Ⅰ 急求幫助！！！！！有關對著名電影的評論。
人生這個電影找不到評論 只有
關於高加林的性格弱點
——在電影《人生》座談會上的發言
范達明
我比較同意林子清老師對電影《人生》主人公高加林悲劇根源的分析。這是一個社會根源。但是在高加林的悲劇性中，我還想談一下他的個人根源或者說性格的弱點。
我認為，高加林在對待巧珍的愛情問題上，固然負有道德上的一些責任，但如果他在事業上的奮斗是非常自覺的，他當初就不應該匆匆地愛上巧珍。高加林先後兩次墮入情網，也許是「英雄難過美人關」，這就增加了他或成功或失敗後自己以及別人的悲劇因素。他的結局成了一場夢，所以使兩個女主人公的愛情也成了一場夢。影片開始一直通過巧珍的主觀視角來反映高加林的一舉一動，這在電影語言上很獨特，也有深意。這是一個鄉下姑娘的單相思的深情的眼光。這也從另外一個角度反映了高加林對自我認識的盲目：無論是對事業還是對愛情他都顯得准備不足。倉促上陣，難免失敗。
巧珍確是一塊金子。但人的性格只有在一定的環境下才是美的。她去城裡看加林，被披上紅紗巾，就顯得別扭。她只是一塊被埋在高家溝的金子。
這部電影寫出了人生世態的幾個層次：亞萍在高一層，巧珍在下一層，加林居中。由下往上沖是進步的；沖不上就構成悲劇。不過高加林當他在外轉了一圈，經歷了曲折，他會真正成為強者。從這個意義上講，高加林的結局也不是悲劇。片中德順爺實際上有些像《鄉音》中的叔公，他是用一種陳舊的觀念去看加林和巧珍的愛情的。他自己也是靠對往事的追憶來作為美的理想的。但加林不可能是第二個德順爺。因此他的重返高家溝，主要不應是道德上的自我懺悔，而應是憤世嫉俗的對人生世態不平的怨訴！
2006年1月22-23日錄入電腦於杭州梅苑閣
原載《西陵影訊》1985年1月號（總77）第4版
選自《宜昌市影評協會電影〈人生〉座談紀要》
（1984年11月14日在宜昌市電影公司會議室，李才俊記錄並整理）
影片信息：
西安電影製片廠彩色遮幅寬銀幕故事片（16本，1984年）
編劇：路遙 導演：吳天明 作曲：許友夫
主演：周里京（高加林）、吳玉芳（劉巧珍）、高保成（德順爺爺）、喬建華（張克南）、李小力（黃亞萍）、賈六（高玉德）、高家林（劉立本）
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《情書》
我總是對回眸那一瞬的美，有無法割捨的情懷。
這種美，不是「回眸一笑百媚生」的艷麗，更多是那一剎那的悵然。我想，關於這一點的審美偏執，還是岩井俊二，還是他95年的《情書》。
是人潮湧動的街頭，是飄雪的寒冬，是單車上的女藤井樹，因為博子不確定的那一聲輕輕地呼喚，鋼琴隨著單車戛然而止，但是那個回眸的鏡頭卻長久留在了我的腦海中。
作為國內發行的版本，《情書》的封面有兩個版本：一個是中山美穗扮演博子是在雪地仰頭的那張海報，白色的雪地，白色的天空，飛落的白色雪花落在穿著黑色大衣的中山美穗黑色的短發上，映著的卻是中山美穗仰頭的側臉；另外一個版本，是中山美穗扮演的女藤井樹在人潮中單車戛然停止而回眸的那一剎那，模糊的人群，淡化的背景，只有中山美穗那茫然而探詢的眼神是清晰的，和著瘦弱的身影，顯得那麼寂靜。
很多人偏愛那黑白的海報，我卻念念不忘作為女藤井樹時中山美穗那一瞬間的美。
或許人都是頑固的，總是堅持地不肯忘卻似水華年般的青春里，打動自己的第一個鏡頭，第一種聲音。
博子給藤井樹寫第一封信，你好嗎，我很好。後來博子在男藤井樹出事的那座雪山，在蒼茫的天地間，終於喊出自己滿腔的掛念也喊出自己的自由：你好嗎，我還好。
還是只有這六個字，但是這種聲音卻如那個鏡頭一樣，釘在了畫面上。——愛到深處，還有什麼言語能夠比這六個字更加飽滿？
到這里，還有誰，能夠忍住不動容？
愛情的愛，關於初戀。
男孩曾畫了一張女孩的素描，在借書卡的背面。他把借書卡夾在書里，請那女孩幫他還回圖書館。女孩沒有留意，在她踮著腳尖，將藏有男孩心意的書放上書架的那一刻，陽光從窗子灑進來，將女孩罩在一片金色之中。
年少的戀情，喜歡一個人，只是不停地在自己並未讀過的書上，簽下自己的名字，因為，那也是她的名字。
青而不澀，甜而不膩，純凈得有如鏡頭里那漫天的飛雪，讓人忍不住回憶自己的年少輕狂里，是否也有那麼一個人，使自己翹首期盼卻又始終沒有勇氣開口表達，直到命運讓彼此終於錯過。
