個人停留，那個人為什麼不是一開始就非常了解他給他無限自由的SABINA，而是天真無邪的TERESA。
故事開始TOMAS是一個女人迷，但他生活在自己的世界裡。一個人住，孤單的時候去到某個喜歡他的女人那裡，從不在女人那人留宿也從不讓女人到他家。他很坦然，所有一切都基於雙方自願，他不覺得欠任何人什麼。女人對他是玩具，而他象一個貪玩的小孩。他不向她們敞開心扉，也不去了解她們的感受。也許他怕她們，怕她們纏上他，怕承諾，怕長久的關系連激情都沒了，緊鎖心靈的他一個人很安全。
SABINA是和他走得最近的女人，她也曾問他是否想過停下這種玩樂游戲，他說不，她也就由他而去。她想也許互不擁有才可以永遠擁有，在這一點她和他很象。
TEREZA象一個純真的孩子一樣闖進他的生活。他們萍水相逢，她偏相信是命中註定，這讓他覺得有點可笑。後來她到布拉格找他，孤身一人又病著，他沒理由不讓她留下，於是她成了他家中的女人。她把他視為唯一的依靠，病中的她緊緊地握住他的手，他不習慣這種依靠感，可是他的善良讓他無法把她推開。

他為了她向SABINA請求幫助，這是絕無僅有的事情，SEBINA開始很驚訝，但她答應了，幫助TEREZA發掘她的攝影潛質，為了TOMAS。兩個女人見了面，SABINA知情TEREZA不知，但女人的直覺讓她在夢中感到嫉妒並痛苦，他用謊言安慰她的痛苦。
生活在一起的兩個人必然產生歸屬感，THOMAS看到別的男人對TEREZA獻殷勤感到不舒服。和TEREZA結婚出乎所有人的預料包括他自己，一隻搞笑的小豬出席並見證了他們的婚禮，他差不多暫時把SABINA忘了。
婚後的TOMAS並沒有減少與其他女人的交往，但他不得不隱藏並扯他不擅長的謊。不管結婚的理由多麼不充分，他有了負責任的義務，而她有了更充分的感到嫉妒和痛苦的權力。她極力讓自己相信他愛她但根本無濟於事，TOMAS和其她女人在一起的幻象讓她不堪忍受，而她的痛苦讓他不堪忍受，他們都厭倦。

蘇軍的入侵拯救了他們的婚姻。面對社會的動盪，兩人把感情放在一邊，在同侵略者的斗爭中找到了共同點，一個用相機記錄事件，一個負責照顧安全，最終選擇流亡。在國外陌生的環境中兩人都百無聊賴，沒有了共同的事業二人的矛盾再度凸現，TOMAS恢復和早已在國外的SABINA的交往。
為了攝影謀生計TEREZA去找SABINA，開始了兩個女人最有張力的一場戲。TEREZA洞悉了丈夫的私情但她用平靜維護自尊。盡管不認可她和他的婚姻，SABINA必須尊重TEREZA作為妻子的權利不能嘲笑她的忠貞，而她只是一個偷情者。但她並不滿足這個簡單的定位，在被 SABINA拍照後，SABINA爭取獲得同樣的權利，兩個女人不知該為自己還是為對方感到可憐。最後兩人都選擇離開，SABINA去了美國， TEREZA決定隻身回捷克。
在留給TOMAS的信中，TEREZA試著解釋分手的原因：他的生活太輕，而她的生活太沉重，讓她不堪忍受。在異國他成一她唯一的依靠但她對這個依靠沒有信心，無法想像若他離開後自己如何生活所以她只能回到熟悉的故國。盡管有受迫害的危險至少讓她知道這世界除了他還有別的，沒有他後她仍然嘗試能夠活下去。

輕和重的說法是這部電影的點題之處，似乎可以比作中國文化中的陽與陰。作品也許想用這種比喻詮釋男人和女人的不同，男人崇尚自由而女人重視歸屬。TOMAS象一隻風箏，婚姻讓他把線交給了TEREZA，他不知道自己除了牽絆還得到了什麼。
TOMAS又象沒人管的孩子開始一個人的日子，孤獨，在異鄉。在失去她的陪伴，在不再需要擔心她的嫉妒和痛苦後，他開始不習慣，於是他回去找她。
分離後的重聚讓他們彼此感到從未有過的依賴，他們又在反對虛偽上取得一致。TOMAS不能忍受自己的文章被曲解和被當局利用，拒寫悔過書，她堅定地支持他的立場。處在惡劣的社會環境這種信任彌足珍貴，更讓他們珍視對方的陪伴。
TOMAS由醫生降成清潔工，他對女人天生的魅力讓他又回到原來唐璜般的生活，這又成了逃避生活苦悶的一種方式。她想要相信他人可以沒有愛而做愛的解釋，甚至嘗試象他一樣「輕」，可一時的放縱只讓她感到羞辱和恐懼，甚至失去生活的勇氣。她要逃離，他不理解但依了她，因為生活的經驗已讓他感到他們不可分割。

他們到了鄉村。生活盡管單調，但辛勤的勞動讓他們遠離城市的喧囂和誘惑，找到心靈的平靜。他們度過了最快樂的幸福時光，無需擔心他人的干擾，沒有謊言和欺騙，沒有傷害。
在和他們朝夕相處的小狗卡列寧臨終的時候，TERESA非常認真地對TOMAS講述她對卡列寧和對他的不同的愛。TOMAS沒有生氣，他懂得 TERESA言語中的真誠和信任，這信任曾被他視為一種負擔，現在已經是一種享受。似乎這時他們才真正相愛，他們相依為命，相互取暖，為此所有的犧牲都變得無足輕重。
影片最後他們葬身於一場到鄰村跳舞返回的車禍中，出事前TERESA問正在駕車的TOMAS在想什麼，他說他只感到很幸福。能在這樣的狀態下一起進行另一個世界，是幸福的。

