浴衣姿電影大全不卡

A. 求DIR EN GREY鬼葬的歌詞及翻譯

<鬼葬>2002 1 30
鬼眼－kigan－

作詞： 京 作曲： Dir en grey

蟬が鳴く真夏の季節です 襖の向こうから 帯を緩めた浴衣姿で 女は破水して
髪は亂れて顏は見えなく ニヤリと口笑う 女の唇紅く塗れば 二度目も出來るかな？
蝶が死ぬ真冬の季節です 一面雪景色 井戸の中から這い上がる君 女は高笑い

心眼妄想 Victimization 卵管暴走 Victimization 排卵反応 Victimization
花魁干渉 Victimization 斷腸切斷 Victimization 談笑中絕 Victimization

性慾願望咲かせましょう 女の死體を咲かせましょう
妊娠願望咲かせましょう 來年の春を咲かせましょう
己の願望咲かせましょう 京の都に咲かせましょう

鬼眼－kigan－

semi ga naku manatsu no kisetsu desu fusuma no mukou kara obi wo yurumeta yukata sugata de onna wa hasui shite
kami wa midarete kao wa mienaku niyari to kuchi warau onna no kuchibiru akaku nureba nidome mo dekiru ka na?
chou ga shinu mafuyu no kisetsu desu ichimen yukigeshiki ido no naka kara haiagaru kimi onna wa takawarai

shingan mousou Victimization rankan bousou Victimization hairan hannou Victimization
oiran kanshou Victimization danchou setsudan Victimization danshou chuuzetsu Victimization

seiyoku ganbou sakasemashou onna no shitai wo sakasemashou
ninshin ganbou sakasemashou rainen no haru wo sakasemashou
onore no ganbou sakasemashou kyou no to ni sakasemashou

鬼眼－kigan－

這是夏季蟬鳴的時節 你可以看見一個女孩緩緩地松開睡衣 羊水流了出來
她頭發污濁 你看不清她的臉 你覺得當她再次塗抹上赤紅的唇色後還能看見這一幕嗎
這是冬季蟬死的季節 你從井裡爬出來 女孩在笑聲中尖叫
心眼妄想 Victimization 卵管暴走 Victimization 排卵反応 Victimization
花魁干渉 Victimization 斷腸切斷 Victimization 談笑中絕 Victimization
讓性慾的渴望開始吧！讓女孩死去的身體重新發出活力！
讓懷孕的渴望開始吧！讓春天開始吧！
讓渴望開始吧！讓我們在京都開始吧！！
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鬼葬
24個シリンダー

Give me Laugh 誰もが想う Give me Pain 時が終われば

Give me High 矛盾だらけの Give me [無] 夢を、、、、
Give me Laugh 愛想笑い Give me Pain 噓の數だけ
Give me High 行き場無くした Give me [無] 愛が、、、、
屆かない君の愛情 屆かない仆の愛情 今もほらね、、、
屆かない君の聲は 屆かない仆の聲も 今もほら、、、 けれど、、、、、
Give me Laugh 抱いた數だけ Give me Pain 君を愛せる？
Give me High 矛盾だらけの Give me [無] 仆が、、、、

時は終わる 時は変わる 仆が君が今が焼き付く時の流れ

時は止まる 時の果てに 熱を持たぬ愛に口付けて眠ろう

An end begins a trivial matter. It's a time to burn everything.If I could forget you without hesitation...

Serious injury laughs at me. The time is changing, the passage of time burns me, you, now.

Solitude laughs as it likes. You laugh as you look down.
The time is over, the time will stop, at the end of the time, sleeping with a kiss to unheated death.

屆かない君の愛情 屆かない仆の愛情 今もほらね、、、
屆かない君の聲は 屆かない仆の聲も 今もほら、、、
夢は枯れ砂に還り 何時かまた仆の中で 夢は咲くの？
夢別れ想い出せぬ 君の聲屆きますか 仆の元へ けれど、、、、、

時は終わる 時は変わる 仆が君が今が焼き付く時の流れ
時は止まる 時の果てに 熱を持たぬ愛に口付けて眠ろう

Give Me [無] 時が終われば

24個シリンダー

Give me Laugh dare mo ga omou Give me Pain toki ga owareba
Give me High mujun darake no Give me [mu] yume wo....
Give me Laugh aisowarai Give me Pain uso no kazu dake
Give me High yukiba nakushita Give me [mu] ai ga....
todokanai kimi no aijou todokanai boku no aijou ima mo hora ne...
todokanai kimi no koe wa todokanai boku no koe mo ima mo hora... keredo.....
Give me Laugh daita kazu dake Give me Pain kimi wo aiseru?
Give me High mujun darake no Give me [mu] boku ga...

toki wa owaru toki wa kawaru boku ga kimi ga ima ga yakitsuku toki no nagare
toki wa tomaru toki no hate ni netsu wo motanu ai ni kuchizukete nemurou

An end begins a trivial matter.It's a time to burn everything.If I could forget you without hesitation...

