六十年代香港電影大全珠江淚

❶ 王為一的電影生涯

1931年入上海美術專科學校研究所學習，並參加中國左翼戲劇家聯盟及美專劇團。因擅長拉二胡，被挑選為王人美演唱的影片插曲《漁光曲》配樂，這是其第一次接觸電影。
1934年後任藝華影片公司場記，新華影片公司演員、副導演。青年時期的王為一有著廣泛的藝術愛好。1932 年，他考入上海美術專科學校從事油畫創作同時領導美專劇團。這期間，他和劇團的趙丹、徐韜等成為密友。
1932年秋加入中國左翼戲劇家聯盟，積極參加劇聯的演出和政治活動，因此被校方開除。他擅長拉二胡，曾為王人美演唱的《漁光曲》配樂。這是他第一次接觸電影工作。
1933年，王為一加入以聶耳為隊長的百代唱片公司音樂隊當演奏員，與
聶耳一同參加中國左翼音樂家聯盟。聶耳本想利用「百代」樂隊進行民族音樂改革，灌錄唱片和對外演出。但半年後，資方卻要他們改學西洋樂器，灌錄舞會樂曲，聶耳憤而辭職，王為一也因支持聶耳而毅然離隊。王為一的父親喜歡電影、戲劇，並且結識鄭正秋、史東山等著名導演。
王為一失業之後，父親懇請史東山對他加以培養，史東山欣然答應，介紹他加入藝華影業公司，擔任場記。1934 年 10 月，由於王為一多年從事進步運動，國民黨反動派准備將其逮捕。王為一在其妹妹舉行的結婚宴會上，巧妙地擺脫了國民黨特務的盯梢乘船離開上海前往香港，到全球影片公司工作。
1935年底，王為一因感到在香港無所作為而回到上海，參加了上海業余劇人協會。1936 年，經史東山介紹，加入新華影業公司，在《狂歡之夜》《夜半歌聲》等影片中擔任角色。史東山很欣賞這位具有多方面才能的年輕人，在自己導演《青年進行曲》時提拔他為副導演。後因中共地下黨組織決定抽調一批藝術骨幹成立中國第一個規模較大的劇團——業余實驗劇團，王為一中斷了《青年進行曲》的拍攝而重返舞台，參加了《羅密歐與朱麗葉》《月亮上升》、《太平天國》等劇的演出。
1937年抗戰爆發後，王為一積極參加了救亡演劇隊第三隊（後改為抗敵演劇隊一隊），輾轉跋涉，經由南京和長江各埠，到達武漢。在此期間，他編導了具有電影手法的大型活報劇《為自由和平而戰》，激勵廣大軍民的抗日意志，發揮了積極的作用。武漢失陷後，他轉赴重慶，在中國電影製片廠擔任編導。
王為一和趙丹、徐韜、朱今明等深受斯坦尼斯拉夫斯基表演理論的影響嚮往著到莫斯科藝術劇院去學習。1939年夏，他們赴新疆開拓話劇工作，准備從新疆前往蘇聯學習，以期在抗戰後回到上海建立中國戲劇表演體系。不料，他們在新疆竟遭到軍閥盛世才逮捕，過了五年鐵窗生活。在中共地下黨和進步人士的營救下，直到抗戰勝利前夕他們才被釋放，回到重慶，繼續從事進步電影和戲劇活動。
抗戰勝利後，陽翰笙、蔡楚生、史東山等根據周恩來同志的指示，於1946年初回到上海，建立了黨所領導的進步電影基地——聯華影藝社（後合並為昆侖影業公司）。1947年初，王為一作為副導演，協助史東山完成了該公司的第一部影片——《八千里路雲和月》。為了表彰王為一的勞績，史東山特意在片頭字幕中將王為一的名字與自己的名字一起用同一號字並列在同一畫面上。影片以抗戰開始到抗戰勝利初期為背景，歌頌了以女大學生江玲玉、青年音樂家高禮彬為代表的救亡演劇隊員為祖國抗戰而出生入死的崇高精神，表現了他們在抗戰勝利後所經受的痛苦遭遇，揭露了以「接收大員」周家榮為代表的國民黨反動派利用抗戰大發「國難財」、「劫收財」的丑惡面目，及時提出了戰後人們最為關切的問題：八年的苦白吃了嗎？影片以其深刻的思想性和尖銳的現實性而轟動了當時的中國影壇，受到觀眾和輿論界的熱烈贊揚，為戰後進步電影的創作贏得了良好的聲譽。他和徐韜合作，導演了反映知識婦女反抗束縛，渴望自由——寓意人民要求解放的《關不住的春光》（歐陽予倩編劇）。評論界對影片的兩位新導演給予高度評價，認為整部影片的拍攝達到了「相當程度的渾成自然」。
1948年冬，解放戰爭迅速發展，白色恐怖日益嚴重。在黨組織的安排下，昆侖影業公司的主要創作領導者陽翰笙、蔡楚生、史東山等撤離上海，南下香港，籌建「南國」等影業公司，以便為「昆侖」准備後撤之路。不久，王為一也離開上海前往南國影業公司工作。