故事讓人感慨生活中太多的時間錯位。當一個人還不懂得愛的時候，身邊再好的對象都是多餘。TEREZA的愛讓TOMAS從抗拒到接受另一個人進入他的心靈，彼此交換擁有和被擁有，讓他懂得愛是一種信任更是一種責任。這種責任是幸福的，並值得為之放棄自由。生命中的輕和重的調和，就是愛。

⑷ 布拉格式愛情所指的是什麼方面

有人說過這樣一句話：「不是女人不溫柔，只因未到布拉格。」 可見布拉格的女人是何等的動人。捷克首都布拉格坐落在塔瓦河兩岸，是一座美麗而古老的山城。在這里，女人的浪漫和溫柔似乎根深蒂固。有人說，捷克的浪漫風韻是由歷史深處吹來，抑或是波西米亞人的浪漫性格使然。阿德里亞娜和卡倫姆布的「美女與野獸」版故事已經讓我們領略過捷克美人的精緻，在她的眼睛裡，你能感覺到她的心像布拉格暮色降臨的塔瓦河一樣，安靜而甜美。而且，捷克人的運動天賦加上後天的運動所產生的美同樣令人著迷。
《布拉格之戀》這部電影曾讓人見證了捷克人一段纏綿的愛情故事，「脫掉你的衣服」這句男主人公的台詞也成為了經典。

布拉格之戀
劇情簡介：
1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小咖啡館里，腦外科醫生湯
馬斯邂逅特麗莎，特麗莎在這里當女招待，她當時正在閱讀世界名著《安娜·卡列
尼娜》。對這個朴實而脫俗的美人，湯馬斯幾乎一見傾心。而湯馬斯這個風度翩翩
的城裡青年，正合姑娘的心意。兩人很快親熱起來。但捉摸不透的湯馬斯要回布拉
格，就與特麗莎告別了。

湯馬斯是個風流成性的單身漢。如果他用職業口吻對女病人說：「請把衣服脫
下！」那些女人就會毫不猶豫地脫光衣服，任他擺布。不過，這些都是逢場作戲而
已。唯有女畫家薩賓娜，他把她當作知己。他倆交往過甚，可他從沒在她家裡過夜，
盡管薩賓娜向他表示過，她愛他。

湯馬斯從郊外回來，不免有些失落，就逕自來到薩賓娜的寓所。薩賓娜這時身
穿黑色比基尼泳裝，頭戴一頂黑色紳士帽。她趴在一面橢圓型的鏡子上，鏡子內外
的女人構成靈魂與肉體、理智與慾望的反襯和對照。湯馬斯在一邊看得神魂顛倒，
撲向薩賓娜，雙雙墜入情海慾火之中。

不久，特麗莎追隨湯馬斯而來，怯生生地闖進湯馬斯的家。特麗莎為湯馬斯帶
來清純、質朴的氣息，他按捺不住飢渴，「我來給你檢查一下，請脫掉衣服！」他
又將特麗莎帶進了愛河。

湯馬斯得悉特麗莎在布拉格舉目無親，便留她住下。與她過起同居生活。面對
現實，特麗莎必須找個工作維持生活。

有一次，湯馬斯帶特麗莎去薩賓娜家，請她幫忙替特麗莎找份工作，「特麗莎
一心想當攝影師，她拍的照片可好呢！」

薩賓娜確實不尋常，她明知特麗莎是湯馬斯迷戀的姑娘，但看在湯馬斯面上，
還是幫了特麗莎的忙。經她的努力，特麗莎的一張攝影作品得到發表。

為了慶祝這件喜事，湯馬斯請同事一起去舞廳聚會。這家舞廳有一支演奏搖擺
舞曲的樂隊，可不料這天來了幾個大人物，樂隊受命以古代的俄羅斯舞曲代替搖擺
舞曲。

湯馬斯他們大為掃興。湯馬斯本來對那些人就不滿，因為他們在斯大林時代推
行了一套殘暴的政策。於是，他趁此憤慨地說：「這幫傢伙曾把10多萬無辜的老百
姓投入監獄，並對他們處以死刑，而今卻裝出若無其事的樣子。希臘神話中的俄狄
浦斯王因為不明事由而殺父娶母，後來意識到自己的罪過，就刺瞎了自己的雙眼悔
過。可面前的這幫傢伙都不想懲罰自己，依舊霸佔著這個國家。」

湯馬斯的上司，一位外科主任對這番議論很受啟發，建議湯馬斯寫成論文，發
表出來，肯定受到歡迎。

特麗莎真誠的愛情感化了湯馬斯，他改變了固有的生活觀念，決定與特麗莎結
婚，他們在居住鄉村的朋友貝佩爾那裡舉行了簡朴的婚禮。他們還選了一隻小狗做
寵物，把這狗取名為卡萊寧。婚後不久，湯馬斯的政治批判論文在報刊上發表了。

做了丈夫的湯馬斯還是改不掉放盪本性，他經常很晚回家，不是去找薩賓娜，
就是去找別的女人鬼混。薩賓娜畢竟是藝術家，對湯馬斯這種生活方式完全能接受，
只要她愛他，跟他在一起有樂趣，其他都是無關緊要的。可鄉下姑娘特麗莎恰恰相
反，她需要忠實的丈夫，愛情是忠貞而自私的。

一天湯馬斯半夜回來，特麗莎滿腔悲憤地譴他，最後沖動地表示：「好吧，我
們分手吧！」

特麗莎離家出走，來到街上，街上一片混亂。原來，蘇聯正用武力干涉捷克發
生的「布拉格之春」，蘇軍坦克開進布拉格城，居民們紛紛上街阻擋入侵的蘇聯軍
隊。特麗莎為眼前的情景所感染，攝下了這一幕幕歷史鏡頭。