Serious injury laughs at me.The time is changing, the passage of time burns me, you, now.

Solitude laughs as it likes.You laugh as you look down.
The time is over, the time will stop, at the end of the time, sleeping with a kiss to unheated death.

todokanai kimi no aijou todokanai boku no aijou ima mo hora ne...
todokanai kimi no koe wa todokanai boku no koe mo ima mo hora...
yume wa kare suna ni kaeri itsuka mata boku no naka de yume wa saku no?
yume wakare omoidasenu kimi no koe todokimasu ka boku no moto e keredo.....

toki wa owaru toki wa kawaru boku ga kimi ga ima ga yakitsuku toki no nagare
toki wa tomaru toki no hate ni netsu wo motanu ai ni kuchizukete nemurou

Give Me [mu] toki ga owareba

24個シリンダー
Give me Laugh 誰都會覺得
Give me Pain 如果時間終結
Give me High 充滿矛盾的
Give me 無 夢會.....
Give me Laugh 虛假的微笑是
Give me Pain 為了每一個謊言
Give me High 已無處可去的
Give me 無 愛......
無法觸極的你的愛 無法觸極的我的愛
如今看來.....
無法觸極的你的聲音 無法觸極的我的聲音
如今看來.....但.......
Give me Laugh 每一次擁抱時想
Give me Pain 我能愛你嗎？
Give me High 充滿矛盾的
Give me 無 我....
時間會終結 時間會改變
我，你，現在，都會被映在流動的時間中
時間會停止 當時間的最後
我們會熱情接吻 然後溫暖地在愛中入睡
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鬼葬
FILTH

作詞： 京 作曲： Dir en grey

S的 S的 S的 Sを覚醒 S的 S的 S的 Sを埋め込め
S的 S的 S的 Mを切斷 S的 S的 プラトニックを始めましょう

黃ばんだ欲の蟲は 欲求不満的理解者
腐った林檎 胃液の中 性慾スープもお召し上がれ
S欲ホルマリン漬けの ドクドク垂れるピンクのウジ
腐った莓アソコの中 血液仕立てのマリネサワー

Filth High

映畫を見よう君の約束通り手を繋いで 夜にはお別れです 林檎と莓が腐る前に
夢は広がる君の約束通りキスをしながら 君とはお別れです 最後の晩餐楽しみましょう

Filth High

S的 S的 S的 Sを飲み干せ S的 S的 S的 Sカル、ホラー S覚醒がお出ましだ
よってらっしゃいみてらっしゃい S的 S的 シンクロ仕込みのレトロホラー

肉慾フェスティバルが始まる 性慾フェスティバルが始まる
S的フェスティバルの暴走 人肉迅速サイコホラー
肝臓入りのオレンジジュース 腎臓混じりの甘口カレー
膵臓仕込みのペスカトーレ 愛しの愛しのサイコホラー

FILTH

S teki S teki S teki S wo kakusei S teki S teki S teki S wo umekome
S teki S teki S teki M wo setsudan S teki S teki puratonikku wo hajimemashou

kibanda yoku no mushi wa yokkyuufumanteki rikaisha
kusatta ringo ieki no naka seiyoku suupu mo omeshiagare
S yoku horumarin tsuke no dokudoku tareru pinku no uji
kusatta ichigo asoko no naka ketsueki jitate no marina sawaa

Filth High

eiga wo miyou kimi no yakusoku dohri te wo tsunai de yoru ni wa owakare desu ringo to ichigo ga kusaru mae ni
yume wa hirogaru kimi no yakusoku dohri kisu wo shi nagara
kimi to wa owakare desu saigo no bansan tanoshimimashou

Filth High

S teki S teki S teki S wo nomihose S teki S teki S teki S karu, horaa S kakusei ga odemashi da
yotte rasshai mite rasshai S teki S teki shinkuro shikomi no retoro horaa

nikuyoku fesutibaru ga hajimaru seiyoku fesutibaru ga hajimaru
S teki fesutibaru no bousou jinniku jinsoku saiko horaa
kanzou iri no orenji jyuusu jinzou majiri no amakuchi karee
suizou shikomi no pesukatohre itoshi no itoshi no saiko horaa

