關於赤伶的電影名字

❶ 求一部電影的名字(關於秦始皇的)內詳

荊柯刺秦皇
導演:陳凱歌
演員:鞏俐
張豐毅
李小露
呵呵,我看過這個~~很不錯!~~

❷ 所有關於夢的電影名字

本帖最後由 cinere 於 2010-8-26 21:44 編輯

弗洛依德：夢不是一種軀體現象，而是一種心理現象。夢是一種願望達成，它可以算是一種清醒狀態精神活動的延續。夢，並不是空穴來風，不是無意義的，不是荒誕的，也不是一部分意識昏睡，而只有少部分乍睡還醒的產物，它完全是有意義的精神現象。

榮格：夢無所遮蔽，我們只是不理解它的語言罷了。夢給我們展示的是未加修飾的自然的真理夢是無意識心靈自發的和沒有扭曲的產物夢是啟迪，是人潛意識在努力使整個心靈更趨於和諧、合理。大多數危機都有一個很長的潛伏期，只是意識覺察不到而已。夢能夠泄露這一秘密。

莊周：昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與？胡蝶之夢為周與？周與胡蝶則必有分矣。此之謂物化。

一。安達魯之犬Un chien andalou (1929)
電影史上唯一一部全夢境的電影短片，內容由布努埃爾和達利的兩個夢組成，超現實主義先鋒之作。觀者不必去探究夢的意義，只要驚嘆就足矣！

二。愛德華大夫[url=]Spellbound[/url][url=] ([/url][url=]1945[/url])
電影圖片是達利設計的夢境，電影史上最早運用弗洛伊德精神分析的電影，影片運用夢境偵破了奇案。

三。夢Kvinnodrom (1955)

以夢境反映女性的慾望和惶恐心理

四。野草莓Smultronstället (1957)

「如果我在那天感到擔憂或者悲傷，我會習慣性地從童年裡喚起一些記憶來讓我平靜。所以那就是這個晚上。」
第一個夢：伊薩克夢到他自己站在街角，看到一隻沒有指針的時鍾，和一輛裝載著「自己」屍體棺材的馬車。
第二個夢：夢有三部分：第一部分是關於自己的深愛的莎拉棄他而去，和堂弟走到了一起，這讓他感到悲傷。第二部分是關於一個非常簡單的醫生考試，他沒有通過。第三部分是關於他的妻子不忠，伊薩克看到自己的妻子正在和另一個男人調情，他站在遠處，清晰地聽到妻子是多麼的怨恨他的冷酷和原諒她背叛的方式。

五。伊萬的童年Ivanovo detstvo (1962)

一個失去童年的兒童的夢境多少讓人疼痛。

六。八部半8½ (1963)

想像力陷入空白的絕境就會有夢境來填補。

七。朱麗葉與魔鬼Giulietta degli spiriti (1965)

費里尼把中年女性心理危機的夢境和現實的分界模糊化，似幻似真，女主角在其中疲憊地穿梭，突顯出內心的痛苦。

八。瓦萊莉和她的奇跡一周Valerie a týden divu (1970)

青春期女孩的黑色「春夢」，充滿了詭秘和恐怖。

九。夜的第三章Trzecia czesc nocy (1971)

高燒病人的荒誕夢境，陰暗恐怖

十。面對面Ansikte mot ansikte (1976)
一個有著不幸童年的女心理醫生自殺未遂之後遭遇的夢境，不離奇也不荒誕，全部是童年願望未遂導致的壓抑人格。

十一。剃刀邊緣Dressed to Kill (1980)

影片最後浴室這段夢境很真實，巧妙的是那段夢是女主角先前自己的想像。

十二。夢Dreams (1990)

一個老年人的夢，綺麗多彩，不像夢，更像是假設的夢

十三。重慶森林Chungking Express (1994)

第二段故事是一場愛情夢。

十四。12隻猴子12 Monkeys (1995)

一個人夢到自己的死亡。

十五。夢旅人Picnic (1996)

青春之惡夢

十六。猜火車Trainspotting (1996)

毒癮的夢魘

十七。香港製造Made in Hong Kong (1997)