我想柏原崇扮演的男藤井樹始終是愛著——起碼思念著女藤井樹的，於是博子在後來得知女藤井樹和自己長相相似後，終於對著男藤井樹的媽媽哭，便讓人也心酸起來。
我一直記著那個片斷，中山美穗哭著說，我不能原諒他。
其實她早就原諒了他。
小樽只是死去戀人國中時代暫居過的地方，她卻想方設法要走進那個地方，或者說走進那段時光。
愛一個人，便想了解他的全部。
這一點女人尤其執著。即使不小心知道了自己在某種意義上只是一個替代品。
那麼從這點上來說，中山美穗飾演博子的時候，確實應該精緻而優雅，而演女藤井樹時，也的確是那般爽朗甚至冒失。也正因為這樣，女藤井樹在國中時始終沒有發現那些卡片。
青春的愛情是場祭奠。
男藤井念著女藤井樹，博子念著男藤井樹。女藤井樹需要的是回憶，而對博子來說，她需要的卻是忘記。因為無法忘懷，她會選擇向天國投遞情書；因為在意，她會嫉妒男友把自己當成另一個人的影子；因為難以忘情，她始終不能接受另一個好友的愛。
但是所有這些，即使藤井樹回憶起了那美好時光中藏著的深沉感情，即使博子忘記了短暫時光中的一個影子，有一個悲傷的事實在電影開始時就存在，男主角已然遇難離去。
岩井俊二無疑是唯美的，即使他能夠用《莉莉周》來撕裂青春的痴狂，但是他的《情書》始終以純凈的姿態，凝固在白色的世界。
背景的音樂除了一首松田聖子的日文歌，貫穿其中的始終是一個片斷一個片斷的鋼琴曲，修葺著如飛雪和櫻花般意象的傷感。直至謝幕，眼睛和耳朵都會輕輕地生疼。然後回憶起來，只有那個午後的圖書館，男孩在窗邊看書，女孩在忙碌著整理書目，外面是明朗的好天氣。風將白色的窗簾吹得飄起來，在男孩年輕的面龐前飛舞。多年以後，男孩已不在人世，圖書館里依舊陽光明媚，白色的窗簾依舊在風中飛舞。
這便是似水年華，即使很多年後還是一樣的風吹到臉上，但是我們依舊能想起多前的那個午後，和那個人。
影片的結尾，一群女藤井樹的學妹告訴她《追憶似水年華》中的秘密。那幅藤井樹的側身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井樹的心靈最深處。藤井樹不說話，用手揩揩眼睛，倔強地不流淚。
此時碧空如洗，落葉繽紛。
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《我的野蠻女友》
《我的野蠻女友》是出愛情喜劇，但又不只是引你笑那類電影。近來多看了韓國電影，發覺大部份韓國電影也有些東西想說出來，但又不是直接讓觀眾知道，不知這是否一般韓國導演的拍攝手法？
故事由一個好心腸的男孩偶然在地鐵站遇見另一個喝醉的女孩開始，他不忍掉下這個喝醉的她在車站，所以照顧了她一個晚上，後來二人成為情侶，但可惜女孩因為不能忘掉已過逝的前男友而和他分手．．．．．．
不要少看這個外表清純斯文的美少女，其實她是一名潑婦，她可以因少年不讓坐給老人家而當眾罵人；又可以因看不過四名男女在公眾場合傾談賣淫活動而干涉別人的交易；更可以因別人和她穿同顏色的衣服而加以質問。她更是一名暴力美少女，男友不喝她指定的飲品便出言恐嚇：「你想死嗎？」只要男友令她不高興，她便送他一拳。
但世間竟有如此犯賤的男主角喜歡她，還對她至死不渝！
全片分為三部份，前半部、後半部和超時部份，當中不少他倆之間的笑料穿插其中，但歡笑背後卻隱藏著少女的一個傷心故事。男主角由開始想令她忘記往事，到後來愛她至不能自拔，當中不少感人場面，令觀眾眼淺些也會掉下淚來，所以說《我的野蠻女友》不只是出普通的愛情喜劇。
《我的野蠻女友》內說男主角把他們的故事寫下來給電影公司投稿，其實這和真實的故事不相伯仲。原來《我的野蠻女友》是由一個網上故事改編而成，這個故事是作者和他女友的愛情故事，估不到現實真有這樣的一對情人。
再談談兩位主角，有看韓國電影、韓劇的朋友一定認得女主角全知賢，當你看完《我的野蠻女友》，一定不會相信這個暴力美少女便是她，她一直飾演的角色也是斯文溫柔、弱質纖纖的玉女角色。《我的野蠻女友》幫她來一個180度的改變，而她亦憑這個角色角遂韓國青龍映畫賞的最佳女主角。男主角車太賢是一位歌影視藝人，《我的野蠻女友》是他第一部電影，而他亦因《我的野蠻女友》一炮而紅，獲得韓國青龍映畫賞最住男新人，真是厲害。
