月色荷塘電影大全

⑴ 荷塘月色是哪部電影主題歌

荷塘月色 不是電影主題曲。。不過 荷塘月色是 金立 手機的一個廣告用的歌曲。其實它就是鳳凰傳奇唱火了的歌

⑵ 朱自清的荷塘月色片段

鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農、李鱔、汪士慎:

鄭燮（1693-1765），清代書畫家藝術家、文學家。字克柔，號板橋，江蘇省興化人。早年家貧，先世三代都是讀書人，曾祖鄭新萬，庠生；祖父鄭清之，儒官；父親鄭立本，字立庵，廩生。鄭燮在康熙三十二年十月二十五日生於興化城東門古板橋。4歲母汪夫人去世；5歲父繼娶郝夫人。14歲繼母郝夫人卒。少時讀書真州毛家橋，20歲從興化前輩陸種園先生寫詞。23歲與周邑人徐氏成婚，24歲應科舉為康熙秀才，26歲開始教館。30歲父鄭立庵卒，31歲賣畫揚州，陸續10年時間。39歲辛亥年（1731年）雍正九年，妻徐氏卒。40歲秋赴南京參加鄉試中舉人，作《得南闈捷音》。43歲二月，揚州北郊與饒五姑娘定情，題《西江月》一闕。44歲兩辰年（1736年）乾隆元年二月至三月，在京應考，中二甲第八十八名進士，45歲乳母費氏卒，復得程羽宸資助，納饒氏。50歲壬戌年（1742年）乾隆七年春任山東范縣縣令，兼署朝城縣。52歲妾饒氏生子。54歲由范縣改任濰縣知縣，連任七年，60歲時以助農民勝訟及辦賑濟，得罪豪坤而罷官。作官前後均居揚州賣畫。特別擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹50餘年，成就最為突出。取法於徐渭、石濤（原濟）、朱耷（八大山人）等人，而自成家法。以草書中豎撇法運筆，體貌疏朗，風格勁峭，墨色淋漓，豪氣縱橫。工書法，用隸體參入行楷，非古非今，非隸非楷，筆走龍蛇，不苟同俗，自稱為「六分半書」。為「楊州八怪」之一。鄭燮三是公正廉明，才華橫溢的正人君子，卻以「揚州八怪」的「首怪」傳名後世，究其原因，不外是「不合時宜」。他剛直不阿，不畏權貴，與人為善，好抱不平。因此，與那些貪贓枉法，仗勢欺人，嫌貧愛富，虛偽逢迎種種丑惡世俗格不入。他對人對事，寫字作文都有自己的見解，決不同流合污，隨聲附和，故在一般人看來，他的一言一行無不為「怪」。他工詩詞，直攄血性，格高思遠，描寫民間疾苦頗為深切。鄭板橋對待任何事物，都有他自己的獨特見解，決不人雲亦雲，隨聲附和。因而被稱為「怪」。他見人把自己的聰明才智，用於鑽營名利，斤斤計較個人的榮辱得失，因此他大書「難得糊塗」。人們都贊揚他過目成誦，他卻說：「讀書以過目成誦為能，最是不濟事。他主張反復鑽研，去偽存真，靈活運用，不能滿足於照本宣科，速記背誦。他對文藝創作的見解異常精闢，所寫《家書》、《道情》，自然坦率，無論詩、文、書、畫、印皆富創造之精神，其文宏博雄麗，開心明理，為世稱道。乙酉年（1765年）乾隆三十年十二月十二日，病逝於興化城內升仙盪畔擁綠園中，葬於城東之管庄（今大垛鎮管阮村）。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等傳世。

黃慎(1687年－1770年)，字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣，福建寧化人。少年時期，黃慎飽嘗人世辛酸，父親為養家而客死他鄉。念其母親辛苦勞作，他16歲就外出學畫謀生，十八九歲時寄身廟寺，白天學畫，晚間在佛光下苦讀。從這時起，他的人物、花鳥、山水、蟲魚技藝大進。

羅聘 (1733—1799) 中國清代畫家。字遯夫，號兩峰，別號花之寺僧等。安徽歙縣人。遷居揚州。幼喪父，家貧，隨金農學畫，曾游歷南北，以賣畫為生。擅人物、肖像、山水、花卉，曾作《賣牛歌圖》，表示對農民疾苦的同情。又畫《鬼趣圖》，寓意深刻。其畫筆法凝重，超逸不群。被列為揚州八怪之一。有《冬心先生蕉蔭午睡圖》、《葯根和尚像》、《墨梅圖》等傳世。著《香葉草堂詩
集》。妻方婉儀、子羅允紹、羅允纘亦擅畫梅，有羅家梅派之稱。

