八大樣板戲電影圖片

『肆』 樣板戲電影

樣板戲，指一批創作於於中華人民共和國建國以後，主要反映傳統政治立場的作品，其政治意義遠超過文化價值。樣板戲的影響力在文革達到頂峰，不僅是國家當時唯一允許出現的文藝作品。因為這樣的歷史背景，其具有相當的爭議性，同時由於其時代的象徵，在老一輩人中仍具有生命力。被確定為樣板戲的文藝作品只有8個，它們是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》等。
我看過幾部，感覺說話比一般的戲劇更有板有眼的，話講的比較慢。停頓比較多。哈哈

『伍』 八大樣板戲都是哪些

八大樣板戲分別是京劇《智取威虎山》《海港》《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團》《龍江頌》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》。

《紅燈記》是文化大革命期間的八大樣板戲之一，八一電影製片廠1970年攝制。 影片根據中國京劇團的現場演出拍攝，片中講述的是抗日戰爭時期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼而前仆後繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。

在音樂創作上，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等音樂幾十年來經久不衰，深入人心。 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》根據同名電影改編而成，1963年由周恩來總理提議創作，1964年由中國國家芭蕾舞團首演成功。

『陸』 中國的八大樣板戲有哪些

中國的八大樣板戲如下：

1、《智取威虎山》：

該劇是上海京劇在20世紀50年代創作的原創作品。經過無數次的修改和潤色，它最終成為上海京劇的經典劇目，也是京劇舞台上現代歌劇的傑作。童香玲飾演的「獨行俠」楊子榮，已經成為一代人心中永恆的記憶。

2、《海港》：

碼頭上，一批稻種要裝上舶船，一批援外小麥要裝進倉庫；青年裝卸工韓小強輕視裝卸工作，搶運中精神渙散，跌落麥包。

暗藏的階級敵人錢守維，乘機將玻璃纖維連同散麥一起裝人包內，繼而又指使韓將一包稻種當做麥包扛進倉庫，企圖製造錯包事件，破壞我國的國際聲譽。

裝卸隊黨支部書記方海珍發現散包事故，立即發動群眾，追查事故起因。

3、《紅燈記》：

八一電影製片廠建於1970年。這部電影是拍攝根據中國京劇公司的現場表演,電影中講述的是抗日戰爭時期,李余我黨地下工作者和3表演,傳輸密碼游擊隊和一個接一個的英雄故事,與天土匪不屈不撓的斗爭。

4、《沙家浜》：

前身是滬劇《蘆盪火種》。《蘆盪火種》是由上海市人民滬團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇。

講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮對「忠義救國軍」的戰斗中，時任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰斗關鍵時刻，親自率領警衛班向敵人發起沖鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。

5、《奇襲白虎團》：

中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，1955年進行首演，參加了1964年的現代戲曲匯演。文革時期被確定為八部革命樣板戲之一。1972年被攝製成電影藝術片。

6、《龍江頌》：

1963年春天，東南沿海的一些地方(福建龍海)遭遇了嚴重的乾旱。縣委決定在龍江干堤外攔河。九龍江地勢低，乾旱區地勢高。如果修建水壩阻擋上游水流，迫使河水改道，水就會被送到乾旱地區。

7、《紅色娘子軍》：

中國京劇團《紅色娘子軍》劇組集體創作編排，馮志孝、杜近芳、曲素英等主演。1972年攝制並在全國上映。

該劇講的是海南島奴隸出身的吳清華投身革命，最終消滅惡霸地主南霸天的故事。

8、《白毛女》：

馬少波 、范鈞宏1958年根據歌劇《白毛女》改編。中國京劇院演出。李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。除運用京劇唱、念、做、打等表演手段和傳統程式，還根據內容需要，在劇本、表演、音樂、舞台美術等方面做了革新的嘗試。