香港不少男仕一直夢想結識韓國女孩作為女友或妻子，但近年韓國女性的地位已不如以往，很多大機構或政局上亦有女性擔任重要角色，再加上《我的野蠻女友》當中的暴力美少女，各位男仕會否卻步呢？
Ⅱ 關於一部電影的名字
墨西哥情人
危險情人
墨西哥人
摩槍
都是這個片子的翻譯名
原名
The Mexican (2001)
墨西哥人 「The Mexican」(2001)
基本資料 電影介紹 影評暢談 票房記錄 劇照海報 D V D 相關新聞
◆ 片 名：墨西哥人 / 英文：The Mexican / 其他：墨西哥人
◆ 導 演：哥爾萊賓斯基（Gore Verbinski）
◆ 主 演：布拉德·皮特（Brad Pitt） 朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts）
◆ 類 型：動作（Action） 喜劇（Comedy）
◆ 國家地區：美國 ◆ 語 言：
◆ 發行公司：夢工廠（DreamWorks） ◆ 首映日期：2001年3月2日
◆ 製作公司：夢工廠（DreamWorks） ◆ 製作成本：$57 + $0 (單位：百萬美元)
◆ 本站評分：暫無 ◆ 首映票房：$20,108,829.00 (單位：美元)
◆ MPAA定級：R 級 ◆ 全美票房：$66,845,033.00 (單位：美元)
◆ 片 長：123 分鍾 ◆ 海外票房：$81,000,000.00 (單位：美元)
◆ 官方網站：http://themexican.cannery.com/
http://www.imdb.com/title/tt0236493/
Ⅲ 關於一個電影的名字
黑暗侵襲又名暗襲,是英國最新恐怖/冒險片
Ⅳ 關於電影sommersby的評論
《似是故人來》（Sommersby）
他就是傑克
——電影《似是故人來》隨想
究竟是傑克埋葬了湯姆森，還是湯姆森埋葬了傑克？或者，只是一個傑克埋葬了另一個傑克，一個湯姆森埋葬了另一個湯姆森？這些也許並不重要。導演決心要做的，就是讓故事從死亡開始。
我們的主人公彷彿從眾人的眼中失蹤了六年一樣，現在突然回到了故鄉。一切好象又回到了以前，村子裡的鄉里鄉親在認出他的剎那都很熱情——故人多年未見，哪怕以前有什麼嫌隙，也隨時間流逝了。但以前是這樣嗎？我們主人公心裡充滿疑惑。
就暫時來說，眾人眼中看到的，他是傑克，就是傑克，盡管我們主人公的溫文爾雅讓眾人感到有點不適應——他以前可不是這副德性啊。但六年了，誰能說一個人不會變呢？士別三日尚要刮目相看，何況是六年？何況這個驟然出現在大家眼前的傑克是如此彬彬有禮，是如此符合大家做人的願望，為什麼不接受呢？有必要有更多的疑慮嗎？——相信自己的眼睛！
在所有的人都相信自己的眼睛時，只有那條狗，它相信自己的鼻子。所以它叫了幾聲。只可惜那不是人類的語言，也只可惜沒有誰能夠當場翻譯它的話，以致事情的真相就悄悄遮掩過去了。既然所有的人，包括勞拉在內，都相信這個出現在大家面前的人是傑克，那就一定是傑克了——因為大家都喊他，傑克。因此，讓我們相信眼前的人，就是傑克。
戰爭的余燼就是土地一片荒涼。傑克決心讓土地長出點什麼。傑克熟悉這片土地的性格，他知道應該在這片土地里播什麼種——盡管他並不知道，他將會收獲什麼。這片土地從前是屬於他的，現在也是，但他決心讓這片土地屬於這片土地上的人們。傑克不願接受荒涼。傑克要改變。傑克清楚這片土地的本性是豐饒而非貧瘠。
但必須以適當的方式才能證明這片土地是豐饒的。不過，什麼才是適當的方式呢？傑克的計劃就是把原本屬於他的土地分成一小塊一小塊，出租給所有的人耕種，然後每個人依著收成最後都可以買下他們照料過的那一小塊土地，每個人都可以擁有一小塊土地——程序很簡單，只要在契約上簽名就可以。起初，沒人肯相信自己可以有機會得到一小塊土地，但白紙黑字，即便不相信人，但必須相信那簽著傑克．薩默斯比名字的契約。
那契約就意味著，所有的人，我們，大家，從此都可過上好日子。那契約意味著生活有了盼頭。那契約還意味著——用我們的話來說——大家將共同富裕。那契約就是平等。那契約就是民主——這就是傑克找到的適當的方式。因為暫時而言，他還沒找到比這更好的方式。
