田園時代電影的名字

㈠ 有誰告訴我關於農村方面的電影題材

《暖春》小女孩自己奮斗考上大學

農村題材影視劇：誰來動新鮮的乳酪

一提農村題材影視劇，人們自然會想到以往一些片子里那些老套的模式：農民在貧困、落後中混著日子不思進取，後來村裡來了科技帶頭人，他的作風和思想觀念與老一輩人發生了一系列的沖突。當然，這些矛盾都被他逐一化解，大家開始跟著他致富，村裡的發生了巨大的變化，大家都富裕了……而其中必定穿插一些愛情故事：小河畔偶遇種下愛情的小芽，經歷封建的家長極力阻撓，在致富大背景下有情人終成眷屬。
這樣陳舊的模式，老套的題材已經不能滿足中國九億農民的需要。和同期的都市題材、歷史題材相比，農村題材影視劇無論從數量還是質量上來說都存在著顯著差距。
不少農村人感嘆：現在有了電影、電視、VCD機，卻更找不到適合的片子看了。

孫犁《論農村題材》：「針砭時弊」 53年提出之見解至今仍可借鑒
目前，這些文學作品的主要缺點是對於農村生活缺少考察。大部分農民經過多年的斗爭以後，他們的閱歷很多，覺悟很高，然而很多作者對於農民的思想意識的變化，還缺乏具體的理解。直到現在，還有很多人用舊觀點舊方法去描寫農民，在他們的筆下，經過這樣長期復雜斗爭的農民，幾乎成了異常單純的希臘時代的放牧牛羊的男女。描寫農民，作家著眼的多半是農村的風光：村邊的樹木和河流，黃昏的約會，漂白的小褂和收割時對唱的情歌。描述這些，作者主觀上是為了表現農民在經濟上和政治上的翻身，然而給人的印象常常是一種雨過雲飛的沒有力量的牧歌的變調。我們絕不要以為寫了幾棵樹木或是寫了幾塊莊稼，或是在這個背景上再寫上了兩個青年男女就是反映了農村生活。農村生活事實上比起這個來更復雜得多，更深刻得多，因而也就更有意義。然而，單是外表的裝飾，我們所描寫的有時也太不夠了。
為了增強作品的田園風味，在很多的反映農村的小說里都有一條河流。在河邊上，擺渡上，在河水暴漲或是秋雨連綿的時候，英雄人物在這里出現了。或是一個人搶渡船隻；或是叫小姑娘浮水；或是叫情人相遇；或是叫好事合成。這當然都是無可非難的，河流，歷史上很多偉大作品中間也常常有一條河流，差不多每一個民族的著名的文學都和它的著名的河流發生過關系。但是，在我們這里，太陽只是照在這條河上了，卻沒有能夠寫出，主要的是照見了這一帶人民的復雜的繁重的斗爭。我們的很多短篇，在人物情節，風雨陰晴上，幾乎是千篇一律的。互相影響和互相推動當然是必要的，但自己在感受的同時也應該每次帶來一些新鮮的東西。

政策引導：大力扶持農村文化 豆包變成大幹糧
國家廣電總局倡導的「村村通」工程，讓電視網路四通八達，農民足不出戶便能看到電視，獲得外界的信息。而「2131工程」的全面實施，又讓電影走進村寨，解決了農村看電影難的問題。這一切都為培育農村文化市場奠定了基礎。
為了鼓勵農村題材影視劇的創作、生產，主管部門制定了一系列的政策法規。如，拍攝農村題材電影一旦立項，電影局將出資60萬元加以資助。對發行、放映好的農村題材電影，也按照拷貝數量、收視率高低實行獎勵制度。電影局製片處負責人周建東透露，今年，還將出台對農村科教片的扶持政策，優秀的農村科普片將獲得每本不低於75000元人民幣的補貼。
對於致力於農村題材影視劇創作的人才，主管部門也是大力扶持，給予他們充分地創作自由。許多知名影視導演都以極大的熱情投入到農村戲的創作之中，他們中既有老一輩導演張華勛、沈好放，也有新生代導演管虎、武斐等等。而趙本山、范偉、郭達、潘長江、雪村、高明、謝園、陳小藝等眾多大牌明星的加盟也將對收視率產生重大影響。其中，小品演員趙本山、黃宏都破例獲得了導演資格。由趙本山參與執導了自己的第一部農村題材電視劇《劉老根》《馬大帥》，走進了中央電視台一套節目的黃金檔，深受觀眾喜愛，好評如潮；黃宏也自導自演了農村題材電影《25個孩子和一個爹》，受到了電影專家的好評。