1949年夏，王為一獨立導演了「南國」公司的第一部粵語片——反映華南農民血淚生活及其覺醒和抗爭的《珠江淚》（蔡楚生監制、陳殘雲編劇）。以抗日戰爭勝利後廣東珠江岸邊的農村為背景，通過惡霸地主官仔貴的胡作非為，及大牛一家的遭遇，憤怒地控訴了封建勢力殘害農民的滔天罪行，揭露了國民黨政權的反動本質。在當時處於一片混亂的香港電影界，特別是在粵語片創作相當落後的情況下，《珠江淚》以其嚴肅的創作態度、鮮明的思想性和可貴的藝術成就而博得香港和內地觀眾的熱烈歡迎，被譽為「現實主義的粵語片的一個正確的、堅實的、全新的起點」，是「粵語片裡面的一個革命性的代表作」，「已替粵語電影的創作鋪開一條道路」。
在 1949—1955年全國優秀影片評獎大會上，該片獲得了榮譽獎。南國影業公司停辦後，王為一參加了司馬文森、洪遒、齊聞韶等人主持的、以合作社形式組成的五十年代影業公司。1950年他導演了這個公司的第一部影片——以知識分子為題材的《火鳳凰》。影片借鳳凰經過火的鍛煉，變成羽毛豐滿、光彩奪目的再生鳳凰的含義，表達了進步電影工作者迎接翻天覆地的新時代的喜悅心情。全國解放後不久，五十年代影業公司中的人員紛紛北上，留港的部分電影工作者改組機構，即成立了以此取名的鳳凰影業公司。
1951年，王為一回廣州參加珠江電影製片廠的籌建領導工作，兼任華南文藝學院戲劇部主任。1952年，珠影因故停止籌建，他先後調至北京電影製片廠和上海電影製片廠擔任導演。1956年加入中國共產黨。在此期間，他導演了《山間鈴響馬幫來》、《椰林曲》、《鐵窗烈火》等影片。《鐵窗烈火》取材於解放前上海工人革命斗爭的真實史料，根據王孝和烈士的事跡，塑造了年輕的工人領袖——共產黨員張少華的英雄形象。影片真實地再現了1947年的時代氣氛，歌頌了以張少華為代表的共產黨人為人民而捨生忘死的崇高精神，揭露了以敵偽社會局長為代表的國民黨反動派在崩潰前瘋狂鎮壓人民的丑惡面目。對比鮮明，具有強烈的藝術感染力，獲得了1958年頒發的全國優秀影片獎。
1958年，他回到再次進行籌建的珠江電影製片廠。次年，投入了與蔡楚生聯合導演《南海潮》的工作。他和蔡楚生一起，滿腔熱情地到富有斗爭歷史的漁港去體驗生活，收集素材；到海南島走訪，選擇外景。按照創作計劃，這部影片分為《漁鄉兒女斗爭史》和《天涯海角恩仇記》兩集。1963年，影片上集完成上映，它通過金喜、阿彩等人的悲歡離合，反映了從大革命到抗日戰爭時期廣東沿海漁民的苦難、覺醒和斗爭，具有濃郁的生活氣息和民族風格。
1963年，王為一還導演了粵語喜劇片《七十二家房客》（珠江電影製片廠與香港鴻圖影業公司聯合攝制）。影片以一座破舊大樓中的七十二家房客的遭遇反映了舊社會的種種不公，諷刺揭露了國民黨反動派的腐敗，歌頌了下層人民之間的互相同情和互相幫助。影片不乏喜劇笑料，同時也具有比較嚴肅的寫實風格。1965年，他又導演了兩部喜劇——根據湖南花鼓戲拍攝的《打銅鑼》和《補鍋》。
1966年，在林彪、「四人幫」橫行時期，王為一和其他正直的藝術家一樣橫遭迫害。粉碎「四人幫」以後，王為一以充沛的精力投入新的創作，導演了故事影片《藍天防線》和《一個美國飛行員》。前者以七十年代初尖銳復雜的國內外階級斗爭為背景，描寫東南沿海某城市軍民在國慶前夕粉碎敵人派遣軍用飛機低空潛入進行搔擾破壞的陰謀，歌頌了以指導員楊平為首的解放軍指戰員、民兵英勇搶救台灣漁民的崇高行為。後者表現抗日戰爭時期，一個來華助戰的美國飛行員不幸機毀人落，受到日寇和偽軍的追捕，新四軍游擊戰士和群眾捨生忘死救出飛行員；飛行員的思想也因此而發生變化，分辨了真假朋友，同新四軍戰士和群眾建立了真摯的友誼。影片情節曲折驚險而又富於生活的情趣，具有較強的藝術感染力。1981年，王為一導演了根據歐陽山的同名小說改編的《三家巷》。
2012年9月29日，第21屆中國金雞百花電影節暨第31屆大眾電影百花獎頒獎典禮在紹興舉行，王為一獲金雞獎終身成就獎。