所有的人都和傑克簽下契約。所有的人都相信自己是和傑克簽的契約。所有的人都相信，眼前的人是傑克，就是傑克——誰願意懷疑一個給大夥帶來美好希望的人不是傑克呢？
但有一個人知道他不是傑克。勞拉知道。勞拉是妻子。勞拉憑借妻子的感覺知道，他不是傑克。只是美麗的勞拉一眼就愛上了這個陌生的男人。既然大家都說他是傑克，那麼他就是上天所賜給她的男人。什麼都抓不住不要緊，但必須抓住愛情。所以勞拉知道，但勞拉決不準備說出真相——事實的真相僅僅是，她愛這個男人，她就是薩默斯比太太。
是的，這個男人讓這個村子裡的一切都不一樣了。如今這片土地上勃勃生長的，是希望，是快樂。至少到目前為止，沒有人去關心真相。給我們帶來福音的人，不容得我們懷疑。不是嗎？新生的嬰兒的啼哭聲是如此明亮。他將在這片土地上以合法的名字受洗。
只是真相決不容許自己永遠遮蔽起來，它要憑借一切偶然的機會敞開自己。我們說，這就叫做紙是包不住火的。傑克，他要為他從前所做的一切負責。傑克以前做了什麼？有人指控傑克是殺人兇手——傑克以前殺了人，傑克必須上絞架。而有關證據表明，他就是傑克。
傑克唯一可以解救自己的方式，就是在法官面前，證明自己不是傑克。除了勞拉，除了辯護律師，除了因愛情嫉妒著傑克的人——至於那條知道真相的狗，已經莫名其妙死去了——所有的人都是證人，聯邦偵探，律師，那片土地上勞作的人們，還有他自己都在證明，他就是傑克，他就是那個在契約上簽名為傑克的傑克。傑克決心讓所有的人相信，他就是傑克。他苦苦追尋之後發現，惟有在那個名字當中，他才有家。如果他不是傑克，如果他是傑克之外的一個人，那他就會失去勞拉失去家，他就什麼也不是，他就會落到甚至不如一條流浪的狗的命運——那就一切都回到了從前，而他不需要從前。
在傑克這個名字之外繼續活著並不見得就有什麼意義，或者說，全部活著的意義——契約、信用、愛情、家，以及這片土地上未來的希望和幸福——就靠那個名字支撐著。失去這個名字就意味失去這一切。但這個名字同時還意味著，絞刑架和死。
必須抓住這一切。必須說服勞拉，必須說服那個傾心於自己，那個和自己兩情相悅的勞拉，讓她明白我就是傑克。勞拉，你知道嗎？你不能將你私人的感覺，作為證據來證明事情的真相。你知道嗎？你的愛情並不足以證明站在你面前的男人，不是傑克；你的愛情僅僅說明，你愛著那個站在你面前的男人。勞拉，我相信你的感覺，我絲毫不懷疑你的愛，但我對著上帝起誓，那個名字帶給眾人的一切，並非一個謊言。絞架將證明這一切都是真的，而不是做夢。
他走上絞架就意味著眾人的希望還在，意味著人們和希望簽定的契約並非一紙空話。眾人滿懷著希望，看他走上絞架。死亡的現場，心碎的人只有一個，勞拉。心碎的只有勞拉，她所懷著的希望與眾不同——「我不在乎你今天摟著我，我要你以後天天抱著我。」
而我們——千千萬萬的觀眾——在現場之外，陪伴著勞拉，傑克．薩默斯比太太，一起為愛心碎。
從死亡開始，到死亡結束。一個傑克埋葬了另一個傑克，現在回到另一個傑克為那個傑克走上絞架。死亡出現了。故事應該到此結束。但聰明過頭的導演擅自主張，給教堂加一個尖頂。彷彿——
刺破天空的故事，必須是尖銳的。
附：
《似是故人來》，主演：理查．吉爾，朱迪．福斯特
Ⅳ 關於電影的名字
喬丹主演的《空中大灌籃》
Ⅵ 影評具體該怎麼寫，如名字、內容、結尾。
電影評論，簡稱影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術、劇情、線索、環境、色彩、光線等進行分析和批評，又稱電影批評
電影評論的目的在於分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言等方面，達到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導演開闊視野，提高創作水平，以促進電影藝術的繁榮和發展；還能通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進電影藝術的發展。
編輯本段評論內容