「東北風」「西北風」：讓暴風雨來的更猛烈些吧
中國東北農村題材的電視劇從《劉老根》到《馬大帥》，再到《聖水湖畔》,它以獨特的東北民俗民風、東北人直率豪爽，豁達樂觀的生活態度和風趣、詼諧的東北方言給全國觀眾留下了深刻的印象。
西部農村題材電視劇《郭秀明》將山區的退耕還林、發展鄉村教育事業等迫切需要解決的問題搬上熒屏。真實生動地再現了郭秀明不顧病魔纏身，堅定地率領全村人民艱苦奮斗奔小康，以至以身殉職的感人事跡，在社會上引起極大反響。
據中國電視劇製作中心副主任李汀介紹，現在已經製作出的農村題材電視劇都在自覺地拓寬思路，努力從方方面面反映出新時代的農村特色。從內容上看，涉獵了「三農問題」、農村反腐倡廉、農村黨群關系、干群關系、脫貧致富、計劃生育、農村教育、新型農業經濟、農村兩個文明建設等方方面面，避免了過去因內容大量雷同而在市場上撞車的情況；農村婦女也唱起了主角。如《江南情話》表現了改革開放中，農民自謀出路開展多種經營獲得效益的故事；《春暖花開》則聚焦農村亂收費的矛盾，和人們的生活息息相關；《女人當家》把女人的傳統美德和新時代女性風貌完美融合，塑造了一位當代「李雙雙」……他總結說，這批農村戲都洋溢著時代精神，早幾年常見的過分渲染「落後、蠻荒、貧困」或是只抒寫田園牧歌式的農村景象的概念化創作越來越少了。隨著《湖上人家》、《春滿蘆話灣》、《黑土蒼天》、《深情的土地》等反映南方農村生活作品的推出，以往以東北和西北農村戲為代表的北方農村戲壟斷市場的格局也將被打破。
「用貼近農民生活的作品向農民傳播新知識新觀念，讓廣大的城市觀眾了解農村現實和民間文化」應該成為農村題材電視劇創作者的創作準則和藝術追求。讓我們同廣大農民兄弟一起期盼未來的熒屏上會出現更多更優秀的農村劇，讓「農村風」越刮越猛。

㈡ 喬治·桑的《田園三部曲》包括《魔沼》還有什麼

《魔沼》：內心的自我認知

在她的第一部作品《魔沼》中，她藉助一段極為簡單的愛情故事，表達了自己的愛情觀。熱爾曼的妻子過逝後，岳父讓他再娶，並為他提了親。但熱爾曼由於機緣巧合與臨家女孩瑪麗困與一片沼澤中，通過接觸他發現瑪麗的真誠善良，美麗大方，是他的真心所屬，最終他放棄了富有的小姐而與瑪麗共結良緣。

故事雖然平凡，但喬治桑的高明與獨特之處在於，她並沒有讓任何巨大的阻力出現在這對戀人之間，無論是門第，財富，年齡，還是外界的壓力，一切的一切都不存在，如果說真的要阻擋他們愛情的，恐怕只有他們內心自己在掙扎。而這種掙扎本身的動機則是來緣於對自己是否能給對方帶來幸福的一種質疑。於是一部可能成為階級斗爭或是奇巧曲折的書，變成了一部自我凈化，自我提高的生活故事，伴著田間悠悠白雲，碧水青山，讓人回味無窮。