湯馬斯為尋找特麗莎也來到街上，好容易在人流中發現特麗莎，而特麗莎正受
到蘇聯軍人的包圍和追問。湯馬斯不顧一切地沖上去，把特麗莎拉進了人群，擺脫
了蘇軍人員。特麗莎感激湯馬斯的相救，又與他重歸於好。

「布拉格之春」之後，捷克不少青年流亡國外。薩賓娜也在流亡者行列之中，
她去了中立國瑞士。在瑞士首都日內瓦，捷克流亡者經常舉行集會。薩賓娜在一次
集會上結識了法國政治家、大學教授弗蘭茨。兩個孤獨的流亡者彼此安慰。

不久，湯馬斯夫婦也逃至瑞士，湯馬斯進了一家醫院干老本行，而特麗莎四處
推銷她攝下的蘇軍入侵紀實照片。可是，出版社編輯說，這些照片已不是什麼新聞
了，讓她不妨拍幾張裸體照。

次日，特麗莎從丈夫口中得知他又遇到了薩賓娜，這意味著他們重溫舊情，她
明白，她又想，薩賓娜既然不受約束地和別人的丈夫作愛，那也一定不在乎將自己
的胴體展示公眾。她決定找薩賓娜試試。

聽了特麗莎的來訪意圖，薩賓娜大吃一驚，不過她還是接受了。她先是默默地
讓特麗莎拍完，然後報復性地命令：「現在該輪到你了！快把衣服脫了！」她的口
氣不容拒絕。特麗莎只好接受鏡頭的追捕。

就在這時，弗蘭茨闖進來，見兩個女人赤身裸體，以為她們在搞同性戀，他退
了出去。

面對這難堪的局面，薩賓娜打算去美國。薩賓娜離開瑞士的那天，特麗莎也動
身回祖國去了，還帶上心愛的小狗卡萊寧，給湯馬斯留了一封信，「對我來說，人
生是很重要的，而你對待生活卻是那樣的輕浮。我是個軟弱的女子，對你的輕浮我
不能容忍。與其等著被你拋棄，倒不如趁早回到自己弱小的祖國去。」

湯馬斯讀完這封信，幡然醒悟自己不能這樣混下去。他本該與薩賓娜分手，現
在薩賓娜不是走了嗎？他該去找特麗莎重新開始生活。由於行色匆匆，湯馬斯過境
手續不全，護照被沒收。特麗莎知道後大為感動，再次投向他的懷抱。

由於湯馬斯那篇政論文章，官方一再要他寫悔過書，他不從，被貶職，去貧民
區一家診所工作，後連這一工作也被開除。他們只能靠特麗莎在酒吧當女招待賺錢
維持生活。

有人介紹擦大樓窗戶的粗活，湯馬斯也去干。一日，他在大樓里擦玻璃，一個
少婦請他診斷腰痛病。在少婦的誘惑下，他又一次沉溺於情事之中。

不料，他回到家，特麗莎立刻發現破綻。盛怒之下，特麗莎決心以行動來報復
丈夫的輕浮。她壯著膽找到在酒吧認識的那個技師。技師的家裡有些異樣，屋中間
掛一塊帷幔，好像藏著什麼。技師總算拉開帷幔，裡面是張床。「我等著你！」技
師引誘特麗莎上了床。

一個被除職的外交官流落到小酒吧里當僱工，他見多識廣，聽特麗莎說技師家
的怪現象，就替她分析：也許那技師用隱藏的照相機把他們作愛鏡頭攝下，作為要
挾，使特麗莎受他控制。

特麗莎聽了越想越怕，覺得應該找湯馬斯商量，盡快離開布拉格。

湯馬斯夫婦終於擺脫了政治和生活的雙重負擔，在證婚人貝佩爾的僻靜小村裡，
過著樸素而抒情的田園生活。雖然日子過得平淡，可他們心靈得到寧靜。只是他們
的愛犬卡菜寧不幸被獵人打中，特麗莎含淚跟著丈夫去荒野埋葬卡菜寧。

幾天後，他們駕著運貨車去附近小鎮參加農民聚會。次日歸程中正趕上下雨，
他們冒雨上路。途中，特麗莎見丈夫握著方向盤沉默不語，突然問：「你在想什麼？」
「我這個人真不幸。」

湯馬斯話音剛落，意想不到的事發生了。

數日後，在美國的薩賓娜收到布拉格來信，信中傳來噩耗：「湯馬斯與特麗莎
在一次汽車事故中不幸死亡。」

難道這就是人生？薩賓娜凝視天空，熱淚滾滾而下。

⑸ 布拉格之戀講的什麼意思啊

[檔案]英文名：The Unbearable Lightness of Being港台譯名：沉重浮生/布拉格小姐的戀人改編自捷克作家米蘭。昆德拉的小說《生命中難以承受之輕》導演：菲力普。考夫曼攝影：斯文。尼克維斯特主演：丹尼爾。戴。劉易斯、朱麗葉。比諾什、莉娜。奧林、德里克。德林特獲獎紀錄：1988年美國十佳影片之一禁級：XXX [劇情]故事發生在1968年，當時正值捷克在思想、文藝方面都開放的「布拉格之春」時期。托馬斯是一個年輕有為的腦外科醫生，他的私生活放盪不羈，與他有染的女人不計其數。但是，只有畫家薩賓娜被他引為知己。一次，托馬斯在某療養勝地認識了純情少女特麗莎，並把她介紹給了薩賓娜。在薩賓娜的幫助下，特麗莎掌握了攝影技術，後來，特麗莎嫁給了托馬斯。

這天，托馬斯夫婦、薩賓娜與幾位友人到飯店用餐，遇見一些政府官員。托馬斯發表了一番抨擊這些官員的議論，並友人慫恿寫成文章投到報紙發表。

蘇軍入侵布拉格，薩賓娜、托馬斯夫婦移居瑞士。為了謀生，特麗莎與薩賓娜互相當模特，拍了許多裸體照片。不久，薩賓娜為了擺脫瑞士人弗蘭茨帶給她的感情困擾，隻身前往美國，托馬斯夫婦則返回了布拉格。