「請不要再性騷擾我了，否則我會精盡而亡的。。。。。。」
中秋在撿到自殺女孩的信後夜夜春夢。

十八。美國麗人American Beauty (1999）

中年男子對妙齡少女的性幻想之夢

十九。夢之安魂曲Requiem for a Dream (2000)

三個「癮君子」的夢之漩渦，萬劫不復

二十。穆赫蘭道Mulholland Drive (2001)

似夢非夢，人生就像一場失憶的噩夢。

二十一。夢魘瘋人院Sílení (2005)
讓人精神失常的夢，瘋子還是常人在這里難以區分。

二十二。悲夢Dream (2008)

一場夢和夢游之間造成的一對男女的悲劇。

二十三。愛麗絲夢游奇境Alice in Wonderland (2010)

愛麗絲夢游奇境》根據劉易斯·卡洛爾（Lewis Carroll）的經典童話改編，故事中的小女孩愛麗絲在夢中掉下了兔子洞，先後遇到了兔子大臣、毛蟲、瘋帽子先生、三月兔、紅桃皇後、白衣騎士、大海龜等等古怪奇特的人物。

❸ 請看補充問題或問題補充，關於電影和電影名字的提問！

如果自己仔細看，任何一部影視作品上都有對立面。否則也就《沒戲了》！
推介你，隨便看一部抗日劇，里頭的漢奸，日本翻譯官，基本沒好人，都是大壞蛋。
也有極少數人是被派遣打入敵人內部方卧底的。
與敵人斗爭，與漢奸賣國賊斗爭，挺有意思的。——也是正能量教育手段之一。
好好看看吧。

❹ 關於降頭的電影名都有那些(越多越好)急!

1、《降頭》

《降頭》是由中國星娛樂有限公司於2007年5月10日在中國香港發行的恐怖片。該片由邱禮濤執導，邵美琪、鄭浩南、林雪、黃德斌等人主演。

影片主要講述了香港警察樂民在泰國與一小姐邂逅，樂民回國後一去不返，小姐為情自殺，暗戀小姐的酒吧打工仔為了報仇，用降頭詛咒樂民一家人的故事。

2、《惡魔的藝術2》

《邪降：惡魔的藝術2》是由Kongkiat Khomsiri執導，Napakpapha Nakprasitte等人主演的一部恐怖片。影片講述了六名青梅竹馬好友趁著大學放暑假回老家重聚後發生故事。

3、《血胎換骨》

《血胎換骨》是一部降頭術的驚悚古惑仔片，故事講述古惑仔偉與Jackso打死了黑道大哥的手下而被追殺，唯有逃亡到泰國，結識了降頭師猜旺。偉與猜旺的妹妹阿水相戀 ，偉偷看猜旺降頭秘本，暗學降頭術，擊退了敵人。但當猜旺發現偉心術不正，施法害人，要阿水與偉退婚的故事。

4、《勾魂降頭》

《勾魂降頭》是何夢華執導，狄龍、恬妮等主演的驚悚類電影。講述了茗茗對英俊的狄龍情有獨鍾，收買了一個降頭師，在狄龍與戀人李麗麗舉行婚禮的前夕，向狄龍下了「愛情降頭」的故事。