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❸ 中國電影誕辰一百周年影視知識答案

[資料]中國電影百年一百部經典電影
今年是中國電影誕辰一百周年,在這一百年內,有哪些電影最值得我們去記憶,去回味呢.以下的一百部電影可能不全面,但是卻都很經典,歡迎大家補充,評論.
1923 《勞工之愛情》 (張石川／內地)
1931 《戀愛與義務》 (卜萬蒼／內地)
1934 《神女》 (吳永剛／內地)
1934 《姐妹花》 (鄭正秋／內地)
1935 《大路》 (孫瑜／內地)
1935 《新女性》 (蔡楚生／內地)
1937 《夜半歌聲》 (馬徐維邦／內地)
1937 《馬路天使》 (袁牧之／內地)
1947 《一江春水向東流》 (蔡楚生，鄭君里／內地)
1947 《松花江上》 (金山／內地)

1947 《太太萬歲》 (桑弧／內地)
1948 《小城之春》 (費穆／內地)
1948 《萬家燈火》 (沉浮／內地)
1949 《黃飛鴻正傳》 (胡鵬／香港)
1950 《說謊世界》 (李萍倩／香港)
1950 《我這一輩子》 (石揮／內地)
1950 《珠江淚》 (王為一／內地)
1951 《紅菱血》 (唐滌生／香港)
1953 《日出》 (李晨風／香港)
1955 《寒夜》 (李晨風／香港)

1955 《父母心》 (秦劍／香港)
1955 《天長地久》 (李鐵／香港)
1957 《魂歸離恨天》 (左幾／香港)
1959 《蝶影紅梨記》 (李鐵／香港)
1959 《林家鋪子》 (水華／內地)
1960 《劉三姐》 (蘇里／內地)
1960 《野玫瑰之戀》 (王天林／香港)
1960 《情深似海》 (易文／香港)
1961－64 《大鬧天宮》 (萬籟鳴／內地)
1963 《武則天》 (李翰祥／香港)