托馬斯寫的文章給他惹來了不小的麻煩，但他拒絕為那篇文章寫悔過書，於是被醫院開除，夫婦倆不得已去投奔托馬斯過去的一個病人——一個住在鄉下的老人，過起了與世隔絕的生活。

一天晚上，托馬斯夫婦與一夥鄉親駕車去鄰鎮喝酒作樂，回程途中不幸死於車禍。

[焦點]在表現「性」的題材方面，歐洲影片往往比好萊塢更少約束。從歐洲的藝術片中，觀眾既能在精神上受到啟迪，又能得到感官刺激，本片即是這樣一部模仿歐洲電影風格的作品。在這部影片中，性場面的表現潑辣大膽，一反美國電影隱晦含蓄的手法。為了使3位主角在展現自己的肉體時沒有負擔，導演特意起用了沒有好萊塢明星背景的歐洲演員。由於影片風格酷似歐洲的藝術電影，以至於很多人誤認為菲力普。考夫曼是一位歐洲導演。

[背景] 1988年，「布拉格之春」20周年。本片即是一部以「布拉格之春」為背景的史詩式愛情影片。它對於重新審視捷克那段慘痛的歷史具有一定意義。本片改編自捷克流亡作家米蘭。昆德拉的著名小說《生命中不能承受之輕》。米蘭。昆德拉1929年出生於布拉格，年輕時當過工人、爵士樂手，後來致力於文學和電影。昆德拉曾任教於布拉格高等電影學院，這期間，他帶領學生們倡導捷克的電影探索。1968年，蘇軍入侵布拉格後，曾是共產黨員的米蘭。昆德拉受盡迫害，作品也橫遭查禁。1975年，昆德拉被迫逃亡法國，由於他文學聲譽日益增高，法國總統特別授予他法國公民權。昆德拉從此潛心創作，多次獲得包括諾貝爾文學獎提名在內的國際文學大獎。

《生命中不能承受之輕》是米蘭。昆德拉的代表作。歐美文壇對這部小說極為推崇。《新聞周刊》載文說：「昆德拉把哲理小說提高到了夢幻抒情和感情濃烈的一個新水平。」《華盛頓時報》則評價：「《生命中不能承受之輕》是20世紀最偉大的小說之一，昆德拉藉此堅定地奠定了他作為世界上最偉大的在世作家的地位。」我國上世紀80年代也曾興起過一股「米蘭。昆德拉熱」。

米蘭。昆德拉的著名小說還有《為了告別的聚會》、《生活在別處》、《玩笑》、《笑忘錄》、《不朽》、《被背叛的遺囑》等。在這些小說中，昆德拉尖銳地批判了人類的理性思維。他說：「人類一思索，上帝就發笑。」他的小說滲透了對個體困境的體驗和關懷，散發著非理性和存在主義的強烈氣息。在《生命中不能承受之輕》中，體現為對抽象原則壓倒具體事物的媚俗的反對。

本片成本為1700萬美元，原計劃在南斯拉夫拍外景，但是，由於「軍方不願意在南斯拉夫拍攝坦克入侵的鏡頭，因為他們不願意得罪俄國人」，因此，許多外景後來只好在法國里昂及日內瓦等城市拍攝。

瑞典演員莉娜。奧林曾參加過伯格曼的影片《排練之後》的演出。本片中，莉娜。奧林飾演拚命追求獨立性的薩比娜，她的表演頗富戲劇性。23歲的法國著名女星朱麗葉。比諾什亦飾演片中特麗莎一角脫穎而出，她是考夫曼從上百位候選者中挑選出來的。對於丹尼爾。戴。劉易斯來說，本片也是他表演生涯中值得紀念的一部，雖然當時他已因出演《看得見風景的房間》和《我美麗的洗衣店》等英國電影而在影壇嶄露頭角，本片使他打入了好萊塢，從而拓寬了他演藝事業的空間。

[欣賞]米蘭。昆德拉的原著小說飽含著對人生的省思，巧妙地探討了兩性間十分微妙而又錯綜復雜的關系。《生命中難以承受之輕》可說是昆德拉在生活回歸平靜後，對當年影響他一生的重大歷史時刻的回顧，其歷史感及社會意義發人深省。在這部凝聚著他深入思考結晶的作品中，昆德拉由政治走向了哲學，由強權批判走向了人性批判，從捷克走向了人類，從現實走向了永恆。韓少功評論說：「面對著像玫瑰花一樣開放的癌細胞，面對著像百合花一樣升起的抽水馬桶，面對著善與惡兩極的同位合一。這種沉重的抗擊在有所著落的同時就無所著落，變成了不能承受的輕。」本片以1968年蘇聯入侵捷克為政治背景，講述了一個風流成性的醫生和兩個女人之間的情愛糾葛，通過這種游移不定的愛情，向觀眾揭示了在動盪的政治環境中，人對於情感和慾望的狀態，富有哲理性地探討了「靈」與「肉」、「輕」與「重」等永恆的生命主題。在這部影片中，情愛雖然是主線，但卻絕不是中心，而僅僅是在動盪的體制和政治環境下人對於自身的某種證明和宣洩。通過性的表現，我們看到的是深不可及的對生命的悲觀和對慾望不可辯駁的屈服。

米蘭。昆德拉本身就有著較高的電影文化修養，又曾做過爵士樂手，這使他的電影和音樂的因素滲透在他的小說里。有人評論他的這部小說的結構就像是一首弦樂四重奏，書中的四個主要人物可視為四種樂器。小說的情節推進和主題再現就如同演繹一首樂曲。這種思維風格也鮮明地體現在由小說改編而成的影片里。