5、《妖怪都市》

《妖怪都市》是由袁祥仁執導，林正英擔任主演的的一部動作靈異類電影。講述了道士林正英降服雌雄降頭大盜金莎、乃密二人的陰陽同體屍的故事。 。

❺ 關於戰爭的電影名字

。上甘嶺(1956)(Shanggang Hill) 本片根據電影文學劇本《二十四天》改編。講述1952年秋朝鮮戰爭中最慘烈的戰役之一上甘嶺戰役的整個過程。在電影美學和影片主題上達到了和諧統一。 2。英雄虎膽(1958)(COURAGEOUS FIGHTER) 講解放初期，在廣西南部的十萬大山地區剿匪。 3。林則徐(1959)(The Opium Wars) 不用多介紹了。 4。紅色娘子軍(1961)(The Red Detachment of Women) 向前進 向前進 戰士的責任重 婦女的冤讎深 5。甲午風雲(1962)(Naval Battle of 1894) ] 打吉野的 6。冰山上的來客(1963)(VISITORS ON THE ICY MOUNTAIN) 還愛情呢 7。小兵張嘎(1963)(ZHANG GA,THE SOLDIER BOY) 你就是羅京寶叔叔。 8。紅日(1963)(Red SUN) 打74師的 9。歸心似箭(1979)(ANXIOUS TO RETURN) 獲1982年獲第一屆香港電影節金像獎最佳語片獎 10。一個和八個(1983)(ONE AND EIGHT) 第五代導演的看山座 至於大決戰之類 雖然導演在場面上很宏大史詩 對於蔣介石 林彪等形象也突破以往 更具回歸人性 但說穿了對於所謂兩種力量角逐中的領導人描述過多 還是咱中國人打中國人。悲哀 故不放入 我們要記錄大社會背景下掙扎的小人物 外國的 一、《現代啟示錄》Apocalypse Now (1979) 該片表面上在講越戰，但在所有著名的戰爭片中，它可能是「升華」程度最高的一部。它可以套用於任何戰爭，甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫，但它的精髓是刻畫人性中的黑暗，難怪它不是以越戰記錄為藍本，而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》。 影片講述一個瘋狂的美國軍官在柬埔寨叢林中建築恐怖王國的故事，馬龍·白蘭度扮演的這名軍官鏡頭不多，台詞和處理均很「虛幻」，彷彿是一種力量，而不是某個人；若再「虛幻」下去，那就要變成《大紅燈籠高高掛》中的大家長了。 本片是電影大師科波拉的戰爭史詩片，是他對於戰爭暴力造成人性異化的一種反思。影片巧妙地將現實主義的題材和象徵意義融合在一起，以一名戰士沿河尋找白蘭度的旅程為線索，展開了一種近乎荒誕的「實況記錄」。影片具有一種「大歌劇」般的風格，誇張而華美，帶有強烈的表現主義色彩。在飛機上播放瓦格納《女武神》主題音樂的轟炸場面是這種風格的集中體現，也是本片的經典場景之一。 2001年夏，科波拉推出該片的新版本，比原來的版本多了將近一個鍾頭。 二、《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan (1998) 該片中有一個重復出現的細節頗耐人尋味：士兵們把犧牲了的戰友留下的家信重新抄寫一遍，而不讓他的家人看到血跡斑斑的原件。此舉的動機無可指責，但細細想一下，您不覺得原件更珍貴嗎？傳統的二戰片好比是這重新謄寫的家書，已經抹去了血跡和彈孔；而本片給我們看的是原件，因此我們震驚、顫抖，因為我們早已習慣了通過濾鏡觀察戰爭。 當代頭號大導演斯皮爾伯格在此不僅建立了又一座藝術豐碑，而且奇跡般地將一向無法協調的思想傾向和戲劇元素加以融合。他並沒有貶低二戰的正義性，但他提出了個人生命價值的命題，並在影片中直接討論；他打破常規在片頭大段描寫諾曼底登陸，但人物的塑造並沒有因此被削弱；他的戰爭戲跟非戰爭戲涇渭分明，但影片的整體感非常好。他那超凡的敘事能力為觀眾提供了見「樹」又見「林」的戰爭場面。 這是一部肯定二戰、又宣揚反戰的作品，是一部赤裸裸表現極端暴力、但從骨子裡贊美人性與和平的作品。 三、《野戰排》Platoon (1986) 大導演奧利弗·斯通越戰三部曲的第一部，獲四項奧斯卡大獎。 本片以導演的親身經歷為基礎，全面而真實地反映了越戰的主要一面，即美軍在前線的所作所為。影片的主要戲劇矛盾源於一名講人道的軍官和一名非理性的軍官的沖突，但沒有圖解反戰思想的痕跡。 在人物和事件、思想和藝術的綜合方面，本片沒有偏頗，是一部百分之百的優秀戰爭片。 