這也注入了喬治桑自己的愛情理念：真正的愛情是沒有權貴，地位，年齡之分的，而能讓愛情遲疑彷徨的只有人的內心，內心的純凈和真誠決定了愛情的堅固與長久，而這種純凈和真誠則是一個人善良與寬容的體現。

小說中的魔沼，其實只是一個隱喻，即給戀愛雙方一個可以交流和考驗的契機，這既是一種必然，也是一種巧合。就彷彿現實生活中男男女女的邂逅，這就是上帝賜給他們的一個個魔沼，既可以抓住，也可以放棄，一念之差就改變了人的一生；但如果是懷著真摯而虔誠的態度面對愛情，面對生活，怎樣的魔沼都會帶來幸福的結局。

同時，喬治桑在《魔沼》流露了一種淡淡的反叛情結，如故意讓男主角以一種奇妙的心態排斥岳父安排給他的女人，隱隱的也透露出一種她對現實的不滿。

但總之，《魔沼》還是一個很簡單透明的故事，就象王維的詩，清淡宜人，含蓄雋永。

《棄兒弗朗索瓦》：命運的自我選擇

比起第一部《魔沼》的簡單，《棄兒弗朗索瓦》顯得有些奇特，甚至帶了點傳奇的色彩，但仍然繼承了第一部明朗清澈的特點，讓人讀後津齒留香。故事講述了少婦馬德萊娜懷著一顆真誠的心，善待比她小九歲的棄兒弗朗索瓦，但遭到別人甚至丈夫的誤會。弗朗索瓦為了馬德萊娜的名譽遠走他鄉，通過努力取得了名聲和地位。當他回到故鄉時，發現馬德萊娜的丈夫已去世，只留下債務，他幫助馬德萊娜解除困境，並發現已深深愛上她，最終兩人沖破阻力喜結良緣。

同第一部的環境純潔化一樣，喬治桑依然在故事中為男女主角設置了一方凈土，但為了讓人物性格更加復雜豐滿，他在人物身上注入了更多的矛盾體。在這一部中，有兩個矛盾體始終與主角命運緊緊相連。一是弗朗索瓦對瑪德萊娜深深的愛（我們姑且不理會這種感情的性質）和擔心這種愛對瑪的困擾之間的矛盾；另一個則是瑪德萊娜對弗朗索瓦關愛之切與擔心丈夫會因此不快之間的矛盾。整個故事在兩組矛盾的帶動下慢慢的前進，並且我們的主角也在矛盾下痛苦的煎熬。

面對矛盾，兩個主角選擇了不同的態度，瑪德萊娜選擇了讓丈夫快慰而讓弗朗索瓦離去，而弗朗索瓦則選擇了讓瑪德萊娜快慰決定離去。看似不同的選擇下其實隱藏的都是相似的動機——就是犧牲自己讓別人幸福。這種犧牲略帶著基督徒的特有的救贖，作為同一時代也是虔誠的基督徒的喬治桑自然也把這種濃厚的宗教理念注入到她的理想之中。

但喬治桑心中的理想是與幸福相連的，於是數年之後，她所操縱的男女主人公又走到了一起，她除去了瑪德萊娜的的丈夫這個最大的阻力，讓男女主人公面對一個更加純凈的環境重新做一個選擇。在這一次的選擇下，沒有任何外界的壓力，完全是人物對內心的一種挑戰和探索。弗朗索瓦終於正視了自己的內心選擇了瑪德萊娜，而瑪德萊娜也接受了他。兩個人之間的矛盾體不復存在，故事也便得以告一段落。

在這一次的選擇中，喬治桑把人的內心放在主要位置，她認為理想的愛情是應該勇於面對真實的自我，真實的情感才是婚姻的基礎。

同第一部淡淡的反叛情結相比，喬治桑在《棄兒弗朗索瓦》中流露出濃厚的反叛個性。這種反叛體現在對當時傳統倫理的兩個質疑。第一個質疑是弗朗索瓦所愛的人是一個有夫之婦，而且年齡比他大九歲，這在當時社會無疑是不可接受的；第二個質疑是瑪德萊娜與弗朗索瓦之間的感情是由母子之情轉化而來的，這在當時更是傷風敗俗的。然而喬治桑用輕描淡寫的方法將這兩個沖突淡化，甚至忽視，用瑪德萊娜的丈夫的死解決了第一個沖突，至於第二個沖突，似乎全村的人都開放而坦然的接受了這個現實。