1963 《梁山伯與祝英台》 (李翰祥／香港)
1963 《小兒女》 (王天林／香港)
1963 《農奴》 (李俊／內地)
1963 《早春二月》 (謝鐵驪／內地)
1965 《如來神掌怒碎萬劫門》 (凌雲／香港)
1965 《舞台姐妹》 (謝晉／內地)
1966 《冬戀》 (楚原／香港)
1966 《大醉俠》 (胡金銓／香港)
1967 《英雄本色》 (龍剛／香港)
1967 《路》 (李行／台灣)

1967 《破曉時分》 (宋存壽／台灣)
1968 《玉女添丁》 (楚原／香港)
1968 《冬暖》 (李翰祥／台灣)
1970 《董夫人》 (唐書璇／香港)
1970 《俠女》 (胡金銓／台灣)
1971 《新獨臂刀》 (張徹／香港)
1971 《再見阿朗》 (白景瑞／台灣)
1972 《愛奴》 (楚原／香港)
1974 《再見中國》 (唐書璇／香港)
1972 《猛龍過江》 (李小龍／香港)

1976 《半斤八兩》 (許冠文／香港)
1978 《少林36房》 (劉家良／香港)
1979 《瘋劫》 (許鞍華／香港)
1981 《邊緣人》 (章國明／香港)
1981 《敗家子》 (洪金寶／香港)
1981 《被愛情遺忘的角落》 (張其，李亞林／內地)
1982 《第一類危險》 (徐克／香港)
1982 《烈火青春》 (譚家明／香港)
1982 《投奔怒海》 (許鞍華／香港)
1983 《半邊人》 (方育平／香港)

1983 《似水流年》 (嚴浩／香港)
1983 《兒子的大玩偶》 (曾壯祥、萬仁、侯孝賢／台灣)
1983 《青梅竹馬》 (楊德昌／台灣)
1984 《省港旗兵》 (麥當雄／香港)
1984 《玉卿嫂》 (張毅／台灣)
1984 《黃土地》 (陳凱歌／內地)
1985 《童年往事》 (侯孝賢／台灣)
1985 《黑炮事件》 (黃建新／內地)
1985 《絕響》 (張澤鳴／內地)
1986 《英雄本色》 (吳宇森／香港)

1986 《盜馬賊》 (田壯壯／內地)
1987 《倩女幽魂》 (程小東／香港)
1987 《老井》 (昊天明／內地)
1987 《紅高梁》 (張藝謀／內地)
1990 《阿飛正傳》 (王家衛／香港)
1987 《龍虎風雲》 (林嶺東／香港)
1988 《胭脂扣》 (關錦鵬／香港)
1988 《悲情城市》 (侯孝賢／台灣)
1991 《黃飛鴻二之男兒當自強》 (徐克／香港)
1991 《牯嶺街少年殺人事件》 (楊德昌／台灣)

1991 《雙旗鎮刀客》 (何平／內地)
1991 《媽媽》 (張元／內地)
1992 《92黑玫瑰對黑玫瑰》 (劉鎮偉／香港)
1992 《喜宴》 (李安／台灣)
1992 《青少年哪吒》 (蔡明亮／台灣)
1993 《找樂》 (寧瀛／內地)
1993 《霸王別姬》 (陳凱歌／內地)
1994 《背靠背，臉對臉》 (黃建新／內地)
1994 《陽光燦爛的日子》 (姜文／內地)
1994 《二嫫》 (周曉文／內地)

1995 《巫山雲雨》 (章明／內地)
1996 《甜蜜蜜》 (陳可辛／香港)
1997 《香港製造》 (陳果／香港)
1997 《小武》 (賈樟柯／內地)
1999 《喜劇之王》 (周星馳／香港)
2000 《槍火》 (杜琪峰／香港)
2000 《卧虎藏龍》 (李安／台灣)
2002 《無間道》 (劉偉強、麥兆輝／香港)
2003 《盲井》 (李楊／內地)

❹ 香港演員紅線女是誰

紅線女（1924年12月27日－2013年12月8日）。原名鄺健廉，廣東開平市水口鎮泮村人，生於廣州西關。是著名粵劇演員，人稱「女姐」。代表曲《紅燭淚》、《昭君出塞》、《荔枝頌》，開創了獨樹一幟的女腔,大陸官方稱為紅腔。2013年12月8日晚上20時40分在廣州因心肌梗塞逝世。