四、《桂河大橋》The Bridge on the River Kwai (1957) 這部榮獲七項奧斯卡大獎的英國片有著英國式的嚴謹結構和紳士般的節奏。影片反映二戰期間一群英國士兵在日本戰俘營的故事，雖然沒有什麼正面的刀槍交鋒，但對人物心理的刻畫頗獨具匠心。 影片前半部份：英軍戰俘不畏日本軍官的折磨，支持原則，維護尊嚴；但影片到後半部份，角色似乎發生了轉換：日本軍官從惡魔的外表展現人性的一面，而英國軍官在面對必須炸毀自己興建的橋梁時表現出來的僵硬思維，同樣令人驚訝。 本片可視為是三個軍人的故事，每個人身上既有著民族性，同時也有獨特的個性。日本軍官齊滕大佐外冷內熱，武士道精神尚未完全抿滅他的人性；亞力克·金納斯扮演的英國軍官渾身上下都充滿尊嚴，但似乎有點走火入魔；威廉·霍爾登扮演的美國軍官有點流里流氣，但他應變能力強，關鍵時刻也能明辨是非。 大衛·里恩的作品都講究氣勢，以現代觀念看許多場景都偏拖遢，但跟整體的表現手法很一致。 五、《巴頓將軍》Patton (1970) 一部關於二戰將軍的史詩式傳記片。它把巴頓將軍塑造成一個既高大雄偉、又具體實在的藝術形象，不僅有血有肉，而且有「污點」；不僅功勛垂世，而且「劣跡」昭彰。 影片描寫戰爭史實，但鏡頭幾乎一直對准主角，巧妙地讓人們從巴頓的威力中感受德軍的力量。主角的演技出神入化，尤其是開場戲——在美國國旗撐滿銀幕的背景下，主人公作了長達五分鍾的開場獨白。這是高難度的反傳統處理，也是影片最著名的一段。 影片的戰爭場面宏偉壯觀：北非沙漠里，遍地砂礫，怪石嶙峋；銀裝素裹的草原，硝煙彌漫，大自然的優美景緻和戰爭的氛圍交織成一幅幅具有強烈視覺沖擊力的畫面。 六、《西線無戰事》All Quiet on the Western Front (1930) 這部當年度奧斯卡最佳影片是一部具有濃厚反戰思想的作品，描述一戰期間參軍的一群德國少年兵的經歷。 導演手法細膩、流暢，開創了使用升降機拍攝大場面，把對白、音響和配樂混合錄制的手法。影片結尾處主角捉蝴蝶被子彈擊中的鏡頭，已成為電影史上的經典。 七、《獵鹿人》Deer Hunter (1978) 本片從三名煉鋼工人加入越戰，反映出戰爭對人民生活的破壞。影片明顯地分為戰爭前、戰爭中、戰爭後三個部份，每個部份互為補充，讓人們看到戰爭造成的肉體傷殘固然觸目慘痛，精神傷害卻更為驚心。 影片的主要細節是一個名為「俄國輪盤」的游戲：越南軍人在左輪手槍中只裝一顆子彈，然後要美軍戰俘往自己頭上射擊。但這種殘酷的游戲卻像毒品一樣，吸引了其中一名美軍，以至於他回到後方仍不願返回家鄉，卻自願留在越南從事這種生命賭博。 該片節奏緩慢，敘事鬆散且富有跳躍性，既顯得有大氣，又顯得導演缺乏基本功。本片獲得五項奧斯卡大獎。 八、《最長的一日》The Longest Day (1962) 《拯救大兵瑞恩》之前描寫盟軍登陸諾曼底的經典之作，雲集了眾多當時的超級男明星，陣容之強，在戰爭片中極為罕見。但明星們在此沒有什麼出風頭的機會，因為整部影片以敘事為主，從各個方面(包括美軍、德軍、法國抵抗力量等)全面反映當時的戰局，人物塑造處於從屬地位。 本片被認為是以傳統手法正面表現二戰的蓋棺之作。 九、《亂世忠魂》From Here to Eternity (1953) 本片榮獲八項奧斯卡大獎，是20世紀拍攝的表現珍珠港事件最出色的影片。 其實影片主要篇幅用在描寫珍珠港前夕夏威夷美軍的生活，對軍界內部黑暗面的揭露非常犀利，如偷情、虐待小兵等均有詳盡披露。 日軍飛機偷襲珍珠港乃本片的壓軸戲，同時也為人物矛盾提供了一個大框架與大和解，尤其是小兵在操場上吹號哀悼戰友的一場戲頗有點睛之妙。 十、《虎！虎！虎！》Tora! Tora! Tora! (1970) 如果您想通過觀看戰爭片，了解某場戰爭的前因後果、戰略戰術，本片是最佳選擇。這部由美國和日本聯合製作的影片，細致地呈現了雙方在珍珠港事件前的每一步，包括外交、軍事和情報的發展。影片在觀點上不偏不倚，極其客觀；在細節上不厭其煩，忠實史實。它具有極高的史料價值，但在人物塑造方面則未下功夫。 「虎！虎！虎！」是日本空軍在轟炸珍珠港時喊出的口號。該片的轟炸場面很壯觀，當然不如新片《珍珠港》充滿電腦特技的45分鍾轟炸戲，畢竟現代科技在表現宏大及難以再現的場面時有著獨特的優勢。您若對《珍珠港》片尾美軍轟炸東京的史實感興趣，有一部1944年出品的影片《東京上空30秒》詳細敘述了這段故事

