邵氏電影大全萬箭穿心

㈠ 萬箭穿心電影完整版網上有沒有

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㈡ 電影 萬箭穿心

就是她自己的性格啊，對丈夫太過強勢，積久成疾

㈢ 《萬箭穿心》，為何說是一部讓人心痛的電影

萬箭穿心這個電影看完後可以思考很久，但是電影故事講述的卻很簡單，女主李寶莉發現自己丈夫出軌之後，丈夫忍受不了被人指責而跳河，另一方面兒子因為這個事情非常怪罪自己的母親李寶莉。一個寡婦承擔起來了養這個家的重擔。萬箭穿心，穿的就是寡婦李寶莉的心。

電影中李寶莉在外有一個可以靠得住的男人，她也和這個男人住在了一起，但是我記得他們之前好像不算是愛情，給我更多的感覺就像是李寶莉需要這樣的依靠讓她有生活下去的力量，而這個男人需要的就是一個女人，他看中李寶莉不僅是外表，或許也從李寶莉身上看到了自己的影子。這種模稜兩可無可奈何的「感情」又何嘗不穿心呢？

萬箭穿心看完後給我的感覺挺震撼的，把小市民的生活描繪得淋漓盡致，就像是在看自己真實生活中某一家發生的事情一樣，這樣的事情，你又怎麼保證，日後不會發生在自己身上？因為太真實，所以讓人畏懼。因為太真實，所以更能體會到李寶莉的萬箭穿心的痛。

㈣ 萬箭穿心電影的結局

丈夫的離去讓李寶莉生活不能不繼續，所以李寶莉扛起了這個家，一晃十年過去，但兒子從小十分依戀他爸爸，多過對他媽媽，李寶莉實在是太過強勢。自從丈夫離開後，她的兒子從來沒有跟她親近過，對擔起整個家庭重擔的母親，他一點感恩之心都沒有。

兒子也終於長大了，還成了高考狀元，她以為她的辛苦沒有白費，她的付出都適合值得的，可是等來的卻是兒子要和她斷絕母子關系，她怎麼也不相信，她一心為了這個家，為了兒子，可是卻換來的是兒子的絕情冷漠，原來兒子知道了她的舉報；

還把父親的死歸罪於她，是她害他沒有父親，他怨恨他的母親，還要把她母親趕從房子里趕出去，影片的最後，李寶莉收拾東西走了，離開了這個萬箭穿心的房子。（劇終）

(4)邵氏電影大全萬箭穿心擴展閱讀：

角色介紹——

1、李寶莉 演員顏丙燕

來自武漢的城市姑娘，長得漂亮。性格高傲好強的她對家中的大小事務都要一手掌控。李寶莉看不起鄉下來的馬學武，對他毫無尊重，動輒當著外人呵斥他。喪偶並下崗後的李寶莉做起了「女扁擔」，賣苦力賺錢供養兒子小寶讀書。

2、馬學武 演員焦剛

李寶莉的丈夫。馬學武出身農村，一路打拚的他在工廠當個小官。在一家人搬進新房後，性格懦弱的馬學武終於對強勢的妻子提出離婚。最後在成了工廠第一批下崗人員後，馬學武在絕望中跳江自殺。

3、馬小寶 演員李現

李寶莉的兒子，是李寶莉唯一的精神支柱。馬小寶不負眾望考上了好大學，但卻因為父親的事與李寶莉斷絕了母子關系，最終冷血地把母親轟出門。

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邵氏兄弟（香港）有限公司的影片以古裝武俠片、功夫片、宮闈片居多，有些影片影響較大。它的《江山美人》、《後門》、《萬古流芳》、《藍與黑》和《珊珊》曾先後獲得第6屆、第7屆、第12屆、第13屆和第14屆亞洲影展最佳影片獎；《梁山伯與祝英台》(黃梅調)獲得第7屆舊金山國際電影節優秀獎和第2屆台灣金馬獎的最佳影片獎；功夫片《少林三十六房》和《中華丈夫》分別在第24屆、第25屆亞洲影展上獲獎；古裝武俠片《大醉俠》、《獨臂刀》、《萬人斬》和宮闈片《傾國傾城》、《武則天》、《楊貴妃》等都受到觀眾的歡迎。80年代中期起，影片產量減少，但創作上重視現代題材，代表作有《男與女》、《傾城之戀》、《表錯七日情》和《女人心》等。

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㈧ 電影萬箭穿心怎麼樣 萬箭穿心影評

萬箭穿心過譽了，要栽就栽在人物塑造和敘事安排上，說白了就是導演估計沒有真正讀懂《萬箭穿心》這本小說的核心內涵。

《萬箭穿心》的核心是什麼？是風水還是一個女人的艱難奮斗史？其實都不是。如果你還沒有看過小說,那我想先問一個問題：

為什麼李寶莉在本片一個小時以後的戲段裡面幾乎沒有發過脾氣，幾乎成了個聖女樣？——誰吼她她都不接招，見誰都熱情笑嘻嘻的。

如果只是看電影的話，我想這個答案是無解的。而在小說裡面，這一點幾乎成了這本薄薄小說的核心。一個字「忍」，說再多一點，就是「還債」。

在小說中，馬學武跳江自殺以後，李寶莉的媽媽只給了李寶莉一個字：忍。自後才有李寶莉貼心貼肺照顧一家老小的故事。在開始的時候李寶莉忍的內心並不平靜，她說：「除了忍，又還有哪個字對我更有用呢？」