紅線女外祖父是著名須生聲架南，舅父是著名武生靚少佳，舅母是著名花旦何芙蓮。表妹是前《歡樂今宵》創作人胡美屏，堂伯父是同治年間創建粵劇行會「八和會館」的著名武生鄺新華。8歲跟留聲機學唱粵曲。抗日戰爭前，家住廣州西關，1938年因日軍侵華而輟學，後隨母親經澳門赴香港，拜舅母何芙蓮為師，正式為職業粵劇演員，取藝名「小燕紅」。1939年春，在勝壽年劇團首次登台演出。自此任任第三花旦，於夜場扮演丫環、宮女等配角。1940年，隨何芙蓮臨時於靚少鳳的金星劇團演出，靚少鳳為其正式改名為「紅線女」。1941年到上海演出，年底日軍佔領香港，紅線女遷居於靚少鳳家，並於15歲加入馬師曾劇團。1943年於廣東肇慶演出，在內地第一次用「紅線女」藝名，成為「師曾劇團」的正印花旦。其後不停到抗戰後方巡演，多演馬派劇目，如《苦鳳鶯憐》、《斗氣姑爺》、《軟皮蛇招郡馬》等。
抗日戰爭勝利後回到香港學習京劇三年，後得何賢贊助成立「真、善、美粵劇團」，先後與馬師曾、薛覺先合演《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》等劇。1946年在香港連續一個月每天不停演出粵劇戲目《我為卿狂》轟動全港，次年以《我為卿狂》為題材拍攝了第一部電影。1950年代初組建紅星粵劇團，與馬師曾領銜到廣州演出現代戲《珠江淚》。1952年演出《一代天驕》、《王昭君》，並且嘗試改編《蝴蝶夫人》和莎士比亞劇作為粵劇。
紅線女在傳統旦角的基礎上，融入京腔、崑腔及西洋美聲技法，創造出著名的粵劇唱腔「紅腔」，使粵劇旦角唱腔發展到一個嶄新的階段。
1955年，受周恩來的邀請到中國。1956年參加中國國慶7周年觀禮活動，受到周恩來接見，是年底參與廣東省粵劇團演出。1957年正式以個人身份加入廣東粵劇團（今廣東粵劇院）。期間拜京劇梅蘭芳為師；請程硯秋設計身段、水袖；請俞振飛指點《桂芝告狀》；請周小燕改進《思凡》的唱腔；並且研究將朱傳茗、郭蘭英、王昆等唱腔技巧融入粵劇發聲，先後演出《搜書院》、《昭君出塞》、《苦鳳駕憐》、《打神》、《李香君》、《關漢卿》、《山鄉風雲》等劇目，最終完成紅派的藝術體系。
1980年，紅線女與秦中英合作改寫《王昭君》，扭轉悲劇情節成為《昭君公主》，與陳笑風等人合演。1984年在廣州中山紀念堂舉行粵劇戲曲小調的獨唱音樂會，這是其文革後首次登台演出，1988年國慶前夕，紅線女率廣州粵劇團到北京舉行「紅線女專場」；1994年在北京主演《白燕迎春》。並創辦了紅豆粵劇團，培養粵劇接班人。
2012年5月21日，香港新光戲院重新裝修後，舉行開幕禮，紅線女到香港為其剪綵，後應邀以一曲《荔枝頌》作賀，全場肅立拍掌致敬。

❺ 珠江淚的影片評價

該片的編劇、導演、演員和攝影都有很高的藝術水準，是現實主義粵語片一個正確、堅實、全新的起點，給未來的創作開辟了道路，是革命性的代表作。它是粵語電影的高峰。該片十分賣座，是1950年上半年十大賣座電影的第一位。影片帶鄉土氣息的生動活潑的語言，南方特色的小老百姓的生活和痛苦以及被壓迫者的寫照，都被表現得栩栩如生。