可以說在這里喬治桑再一次表現了她理想化的世界的准則，純潔，真誠，以寬容的態度面對一切。只要兩個人是相愛的，而且是真誠相愛的，他們就是可以被接受的。

或許說，從心理學和論理學角度挖掘《棄兒弗朗索瓦》能詮釋出作者內心更多的東西，但喬治桑本人也不願理會這些吧。正如她表現的那樣：「這一組組牧歌式的愛情，完全擺脫了金錢，地位，年齡，容貌等世俗，物質的考慮，體現了一種高度凈化的精神境界。②」僅僅就是如此吧。

《小法岱特》：人性的自我凈化

如果把第一部第二部的風格比作王維的詩的話，那幺第三部《小法岱特》就象孟浩然的詩，依然是秀麗的田園風光，卻驀然多了份惆悵的情調。作者的筆下，依然是平靜祥和的村莊，雙胞胎西爾維內與朗德什在眾人的關愛下成長，也建立了深厚的感情，在成長的過程中，兩人分別被親情和愛情所困擾，最終得到了解脫。

在這部作品中，人物的性格變得前所未有的復雜，與明快的環境形成了鮮明的對照。雙生子西爾維內與朗德什實際是人的兩個側面，西爾維內代表了懦弱，而朗德什代表了堅強。

盡管他們都是善良的，但西爾維內由於懦弱因此對弟弟朗德什有了極強的獨占欲，就彷彿人類自身軟弱的地方會依賴於自身強大的一面，西爾維內總想由弟弟陪著他，和他在一起，實際上也是在變相的掩飾自己。而朗德什則始終對他的弟弟是妥協的，他總是為了自己的弟弟放棄了自己一個又一個的權利。這和我們人類自身對缺點的妥協是多幺的相似呀。於是兩個人誰也離不開誰，但在一起時又常常痛苦。就彷彿人類自身的矛盾體，我們厭惡缺點，卻無法擺脫；渴望優點，卻無法時時體現出來。

直到小法岱特的出現，西爾維內與朗德什才有所解脫。小法岱特是一個普通的女孩，但她身上擁有一種別人沒有的東西——面對現實。她冷靜的分析了西爾維內與朗德什的關系，指出了西爾維內性格中的不足；這些是原來誰也不願意說出來的。在處理和朗德什的感情上，她也表現的異常冷靜，她象是一盞明燈，把雙生子迷茫的十字路口照亮，告訴他們前進的方向。在生活中，她就好象人們的良師益友，讓我們一個個雙重身份的人格變的成熟，變的完善。

在故事的最後，西爾維內選擇了離開，因為他也深深愛上了小法岱特（有點象《鍾無艷》的一句台詞：「我最愛的男人，愛上了我最愛的女人，我怎幺辦，只有離開。」：P），這似乎也預示著人們的缺點終將離開，因為它們會被生活中的善良所感化。

在這一部作品中，喬治桑收掉了反叛的衣襟，選擇了人性的一種回歸，這種回歸是她對理想認識的一種更高境界——既除了追求純粹，認知自我外，更多的時候還要學會舍棄。只有這樣，人性中善良的一面才能被擴大，美好的理想也才有可能實現。

理想是一種夢，美好而不真實；理想是一捧星光，眩目而無法抓住。喬治桑自己也承認，她的理想與現實是有很大差距的，她筆下的優美，僅僅是她筆下的生命。田園未必永如詩畫，田園之中也有追逐，淚水，人性的泯滅。喬治桑也曾因現實與理想之間的差距而情場失意，無論是和肖邦還是謬賽；喬治桑也曾因革命的失敗而氣餒，怨艾。但無論如何，她都沒有放棄理想，她始終微笑著用仁愛面對一切，就象她筆下的人物一般，善良，寬厚。