本片出現在美國電影表現尺度逐漸轉變的年代，它的誕生標志著美國電影重返過去的成熟階段，因此在美國燃起了成年人性愛的火花。影片講的是生與死、愛情與責任、道德與權勢。考夫曼用歐洲電影的風格向觀眾講述了一個關於愛情的簡單故事，他打破了昆德拉小說原有的嚴謹先鋒的結構和深刻的思想論述，卻沒有將它草率地改編成一部膚淺的愛情劇，而是將政治寓意與情愛故事完美地結合在一起，以滿足不同層次觀眾的口味，為他奠定了好萊塢文藝片大師的地位。

⑹ 《布拉格之戀》The Unbea-rable Lightness of Being 電影原著的名字是什麼

《布拉格之戀》改編於《生命中不能承受之輕》

原著裡面的描述：
一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經實有其人，是毫無意義的。－－米蘭．昆德拉
就象米蘭．昆德拉說的一樣，要讓影迷們相信這部電影《布拉格之戀》和原著《生命中不能承受之輕》是完全相符的，那是毫無意義的。
巴門尼德於公元前六世紀提出一個問題：面對生活，我們選擇什麼呢，是沉重，還是輕松。並把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？
巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。
他對嗎？這是個疑問。唯一可以確定的是：輕重的對立最神秘，也最模稜兩可。

在原著裡面，「托馬斯突然想起柏拉圖《對話錄》中的著名的假說：原來的人都是兩性人，從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫遊著尋找那另一半。愛情，就是我們渴求著失去了的那一半自己。」，或許這就是這部電影的主題了。但托馬斯似乎並不在乎他的另一半是誰，而特瑞沙卻希望完全擁有他的愛，並把自己的所有一切都獻給了托馬斯。
托馬斯與特麗莎，特麗莎與薩賓娜，托馬斯與薩賓娜，薩賓娜與弗蘭茨，托馬斯與無數女人，特麗莎與偶遇的男子……雙雙對對或者孤孤單單，都掙扎在愛和情慾里。三個主角的個性：
托馬斯：莎賓娜的情人，麗莎的愛人，一個永遠在捕獵異性的男人，丹尼爾．戴．劉易斯那淺藍色而近乎透明的眼睛永遠處於捕獵狀態。雖然是技術高超的腦科醫生，但他的主管卻說他了解女人比了解腦部結構更專業。他獨特的個性：永遠不媚俗，生命對他來說是很輕很輕的，性愛的經歷是他一直都在追求的部分。他有獨特的口頭禪：把衣服都脫掉。
特麗莎：嬌小，執著，單純，有一點小女人的自私和狹隘，是一個傳統的女人（在愛這一方面而言）。敢於嘗試新事物，卻無法接受現實的殘酷，所以她說：生命對她來說是很沉重的。嚴密地守護自己的丈夫，卻仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是屬於他的，包括他的所有。

莎賓娜：崇尚個性，追求自由自在，忠於自己心靈的一個女人。永不放棄追求生命中的快樂！她的規條就是：不能媚俗。也許，這就是她喜歡托馬斯的根本原因。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
電影是這樣開頭的：「布拉格有位醫生。。。」
電影的第一部分：托馬斯在小鎮遇到特麗莎
對所有機緣的召喚：那本書（《安娜．卡列尼娜》），貝多芬（那時候放的音樂），數字六（他住在 № 6的房間，她在六點下班，她故意湊上的），黃色的公園長凳（他坐在她經常坐的那個位置），使她愛情萌動，跑到布拉格去找托馬斯。從此，開始兩兒女甜蜜而又痛苦的愛情。
電影的第二部分：托馬斯與薩賓娜
似乎是托馬斯那迷人的眼睛和個性把薩賓娜迷住。托馬斯在對特麗莎的愛之外依然擁有很多情人關系。並導致特麗莎的精神負擔加重。特麗莎每天幾乎都在做惡夢，夢見他去找他的情人。但他依然沒有改變，他說：性對他來說，很輕，他在乎的是愛。（似乎這是他的借口）
電影的第三部分：布拉格政變
在托馬斯和特麗莎的愛情將要走向毀滅的時候，布拉格發生了政變，俄羅斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的話題。
俄狄浦斯故事是眾所周知的：他是一個被遺棄的嬰兒，被波里斯國王收養，長大成人。一天，他遇見一位顯貴官員在山路騎馬而來，一場口角，他竟把那人殺害了。後來，他成了依俄卡斯達皇後的丈夫，當了底比斯的國王。他一點也不知道他在山裡殺害的人就是他自己的父親，而與他同床的竟然是他的母親。正在這時候，命運之神降災於他的臣民，瘟疫蔓延，人們痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是災禍之源，便自刺雙目，離開底比斯流浪而去。
托馬斯指責政府當局「不知道」國家失去了自由。不過他馬上就遭到了審查。
特麗也似乎受到外界的變化的強烈沖擊。
電影的第四部分：在瑞士的特麗莎與薩賓娜
在這里有點看不明白特麗莎與薩賓娜在拍攝對方裸體的時候所發生的心理變化。不過記住了一個鏡頭，就是當薩賓娜的愛慕者破門進來的時候，特麗莎的驚慌，和他說的話，他跟他自己的妻子離婚了，要跟薩賓娜在一起，當他放下行李走後，薩賓娜對特麗莎說了一句話：sorry,要請你走了，因為，我要做一件事情。也許誰都沒有猜准她是要馬上搬出這個地方，只是要躲避她的情人弗蘭茨，但我想不明白當她聽到他跟他妻子離婚的時候，她上去擁抱了他，並流下了淚水。為什麼？也許，她覺得他沒有托馬斯那樣不羈的性格，也許是她覺得他不喜歡她那黑色帽子的原因。但誰知道呢，反正，她就這樣離開了，當他回到這個房子的時候，當他熱情的打開門後，想擁抱他的情人的時候，面對他的是一個冷冷清清的空房子，讓他在那一刻目瞪口呆。這樣的情況，又有誰接受的了呢？！
電影的第五部分：托馬斯與特麗莎回歸鄉村
他們返回布拉格後，發現那裡已經不能呆下去了，但又不能再出國外去了，所以，他們想到了到向下去。
我只想說：他們到了伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧所描寫的鄉村去了。下面是有關蒲寧的資料：
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧，是俄羅斯最後一個古典作家、詩人，俄羅斯批判現實的重要代表，1933年度諾貝爾文學獎獲得者。
他的作品可以說是寫鄉村美境的經典。
蒲寧的鄉村所彌漫的神秘氣息，只要在於他描繪的「晦暝之境」中的鄉村。一寫鄉村，他就著意地將鄉村置於黃昏和夜晚。他自己簡直就是那鄉村最敏感的神經，可以將出鄉村的神秘、活脫、勃鬱感測到讀者的心中去。
在他的一篇小說《新年》中，一對感情冷漠的夫妻，為了挽救將要崩潰的感情生活，回到了男人幼時生活過的庄園。那個庄園極為寂靜，寂靜得有如一團厚厚的莫名的溫情。女人躺在那張古老寬大的床上，不知為什麼，感到很愉快，一種對自己男人的眷戀之情悄悄生起，竟自己被自己感動得嚶嚶低泣起來。