FILTH

S的 S的 S的 S的覺醒（S指代是Sadistic，虐待狂的意思） S的 S的 S的 S的埋葬
S的 S的 S的 M的切斷（M指代Masochist，被虐待狂的意思） S的 S的 開始我們柏拉圖式的愛情吧！
淡黃的貪婪的臭蟲 欲求不滿的理解者
我的胃液中腐敗的蘋果 再來一點性慾的湯不好嗎？
浸沒在S欲的福爾馬林中 滴下的粉色的蛆
還有爛草莓在裡面 酸菜汁和血一起調配
FILTH Hi
我們去看電影吧？就象我曾緊握雙手向你許諾過的 在草莓和蘋果腐爛之前，我們道別
我的夢來了，吻你是因為我答應過你我會 我和你辭別，享受這最後的晚餐吧
FILTH Hi
S的 S的 S的 喝乾了的S S的 S的 S的 S的恐懼 我的S因子覺醒
來吧，全部來看 S的 S的, 一起准備迎接後面的恐懼
渴望肉慾的節日就要開始了 渴望性慾的節日就要開始了
這不能停止的S的節日 急促的肉慾和變態的驚駭
橘子汁就肝臓! 甜味的咖哩拌腎臓!
義大利面就胰腺! 心愛的心愛的精神變態的恐懼.

FILTH---gai
S的 S的 S的 S的覺醒（S指代是Sadistic，虐待狂的意思）
S的 S的 S的 S的埋葬
S的 S的 S的 M的切斷（M指代Masochist，被虐待狂的意思）
S的 S的 開始我們柏拉圖式的愛情吧！

淡黃的貪婪的臭蟲
欲求不滿的理解者
我的胃液中腐敗的蘋果
再來一點性慾的湯不好嗎？
浸沒在S欲的福爾馬林中
滴下的粉色的蛆
還有爛草莓在裡面
酸菜汁和血一起調配

FILTH Hi

我們去看電影吧？就象我曾緊握雙手向你許諾過的
在草莓和蘋果腐爛之前，我們道別
我的夢來了，吻你是因為我答應過你我會
我和你辭別，享受這最後的晚餐吧

FILTH Hi

S的 S的 S的 喝乾了的S
S的 S的 S的 S的恐懼
我的S因子覺醒
來吧，全部來看
S的 S的, 一起准備迎接後面的恐懼

渴望肉慾的節日就要開始了
渴望性慾的節日就要開始了
這不能停止的S的節日
急促的肉慾和變態的驚駭
橘子汁就肝臓!
甜味的咖哩拌腎臓!
義大利面就胰腺!
心愛的心愛的精神變態的恐懼

太多了，你自己去看吧

B. 銀魂里片尾曲里的那個綳帶獨眼的男的是誰

高杉晉助

日本動漫作品《銀魂》中的人物。是坂田銀時和桂小太郎過去的同伴和幼時好友。現為攘夷志士中的過激份子，成立了鬼兵隊，以摧毀幕府為目的，經常煽動、策劃或製造動亂，曾殺害數十名幕吏。被稱為「攘夷浪士中最過激、最危險的男人」。

姓名：高杉晉助
日文：たかすぎ しんすけ羅馬音：Takasugi Shinsuke

高杉(24張)
聲優：子安武人（日本） / 馮錦堂（香港）/ 賀宇傑（台灣）
生日：8月10日
年齡：25歲左右
身高：170cm
體重：60kg
性格：高傲，狂氣，執著，城府深，擁有過人的洞察力
星座：獅子座
原型：幕末時期長洲藩尊攘派志士，奇兵隊總督高杉晉作
來自作品：日本漫畫家空知英秋作品《銀魂》中的人物，
初次登場：漫畫13訓，動畫13話
正式出場：漫畫29訓，動畫17話
個人介紹
動漫《銀魂》中的人物，攘夷志士中的武鬥派，成立了鬼兵隊，並與春雨、見回組等多方組織結盟，以摧毀 世界為目的，經常煽動、策劃和製造動亂，被稱為「攘夷志士中最過激、最危險的男人」。原型為幕末尊王攘夷派奇兵隊總督高杉晉作。愛戴恩師吉田松陽（原型幕末思想家吉田松陰），和坂田銀時、桂小太郎是同學以及攘夷時代的同伴，紅櫻篇後和銀時、桂決裂。左眼纏綳帶，常叼煙管，喜歡酒和三味線，愛穿華麗的服飾，動畫中是紫色金蝶浴衣，原作中是紅色白蓮浴衣+黑色唐草紋羽織外套。
喜歡「不無聊」的事物（比如說煙花祭典、夜半望月、孤舟聽雨眠、強者、算命、廢墟上釣魚；比如鬧革命），喜歡以慵懶的姿勢隨意靠在窗上門前。
出場時間總共不超過3小時，平均1年出場1次，但人氣很高，前兩次銀魂人氣投票都是第四名，第三次人氣投票是第五名。
銀魂中少數幾個未崩壞人物之一。
外號
（均為銀魂粉絲使用的稱呼，與原作無關）：
1.因為原型高杉晉作字「暢夫」，加上高杉氣質魅惑，故外號「娼婦」。
2.因為原型是奇兵隊總督，故又被稱作「總督」。
3.因為紅櫻篇動畫ED《修羅》的緣故，和銀時的外號「白夜叉」相對，也有「修羅」之稱。
4.和銀時，桂，坂本一起被粉絲惡搞為「joy4 」。
5.因為170cm的身高被戲稱為「矮杉」。
6.因為殘暴的性格，和沖田總悟、神威一起被稱為「170抖S三人組」。