我們承認巴爾扎克的偉大，喬治桑也承認，但她同時認為對現實深刻的分析這個艱巨的任務交給巴爾扎克就夠了，而她只要告訴人們一個美好的憧憬，這本身不也是一種同樣偉大的事業嗎？

或許，在很久很久以後的某一天，那時的人們的心真的變的像天一樣蔚藍清澈，田間的一戶農家院落內，一個女孩捧著一本小說走過被修剪得整整齊齊的草坪和被掃得一塵不落的庭院，對著她的正在做針線活的母親說：「媽媽，看，很久很久以前，有個作家寫過我們的生活。」一陣風吹過，片片胭紅的蝶衣飄落在院子里的櫻花樹下，陽光下劃出點點香痕，空氣中彌漫著沁人的味道，和著遠處汲水的風車，淡淡的雲，一切都是美好的。

註：①《田園三部曲》第10頁第2段。人民文學出版社 2000年12月第1版。

②《田園三部曲》第4頁第2段。人民文學出版社 2000年12月第1版。

㈢ 《田園時代》觀後感怎麼寫

《田園時代》主要講述的是70／80／90三位不同時代的女性勇敢追尋心中的田園夢，在粵西鄉村攜手創業的故事。善良而信念堅定的她們克服了種種困難，帶領村民發展生態旅遊，為高嶺村帶來了新的活力和希望。

看完了田園時代，我深深的感受到，保護農村生態環境，就是保護自己的口袋錢袋。

綠水青山，我更希望以一份赤子之心為家鄉的發展與旅遊宣傳盡份心力。

(3)田園時代電影的名字擴展閱讀

《田園時代》由廣州優映傳媒有限公司、廣州華星影業傳媒有限公司和熙王潮影業(北京)有限公司聯合出品，由楊思琦、黃莞喬、彭元領銜主演，胡煒、文熙主演。

電影《田園時代》的場景都在茂名高州取景拍攝，其中既有山水景色，如群山環繞的長坡水庫、廣袤翠綠的稻田、藍瑪瑙般的露天礦；又有農家樂、生態農庄、民宿等新農村元素；還展現了茶園、荔枝林、龍眼林等當地農業風貌。觀眾可以通過鏡頭感受美不勝收的田園風光。

㈣ 有沒有人能推薦幾部日本動漫電影 像歲月的童話 宮崎峻的《龍貓》 這樣的講述鄉下田園生活類的動漫電影 知

宮崎駿的新作：借東西的小人阿莉埃蒂
新海誠：秒速5cm 雲之彼端 約定的地方

㈤ 田園時代上映時間，田園時代什麼時候上映

田園時代

主演：未知

2018大陸劇情片

類型：劇情

• 地區：大陸

• 導演：未知

• 語言：國語中字

• 字母：t

• 年份：2018年

• 時間：2018/3/6

田園時代電影全集,田園時代海報,田園時代電影下載.@末世之黑暗召喚師講述三位不同年齡、性格的女性，頂住外界壓力、克服各種困難，在一個美麗的小山村攜手創業，帶領村民共同致富的故事。