神秘的鄉村氣息，復活了將要熄滅的愛情火焰，讓人怦然心動。
他還寫過：
一對鄉下的小情人，在傍晚的荊花叢中倘徉，夜嵐花把他們都陶醉了，男孩有了親吻女孩的沖動——
「親親你行么？」
「不讓。」
「那就親眉毛？」
「眉毛會掉。」
「那就親眼睛？」
「眼睛會瞎。」
「那就親鼻子？」
「鼻子會塌。」
「。。。。。。」
這樣質朴與純情，好象只存在鄉土之上。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
托馬斯與特麗莎回歸鄉村後，就象《新年》里的夫妻一樣，愛情的火焰復燃。
不過這時候又發生了一件事情，就是小狗卡林漢病逝。小狗卡林漢一直伴隨著特麗莎，並且小狗卡林漢與她的小夥伴摩非斯特（是他們農戶朋友的一條心愛的小豬）在這個鄉村愉快的生活著，現在，小狗卡林漢離開了特麗莎。
電影的第四部分：輕與重在生命介紹後留住疑問
當托馬斯與特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們並不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最後狂歡著，喝著酒，跳著舞。導演故意地設計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個「№ 6」房門前，對應了前面他們一開始在小鎮見面的時候的機緣。
片子在他們開車的時候，特麗莎甜蜜的看著托馬斯，托馬斯微笑的看了一下特麗莎，落後看著前方......
片子所有探索的主題都伴隨著音樂結束。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
片子有三組鏡頭是特具美感的：
一是在托馬斯在特麗莎走後，他在河邊看著白鵝游過來的畫面。
二是托馬斯與特麗莎在鄉村裡的畫面，安靜的土地，神秘的黃昏，樸素的生活。
三是在片子將完的時候，托馬斯與特麗莎在小酒店裡，特麗莎似乎的有點帶醉的舞步走向托馬斯的時候，她那充滿愛意的眼神......

⑺ 請介紹一下電影《布拉格之戀》

布拉格之戀:生命中不能承受之輕
－－輕與重，靈與肉，性與愛的思考
整個八月，除了看台風刮過所住的樓房和村莊和看街道上的積水，就是在電腦前看朋友寄過來的電影。其中，對《布拉格之戀》印象最深刻，也許是看第四遍的緣故。
第一次看的時候，只是因為喜歡米蘭．昆德拉。
再看，是因為菲利浦.考夫曼出色的編導，和片子里的各個思考主題的探索和鏡頭特具的美感。

《布拉格之戀》改編於《生命中不能承受之輕》

原著裡面的描述：
一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經實有其人，是毫無意義的。－－米蘭．昆德拉
就象米蘭．昆德拉說的一樣，要讓影迷們相信這部電影《布拉格之戀》和原著《生命中不能承受之輕》是完全相符的，那是毫無意義的。
巴門尼德於公元前六世紀提出一個問題：面對生活，我們選擇什麼呢，是沉重，還是輕松。並把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？
巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。
他對嗎？這是個疑問。唯一可以確定的是：輕重的對立最神秘，也最模稜兩可。

在原著裡面，「托馬斯突然想起柏拉圖《對話錄》中的著名的假說：原來的人都是兩性人，從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫遊著尋找那另一半。愛情，就是我們渴求著失去了的那一半自己。」，或許這就是這部電影的主題了。但托馬斯似乎並不在乎他的另一半是誰，而特瑞沙卻希望完全擁有他的愛，並把自己的所有一切都獻給了托馬斯。
托馬斯與特麗莎，特麗莎與薩賓娜，托馬斯與薩賓娜，薩賓娜與弗蘭茨，托馬斯與無數女人，特麗莎與偶遇的男子……雙雙對對或者孤孤單單，都掙扎在愛和情慾里。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
三個主角的個性：
托馬斯：莎賓娜的情人，麗莎的愛人，一個永遠在捕獵異性的男人，丹尼爾．戴．劉易斯那淺藍色而近乎透明的眼睛永遠處於捕獵狀態。雖然是技術高超的腦科醫生，但他的主管卻說他了解女人比了解腦部結構更專業。他獨特的個性：永遠不媚俗，生命對他來說是很輕很輕的，性愛的經歷是他一直都在追求的部分。他有獨特的口頭禪：把衣服都脫掉。
特麗莎：嬌小，執著，單純，有一點小女人的自私和狹隘，是一個傳統的女人（在愛這一方面而言）。敢於嘗試新事物，卻無法接受現實的殘酷，所以她說：生命對她來說是很沉重的。嚴密地守護自己的丈夫，卻仍不能阻止他在外拈花惹草，她不能接受：她希望完全是屬於他的，包括他的所有。