李方膺（1679-1755後）字虯仲，號晴江，又號秋池，抑園，白衣山人。江蘇通州（南通）諸生。先後任山東蘭山、安徽潛山、合肥知縣，有善政、人德之。以不善逢迎，獲罪罷官。寓居金陵借園，自號借園主人。常往來揚州賣畫以資衣食，為「揚州八怪」之一。傲岸不羈，不拘繩墨。善畫松、竹、梅、蘭和草蟲。老筆紛披，畫梅尤精。間作山水、人物，豪放蒼勁，水墨淋漓。尤長大幅，頗富士氣。有印章二十九方。其寫梅所用印章為「梅花手段」。乾隆二十年（1755）作《墨梅卷》，袁子才、金冬心、鄭板橋題之。時年六十一（按諸書多記李晴江座年六十一（1754），《宋元明清書畫家年表》載，李於（1755）尚在作畫，僅說時年六十一，並非卒年。今從此說，待考。

高翔（1688－1752），字鳳岡，號西塘，揚州人。曾隨程邃、石濤學畫。其詩書畫印都受世人重視，在八怪中以畫山水著稱。其山水取法弘仁和石濤，用筆洗煉，構圖新穎，風格清秀簡靜，兼善畫梅，與金農、汪士慎、羅聘並稱為「畫梅聖手」。存世作品較少，有揚州博物館藏《彈指閣圖》軸等。

金農(1687－1764年)，浙江仁和（今杭州）人。清代書畫家原名司農，字壽門，又字吉金，號冬心先生別號稽留山民、曲江外史、昔耶居士、龍祾仙客、百二硯田富翁、心出家庵粥飯僧、三朝老民、荊蠻民、金二十六郎、之江釣師等。乾隆元年（1736）薦舉博學鴻詞科，入京未就而返，客揚州最久，賣畫自給，居三祝庵，至衰老窮困而死。金農博學多才，善詩詞，精鑒古，喜收藏，工書畫。收藏金石文字，達數千卷。書法工隸、楷，隸以樸厚見長，楷多隸意，自創一格，號稱「漆書」。50歲後始作畫。自題仿作，實具新意。寫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水等，筆墨拙厚淳樸，布局構圖，別出心裁。居當時畫壇首席，為「揚州八怪」之一。著有《冬心先生集》、《冬心雜畫題記》、《冬心齋硯銘》。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交贊》，絹本漆書。凡9行，共89字。南京博物院藏。金農的書法融合了《國山碑》、《天發神懺碑》等書法作品。創出了以稚拙樸厚為妍、楷書中雜有隸意、個性極強的書體，自稱「漆書」。他寫漆書用墨，橫粗豎細，直筆多，曲筆少，形同漆匠以扁刷刷抹出來的筆畫。觀金農此作品，其撇畫很有鄭（懺書的意味，毫端尖銳細長，使之避免方筆極易造成的那種沉悶板滯的匠氣。金農酪愛金石文字，所見古碑、拓本較多，故此作品用筆多澀進力遒，濃墨書寫如漆，字中帶有較濃厚的金石味，具有獨特的藝術風格。《玉壺春色圖》簡介 金農 立軸 絹本 設色 縱131厘米 橫42.5厘米 南京博物院藏 圖中取梅樹老乾一截，通貫畫幅中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝幹以包含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅凌寒的性格。「花光迷離，恍如曉雪之方開」。右側上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝思而作，款暑：「薦舉博學宏詞杭郡金農畫記，時年七十又五。」此為金農老年精心之作。

李鱔(1682一?) 中國清代畫家。字宗揚，號復堂，別號懊道人。江蘇興化人。以畫供奉內廷，但遭忌離職，後又被選任滕縣知縣。為政清簡，頗得民心，因得罪上司而被罷官，後居揚州，以畫為生。工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年始轉入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。為揚州八怪之一，其作品曾遭到保守者的反對，認為有霸悍之氣。有《土牆花蝶圖》、《城南春色圖》、《蕉竹圖》、《五松圖》等傳世。

汪士慎（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，金農說；〖畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝〗。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，並非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，〖工妙騰於示瞽時〗,刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款〖心觀〗，所謂〖盲於目，不盲於心〗。善詩，著有《巢林詩集》。

⑶ 小神童約美女荷塘月色是什麼電影。

少年班 挺好看的，，少年班》是由工夫影業出品，陳國富監制、肖洋執導的青春電影，由孫紅雷、周冬雨、董子健、王櫟鑫、王森、夏天等人主演。
《少年班》主要講述了五位「天才少年」被神秘導師慧眼選中，組成「世界數學大賽」攻關小組，從此早於同齡人開始苦樂交織的大學生涯。
《少年班》於2015年6月19日上映