C. 由小池徹平主演的戀愛情節電影插曲

廟會那時放的歌叫《夏祭り》

這是收錄於NDS上的太鼓達人里的第一首曲子，昨天三更半夜我趴在被窩里玩時感覺很好聽，所以特來求320K的版本，這里附上歌詞！

試聽：
http://music.fenbei.com/8090998

夏祭り

原唱：Whiteberry
詞曲：破矢ジンタ

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

君の髪の香りはじけた
浴衣姿がまぶしすぎて
お祭りの夜は胸が騒いだよ
はぐれそうな人ごみの中
「はなれないで」出しかけた手を
ポケットに入れて握りしめていた

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

子供みたい金魚すくいに
夢中になって袖がぬれてる
無邪気な橫顏がとても可愛いくて
君は好きな綿菓子買って
ご機嫌だけど 少し向うに
友だち見つけて 離れて歩いた

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

神社の中 石段に座り
ボヤーッとした暗の中で
ざわめきが少し遠く聞こえた
線香花火マッチをつけて
色んな事話したけれど
好きだって事が言えなかった

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

空に消えてった
打ち上げ花火

復制一段介紹：
whiteberry：由5個女生組成的團體，以小學生樂團話題出道，2000年參加了紅白歌會，04年由於高中畢業的關系而宣布解散，算是歌壇的前輩了。