電影評論的內容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物和它的社會意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術風格、造型表現手段和電影語言的運用的；有對某一時期、某一流派的電影創作進行專題評論的，也有為著名的電影導演、演員等電影藝術家撰寫評傳的；既有在報刊上對當時上映的影片或某種創作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內的影片進行評論的。由於讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。
景別運用
特寫：拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。它可使表現對象從周圍環境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。特寫鏡頭能表現人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。 近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作，有利於對人物的容貌、神態、衣著、儀表作細致的刻畫。 中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利於顯示人物的形體動作，有利於交代人與人之間的關系，可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。 全景：攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。 遠景：是指表現廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。在電視節目中常用於表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。 大遠景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。
聲畫應用
聲音：包括人聲、背景音樂、音響 人聲：交代說明、推進劇情、推動人物性格 背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善於抒情 音響：增加真實感、烘托環境氣氛、抒情言志 畫面：包括人物、景物、道具 人物：視覺的中心，意念的載體 景物：抒情言志、推動情節發展、深化主題 道具：刻畫人物性格、串聯故事情節、抒情言志 聲畫結合：包括聲畫對應、聲畫分離、聲畫對比 聲畫對應：有什麼畫面，就有什麼聲音 聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突 聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強烈反差 色彩：塑造人物形象、營造環境氛圍、構成創造思想 色調：分為冷色調和暖色調 冷色調：色環中藍、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、後退、深遠的感覺。 暖色調：色環中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進、和諧的感覺。 光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象
鏡頭運用
長鏡頭：一段持續時間內連續攝取的、佔用膠片較長的鏡頭，一般時長超過30秒。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時間的完整性和統一性；可以如實、完整地再現現實影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現人物的心理活動。 空鏡頭：又稱「景物鏡頭」。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。
