㈠ 《臉》這真的只是一部喜劇嗎
蔡明亮的電影已經漸漸進入一種莫名的死磕,它消解了對冷漠社會邊緣人類的種種憐憫和關懷,沉溺向某個自我封閉的幻想世界。觀眾在他眼裡再無重要性可言,即使是那些一直痴迷於他在封閉空間製造張力十足影像的人,也會在看過本片後知難而退,徒留的就是一批門可羅雀的故作高深的粉絲群。這還是拜李康生在去年現身豆瓣,與內地諸影迷火舌激戰的經歷,讓我明白連蔡明亮也可以有那麼多淺薄的擁躉。
從盧浮宮館長慘淡的臉孔,再到戛納影展退場的洶涌景觀,都見證著《臉》根本是一部兩頭不討好的影片。唯一欣慰的可能是九泉之下的新浪潮大師弗朗索瓦·特呂弗,以及那些曾經和特呂弗共事過的朋友——讓娜·莫羅(《朱爾與吉姆》)、讓·皮埃爾·利奧德(《四百擊》)、娜塔莉·貝伊(《日以繼夜》)和他的妻子芬尼·阿爾丹(《隔牆花》)。新浪潮運動的反叛曾經從嚴肅的盧浮宮開始,《朱爾與吉姆》中三人快步跑過大廳長廊的景觀,之後甚至影響到了貝托魯奇的《夢想家》;而蔡明亮眼裡的盧浮宮,卻像是一座精神被深鎖的牢籠,蕾蒂莎·科斯塔用黑色膠布封住了窗上的玻璃,是一種與外界隔離的姿態,繼而封住了鏡子,則是一種不願再自我審視的命題。
電影里依然有華麗的布景,四處林立的鏡子,輕紗白衣的艷舞,鶯鶯燕燕的老歌,都是蔡明亮一貫的手筆。戲中戲的構造里,歌舞場景不再是一種抽離和轉換的載體,而成為混入其中的一部分,也讓電影陷入一種混亂。蔡明亮的電影投資幾乎來自法國,也視特呂弗為偶像,然而對法國情形卻始終有太多的陌生感,這片土地上他只是過客而不是歸人,這也是為什麼本片遠沒有《你那邊幾點》那麼灑脫流暢。《臉》近乎是運用了《河流》的開頭,《你那邊幾點》的結尾,母親的亡靈替換了後者里父親的鬼魂,連魚缸里都還是那條大白魚。搞不懂為何母親的亡靈會在魚缸藍色的背景里伸出右手與製片人芬尼·阿爾丹共享那一堆紅蘋果,不過可以確定的是這一切都屬於某種過往堆砌和自我抄襲。
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白蛇:緣起
中國大陸 愛情/動畫 95分鍾 2019年
寶青坊主雙重性格,一面是 少女容顏,一面是狐狸容貌。是個正二八經的生意人。
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