身臨其境里有印度電影的叫什麼名字

Ⅰ 《功夫瑜伽》主要在哪取景

功夫、瑜伽，分別在中國、印度有著上千年的歷史，也就決定著這部影片的歷史屬性是相當之強的。影片的開端以動畫與現實鏡頭結合，向我們展示了印度貴族內的紛爭及王玄藏歸唐路，這樣二三維穿插的畫面難免會有些不適應。中國、中印邊界、印度，一步步的地界漸進，從墓穴、寶藏，還原了屬於古代印度的歷史。

這部片子還是很貼切成龍大哥的正面形象，而且他以前演的大多是動作片，《功夫瑜伽》這部喜劇片，對於他來說難度還是小了不少的。這部片子的風土人情值得認可，不僅僅只有中印兩國，還有迪拜那種奢靡富足的環境，讓人增了不少眼力見。當然，片場流轉多國，演員國籍不一，大動作的拍攝畫面，《功夫瑜伽》的拍攝難度是很大的，成本也不低，還算是比較成功的電影。

Ⅱ 有個外國片，兩個男人躲在大象子宮里那個電影名叫什麼

《王牌賤諜：格林斯比》是2016年上映的一部喜劇、動作類型影片，該片由路易斯·萊特里爾執導，薩莎·拜倫·科恩、馬克·斯特朗等主演。該片講述了一名高級間諜為了完成一項特殊任務，不得不與自己「足球流氓」哥哥合作的爆笑故事

Ⅲ 漸漸喜歡上了恐怖片，請片友們推薦幾部能身臨其境感情真實劇情深刻耐人回味的恐怖片~不要太血腥的！

你喜歡的類型和我一樣！我給你說幾個我超喜歡的：靈異第六感 電梯里的惡魔 太平間鬧鬼事件 黑暗侵襲1,2 小島驚魂 幽靈船 歌西卡 捉迷藏 萬能鑰匙 陰兒房 迷霧 不請自來 死魂曲 好多都很感人 我都看哭了 很多是很有意義 反正都不錯 不是很恐怖 不血腥暴力 要是你喜歡 以後就直接問我 我看恐怖片長大的 好的我都看過

Ⅳ 印度大片開掛了，你喜歡嗎

《流浪地球》引發了全民熱議，上映短短六天就拿下了近20億的票房，難得可貴的是這部電影不但票房很好，口碑更是好到爆，豆瓣得分高達7.9，這對其他的幾部電影來說也是莫大的壓力。

這部印度大片整體所渲染的一種氣氛，就是讓人身臨其境的強烈的愛國情懷，在這部電影上映以後也獲得了一致好評，甚至得到的9.1分的高分，所有的媒體也不吝惜對於它的誇獎，這部電影上映以後也將印度全國上下的愛國熱情瞬間點燃。

Ⅳ 推薦電影

《環球銀幕年鑒特別版2010完全電影》評選的2010年年度十佳電影
一.十大佳片

1.《盜夢空間》（美國）諾蘭的一小步，大片的一大步。

本片並非諾蘭最出色、最復雜的電影，但絕對值得影迷、影評人和電影製作者為之思考——一個原本可能前衛、晦澀、充滿實驗性的題材，如何被演化成一部雅俗共賞、拍攝成本高達1.6億美元的娛樂大片，創作者的自覺性和電影投資市場的包容性、絕非一日成功。本片的成功，出人意料的創意與明星陣容、重金打造的大場面相輔相成，後二者尤其不可或缺，否則又只能淪為影迷和影評人的一則新談資而已，本片對於習慣故事直來直去的觀眾而言，試一次刺激的考驗，對於唯恐觀眾不明就裡的通俗商業大片，是一次巨大的敘事形式沖擊和拓展。

2.《國王的演講》（英國）傳統戲劇的勝利

從各個方面來看，本片堪稱是今年的《女王》，只不過主人公從伊麗莎白二世本人變成了她的父親喬治六世，而且選取了喬治六世一生中最低谷的時期，宏大格局在現在早已失去人心，以小見大反而是歷史傳記題材電影的常見表現手法。本片劇本充分遵循了英國傳統戲劇：情節步步為營，台詞含蓄狡黠，且帶一點英國人乾巴巴的幽默感，每個人物都被賦予了閃光點，沒錯，本片最大的看點就是演員的演技。