蒙太奇
蒙太奇原為建築學術語，意為構成、裝配。現在是影視專業術語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運用蒙太奇能豐富電影藝術的表現力，使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中；還能夠規范和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。
編輯本段評論方法
總述
電影評論的可評之處，可以就其導演的獨特構思、聲音畫面、蘊含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進行評論，評論過程通過結合影片具體內容和影片在構思、結構、技術、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點，從而近一步論證。
要點
要寫好一片影評，首先應當認真觀看電影，並記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新穎之處。一篇影評能否吸引人就在其於有沒有不同於別人的觀點，寫出別人一般想不到的內容，可以用兩個字總結「新」「奇」。
步驟
題目 題目是任何寫作中的第一閃光點，影評也不例外。一個好的影評題目，關鍵在於他能否用於傳遞作者想要在影評中表達的信息。在看完電影後寫影評時，首先要找一個好的切入點，當然，這個切入點就要從題目開始入手了。影評的題目注重創新、新穎，起到讓別人一看見題目就像讀下去的作用。此外，影評題目越短越好，6-7個字為宜。 開端 閱高考語文作文的老師們都有一個習慣閱卷方法，即題目-開頭-（中間）-結尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對這位考生的中間內容最多就會大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開端無疑是很重要的一個部分。 在影評的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點之處，或直接寫影片的高潮結局，從而引起讀者的興趣；還可以運用「詩經六藝」中「興」的手法，也就是說，由你想表達的內容聯想到了什麼其他東西可以代表你的如內容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評錦上添花。 中間 這一部分是影評的核心內容。其實寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應注意多分析、少敘述，以你想要表達的內容為中心，擺出論據，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內容，都必須要圍繞你的中心。 結尾 我們完成了影評的最主要內容之後不能就此結束，還應當有一個響亮的結尾。在結尾我們首先應該先對影評的主要內容進行一下總結，然後可以抒發自己的感想，表達一下自己對整個影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評有一個好的收尾。
存在問題
跑題、講故事、面面俱到、沒有觀點、寫成「豆腐塊」、本末倒置、常識問題、沒有細節。
編輯本段影評現狀
目前，電影創作在發展，電影觀念在變化，與電影評論密切有關的哲學、美學、社會學、藝術學等學科的不同學派，以其各自不同的觀點和方法滲透到電影研究和評論領域中來，尤其是20世紀50～60年代以來，其他學科的專家學者對電影的研究和評論日益增多，而從事電影評論的工作者也對其他學科的方法論進行研究，並運用到電影評論中來，如結構主義、符號學以及系統論、資訊理論和控制論等。由此造成了電影評論方法的多樣化。 在中國，電影評論通常考慮如下幾個方面：①影片的傾向性和真實性是否統一；②人物的個性化和典型性如何；③影片從內容到形式對時代的反映是否有創新精神；④影片是不是有鮮明的民族風格和創作個性；⑤影片在電影觀念和電影語言的運用上進行了哪些有價值的探索；⑥影片的觀賞性及其社會效果如何。 