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越劇劇名:

家、西廂記、西園記、綵樓記、未央宮、長樂宮、

翠華宮、紅樓冤、漢宮怨、莫邪關、清宮譜、君子亭、

花亭會、臨江夜、鐵嶺關、廣德州、南北和、唐宮歌姬、

大鬧開封府、北地王、桐江雨、春江月、汾江紅、洗馬橋、

搜書院、朝陽溝、蘭亭會、玉姑峰、戰潼台、牡丹亭、

紅樓夢、山河戀、牆頭記、小倉山、流花溪、沙漠王子、

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東山再起、別洞觀景、魂斷漢宮、藏書之家、蘭溪奇案、

古廟冤魂、靈堂斬妻、大路朝陽、金沙江畔、春到草原、

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❺ 要所有越劇的劇目

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「越劇自進入上海以後，所演劇目數以千計，僅在建國前，各越劇演出團體上演的劇目，據不完全統計，有劇名5 857個」
下面是一些優秀劇目
《漢文皇後》《北地王》《風雪雨樵》《十一郎》《孔雀東南飛》
《西廂記》 《梁山伯與祝英台》 《碧玉簪》 《紅樓夢》
《荊釵記》《西施斷纜》 《寒情》《藏》 《雪裡小梅香》 《古墓香魂》 《三月春潮》《百花江》 《蛇戀》 《風流才子》 《楊乃武》
《末代皇後》《倩女離魂》《箍桶記》《金山戰鼓》 《則天皇帝》
《魂斷銅雀台》《盤夫索夫》 《情探》 《蓮花女》 《第十二夜》
《凄涼遼宮月》 《追魚》《春香傳》 《花中君子》 《李娃傳》
《西園記》 《三看御妹》《血染深宮》 《玉簪記》《早春二月》
《舞台姐妹》 《珍珠塔》 《祥林嫂》 《青雲夢》 《五女拜壽》
《大觀園》 《長樂宮》 《天長地久》 《醉公主》
《日落日出》 《綉花女傳奇》 《桐花淚》 《蝴蝶夢》
《蔡鍔與小鳳仙》 《重生緣》 《琥珀情》 《何文秀》 《真假駙馬》
《皇帝與村姑》 《孔乙己》 《琵琶記》 《國色天香》 《金鳳與銀燕》 《馬龍將軍》 《胭脂》 《將門之子》 《趙氏孤兒》 《白兔記》
《游龍飛鳳》 《梨花情》 《啼笑因緣》 《玉蜻蜓》 《阿育王》
《青衫紅袍》 《葉香盜印》 《畫龍點睛》 《三夫人》 《是我錯》
《女皇與公主》 《孟麗君》 《招駙馬》 《屈原》 《柳毅傳書》
《蔡文姬》 《沙漠王子》 《梅龍鎮》 《桃李梅》 《沉香扇》
《李清照》 《畫眉》 《天之嬌女》 《漢宮怨》 《血手印》
《張羽煮海》 《狀元打更》 《江姐 》 《新版紅樓夢》
《魯迅在廣州》
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這里有每場戲的介紹
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劇目知識（春江網·何為越劇劇目）：
越劇自清光緒三十二年（1906年）從說唱藝術演變成戲曲後，劇目來源主要有三個方面：一是將原唱書節目變成戲曲形式演出，如《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》等劇目；二是從兄弟劇種中移植，如從新昌高腔移植的有《雙獅圖》、《仁義緣》、《沉香扇》等劇目，從徽班移植的有《粉妝樓》、《梅花戒》等劇目，從東陽班（婺劇）移植的有《碧玉簪》、《玉蜻蜓》等劇目，從紫雲班（紹劇）移植的有《龍鳳鎖》、《倭袍》、《二度梅》、《三看御妹》等劇目，從鸚歌班（姚劇）移植的有《雙落發》、《賣草囤》、《草庵相會》等劇目；三是根據宣卷、話本、民間傳說的故事編寫，如《何文秀》、《蛟龍扇》、《燒骨記》等劇目。越劇自民國6年（1917年）進入上海劇場後，演出的大都是以上三類劇目。民國9年（1920年）以後，越劇進入紹興文戲時期，又從海派京劇中學來《狸貓換太子》、《漢光武復國走南陽》等連台本戲和《紅鬃烈馬》等劇目，又從申曲（滬劇）、新劇（文明戲）里學來《雷雨》、《啼笑因緣》等時裝戲。