D. 簡述電影剪輯發展歷史

電影剪輯的歷史的回顧後期剪輯
在研究電影電視剪輯時，回顧一下電影電視有關方面的發展歷史是極有益的，尤其在我國，由於長期處於閉塞狀態，如對世界電影歷史的發展研究是從七十年代末才真正開始的，這些客觀原因造成大多數電影電視創作人員，甚至包括理工作者，對電影電視發展到今天的來朧去脈十分生疏，甚至產生錯誤的理解。譬如有人認為，那個「軸線」規律是愛森斯坦發現的。事實上是美國的格里菲斯發明的，而愛森斯的理性蒙太奇恰恰和這條軸線的規律是針鋒相對的，因為理性蒙太奇不敘事。可見，我們必須了解電影電視發展的前進方向。
在電影發明之初，人們並沒有剪輯這個概念。電影攝影機的發明家只是想到要用它來紀錄生活中的活動影像，如盧米埃爾所拍攝的早期影片（用現在的概念來說只不過是一個鏡頭而已）如「火車進站」，「工廠大門」，「嬰兒進早餐」等等只不過是從開動攝影機到停機的一段不中斷的活動影像紀錄。如果把這種紀錄稱作一部影片的話，那麼也就是一個鏡頭一部影片。其內容只不過是還放一段生活活動影像的忠實紀錄而已。後來當拍攝影片的人在操作過程中由於機械故障偶然停機，然後又重新開始拍攝，結果洗印出來的影像卻出現一種意料不到的效果：比如說，在發生機械故障前，那個
拍攝者是在拍一輛行駛的馬車，當機器修復後，他又重新拍攝時，馬車已經駛走，他雖然沒有移動機位，但是拍攝到的卻是另外的景象。而在不中斷的還放時銀幕上的效果卻是那輛馬車象變魔術似地突然消失了。在那時人們就把這種視覺效應叫做「停機拍攝」，電影的構成手段從此開始變得復雜了。停機拍攝至今還是一種有用的手段，例如在好萊塢影片《漫長的一天》的開端，德國將領隆美爾在英吉利海峽的海岸邊向他的下屬訓話時，他的背景是大海，但是話講到一半，他的影像突然消失了片刻，然後又重新出現。早期的電影創作者如梅里埃以他豐富的想像力，發揮了停機拍攝的效
果，在拍攝下來的舞檯面上造成了許多舞台上不可能出現的魔術般的視覺效應。他的《月球旅行記》（1902）則進一步發展了停機拍攝的效果。他把一個鏡頭變成他的影片故事中的一個段落，也就是我們俗稱的一場戲的概念，就像舞台劇中的「幕」。他還意識到畫面的左右方向，以及人物的上場與下場（即出畫與入畫）。在科學家們登上火箭出發的那場戲中，無論是科學家還是那些前來歡送的身穿浴衣的女郎們，以及在月球上的宮殿中的生物，都是按左右水平方向排成一行，這正是舞台的第四面牆的觀念。他的鏡頭內有運動，還十分活躍，但是攝影機是從來不動的，甚至連背景都是布景向攝影機靠近或遠離，而不是攝影機在推拉。請記住，固定機位和左右排列或橫移的運動，這是最原始的電影概念，並不是什麼新手法。後來電影創作者逐漸明白，這還不能算作是電影藝術表現手段的實質。
盡管梅里埃的想像力是非電影的，但是他畢竟是第一個發揮了想像力的電影創作者。他的影響相當大，直到本世紀的前十年，許多電影創作者，尤其是法國的電影創作者
還在仿效他的作法，在銀幕上變魔術，比如說齊卡的《滑溜的吉姆》（1905）用停機拍攝來表現那個狡猾的時隱時顯的吉姆，警察總是抓不住他。總之，他們的作品全都是一個段落一個鏡頭，而且是按時間順序發展，攝影機緊緊抓住主人公，寸步不離。這類一個鏡頭的影片中沒有時空的跳躍，也沒有事件發展的省略。攝影機與被攝體的距離至少是全景。
電影理論家克拉考爾和巴贊等都注意到，盧米埃爾和梅里埃兩人各自發揮了電影兩個潛在發展方向。盧米埃爾是朝著忠實的紀錄現實生活的方向發展，這也就是紀錄電影的前身。而梅里埃則是朝著在銀幕上再現一個世界的方向發展，這也就是虛構的故事片的前身。但是，即便是故事片，它所使用的手段依然是紀錄，也就是把那虛構的現實紀錄下來。電影電視的紀錄本性所帶來的正是逼真性。除了動畫片以外，這是任何片種所不能忽略的。
(一) 《一個美國消防隊員的生活》
電影結構的進一步發展是由一個美國人開始的。受雇於愛迪生，在他的實驗工作室擔任攝影師與導演工作的愛德溫．鮑特在1903年拍攝了兩部重要的影片：《一個美國消防隊員的生活》( THE LIFE OF AN AMERICAN FIREMAN )和《火車大劫案》( THEGREAT TRAIN ROBBERY )。在《一個美國消防隊員的生活》中，鮑特非常流暢而自由地在不同的地點來回切換，他的鏡頭從屬於敘事邏輯，而不是緊緊追隨主人公在逐個場景逐個場景中的活動。這是電影表現手段上的一大突破。比如說，開始是那個消防隊員在做夢，夢見了他的妻