㈥ 農村劇的優秀影片

中國改革開放30年來，農村和農民的生活、精神面貌有哪些變化，農村題材的電影和電視劇是最好的「紀錄片」。在今天盛行的大片和一些無病呻吟的電視劇面前，農村題材的影視劇依然生命力旺盛。農村劇的鮮明特色是：根植於生動、鮮活的生活；能真實反映農村的各種新變化、新面貌；有一批善於汲取農村養分、並願意為農民服務的創作隊伍。
在長春電影節上，10部「改革開放30周年群眾最喜愛的農村題材電影」評選結果揭曉，《男婦女主任》、《美麗的大腳》、《秋菊打官司》、《留守孩子》、《咱們的牛百歲》、《人生》、《兩個人的嘉賓》、《一個都不能少》、《喜盈門》、《月亮灣的笑聲》獲此殊榮。
上世紀80年代曾創作出電視劇《籬笆、女人和狗》、《轆轤、女人和井》、《古船、女人和網》的韓志君、韓志晨兄弟，目前正在打造新「農村三部曲」《八月高粱紅》、《九月穀子黃》、《十月大豆香》。8月18日，首部《八月高粱紅》在吉林蛟河開機。8月30日，國內第一部反映農村留守婦女的電視劇《女人的村莊》在遼寧遼陽完成拍攝。該劇由《鄉村愛情》系列的編劇張繼擔任編劇。
從《咱們的牛百歲》在農村聯產承包責任制後領導、幫助「懶漢組」不斷進步，到「男婦女主任」自編自演文娛節目活躍農村文化生活，再到如今農民「劉老根」辦起了鄉村游，農村留守婦女開始艱辛創業，農村劇的題材和內容越來越豐富和完善。
30年來不斷涌現的農村劇，實際是中國改革開放以來農村面貌和農民生活發展變化的一部「編年史」，也是當代農民30年來心靈史的寫照。 《喜盈門》：新中國影片觀眾人數新紀錄
在10部「改革開放30周年群眾最喜愛的農村題材電影」中，有兩部是山東籍導演趙煥章執導的，那就是《喜盈門》和《咱們的牛百歲》。上世紀80年代初期的話語中心是農村的經濟改革，家庭內部的爭端成為社會焦點。適時而出的家庭倫理道德片《喜盈門》以北方農村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內容，關注了傳統倫理道德特別是尊老愛幼、贍養老人在經濟改革年代的農村的失落問題。《當代中國叢書·當代中國電影卷》記載：「在不到一年的時間內，《喜盈門》發行各種規格拷貝達4000多個，觀眾達1.7億人次，創造了新中國影片觀眾人數最多的紀錄。」導演趙煥章說，《喜盈門》、《咱們的牛百歲》都是上影廠拍的，先在上海放，觀眾的笑聲是三四十次，到了濟南放，觀眾的笑聲是七八十次。到煙台放，觀眾的笑聲則達到一百多次，到了縣城，笑聲是一百二三十次，而到了農村，笑聲是一百七八十次。「我認真地數過。我就感慨，這樣的電影，越靠近農村，越靠近農民，越靠近家鄉，掌聲就越多。」 《人生》：20多年後看也不過時
1984年拍攝的電影《人生》，改編自作家路遙的同名小說，真實地記錄了20世紀80年代特定的中國國情，鏡頭在陝北特有的黃土地、曲折的山路以及貧瘠的山村中開始了「高加林」和「劉巧珍」的愛情故事和人生的選擇，觸動了時代所積蓄的許多困惑。《人生》的主演周里京和吳玉芳，是那個時代年輕人的偶像。作為一部農村題材電影，《人生》的影響和意義早已超出了這一題材。據說當時全國大約2億人看過此片，票房當然非常高，當時有人評論說：「看不懂《人生》，你不知道自己的不幸；看懂了《人生》，你知道自己是不幸的。」更有人說：「認識人生的選擇，男人必須看《人生》。」可見其影響力是如何感染著觀眾，又如何震撼著人的思想和價值取向。《人生》中有一句台詞「聯合國我都想去」，深刻地體現了電影表現的城鄉差別。20多年後，中國城鄉差別雖有很大變化，但《人生》表現的主題依然不過時。
上世紀80年代，是中國電影的輝煌時期，《喜盈門》、《咱們的牛百歲》、《人生》等都是在那一時期走紅的。上世紀90年代中後期，中國電影市場進入低谷，直到1998年前後進入最低谷。這一時期，基本上沒有可以讓觀眾印象深刻的純農村題材影片。農村題材電視劇此時應運而生，其中最為出名的是韓氏兄弟的「農村三部曲」。
上世紀80年代末90年代初，韓志君、韓志晨兄弟以他們的「農村三部曲」《籬笆·女人和狗》(1989)、《轆轤·女人和井》(1991)、《古船·女人和網》(1993)，在熒屏上颳起了一股強勁的東北風。棗花、茂源老漢、銅鎖、小庚等角色，給觀眾留下了深刻的印象。在田野長大的韓志君有著強烈的鄉村情結，遼闊的東北鄉野，是韓志君藝術創作的根基，是他靈感與激情不竭的源泉。從他的作品中，觀眾與讀者能
趟過男人河的女人
感受到清純的田園詩情。仲呈祥等著名評論家曾撰文指出：「《籬笆·女人和狗》等『農村三部曲』，寫的實際是當代農民的心史。」這點破了韓志君的創作初衷。
《趟過男人河的女人》：萬人空巷看李琳
幾乎與韓氏兄弟「農村三部曲」同時，農村題材電視劇《趟過男人河的女人》橫空出世，這也是著名演員李琳的成名作，李琳憑借劇中的山杏一角，樹立了自己早期的「苦情形象」。1992年，電視劇《趟過男人河的女人》曾創下了電視收視的最高紀錄. 農村劇沉寂10年後爆發
韓氏兄弟「農村三部曲」最後一部《古船·女人和網》在1993年播出，廣有影響的《趟過男人河的女人》在1992年首播。1993年之後近10年的時間里，農村題材的影視劇說不上是空白，但讓人印象深刻的作品很少，直到2002年年初《劉老根》播出後，這一局面才有了根本性的改觀。2002年至今的幾年，農村題材電視劇達到了空前繁榮的局面，《當家的女人》、《希望的田野》、《聖水湖畔》等都影響不錯，其中最為引人矚目的，是趙本山農村題材影視作品的崛起。在中國電影最低谷的1998年，趙本山主演了農村題材電影《男婦女主任》，之前的1993年，他主演了農村題材電視劇《一村之長》。趙本山的電視劇真正引起廣泛關注，是在2002年的《劉老根》之後，《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉村愛情》系列，代表著近幾年農村題材電視劇的較高水平。