在劇目樣式上，小歌班一進入上海，上演的都是整本大戲，偶爾在大戲前加演一出如《箍桶記》之類的生活小戲。民國6年（1917年）5月13日至6月8日，小歌班首次進入上海的首期演出中，有好幾部戲還以連台本戲形式演出，如《龍鳳鎖》、《七美圖》用1至3本，3個場次演出。其後，連台本戲成了小歌班和紹興文戲時期常有的演出劇目，最長的連台本戲《薛仁貴征東》、《漢光武復國走南陽》均有30本之多，連演30個場次。演出劇目輪換頻繁，通常是一本戲只演一場，所演的全是「路頭戲」（後稱「幕表戲」，即在演出前由派場師傅向演員敘說劇情後，由演員上台去即興表演）。部分經常演出的劇目，有的成了某些著名藝人的拿手戲，內中有些場次有相對固定的唱詞，並為同行所沿用，而稱為「肉子戲」。總之，那時既沒有完整台詞的劇本，亦無專職的編劇人員。
民國27年（1938年），女子越劇在滬興起，名伶姚水娟為吸引觀眾，除演出傳統老戲外，又首聘從事過文明戲的《大公報》記者樊籬編寫新戲，如《花木蘭》、《馮小青》、《范蠡與西施》等劇目。但這些新編劇目也無全部台詞，只有部分重場戲有唱詞和念白，其餘仍需演員到台上即興表演，行話謂之「摜路頭」。
民國27年（1938年）12月8日～9日，姚水娟在天香戲院復演《花木蘭》時，在報紙廣告上登載「樊籬編劇」的字樣。這是越劇專職編劇人員在報紙廣告上署名的開始。
民國31年（1942年），袁雪芬創始的「新越劇」，吸收了業余話劇工作者參加，並組成「劇務部」，建立劇目編導制，使用完整劇本。民國31年（1942年）12月8日，袁雪芬在大來劇場演出的《斷腸人》，是於吟根據陸游寫《釵頭鳳》的故事改編的。這是袁雪芬改革越劇後第一部有完整的唱、念台詞的戲。此後，凡參與越劇改革的劇團都是這樣做。從民國31年（1942年）冬起至民國38年（1949年）5月上海解放為止的「新越劇」時期，各越劇團編演了數以百計的新劇目，大大拓寬了劇目題材，不僅有反映古代風貌的古裝戲，也有反映近代生活的清裝戲和現代生活的時裝戲，還有反映少數民族生活的蒙裝戲、回裝戲。在取材上不僅有根據中國古典文學改編的，也有根據外國戲劇和小說改編的。在品類上不僅有歷史宮闈戲和家庭倫理劇，也有神話傳說戲和社會言情劇等，如《香妃》、《祥林嫂》、《石達開》、《國破山河在》、《太平天國》、《沙漠王子》、《浪盪子》、《山河戀》等，均為這一時期頗有影響的劇目，《祥林嫂》更是被評論界稱為越劇改革的里程碑。
建國後，在黨的「百花齊放，推陳出新」的戲改方針指引下，上海越劇自解放初至1966年文化大革命前，在劇目創作上取得了豐碩的成果。根據傳統劇目整理改編的《梁山伯與祝英台》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追魚》、《打金枝》，根據文學名著改編的《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢》、《孔雀東南飛》，根據歷史資料新編的歷史劇《則天皇帝》和根據外國文藝改編的《春香傳》等，都是這一時期產生的優秀劇目。
文化大革命後，劇目創作上有所開拓和創新，突破戲曲不能表現領袖人物的禁區，上海越劇院以男女合演的形式，創作了具有探索性的現代劇《忠魂曲》、《三月春潮》、《魯迅在廣州》等劇目，塑造了毛澤東、周恩來、魯迅等領袖和偉人的舞台人物形象。還產生了《漢文皇後》、《光緒皇帝》、《血染深宮》等一批優秀歷史劇。
越劇自進入上海以後，所演劇目數以千計，僅在建國前，各越劇演出團體上演的劇目，據不完全統計，有劇名5 857個。盡管其中夾雜一劇多名的情況，但演出劇目之多，仍十分可觀。但能夠作為優秀劇目流傳下來的，只是其中的一部分。

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【盤夫索夫】
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