子和孩子，火警鈴驚醒了他。消防隊員們緊急集合的一系列行動，最後奔上消防車，消防車在大街上賓士，著火的房子，消防車到達火場，然後是室內（等待救援的遇難者的視點）和室外（救援者的視點）的交叉切換，最後那個消防隊員把自己的妻兒救了出來。做夢的鏡頭使用的是漫畫的成規，一個氣球式的框邊（直到格里菲斯才開始採用直接的切換來表現人物的思想活動）。火警鈴響的那個鏡頭，鮑特是用近景拍攝一隻手伸入畫面拉響警鈴。而從夢轉到警鈴，以及從警鈴轉到消防隊員的出動用的是疊化，其它鏡頭的銜接用的是切換。而救援工作的室內室外兩個場景的交叉切換形成了 一個段落，這也就是說，鮑特已經改變了梅里埃所代表的一個鏡頭形成一個段落的做法。看來，鮑特已經意識到一部影片的結構不是一個鏡頭的一場戲，而是由若干鏡
頭形成的段落。而且他已經採用了後來蘇聯蒙太奇學派所說的「創造性地理」或稱「地理蒙太奇」。比如說，火場室外的景顯然是一幢真的房子的外景，而室內的火災則是在攝影棚內拍攝的。鮑特似乎已經感覺到電影的鏡頭邏輯可以創造一個現實生活中沒有的地點。
（二）《火車大劫案》
而在隨後的那部《火車大劫案》中，雖然前面還是按照傳統的時間順序來敘事的：火車站的報務員被強盜綁了起來，並擊昏了，然後是強盜潛入列車，掄劫郵件車廂，打死一個列車員，佔領車頭，停下車來，把車頭與列車分開，搶劫乘客，打死其中一個企圖逃跑的乘客，登上車頭，把車頭駛走，開到預定地點下車，奔向樹林中事先備好的馬匹。這些傳統拍法的鏡頭剪輯得很流暢，外景也拍得很美。但是在接下來的最後一個段落，鮑特使用了新的剪輯思想。在這一段落里明顯出現了時間的省略，並且還使用了一個搖鏡頭來跟隨那伙強盜進入樹林。下一個鏡頭鮑特卻切回到開場鏡頭的那個地點，即火車站的報務室，表現人們發現了遭到襲擊的報務員。雖然從故事時間上來說，這個鏡頭是跳了回去，並且離開了影片的中心（那伙強盜），但是從故事的連貫性上來說，卻是合乎邏輯的。它回答了觀眾肯定要問的一個問題：怎樣抓住那伙強盜？下一個鏡頭又是一個時空的省略。鏡頭切到一夥人在谷倉里跳舞，而被救的報務員後來也來到這個谷倉，報告他們有關強盜的消息。然後又是一個省略。民團已經開始在樹林里搜索強盜。合理的敘事邏輯使觀眾很容易地就把省略補充了起來。鮑特展示了一種在電影形式中經常使用的有效方法來構成作品，即省略不重要的東西。傳說這是出於偶然，因為他缺膠片。
無論如何，他畢竟是展示了省略的威力。我們在這部影片中還看到了縱深景的運用，我們看到報務室後窗外一列火車駛過。還有一個特點就是這部影片有一大半是在戶外拍的外景。這在早期影片中是少有的。
具有諷刺意味的是，最後一個鏡頭是一個強盜在近景中朝觀眾開了一槍，這和整個影片毫無聯系。那時的導演還不知道如何有效地運用特寫或近景。
（三）《義犬救主》(RESCIED BY ROVER)
同時在英國的布賴頓學派在進行著更有成就的研究。C。海布渥斯的《義犬救主》（1905）是在格里菲斯以前的最濟流暢的剪輯，比鮑特的敘事結構和節奏更為超前。我們
來逐個鏡頭研究這部影片的敘事結構。第一個交代鏡頭是一個保姆推著一輛嬰兒車，她得罪了一個吉普賽女人，那女人發誓要報仇。接著海布渥斯做了一個很大的省略。保姆發現嬰兒丟了，於是奔回主人家去。第三個鏡頭是保姆沖進起居室報告這個不幸的消息。當她正在敘述這件事的時候，家犬羅弗在注意地聽。然後羅弗跳出窗口。接下來是最精彩的段落：
在影片的最後一場戲里，嬰兒、主人、女主人和羅弗在起居室幸福地團聚。海布渥斯在這里把歸家的過程又完全省略了。看來海布渥斯認識到這一段在情緒上是沒有什麼作用的。( 注意，導演在這里用的幾乎全是縱深景。)
這不叫文學性。這是模擬。在生活中，你告訴別人一件事，你有時就是把你的思維方式說出來而已：「我看見她走進王家的大門，手裡還提著一盒哈爾濱的大號的蛋糕。我正好在對面鋪子里修鞋。一小時後我又看見她出來，是王秀送出來的，兩人可親熱了.......」
這個敘事用的全是視覺因素。就是這么回事。只要你在生活中注意從視聽的角度來選材就對了。文學則是從抽象概括的文字元號的角度從生活中來選材。只不過有時某種現象對兩種媒介都合適。更何況文學是從生活中的視聽因素中選擇適合抽象概括的文字元號描寫的東西來寫。它不會具體地把一個人走路的姿態一步一步地都描寫下來，它的描寫還是概括的，隱喻的，什麼「大步流星地」，「一瘸一拐地」，而電影卻是非常具體的。

