調色必看電影大全

❶ 為什麼這十部電影的配色最高級

生活中主要有兩種調色師
1 電影調色師
電影調色師屬於國內十分稀有的高端人才，在電影領域，調色師是後期製作階段非常重要的角色，調色的不同能使觀眾觀看的情緒發生明顯的變化，一般只有達到相當規模的電影，才會使用調色師，好萊塢過億美元的影片，往往會要求調色師交出若干版本的影片樣本，根據需要進行挑選。電影調色師對於好萊塢而言，都是十分稀有的高端人才，身價昂貴，工作按小時計費，時薪折算下來高達人民幣6000元以上。

2 游戲里的調色師
用電影技術手法打造極致的2D游戲，打造畫面光影效果的極致享受。影調色師專注於「游戲視覺色彩」、粒子特效打造「高清畫面」、劇情過場採用「寬屏電影」，這些電影元素的多次運用，帶給玩家最震撼的視覺盛宴。畫風清新、唯美、細膩，先進的3D粒子效果技術極大的提升了畫面的視覺效果。

除此之外，還有：數碼調色師、設計後期調色師、平面設計調色師、圖片調色師、油漆調色師、塗料調色師、營養調色師、數碼調色師 化工塗料調色師、水性塗料調色師、專業修片調色師、油墨調色師調色師、修片調色師、噴油調色師、噴繪調色師等。

❷ 影視後期有哪些調色方法

影視後期有哪些調色方法： 主要是靠後期軟體 比如PR AE 達芬奇
曲線調色一般只要是做後期的軟體都會有，因為好用、能能、強大，所以它是所有後期調色軟體的必備插件。在曲線面板我們可以通過調節RGB曲線控制整張圖的明暗對比度；通過調節紅色曲線、綠色曲線、藍色曲線來分別調節圖片中的色彩比重。

❸ 電影後期調色師調色需要注意哪些

1.風格化處理

風格化處理的這一步驟，對畫面產生的變化是比較大的，與原始素材相比，甚至可能是翻天覆地的變化，次序較靠後。

2.局部光線校正

對局部曝光過度或者曝光不足的畫面進行修正，或者根據需要對畫面局部進行提升/降低亮度處理等。

3.暗角處理

主角是後期調色師用來加強畫面主體物最常用的工具之一，太過強烈的暗角效果會使畫面細節大打折扣。

4.模擬膠片質感

為了模擬某種膠片質感，可以套用透明通道素材(例如婚禮光效和老電影效果)，畫面的黑白電平以及曲線等參數會產生顯著變化，次序靠後。

5.銳化及畫幅修正

這一步進行銳化處理，同時可以通過裁剪高像素畫面(例如4K原始素材變成1080P成片可以縮放)等平移縮放對畫幅構圖進行調整。除此之外，如果畫面需要磨皮處理，也是在這個步驟進行。磨皮通過PR的磨皮插件來製作效果會比達芬奇製作更加方便，磨皮效果也接近。

關於電影後期調色師調色需要注意哪些，環球青藤小編就和您分享到這里了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關於攝像技巧、後期剪輯的方法及素材等內容，可以點擊本站的其他文章進行學習。