3.《社交網路》（美國）這就是時代精神

如果說《華爾街》代表了上個世紀最後二十年人們的所有熱情、理想和成功法則，那麼《社交網路》則屬於新的時代。這部馬克.扎克伯格（facebook之父）的傳記電影告訴我們：「網路接通現實，極客繼承世界。這就是我們這個時代的精神，不管你願不願意成承認。

4.《告白》（日本）以復仇的名義

有這樣一種電影，你在溫暖的秋日遇見它，它面向平和，神態自若，像個熟人一樣拉起你的手，繼而，便把你一步步帶入一個你從未涉足，甚至聞所未聞，連想像都未趕到達的世界。接下來的兩個小時，你會沉淪在這里，被一幀幀完全顛覆你人生觀的畫面和一句句跳過骨膜直接刺進腦乾的對白滅頂。等電影放完，你走出門外，耀眼陽光再度直射下來，你一陣眩暈，要扶著牆壁才能行走，看著眼前的車流和行人，你甚至不知道那個世界是真的世界。

5.《127小時》（美國）一個人的斷代史

三分之二的時間里幾乎沒有對白，四分之三的時間里鏡頭都是懸崖峭壁和天空，五分之四的時間都是主角一個人的流浪和掙扎，六分之三的時間畫面里都有他的臉，換做以往，如果有人向你推薦這樣一部電影，你會讓他滾的越遠越好，但《127小時》讓你沒有一分鍾的時間可以離開，除非你是個嚴重暈血症患者。這是一部動作片，只是主角只有一個且無法行動。

6.《三傻大鬧寶萊塢》（印度）救救孩子

一部好萊塢類型電影大雜燴式的印度電影，在一個強大的故事內核之下，人物的臉譜化根本不成問題。

7.《我是怎樣度過這個夏天》（俄羅斯）極地傳說

作品有油畫般的影像和精彩絕倫的表演，熊大叔和小帥哥在年初一起分享了柏林影帝的桂冠。

8.《大叔》（韓國）別惹開當鋪的

情節通俗到朴實，但是元彬在電影中帥得掉渣，以眼還眼、以牙還牙，個人英雄主義在此。「為明天而活的人，會被為今天而活的人殺死」

9.《讓子彈飛》（中國）驕陽落處子彈飛

雖然成不了姜文又一部里程碑式的作品，但本片毫無疑問是今年華語片的翹楚，一部純粹的商業片，足以令我們的審查機關和文化體制汗顏。

10.《玩具總動員3》（美國）漂亮的告別禮

影片結尾，在巨大的焚化爐前，這十五年來所有我們認識的玩具們手拉著手，勇敢的面對即將來臨的毀滅。但凡對這些玩具有愛的人怎麼經得起這些淚點的誘惑？看得出，這是皮克斯精心為那一代小孩子准備的情緒小爆發，這大概是動畫史上最令人難忘的鏡頭之一。

二、年度十佳紀錄片

1.《音樂人生》國別：中國香港 導演：張經緯

電影的主人公黃家正只有17歲。他是公認的音樂神童，11歲就和捷克的樂團演出貝多芬第一號鋼琴協奏曲，只是他不太快樂，一直思考著生命的意義這樣深奧的命題。問他的理想是什麼，他說是做human being。這部電影讓人想起《莫扎特》和《社交網路》，都是講述孤獨的天才的故事。天才是恩賜也是詛咒。他是同輩中的幸運兒，恃才傲物、狂放不羈，小小年紀已經能彈出直擊人心的樂曲，但也因為早慧比別人經歷了更多的痛苦，過於龐大的光環也遮蔽和傷害了許多人。他不算可愛，但卻可敬。張經緯溫和、寬容地傳遞著他的觀點。這是一部「人性」地表現出真實人性的電影：不管什麼天才，首先都是一個人。

2.《陽光寶貝》國別：法國 導演：托馬斯.巴爾姆斯

這部電影記錄了分別來自四個國家的四名不同種族、膚色和性別的嬰兒從出生到學會走路的成長過程。四個國家分別是非洲的納米比亞、日本、蒙古和美國。影片採用了純觀察的記錄方式，完全取消字幕和解說，卻清楚地呈現出截然不同的生活環境對孩子成長的影響。非洲寶貝最可愛，生活卻幾近原始：美國寶貝卻跟著媽媽在大超市裡隨意挑選東西。人的命運大概在出生的那一刻就註定了百分之八十。但導演並未對這些生活環境做出任何價值判斷，而將重心完全放在嬰兒的成長過程之上，那些令人莞爾的點滴生活片段串聯起這份關於生命起點的采樣記錄。被生活弄得灰頭土臉的成年人應該看看這部電影：生命原本是多麼美好的奇跡。