❻ 關於電影名字的 急！！！！！！！！！！！！！！

1、電影《西行平妖》賈永泉、陳繼銘、杜玉明、穆立新、董志華等主演的劇情片。
講述了唐僧師徒四人在取經路上發生的故事。
2、《大話西遊之月光寶盒》是周星馳彩星電影公司1994年製作和出品的一部經典的無厘頭搞笑片，改編依據是吳承恩所撰寫的神怪小說《西遊記》，該片是《大話西遊》系列的第一部，由劉鎮偉導演，技安編劇，周星馳製作，周星馳、莫文蔚、吳孟達、藍潔瑛等人主演。
該片主要講述了唐僧師徒前去西天取經之前的孫悟空因要殺唐僧被觀音菩薩懲罰轉世為至尊寶而後遇見白骨精、蜘蛛精的傳奇故事。

❼ 請問赤伶中的裴晏之有歷史原型嗎

據說裴晏之就是其本名，但是其人不載於正史，民間也沒有記錄，只有這首歌書寫了這么個人。所以是否確有其人，我覺得可能是杜撰的。畢竟如果真有其事，當年抗戰時期，肯定會大書特書，作為激發民眾鬥志的典型。可是建國這幾十年來，從來沒有說過這樣的事跡，唯獨這首歌說了這么個故事，很難讓人信服。

位卑未敢忘憂國，這句話也不是裴晏之說的，是陸游的詩《病起懷書》里的一句「位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。」。

歷史上有氣節的文人不少，名伶也有。如梅蘭芳。

此外，歌曲中的事跡，我也覺得不靠譜。疑點有

1. 火燒戲樓，不是一個人的事，整個劇團都會殉難，即使當時沒死，僥幸活下來的，事後也會被殺。能保證一個戲樓上到老闆，下到所有雜役都有這樣的氣節？就算領頭的幾個人決定起事，瞞著下面的人。可是各種布置，不是領頭的幾個人就能搞定的，需要大量人手。而且所有布置，要想全瞞下來，也不靠譜。

2. 舞台起火，觀眾可不是挨著舞台坐的，而是和舞台有比較遠的距離。如果說是在樓下放火，當時那麼多兵，竟然完全都沒發現？

3. 古代木質建築，聽起來極易起火，實際上沒那麼容易。大火災需要幾個條件，第一深夜，大多數人睡了，導致火沒有在一開始就被控制。第二需要大風，雖然起火後會自然形成大風，但是在起火之初沒有大風，也很難形成規模。第三，要在人多的地方縱火，需要大量易燃物，要麼是油脂，要麼是大量乾草。油脂有特殊氣味，這個行伍里的人不可能不警覺。而乾草需要大量空間堆放，他們看戲之前，難道就沒任何人在乎這房子周圍堆放的東西？

4. 說是以全縣百姓威脅，要其唱戲。這么多生命，用來威脅一個人，那麼這個人至少是全縣知名度非常高的一個人。他必須具備引領全縣民心的能量。不然，用全縣百姓來要挾，沒意義。用他一個村的百姓要挾都足夠了。而有這么大名氣的人，正史野史都沒有任何記錄，這不合理。

5. 歌中的「李香君」，歷史上李香君有兩個，一個是明朝名妓，從歌詞內容可以排除這個人。另一個則是50年代的電影明星，這個李香君1935年出生，十三四歲成名，成名時二戰已經結束。日本投降時，她才10歲，顯然也不是她。同樣，制導了這么大的一個事件，國共的歷史資料上竟然也完全沒有任何記載，也是不合常理的事情。
   