㈦ 田園時代觀後感怎麼寫

《田園時代》主要講述的是70/80/90三位不同時代的女性勇敢追尋心中的田園夢，在粵西鄉村攜手創業的故事。善良而信念堅定的她們克服了種種困難，帶領村民發展生態旅遊，為高嶺村帶來了新的活力和希望。

看完了田園時代，我深深的感受到，保護農村生態環境，就是保護自己的口袋錢袋。

綠水青山，我更希望以一份赤子之心為家鄉的發展與旅遊宣傳盡份心力。

在我國經濟高速發展的發展模式下,為了追求經濟利益的最大化,大量的,無節制在自然界中獲取資源,這對我國的生態環境造成了極其嚴重的破壞,產生了不可估量的生態損失。
當前我國主要的生態問題就出現在農村地區.這些問題的出現,嚴重阻礙了我國農村的生態文明建設,也阻礙了我國社會主義新農村建設的持續健康發展.所以,在我國進行全面深化改革的大背景之下,對農村生態環境進行保護,已成為我們在發展經濟的同時最需要注意的問題。

影響我們新農村建設環境污染的原因主要有：

1、農民環境衛生意識差，亂丟亂甩難制止。因為農村地面大，空間廣，一般村民的生活垃圾日用品廢棄垃圾亂丟棄，誤認為丟了甩了不影響什麼，也不礙於大事。長時間的堆放使廢棄物腐爛發霉，散發臭氣，既污染了空氣質量，而且又嚴重威脅著人民群眾的身心健康。加之村民思想覺悟自身素質差，對此得不到重視，久而久之就疾患成疾。

2、垃圾不能集中處理。農村村民的分散式居住不利於對農村的垃圾物的處理。加之有些村鎮的交通不便，那麼要謀求垃圾的集中清運更是難上加難。即使購建了垃圾箱解決了一些問題，但其數量和具體的運作依然遠遠不夠，效果也不甚理想。