E. 怎麼入門手機攝影呢

漢服和服的拍攝一定要嘗試
近年來，寫真行業的興起，一些比較傳統的服飾也得到了復興。例如我們漢民族的傳統服飾----漢服，近年來開始有比較多的人穿了起來。而且不僅僅是在拍照的時候，走在校園里，大街上，偶爾還能看到一兩個穿著非常好看的漢服的小姐姐。還有就是日本那邊的傳統服飾和服，近年來也同樣的慢慢進入了國人們的視線。雖然這些服飾都因為比較復雜而不適合大眾日常穿搭，但是看到自家的和別人的具有鮮明民族特色的傳統服飾能得到傳承和包容，還是感到十分欣慰和美好的。那麼，我們又怎能不嘗試一次穿著這些美美的傳統服飾來拍個照呢？
身穿齊胸襦裙，在別致的古風園林里，拍一組屬於自己的俠骨柔情。
人像拍攝凸顯風格的服裝搭配事項
SONYILCE-7（a7）+Sony FE 28mm F2
光圈：F2 快門：1/100 ISO：500 焦距：28mm
感覺漢服太正式也太繁瑣，那不妨換上一身漢元素，既保留著漢服的文化，又結合了現代服飾的便利特性。就在大街上，公園里，都可以拍上一組。
人像拍攝凸顯風格的服裝搭配事項
SONY ILCE-6300（a6300）+減焦增光轉接環+Samyang 85mm F1.4AS UMC
光圈：F1.4 快門：1/400 ISO：100 焦距：85mm
（a6300為半幅機器，通過減焦轉接環之後所得的焦段效果和全幅接近）
去過日本旅遊的朋友們，一定不會錯過穿上和服來拍照的機會。當然，也會有一些和服愛好者會給自己買一套和服來拍照，但由於正統和服價格不菲，更多的朋友應該是選擇到一些和服店租一套或者直接去提供和服的攝影棚進行拍攝。
人像拍攝凸顯風格的服裝搭配事項
SONY ILCE-7RM2（a7r2）+Sony Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA
光圈：F1.4 快門：1/100 ISO：500 焦距：35mm
同樣的，如果覺得正統和服太過於繁瑣，那麼換上簡單輕便的浴衣，到一個和風公園裡面拍一套可愛的日系片子，也是非常好的選擇。
人像拍攝凸顯風格的服裝搭配事項
SONY ILCE-7RM2（a7r2）+Canon EF 135mm F2L USM
光圈：F2 快門：1/400 ISO：320 焦距：135mm

服裝是攝影中很重要的一環，大家一定要注意好，這樣才能拍出美美的片子~

F. 衣服牌子有哪些

1、Only：於1975年,十大女士服裝品牌,世界著名品牌,歐洲著名的國際時裝公司,丹麥名牌,BESTSELLER集團旗下品牌

2、哥弟GIRDEAR：創於1977年台灣,專業致力於女性時裝設計生產的企業,行業著名品牌,廣東哥弟時尚研發服飾有限公司

3、羅蒙：始創於1984年。羅蒙集團股份有限公司簡稱羅蒙集團，是國家工商總局核準的全國性、無區域、跨行業、現代化的著名大型服裝企業集團

4、歐時力：源於義大利,最早發動混搭概念的時裝品牌,國內享有極高聲譽的時尚女裝品牌,領先的女裝品牌,赫基國際集團

5、阿依蓮：著名的年輕女性休閑服飾,專業致力於女性服裝設計生產的企業,十大女士服裝品牌,廣州市今譽服飾有限公司

6、維沙曼VEROMODA：創於1987年,丹麥BESTSELLER集團旗下,世界高檔時尚女裝品牌,領先的成熟女裝品牌,極具影響力的女裝品牌

7、秋水伊人：浙江女裝行業的領軍企業之一,杭州市著名商標,國內大型著名服裝企業,浙江印象實業股份有限公司

8、季候風：深圳市興泰季候風服飾有限公司，系新加坡上市公司BrightOrient（Holding）Ltd.的控股企業。BrightOrient(Holding)Ltd是一家實力雄厚的國際時裝集團，主要從事各類服裝服飾的生產經營

9、紅袖Hopeshow：集設計、生產、銷售為主營業的女裝公司,行業著名品牌,女士服裝十大品牌,浙江紅袖實業股份有限公司

10、紅貝緹：紅貝緹（英文HON·B）是1996年由中國服裝企業榮子服飾創立的女裝品牌。

G. 日本電影《戀愛情節》男女主角逛夜市時，響起的插曲合唱的歌名是什麼哪裡有下載

夏祭り

原唱：Whiteberry
詞曲：破矢ジンタ

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

君の髪の香りはじけた
浴衣姿がまぶしすぎて
お祭りの夜は胸が騒いだよ
はぐれそうな人ごみの中
「はなれないで」出しかけた手を
ポケットに入れて握りしめていた

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

子供みたい金魚すくいに
夢中になって袖がぬれてる
無邪気な橫顏がとても可愛いくて
君は好きな綿菓子買って
ご機嫌だけど 少し向うに
友だち見つけて 離れて歩いた

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

神社の中 石段に座り
ボヤーッとした暗の中で
ざわめきが少し遠く聞こえた
線香花火マッチをつけて
色んな事話したけれど
好きだって事が言えなかった

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

君がいた夏は
遠い夢の中
空に消えてった
打ち上げ花火

空に消えてった
打ち上げ花火
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H. 描寫牡丹花的優美片段