莎賓娜：崇尚個性，追求自由自在，忠於自己心靈的一個女人。永不放棄追求生命中的快樂！她的規條就是：不能媚俗。也許，這就是她喜歡托馬斯的根本原因。
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電影是這樣開頭的：「布拉格有位醫生。。。」
電影的第一部分：托馬斯在小鎮遇到特麗莎
對所有機緣的召喚：那本書（《安娜．卡列尼娜》），貝多芬（那時候放的音樂），數字六（他住在 № 6的房間，她在六點下班，她故意湊上的），黃色的公園長凳（他坐在她經常坐的那個位置），使她愛情萌動，跑到布拉格去找托馬斯。從此，開始兩兒女甜蜜而又痛苦的愛情。
電影的第二部分：托馬斯與薩賓娜
似乎是托馬斯那迷人的眼睛和個性把薩賓娜迷住。托馬斯在對特麗莎的愛之外依然擁有很多情人關系。並導致特麗莎的精神負擔加重。特麗莎每天幾乎都在做惡夢，夢見他去找他的情人。但他依然沒有改變，他說：性對他來說，很輕，他在乎的是愛。（似乎這是他的借口）
電影的第三部分：布拉格政變
在托馬斯和特麗莎的愛情將要走向毀滅的時候，布拉格發生了政變，俄羅斯入侵。引出了索福克勒斯的《俄狄浦斯》的話題。
俄狄浦斯故事是眾所周知的：他是一個被遺棄的嬰兒，被波里斯國王收養，長大成人。一天，他遇見一位顯貴官員在山路騎馬而來，一場口角，他竟把那人殺害了。後來，他成了依俄卡斯達皇後的丈夫，當了底比斯的國王。他一點也不知道他在山裡殺害的人就是他自己的父親，而與他同床的竟然是他的母親。正在這時候，命運之神降災於他的臣民，瘟疫蔓延，人們痛苦不堪。俄狄浦斯得知自己正是災禍之源，便自刺雙目，離開底比斯流浪而去。
托馬斯指責政府當局「不知道」國家失去了自由。不過他馬上就遭到了審查。
特麗也似乎受到外界的變化的強烈沖擊。
電影的第四部分：在瑞士的特麗莎與薩賓娜
在這里有點看不明白特麗莎與薩賓娜在拍攝對方裸體的時候所發生的心理變化。不過記住了一個鏡頭，就是當薩賓娜的愛慕者破門進來的時候，特麗莎的驚慌，和他說的話，他跟他自己的妻子離婚了，要跟薩賓娜在一起，當他放下行李走後，薩賓娜對特麗莎說了一句話：sorry,要請你走了，因為，我要做一件事情。也許誰都沒有猜准她是要馬上搬出這個地方，只是要躲避她的情人弗蘭茨，但我想不明白當她聽到他跟他妻子離婚的時候，她上去擁抱了他，並流下了淚水。為什麼？也許，她覺得他沒有托馬斯那樣不羈的性格，也許是她覺得他不喜歡她那黑色帽子的原因。但誰知道呢，反正，她就這樣離開了，當他回到這個房子的時候，當他熱情的打開門後，想擁抱他的情人的時候，面對他的是一個冷冷清清的空房子，讓他在那一刻目瞪口呆。這樣的情況，又有誰接受的了呢？！
電影的第五部分：托馬斯與特麗莎回歸鄉村
他們返回布拉格後，發現那裡已經不能呆下去了，但又不能再出國外去了，所以，他們想到了到向下去。
我只想說：他們到了伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧所描寫的鄉村去了。下面是有關蒲寧的資料：
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
伊凡-阿列克謝耶維奇-蒲寧，是俄羅斯最後一個古典作家、詩人，俄羅斯批判現實的重要代表，1933年度諾貝爾文學獎獲得者。
他的作品可以說是寫鄉村美境的經典。
蒲寧的鄉村所彌漫的神秘氣息，只要在於他描繪的「晦暝之境」中的鄉村。一寫鄉村，他就著意地將鄉村置於黃昏和夜晚。他自己簡直就是那鄉村最敏感的神經，可以將出鄉村的神秘、活脫、勃鬱感測到讀者的心中去。
在他的一篇小說《新年》中，一對感情冷漠的夫妻，為了挽救將要崩潰的感情生活，回到了男人幼時生活過的庄園。那個庄園極為寂靜，寂靜得有如一團厚厚的莫名的溫情。女人躺在那張古老寬大的床上，不知為什麼，感到很愉快，一種對自己男人的眷戀之情悄悄生起，竟自己被自己感動得嚶嚶低泣起來。

神秘的鄉村氣息，復活了將要熄滅的愛情火焰，讓人怦然心動。
他還寫過：
一對鄉下的小情人，在傍晚的荊花叢中倘徉，夜嵐花把他們都陶醉了，男孩有了親吻女孩的沖動——
「親親你行么？」
「不讓。」
「那就親眉毛？」
「眉毛會掉。」
「那就親眼睛？」
「眼睛會瞎。」
「那就親鼻子？」
「鼻子會塌。」
「。。。。。。」
這樣質朴與純情，好象只存在鄉土之上。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
托馬斯與特麗莎回歸鄉村後，就象《新年》里的夫妻一樣，愛情的火焰復燃。
不過這時候又發生了一件事情，就是小狗卡林漢病逝。小狗卡林漢一直伴隨著特麗莎，並且小狗卡林漢與她的小夥伴摩非斯特（是他們農戶朋友的一條心愛的小豬）在這個鄉村愉快的生活著，現在，小狗卡林漢離開了特麗莎。
電影的第四部分：輕與重在生命介紹後留住疑問
當托馬斯與特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們並不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最後狂歡著，喝著酒，跳著舞。導演故意地設計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個「№ 6」房門前，對應了前面他們一開始在小鎮見面的時候的機緣。
片子在他們開車的時候，特麗莎甜蜜的看著托馬斯，托馬斯微笑的看了一下特麗莎，落後看著前方......
片子所有探索的主題都伴隨著音樂結束。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
片子有三組鏡頭是特具美感的：
一是在托馬斯在特麗莎走後，他在河邊看著白鵝游過來的畫面。
二是托馬斯與特麗莎在鄉村裡的畫面，安靜的土地，神秘的黃昏，樸素的生活。
三是在片子將完的時候，托馬斯與特麗莎在小酒店裡，特麗莎似乎的有點帶醉的舞步走向托馬斯的時候，她那充滿愛意的眼神......