3、家禽牲畜飼養的衛生不達標。畜禽糞便胡亂傾倒排泄，即便有人經常清掃，也不是長久之計，這個問題已經成為農村環境衛生治理的頑疾。村民也大多表示難以解決沒有辦法。

4、大量的使用化肥農葯破壞土壤水質。為了謀求高產高質量的農業生產，大量施用化學肥料、農葯使其滲入地下水中，加重了水質和土壤的的污染，造成水質凈化出現了新的難度。

5、土壤的破壞。白色垃圾互聯丟棄，日常垃圾無法處理，傳統的填埋傾倒，破壞土壤影響種植的質量，使得農民經濟收入減少。

農村是最重要的物質產出基地,這個最重要的基地一但出現了城市病後果非常嚴重,這是我們最後的凈土.我們吃,穿,用的東西一樣都離不開農業的產出,離不開農村。

一些地方片面追求經濟效益,忽視生態建設和環境質量的改善,甚至不惜犧牲生態環境謀求經濟發展,導致農村生態環境惡化,因此加強農村環境保護迫在眉捷,因此,加強農村環境保護非常重要。

㈧ 圖片出處是哪部電影

星際迷航：暗黑無界 Star Trek Into Darkness (2013)

導演: J·J·艾布拉姆斯

編劇: 艾里克斯·庫茲曼 / 達蒙·林德洛夫 / 羅伯托·奧奇

主演: 克里斯·派恩 / 扎克瑞·昆圖 / 佐伊·索爾達娜 / 本尼迪克特·康伯巴奇 / 西蒙·佩吉 / 更多...

類型: 動作 / 科幻 / 冒險

製片國家/地區: 美國

語言: 英語 / 克林貢語

上映日期: 2013-05-28

㈨ 推薦一下描寫中世紀歐洲的影片，最好是田園為背景的

簡愛
苔絲
綠蔭下
莎翁情史
心靈的冒險
南方和北方
霍華德庄園
成為簡奧斯汀
曼斯菲爾德庄園
朗熱公爵夫人
瘋女胡安娜
舞蹈太陽王
路易十四的情婦
瑪戈王後
絕代艷後
最毒婦人心
宮廷怨史
基督山伯爵
包法利夫人
九日皇後
蠱惑迷情
一個陌生女人的來信
煤氣燈下
維多利亞女王
希茜公主
凱瑟琳大帝
都鐸王朝
亨利八世
火槍四俠
勇敢的心
巴黎春夢
亞瑟王
瘋狂喬治王
亂世冤家
伊麗莎白2：黃金時代
拿破崙戰爭
聖女貞德
重返中世紀
茶花女（義大利）
呼嘯山莊
泰坦尼克號
鐵面人
窈窕淑女
戰爭與和平
真假公主
純真年代
王家之路
蝴蝶
另一個博林家的女孩
王者之心

㈩ 求講述19-20世紀初美國田園生活題材的電影

你說「那種向地主租地種田，每家都用農場。」這讓我想到了《亂世佳人》，先向費雯麗的永恆經典致個敬~挺久的片子了~不過真心好看~背景是美國南北戰爭時期的種植園~~窮人富人好像女主角都塑造了一下~~嚯嚯~~
我再推薦兩個：
《愛國者》 主演：梅爾吉布森~~是一部具有史詩背景的影片，劇本由《拯救大兵瑞恩》的編劇羅撥特·路戴執筆，導演則是《獨立日》《2012》的羅蘭·艾默里奇。梅爾·吉卜森在片中飾演男主角本傑明·馬丁，一個美國獨立戰爭期間的英雄，後來對戰爭產生了厭惡，過起了田園生活，直到轟轟烈烈的美國獨立戰爭的戰火燒到了家門口，才逼他又投身到了美國人民追求自由和民主的斗爭中。
《燃情歲月》 主演：布拉德皮特~~電影講述了父親威廉上校厭倦了戰爭，帶著全家來到西部荒原，開墾一處偏僻的山區牧場，並與印第安人交往，獨自養育著三個兒子，過著與世無爭的祥和生活。濃濃的親情宛如回盪在草原的一曲華章。短短的瞬間，一連串的變故，親情在煙火中碰撞，盡釋前嫌。燃情歲月，讓親情溫暖整個人生。
這兩部都很好看的~~~