3.《海豚灣》國別：美國 導演：路易.西霍尤斯

2010年知名度最高的紀錄片非《海豚灣》莫屬。一手帶動海豚表演行業的里克.奧巴瑞花費了35年時間親手摧毀這個行業，他和他的同伴們深入日本太極地，在那裡，每年都有超過20000頭海豚被屠殺。本片導演為了挺身而出支持老友而拍攝了這部電影處女作。這部電影走的是「真理電影」的路子，延續的是邁克爾.摩爾的風格，將電影視作自己吶喊的擴音器。因此，影片挑選的都是利於表達自己觀點的素材，當地漁民和政府官員通通都是臉譜化的可憎嘴臉，高潮部分那鮮血染紅的海水更是讓人悲憤難平。說到底，這只是一個質量上乘的環保紀錄片，你可以感動可以從此拒絕吃海豚肉，但千萬別天真地以為這就是全部真相。

4.《海上傳奇》國別：中國 導演：賈樟柯

這些年，賈樟柯的焦點逐漸從汾陽轉移到更為開闊的世界，這回，他用自己的生命體驗書寫了上海的前世今生。鏡頭里的所有人都自然如日常生活。受訪者有大流氓、政治家、電影明星的後代，也有流落到台灣、香港的上海人。有些人說大事件，有些人說小細節，也許他們講了什麼不是最重要，最重要的是他們還活著，他們的舉手投足，連同清晰的口音，都帶有海上餘味。這些來自個人的回憶碎片延續了時間的脈絡，在歷史、心理和地理三重空間之間，自如地切換。然而，時間的脈絡下潛藏著怎樣的精神脈絡？電影的回答正如其英文名字：「I knew I knew.」嘗試去求索追問，已經都是現在的賈樟柯所能做的最好的事。

5.《雷斯特雷波》國別：美國 導演：塞巴斯蒂安.容格爾

這部紀錄片記錄了一隊美國士兵在阿富汗克倫加爾山谷野戰排整整一年的經歷。攝影機從未離開這個山谷，也沒有任何官方采訪，因而保持了強烈的身臨其境感。這是阿富汗戰場上美軍傷亡最慘重的戰線之一。每個禮拜隊長都要把村子裡所有的長老們都請來「懇談」，希望他們告知塔利班的去處，卻始終無法和當地人順利溝通。閑暇時，士兵們會跟著Ipod內的音樂起舞，在夕陽下彈吉他，對他們來說，戰爭只是一個職業。小隊里一位戰士犧牲，聞訊趕來的佔有抱著裹屍袋失聲痛哭，但就在前一天，空中部隊的轟炸誤傷了當地兒童並且殺死了7名本地平民。這場無因的戰爭沒法讓人感到絲毫寬慰，即便是生死與共的兄弟情義。

6.《從禮物店出門》國別：美國 導演：班克斯

這部電影片頭寫著「Paranoid Films」的電影從頭到尾都像是導演跟觀眾開的一個大玩笑，他講述了一個古怪的法國商店店員尋找班克斯的過程。班克斯是在英國頗有名氣的塗鴉藝術家，藝術圈中神秘的怪人，全片關於他的場景里他都蒙著臉，連聲音都處理過，故事的焦點是那個激情澎湃的法國人，他在畫廊旁邊的禮品店買了紀念品之後，便萌生了當藝術家的熱情，從開始了解班克斯及其街頭藝術到最後投入成為其中一員，最後他的塗鴉作品竟然大賣，連麥當娜都請他設計最新專輯的封套。在電影中，班克斯無情地嘲弄了那些只會抄襲別人來賺錢的偽藝術家，但從觀眾的角度看，這更像是班克斯的一次聰明的自我炒作。