電影創作受時代、政治及文化的影響，電影評論認真地研究評論的對象，了解影片創作生產的實際情況，了解創作者生活的時代和作品反映的時代；為了引導觀眾對影片的鑒賞，電影評論家須了解觀眾對影片的反映、他們的興趣、他們的喜惡和願望，聽取他們的意見。在此基礎上提出自己獨到的見解和評價，以求對影片的創作者和觀眾有所啟發和幫助。 對影片或其他創作現象的分析和評價存在不同的意見是經常發生的，對重大原則分歧更應展開討論和爭論。充分說理的討論，對電影評論本身的檢驗和發展有利,對電影創作和觀眾鑒賞也有啟發和裨益。 早期的電影評論開始出現於20世紀初。義大利詩人、電影先驅者R.卡努多在巴黎率先對電影進行評論，並於1912年發表了著名的《第七藝術宣言》。隨著電影藝術的發展，電影評論越來越顯示出它的作用。定期或不定期地舉辦國際電影節的評獎活動，也是國際上進行電影評論和文化交流的重要形式。如美國電影藝術與科學學院主辦每年一次評選影片和創作者的奧斯卡金像獎和紐約影評人協會主辦的紐約影評人獎等。 在中國，20年代初報刊上開始有影評文章。1932年中國共產黨在電影界成立了以夏衍為首的電影小組，創辦了左翼電影工作者的理論與批評的刊物《電影藝術》雜志。中華人民共和國成立以後，電影評論有了進一步的發展，在及時地分析、評論新的影片，肯定成就，批評缺點，討論問題，總結經驗及評介國際上各種電影和電影理論等方面都取得了新的成就，專業和業余的電影評論隊伍成長和壯大了起來。1981年 1月24日，中國電影評論學會在北京成立，學會對新時期的影片、電影美學、電影語言和創作中的問題展開評論和探討，並通過年會交流情況和思想。同時全國不少省、市、自治區相繼成立電影評論學會，各地基層的群眾影評組織和活動更是象雨後春筍般地建立和開展起來，許多工廠、學校也在開展多種形式的影評活動。廣泛的群眾性是中國電影評論的重要特點之一。在評獎方面，廣播電影電視部、中國電影家協會和《大眾電影》編輯部分別舉辦一年一度的「優秀影片獎」、「金雞獎」和「百花獎」，從政府、專家、觀眾的不同角度，評價、表彰和獎勵每年涌現出來的優秀影片和為電影藝術做出可貴貢獻的電影工作者。
個人認為你怎麼想的就怎麼說，不必太在意，真的，這是我的博客地址，我也偶爾會寫寫影評，給你參考一下，如不嫌棄的話。
http://blog.sina.com.cn/chaomei0726
Ⅶ 關於電影的名字誰知道
哥們好象是這個
法國電影《八美圖》
中文名稱：八美圖
英文名稱：8 Femmes
別名：八美千嬌/八個女人
*2002年柏林影展銀熊獎全體女演員演出之藝術成就獎與讀者票選大獎 2002年金馬國際影展開幕巨片
*凱薩琳丹妮芙、艾曼紐琵雅、伊莎貝雨蓓、維琴妮拉朵嫣、芬妮亞當、路迪芬莎涅┅等法國女星各展風韻傳唱法國名曲
*融匯50年代好萊塢歌舞片華麗神韻與法國香頌氣息的動人樂音
榮獲2002年柏林影展銀熊獎全體女演員演出之藝術成就獎與讀者票選大獎，同時入圍歐洲電影獎最佳影片、編劇與最佳女主角(全體女演員同時提名)大獎
法國新銳派導演佛杭蘇瓦歐容執導的【八美圖】，動員凱薩琳丹妮芙(在黑暗中漫舞)、艾曼紐琵雅(不可能的任務)、伊莎貝雨蓓(鋼琴教師)、維琴妮拉朵嫣(海灘)、芬妮亞當(放浪形骸)、路迪芬莎涅(乾柴烈火)、丹妮爾黛喜歐(藍子)、菲敏理察(愛麗莎的情人)等八位老中青三代法國優秀女星卯足全力拚演技
劇情介紹: 在1950年代冰天雪地的法國鄉間，一戶布爾喬亞式豪宅忙著迎接聖誕假期，忽然驚傳貴族老爺暴斃意外，一時之間，妻子、小姨、妹妹、岳母、女傭、女兒都成了嫌疑犯，愛恨、背叛、私密、矛盾、欺騙、隱瞞的空氣彌漫豪宅，八個女人的偽善面貌即將接受嚴厲的考驗。
是不是哥們你看看..呵呵希望你滿意..
Ⅷ 關於電影名字的問題.
《時光隧道 Just Visiting 》(2001)
主角帶著他的僕人喝下葯水，結果卻出現在現代的博物館里，
我是看一次 笑一次 實在是「太有才了」！！
Ⅸ 關於電影的名稱
是部喜劇，我也看過，可惜名字忘了。
Ⅹ 關於電影名字的問題
土撥鼠日
http://ke..com/view/455746.html?wtp=tt