⑷ 男子的老婆上的手機上發現荷塘月色見,結果是個酒店嗎這個電影名字是什麼

男子的老婆送的手機上發生荷塘月色鍵，結果是個九元嗎？這個電影名字是什麼？這個男子的老婆算的手機上發生荷塘月色間接過四個酒店嗎？這個電影名字是什麼？所以說這個電影的名字是不是這個他籃子的老不上的手機發送不要時間，結果是個九人這個電影的名字。

⑸ 《荷塘月色》全部內容

荷 塘 月 色
朱自清
這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。

葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。

這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。

爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。1927年7月，北京清華園

⑹ 月色映荷塘詩情一片下聯是什麼

上聯:月光映荷塘詩情一片,下聯: 微雲遮明月思緒萬千。

⑺ 荷塘月色經典片段賞析

曲曲折折的荷塘上面，彌望旳是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

⑻ 《荷塘月色》全部歌詞是什麼

荷塘月色－鳳凰傳奇

作曲/填詞：張超

剪一段時光緩緩流淌

流進了月色中微微盪漾

彈一首小荷淡淡的香

美麗的琴音就落在我身旁

螢火蟲點亮夜的星光

誰為我添一件夢的衣裳

推開那扇心窗遠遠地望

誰採下那一朵昨日的憂傷

我像只魚兒在你的荷塘

只為和你守候那皎白月光

游過了四季荷花依然香

等你宛在水中央

螢火蟲點亮夜的星光

誰為我添一件夢的衣裳

推開那扇心窗遠遠地望

誰採下那一朵昨日的憂傷

我像只魚兒在你的荷塘

只為和你守候那皎白月光

游過了四季荷花依然香

等你宛在水中央

（OS：那時年輕的你和你水中的模樣

依然不變的仰望漫天迷人的星光

誰能走進你的心房 採下一朵蓮

是那夜的芬芳 還是你的發香）

荷塘呀荷塘 你慢慢慢慢唱喲

月光呀月光 你慢慢慢慢聽喲

魚兒呀魚兒 你慢慢慢慢游喲

淡淡的淡淡的 淡淡的月光

我像只魚兒在你的荷塘

只為和你守候那皎白月光

游過了四季 荷花依然香

等你宛在水中央

我像只魚兒在你的荷塘

只為和你守候那皎白月光

游過了四季 荷花依然香

等你宛在水中央

等你宛在水中央

拓展資料：

《荷塘月色》由鳳凰傳奇的御用音樂人張超一手打造，創作靈感來源於朱自清先生的同名散文，談及創作初衷，這首歌曲也是鳳凰傳奇一直以來想要嘗試不一樣的音樂風格，於是，被融入了很多的新鮮元素、很有人文氣質的濃濃古典中國風味道的《荷塘月色》便產生了。

⑼ 在老婆的簡訊上看到荷塘月色健原來是個酒店名這部電影的名字是什麼

荷塘月色原來是個酒店名荷塘月色，我知道的是鳳凰傳奇的歌很好聽的一首歌。

⑽ 《荷塘月色》的精彩片段

第三段里「這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。」「一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。」從這里可以讀出作者渴望一片寧靜的遠離塵世喧囂的世界，渴望一片言行自由的天地。

第四段寫荷塘，「 曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。」「葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。」視角上的曲線美，把葉子比作舞女的裙，讓人聯想翩翩。「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」這句初讀時覺得感官上有些毛病，不合常理，縷縷清香本是嗅覺聞出來的，然而後面卻說彷彿高樓上渺茫的歌聲，歌聲是聽出來的，這也許就是文學藝術寫作的通感手法吧，把不同類的感官功能溝通融合在一起，微風過處，遠處時斷時續的歌聲也和在荷花的香處了，一起讓人神魂縹緲，置如仙境！「葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。 」充分發揮了想像力，因見葉子極美的風致，雖葉遮荷塘，但仍能感受到底下的流水，因有流水的滋養，荷塘才會葉茂花嬌。這段靜中有動，動靜結合，把整個荷塘的景寫活了，給人留下極美極神韻的景象！

第五段寫月光，「如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。」這畫面是那樣的美，無塵無埃的仙景，詩意，朦朧，脫俗。「天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。」不能朗照，這恰是到了好處，正如現實生活中某些失望的人和事，糊塗些也許心裡便不會難以接受，我個人認為作者有逃避現實丑惡的一面，渴望和保留美好一面的傾向。

第六段寫荷塘的四面，寫四周的景，遠山楊柳，沒有很華麗的詞藻，語言朴實，卻別具格調，風骨逸人。「樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼」通過擬人的手法把燈光寫活了，如渴睡人的眼，慵懶惺忪。「這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。 」心裡有一種落寞的感覺。

第七段觸景憶事，寫采蓮的熱鬧和嬉遊的光景，只是早已無福消受了，還是落寞無奈的感慨，美好的光景太短暫！