7.《監守自盜》國別：美國 導演：查理斯.福格森

這是一部詳細探討2008年金融危機的紀錄片。在2小時的影片里，匯集了來自亞洲、歐洲和美洲各類政治人物、金融專家、大學教師和記者的訪談，被訪人物級別都很高，連新加坡總理李顯龍，法國的財政部長都被請出。影片利用了大量法庭對峙的片段作為佐證，分析非常有邏輯性。它講的不僅僅是金融，更多的是金融和政治、學術界的關系，鮮明的觀點隱藏在盡量客觀的表述之後，讓觀眾自己去玩味。盡管闡述的是金融業運作模式，影片依然是表述得清晰自如，同時也沒忘了利用明星效應，讓馬特.達蒙來負責旁白。對抗危機是表象，對抗貪婪才是核心，難以置身世外的我們都應該看看這部電影。

8.《等待超人》國別：美國 導演：戴維斯.古根海姆

美國人居安思危，開始反思本國公共能夠教育體制的缺陷：為何有越來越多的孩子無法受到正常的中學教育。古根海姆的上一部紀錄片《難以忽視的真相》得了奧斯卡獎，他對美國公眾的口味拿捏頗有心得，擺事實講道理，大量采訪，中間夾雜一點小幽默，絕對不能少的是煽情；再加上數據、圖標、小動畫等趣味性的說明手法，就成了這部大眾喜聞樂見的紀錄片。而稍作探究就會發現，古根海姆的說理是缺乏嚴密邏輯支持的，學生成績下降的標準是什麼？就是老師打的C或D嗎？將美國教育問題籠統地歸咎於師資力量的問題似乎也過於偏激。我們看得見問題，卻看不到解決方法，因此，只能無奈地「等待超人」。

Ⅵ 身臨其境的電影是幾D電影

4D電影。

2D，就是平面的意思，現在的電腦屏幕就是2D。
3D，就是立體的意思，可以用技術手段讓你感受到代入到畫面情節。就好像是以上帝視角用第一人稱觀察。
4D，在3D的基礎上再輔以擬真設備，例如:電影畫面演到下雨天，你所坐電影院的上方會有微量水汽下落，讓你身臨其境。

拓展資料：幾D電影的區別

1、直觀感受不同：3D要戴眼鏡，觀影更有立體感，一些影院還有4D、5D影院，這不過是在3D屏幕的基礎上加上了活動座椅、噴氣、灑水等功能，更有一定的身臨其境的感覺。然而3D電影也有著真偽之分，如果前期直接用3D攝影機拍攝的則是真3D電影，後期轉製成3D的是偽3D電影，相對來說效果比較差勁。

2、在屏幕解析度不同：電影屏幕的解析度，類似於手機屏幕的解析度，越高則意味著影像越清晰。在電影院里，普通的2D屏幕解析度大概在2K，而普通的3D屏幕，解析度甚至還低於2K。至於IMAX屏幕，分數字IMAX和膠片IMAX，前者解析度可達6K，是普通屏幕的3倍。後者則有著8K的驚人解析度。

3、效果不同：在放映技術上，IMAX3D則是IMAX立體影片的放映技術， IMAX3D使用兩盤IMAX專用的15/70膠片，一盤膠片對應一隻眼睛，通過偏振過濾眼鏡或紅外同步系統配合電子眼鏡以提供兩個單獨的圖像。結合IMAX巨幕，IMAX3D能夠產生逼真的全視野立體效果。

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Ⅶ 阿米爾汗《神秘巨星》破2億，為何國人越來越愛印度電影

首先，不得不說，阿米爾汗是一位特別優秀的印度演員，而且是一位十分正能量的藝術家。可以這么說，也是因為有他，所以才讓印度電影在中國火起來。

先是之前的《三傻大鬧寶萊塢》、《我滴個神呀》，再到後來的《摔跤吧，爸爸！》，再是現在的《神秘巨星》，每一個都在國內大受歡迎。它們不是像印象中的各種唱歌、跳舞、開掛的電影，也不是什麼很厚重壓抑的大作，他就是能讓你在娛樂輕松的氛圍中感受到一些深刻的真理。

印度其實像所有的國家一樣都存在一定的問題，每個國家也都會有人站出來指出這些問題。阿米爾汗就是在用一己之力來改變著這個國家和其他國家對於一些問題的看法。

印度電影開始灌輸了阿米爾汗的思想，所以才會吸引人的眼球，走心的劇情使人的印象更加深刻。家暴、男尊女卑、偏見、官僚體制……印度電影揭露真相，所以使國人更加信服。