1、漫山遍野的牡丹，五彩繽紛，爭奇斗艷，猶如一幅連綿不斷、精妙絕倫的五彩錦緞。我隨著觀花的蜿蜒的人流在花間慢慢地漂移，飽覽這國色天香。

2、牡丹的莖又細又短，老乾可達3米，枝葉特別茂盛。它的葉子又扁又短，綠得好像就要底下來似的。

3、杜丹就像成了花的海洋。那裡的花顏色各異，花朵碩大，花瓣肥厚，花蕊也非常多。

4、牡丹花高貴艷麗，還因為牡丹花是幸福美好的化身、繁榮昌盛的象徵，給我帶來很多的快樂。每到開花時節，牡丹就開著雍容華貴、嬌俏艷麗的花朵。

5、陽光里，在或濃或淡的新綠的映襯下，像碧天里可愛的星星;輕風過處，那漫山的牡丹泛著鮮亮的波紋，一波兒趕著一波兒，像友誼的電波傳向遠方;又像美麗的少女哼著歡樂的小曲翩然起舞。

6、當春滿大地時，牡丹才綻放出她那甜美的笑靨。她的花朵嬌艷飽滿，花瓣重重疊疊，花色更是數不勝數。

7、牡丹的花枝細而長，那翠綠給人清爽。她的葉子猶如一個個小巴掌，像小朋友一樣歡快地拍著手歡迎遠方客人的到來。

8、一陣春風輕輕的吹來，一絲絲，一縷縷的牡丹花香氣，輕輕悄悄地潛入我的鼻孔。我使勁地呼吸著，頓時，讓人感覺神清氣爽。

9、花開前夕，一枝枝牡丹像一個個含苞欲放的少女，它生長著，而到了開花時節，一枝枝牡丹像一個個花枝招展的姑娘，帶著燦爛的笑容。

10、丹花們也盡情展現著自己，充滿了野性，完全沒有了約束。如果把洛陽牡丹比作千姿百態的貴妃，那麼墊江牡丹則是充滿清純和野性的村姑。

I. 求奧華子 花火 -君に戀した夏の日 的中日歌詞，要註上片假名的那種。。

奧華子

花火 -君に戀した夏の日-(piano彈き語り)
作詞∶奧華子
作曲∶奧華子

君に戀した夏の日
きみにこいしたなつのひ
波音聞こえる帰り道
なみおときこえるかえりみち
初めてキスをしたね
はじめてきすをしたね
いつも約束してたね
いつもやくそくしてたね
真夜中にそっと拔け出して
まよなかにそっとぬけだして
ふたりの星探した
ふたりのほしさがした
砂に書いたあの日の落書き
すなにかいたあのひのらくがき
今も胸の中消えなくて
いまもむねのなかきえなくて

夏の夜空に見上げた花火
なつのよぞらにみあげたひなび
痛いほど胸に燒き付いた
いたいほどむねにやきついた
君は何度も背伸びをしながら
きみはなんどもせのびをしながら
屆きそうだねと笑ったね
とどきそうだねとわらったね
君の淚も仆の弱さも
きみのなみだもぼくのよわさも
同じ未來を信じていた
おなじみらいをしんじていた
仆は零れ落ちそうな思いを
ぼくらはこぼれおちそうなおもいを
夜空に隱してた
よぞらにかくしてた

もっと優しくできたら迷わずにいたら
もっとやさしくできたらまよわずにいたら
遠くまで君を連れ出せたのかな
とおくまできみをつれだせたのかな
待ち合わせ浴衣姿の君
まちあわせゆかたすがたのきみ
照れくさくて何も言えなかった
てれくさくてなにもいえなかった
夏の夜空に見上げた花火
なつのよぞらにみあげたはなび
痛いほど胸に燒き付いた
いたいほどむねにやきついた
ぶつかり合う人波分けて
ぶつかりあうひとなみわけて
二人だけの場所を探したね
ふたりだけのばしょをさがしたね
通り過ぎてく風の向こうに
とおりすぎてくかぜのむこうに
答えがあると信じていた
こたえがあるとしんじていた
系いだ手がほどけないように
つないだてがほどけないように
強く握り締めてた
つよくにぎりしめてた
君が好きだよ君が好きだよ
きみがすきだよきみがすきだよ
屆かない聲で叫んでいた
とどかないこえでさけんでいた
夏の夜空に見上げた花火
なつのよぞらにみあげたはなび
痛いほど胸に燒き付いた
いたいほどむねにやきついた
通り過ぎてく風の向こうに
とおりすぎてくかぜのむこうに
答えがあると信じていた
こたえがあるとしんじていた
仆は零れ落ちそうな思いを
ぼくはこぼれおちそうなおもいを
強く握り締めてた
つよくにぎりしめてた
君がいた夏の日
きみがいたなつのひ