⑻ 《布拉格》和《布拉格之戀》是不是同一部電影

不一樣。
布拉格
◎譯 名 布拉格
◎片 名 Prag
◎年 代 2006
◎國 家 丹麥
◎類 別 劇情
◎語 言 丹麥語/英語/捷克語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 6.4/10 (170 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0855975/
◎文件格式 RMVB
◎視頻尺寸 720 x 304
◎文件大小 1CD
◎片 長 92 Min
◎導 演 歐爾克利斯汀梅森 Ole ChristianMadsen
◎主 演 馬德斯米克爾森 Mads Mikkelsen... Christoffer
Stine Stengade ... Maja
Borivoj Navrátil ... Lawyer
Jana Plodková ... Alena
Josef Vajnar ... Doctor
Thomas W. Gabrielsson ... Christoffer's father (voice)

◎簡 介

Awards:3 wins & 9 nominations
http://www.imdb.com/rg/title-tease/awards/title/tt0855975/awards

參展 /得獎紀錄：2007丹麥影評人獎最佳攝影、最佳影片、最佳男女主角提名；2007丹麥金像獎最佳攝影、最佳聲音

事業有成的克里斯佛特突然收到通知，他那自幼離家出走二十五年，從此音訊全無的父親已經過世了。
他與老婆從丹麥趕往布拉格，想盡快處理完父親後事，好繼續回到工作崗位上。在陌生的環境中，他必須重新面對兒時缺少父愛的傷痛記憶；同時，他發現了老婆外遇的殘酷事實。一連串的打擊接踵而來，令他心力交瘁，疲於應付。

在《007首部曲：皇家夜總會》中飾演大反派而令人印象深刻的馬德斯米克爾森，以沉穩內斂的壓抑演出，展現其復雜的演技層次。導演將場景選在布拉格是因為它神秘又富有文化。維斯．康提的《魂斷威尼斯》帶給導演很多啟發，因為它描述了主角受困在城市裡，並註定走向滅亡之路。本片在某些程度上也是講述主角受困於陌生城市的故事。而在一個視覺景觀優美、歷史資源豐富的城市裡拍片，環境與氛圍本身就是影片的主角之一，也替電影奠定了頹美感傷的基調。
http://msn.mtime.com/movie/46976/

布拉格之戀
影片資料
* 國家/地區：美國
* 類型： 愛情 / 劇情
* 片長：171 分鍾
* 上映日期：1988年2月5日 美國 更多>>
* 對白語言：英語
* 發行公司： Aquarius TV...更多>>
* 官方網站： MGM
更多中文名：
* 生命中不能承受之輕
* 沉重浮生
* 布拉格之春
* 生命不能承受之輕
更多外文名：
* A Insustentável Leveza do Ser
.....Brazil / Portugal
* Insoportable levedad del ser, La
.....Argentina / Spain
http://msn.mtime.com/movie/10307/
一個是丹麥的，一個是美國的。

⑼ 什麼是布拉格式的愛情

布拉格之戀是個很有名的電影，也叫布拉格的春天，改變

自捷克作家米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》。

裡面的愛情很瘋狂，很迷亂，滿是謊言與懷疑，但最終喜

歡勾引各色女人的醫生，還是為一個女人所掌控，心甘情

願的與她廝守，並最終因雨天里的車禍死在了一起。

作者在結尾寫到，能與心愛的人死在一起，又何嘗不是一

種幸福。

所謂布拉格式愛情，該是迷茫與激情，浪漫於傷痛共存的

愛情。

想享受這種愛情，就做好承受痛苦的准備。

但失去後再回憶，往往滿是甜蜜。

⑽ 電影《布拉格之戀》想要表達什麼

表達風流成性的腦外科醫生托馬斯和女招待特麗莎、畫家薩賓娜之間錯綜復雜的愛情糾葛。

劇情簡介：

在布拉格，有一位年輕有為、風流成性的腦外科醫生叫托馬斯，他有兩個紅顏知己，分別是女畫家莎賓娜和女招待特麗莎。特麗莎用真誠的愛情感化了托馬斯。於是托馬斯改變了固有的生活觀念，決定與特麗莎結婚。然而，托馬斯風流成性的本性並沒有改變。

在「布拉格之春」時期，托馬斯因為遭到迫害而逃亡到了瑞士，莎賓娜則去了美國。托馬斯和特麗莎返回捷克後被開除公職。於是，兩人隱居於鄉下，並且過上了平靜的生活。之後，他們在一次車禍中雙雙喪生。

(10)電影布拉格愛情擴展閱讀：

影片花絮：

片中莎賓娜在生命最後一段時間里住在美國的一所房子里，實際上這個房子的主人是該片的剪輯師沃爾特·馬秋。

該片在「布拉格之春」那段使用了捷克導演詹·尼梅克的資料鏡頭，此外，影片還使用了曼·雷和比爾·布蘭蒂的攝影素材。

該片原計劃在南斯拉夫拍外景，但是由於軍方不願意在南斯拉夫拍攝坦克入侵的鏡頭；於是，劇組改在法國里昂及日內瓦等城市拍攝外景。

為了使3位主角在展現自己的肉體時沒有負擔，導演特意起用了沒有好萊塢背景的歐洲演員。

朱麗葉·比諾什在片中飾演特麗莎，她是導演菲利普·考夫曼從上百位候選者中挑選出來的。