而屋裡一家老小一家親獨獨把她排斥在外她又發問：「要我怎麼忍？」 店鋪老闆又告訴她：「有些人生來就是還債的，慪氣想不開就會欠的更多。」才有了李寶莉後來的解脫：我不就是還債么？我還了就算了。

而在電影里，這些小的細節全都缺失了，在最後李寶莉搬家的時候還說：「我最對不起的就是小寶，他那小就沒有了爸爸，我也沒時間照顧他，我回來的時候就在想，別家的娃娃都瘋啊笑啊，他心裡就像是壓了個石頭，不像個伢。他如果能夠像別的孩子一樣高高興興，叫我做什麼都可得啊。其實他要就緊他拿去，我哪個都不欠了。」 這個「欠」用在這里就好像說氣話一樣沒有分量。小說中小寶與李寶莉吵完架她暗自神傷的時候對自己說的是「人生是有報應的。」這才有了後面李寶莉的解脫。電影彷彿把這樣一個女性角色塑造的極有母性光芒：孩子怎麼樣她都算了，只要他高興，就行了。這樣顯然是說不通的。

人都是有脾氣的，寶莉這種骨子裡面都像潑過辣椒水一樣的人更是有脾氣。所以敘事必須要講出個因果來。你不給她一個改變的信條，僅僅是讓她的行為上作出改變會讓人覺得莫名其妙。電影的前一個小時李寶莉做盡了「壞事」，但後一個小時又做盡了「好事」（壞事都讓人家做了。）這種兩極分化的安排實在是讓人覺盡了假。小說起碼還知道寫些她進茶館吵得周圍人頭昏的行為，讓人微微生惡。電影里就讓這女人軟的像一隻小綿羊，童話估計都不敢這樣寫。實在是讓人揣摩不透的。

與小說差別最大的人物塑造大概就是小寶的奶奶（原作裡面還有一個爺爺），小說里的兩位老人恨李寶莉是入了骨，而電影里的奶奶卻好像還有幾些人情味兒。小寶的絕情不帶一點迷茫和疑惑的成分，這就說明顯然被「洗過腦」。我也生在單親家庭，但是只有我媽帶我。我媽脾氣跟李寶莉差不多，都是得理不饒人的主，這些年來她的歇斯底里常常讓我睡不著覺（還沒出來讀書的時候），但是母親的努力我看在眼裡。一面她精神性發作對我深深造成折磨的時候我真的沒辦法不厭惡這個女人，她的偉大也讓我知道我對她的愛是不能打折扣的。往往這種愛呀恨呀是搖擺的，被暴打的時候心裡恨死了她，但是好歹也有好了傷疤忘了疼的時候。

影評人木衛二提到的小說《家變》其實是一個很好的例子。《家變
》主要內容也是兒子對父親從愛到恨到忘的一個過程。小說的高潮是兒子對孝道的批判：父親騙人、欺負下等人、窮的沒了骨氣、懦弱怕事、一副窮酸樣……用詞之狠使得在小說剛剛面世的時候遭受到了狼虎一般的批判。但是在孝道的批判之後又是兒子自己的反思：是不是對父親太過分了一點，他挺可憐的，我還是要對他好一點。人心是肉長的，好歹都受著社會倫理的桎梏，很難想像有誰能愛的毫無保留亦或者是恨的毫無餘地，

而小寶對母親的恨被表現得沒有餘地，這就必須是後天教育的結果。

那麼，還有人味兒，懂得體諒的奶奶貌似是沒法子教出恨媽恨到骨子裡面的小孩的。小說里兩老人帶著頭的孤立寶莉，孩子長大隻跟爺奶親也是有點道理的。然而小說也不是滴水不漏，小寶在哭訴的時候引了爺爺的話說原來覺得是爸爸對不起小寶，自己下崗不行了就跳江。如果爺爺奶奶真信這一點，定不會這樣慘薄的對待寶莉。

不過，無論電影還是小說都沒做好的一點就是對「狗改不了吃屎」這個道理的深刻領悟。無論李寶莉想的怎麼樣開，她那種市井的，令人厭惡的小家子氣都不應該缺了斷了。前面她知道跟服務員叫罵十八塊的茶水，後面也該知道做事情斤斤計較。凡事都該有個連續性，不能好的東西「源遠流長」，差的東西說沒就沒。拍接地氣的東西就要把人拍得像個人，而人最human being的地方也就是他的思維慣性和行為慣性。我想，也就是對這一點的考量使得電影最後發不動車李寶莉罵著「婊子養的」下來推車的鏡頭如此動人也如此具有生命力了吧。

在中國，母親往往被塑造成高大全的形象，有時候社會對母親高大全的要求把母親們也「教唆」成了只看得到自己身上「高大全」的部分，覺著自己擔了天下所有的擔子，卻全然不理自己身上爛脾性對後代和周圍人的傷害的人。這種潛在的聲音在各類電影、小說、文藝節目不斷回響，賺足了女性的眼淚。我和我媽曾一起去看過《大地震》，面對徐帆神一般的演技，編劇狗血的劇情，我媽眼淚嘩嘩的。事後我媽說我怎麼那麼冷漠一滴眼淚都不掉，我一句「可憐之人必有可恨之處，這電影假的很，特技花了那麼多錢做的還是那麼假。」就把我媽氣的在公車站跟我大吵起來。現在回想起來也是覺得好笑啊。望以後各位電視劇導演、電影導演要接手這類女性題材的時候千萬要注意尺度，更要主要斷章取義要有度。

「可憐之人必有可恨之處」這句話雖然難聽但是一點兒都不假。忙著被剛強女性打動的邏輯都不要了之前，還是用這句話打個底兒，免得自己再造餘孽。

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