宣傳愛國是好的，英雄事跡也的確值得宣傳贊頌。但是最好是用真人真事來宣傳，如果是虛假的，最終反而起負面作用。

所以，歌如果好聽，聽聽就罷了，別當真。一個縣啊，不可能沒有人記得這兩位大英雄吧？他們的事跡，竟然只言片語都找不到。搜一下裴晏之這三個字，最早的記錄都是2018年11月的。可信度太低了

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補充回復一下：

1. 有人說這是宣傳愛國情操，不應該質疑。這個別轉移話題了，我這質疑的是這個事情這個人物，並不是質疑愛國情操。這是兩碼事。杠精最喜歡的抬杠的事情之一，就是轉移議題，希望回復里自己對比一下。

2. 有人說這是戲子，所以很可能沒記載。這點，舊社會或者說古代，戲子地位是低。但是地位低不等於沒名氣。這也是兩碼事，名氣和地位不是對等的，古代有幾個朝代商人的地位非常低，可是出名的商人，在當地縣志上都是有記錄的。而且到清代，戲子已經不算是地位特別低的那類人了，去了解下四大徽班進京，去了解下天橋賣藝。他們地位的確低，可是名氣卻不小。天橋賣藝的，很多人都知道吧？如果裴的聲望足以影響一縣，那麼這個縣的縣志里不可能沒他的記錄。而且他主導了這么大的一個事情，民間不可能沒有他的傳說。尤其是抗戰時期，這可是最激勵人心的事跡，不可能不加以宣講。

3. 有人說這是戰時，沒人關注。呵呵，戰時宣傳去了解下。沒事都能造一些故事出來，何況這么一件大事？

4. 有人說被鬼子封鎖消息了。抱歉，你去看一下當時的情況，鬼子不可能有很多人的，實際上大多數還是我國老百姓。這么一件大事，你覺得是現在的網路，說封就封，說刪帖就刪帖了？口口相傳，文字記載。這么有風骨的一件事，文人也不可能都不發聲，不在紙上留下點什麼。
   

❽ 關於電影的名字

都不懸賞財富值的嗎？三部電影誒！

❾ 赤伶解說詞

最近喜歡上了一首古風歌曲《赤伶》，帶點戲腔的味道，很有一番韻味。

在網上看到，說這首歌還有著這樣一個故事：

「事發生於民國時，主角要從民國似的一個戲子說起，他叫：「裴晏之」。在這個山河破碎的時代，日本人以全縣百姓威脅其出場唱戲。

裴宴之沒有拒絕，挺身而出，好戲開場，愈發動人。「情不知所起，一往而深」。唱腔愈發悲痛，竟令台下的日本人怔住了，正在這時，一名叫李香君的人，大喝一聲「點火」，當日本人發覺時，火勢已經一發不可收拾，台上的裴晏之正唱到：俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽……」

老祖宗說過：戲一旦開始，即使台下沒有人，一定要唱完，凡人不聽，不代表鬼不聽。

我第一次接觸戲曲，是因為《霸王別姬》這部比我出生年紀還要大一歲的電影，讓我對戲曲有了不一樣的認知。

我映像里，比較深刻的一段對話是這樣的：

「你忘了咱們是怎麼唱紅的了？不就憑了師傅一句話？」

「什麼話？」

「從一而終！師哥，我要讓你跟我…不對，就讓我跟你好好唱一輩子戲，不行嗎？」

「這不，小半輩子都唱過來了嗎？」

「不行！說的是一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子。」

「蝶衣，你這真是不瘋魔不成活呀。唱戲得瘋魔，不假，可要是活著也瘋魔，在這人世上，在這凡人堆里，咱們可怎麼活喲。」

「不瘋魔，不成活」，程蝶衣的一生，都猶如在戲中。人生如戲，戲如人生。

唱戲和做人都需明白的一個的道理：人，得自個兒成全自個兒！

「往事不要再提，人生已多風雨。只要有愛就有痛，有一天你會知道，人生沒有我並不會不同。忘了我就沒有痛，將往事留在風中。」

❿ 誰能告訴我名字一部關於輪回的電影名字

恐怖游輪 這片子還算看得懂，推薦幾個難點的電影給你吧：搏擊俱樂部、穆赫蘭道