❹ 影視調色學的權威推薦

陸濤：導演
影視從最初對事物的記錄發展到對人性的探索和表達。技術、形式和色彩都是其中重要的表達手段。而且色彩作為不可或缺的元素給影片帶來更多的生動性和視覺沖擊，甚至說色彩是影視作品的靈魂也不過分，因為色彩更是一種超越其它元素的情感和激情的抽象表達。影視故事就是導演用光與色進行繪畫的過程，而影視調色將這一創作過程更加趨於完美。
本書作為國內首部影視調色理論著作，全面的剖析了影視色彩的創作規律，將晦澀難懂的影視藝術理論分解，揭開了調色藝術及其技術的神秘面紗。本書是影視從業人員特別是從事調色工作人員所必備，對調色工作有著非常的參考價值。
馬崇樂：中影集團北影演員劇團團長
電影是訴諸視覺為主的視聽藝術，它主要以畫麵塑造形象，敘述故事，抒發感情，闡述哲理。色彩作為重要的元素直接構成影像的感性形式，更能有效的傳遞感情，對影視色彩的探索是每個藝術家孜孜不倦的追求。在運用色彩講故事之前，我們應當科學的理性的掌握影視色彩的藝術形式與內在規律。
劉新權：軍旅作家編劇原空軍報社副社長
電影藝術發明初期是純視覺的，無聲畫面既是一種局限又是一種特長，聲音元素的加入使畫面同聲音有機的結合起來，色彩元素則使電影直觀再現物質世界的條件全面成熟，電影的造型形式和造型語言得以進一步完善。《影視調色學》為色彩元素在影片中的藝術表達提供了堅實的理論基礎，將影像的真實與藝術性高度統一，給影片帶來了更為復雜、更為豐富的表現手段與創作形式。
張峻山：紅色凱歌（北京）文化傳媒董事長紫光閣影視製作中心常務副主任
影視調色工作是任何一部優秀的影片所必不可缺的。調色不只是將色彩進行校正，而是影視製作後期中一項重要的藝術創作與表達。《影視調色學》全面的講解了色彩的藝術表達，影視調色將曖昧的多義的影視色彩進行加工，將現實色彩抽象化、藝術化，為影視藝術增添了新的生命力。影視調色學將會發展成為一門重要的藝術學科。

❺ 准備學習調色，影片調色和圖片調色。有個說要先學習色彩管理。幫我推薦些色彩管理的書籍。。謝謝了

這方面的書據我所知就3本，全是外國人寫的。有兩本是（美）馬古利斯（Margulis,D.）寫的，一本是LAB修色寶典，還有一本RGB的，我覺得LAB那本就可以，後面出的沒有什麼。還有一本《數碼照片色彩校正技巧》作 者：（美）格森

調色和色彩管理是兩回事，一個是往歪了調色，一個是校正色彩。調色的書不用買，全部是網路上東抄西抄，去photoshop論壇學學就可以

❻ 關於電影調色的問題

我是影視動畫專業的，
你很細心，我們一般會在後期將影片或者動畫很多地方處理成偏藍的色調（但是要注意人皮膚不能處理的過於偏藍色調 因為人皮膚正好是藍色的補色，在大面積偏藍色調的基礎上出現補色系的顏色會很好看，再者皮膚偏色的話會很別扭，不好看），這也是歐美一貫的做法。

台灣MV大部分都做了很細致的「磨皮」和適量的「GLOW（輝光）」處理，GLOW這種東西可以瞬間美化很多東西。降低飽和度也是他們喜歡用的方法。

有很多軟體可以處理，AE有很多強大的第三方插件支持，所以很強大，PRE也可以。我們教的就是AE。
但是，我們做後期處理的時候，用的不止一款軟體，有的軟體這個處理功能好，那在這個處理環節就得導入這個軟體處理，處理完了再到別的軟體上處理。

❼ 說說看什麼樣的調色能稱為電影色

三等配色是指三種顏色於色相環上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生氣勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不過適當使用仍會展現出令人驚艷的效果。讓-呂克·戈達爾（Jean-Luc Godard）採用三等分配色模式來呈現其1964年電影《狂人皮埃羅》的整體色調。

❽ 專業電影調色

你可以下個PS試試，再PS視頻教程.

❾ 電影調色部門有哪些人組成

調色師，調色助理，有可能再來個調色指導

❿ 影視劇的調色風格有哪些

我印象中最深的影視劇的調色風格是於正的電視劇，也許攻略裡面的阿寶色，這部電視劇，主要的角色風格是偏陰沉，但是看起來又會非常的和諧，人物穿衣主要是主要比較深的顏色，與整個宮廷的背景非常的相合。