『柒』 文革期間八大樣板戲有哪些

1;京劇《智取威虎山》

2:京劇《紅燈記》

3:京劇《沙家浜》

4:京劇《海港》

5:音樂《沙家浜》

6:京劇《奇襲白虎團》

7:舞劇《白毛女》

8:舞劇《紅色娘子軍》

拓展資料:

所謂樣板戲(model drama)是「文化大革命」中一個特殊的詞語，是江青等人把當時一批文藝作品視為開無產階級文藝新紀元的代表所賜的封號。「

樣板戲出現的原因:

一、樣板戲是五四以來新文學運動的繼續。

二、是當時革命斗爭與鞏固政權的需要。

三、自從 延安文藝座談會上的講話發表後，共產黨一直在試圖創建自己的文學，並且把文學作為一種革命與建設的工具。因此種種，作為革命現代京劇的樣板戲就應運而生了。但後來更被江青利用作幫派文藝的工具。

『捌』 八大樣板戲是什麼

八大樣板戲

《智取威虎山》、《白毛女》、《紅燈記》、《紅色娘子軍》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《沙家浜》、《海港》

（2）樣板戲有關問題解答

樣板戲一章我們主要應掌握那些內容

《沙家浜》、《紅燈記》和《智取威虎山》三部作品。。

樣板戲是可否理解為因政治而變得『畸形』了的一種京劇

樣板戲是畸形的，但現代京劇則是傳統京劇的發展。

樣板戲是從政治角度完全否定樣板戲價值呢？還是是從藝術角度充分肯定樣板戲價值的觀點？

樣板戲是從政治角度完全否定現代京劇價值，而從藝術角度充分肯定現代京劇價值。 。

樣板戲它和京劇有什麼相同的地方嗎？

樣板戲主要是在現代京劇的基礎上發展起來的！

什麼是「文化語境」？樣板戲產生的「文化語境」是什麼？

所謂文化語境，就是一種文化產生的語言環境。樣板戲產生的文化語境，主要就是指導文革的時代背景。

樣板戲這個名稱的由來？

「樣板戲」的正式名稱為「革命樣板戲」。1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。1967年5月31日《人民日報》社論《革命文藝的優秀樣板》一文，正式提出了「樣板戲」一詞。

樣板戲可以說是政治的產物嗎？

樣板戲是政治的產物，但現代京劇並不完全是。

為什麼會有樣板戲呢？樣析戲中的人物又怎樣？

1958年至1964年間出現的「京劇現代戲」，是解放區戲曲改革的繼續和發展，也是新中國文壇的重要收獲之一。這個時期，中國文壇剛剛經歷了「反右運動」等一系列的批判運動。1962年「階級斗爭」學說的提出和1964年剛剛開始的「四清運動」（即「社會主義教育運動」），更加劇了當時社會的政治氣氛。一方面，傳統文化遭到全面清除，以前的所有文學創作幾乎都遭到否定和質疑；另一方面，「二革」 創作方法成為了創造「無產階級文學藝術」的指導原則。文藝問題作為「上層建築」中一個重要問題得到了前所未有的高度重視，而戲劇作為一種影響面大的特殊文藝形式，則得到了更多的關注。因此，「樣板戲」與京劇現代戲也有許多共同之處。

樣板戲由於產生於特定的年代，由於特定的文化語境決定了樣板戲的主題、樣式等具有特定的模式，八大樣板戲指的是哪八部戲劇？在看這些戲劇的過程中，應注意哪些問題？

1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。

樣板戲的前身是什麼？

是京劇現代戲。

為什麼會有樣板戲？樣板戲的人物怎樣？

第一個問題：一樣板戲是五四以來新文學運動的繼續。二、是當時革命斗爭與鞏固政權的需要。三、自從延安文藝座談會上的講話發表後，共產黨一直在試圖創建自己的文學，並且把文學作為一種革命與建設的工具。因此種種，作為革命現代京劇的樣板戲就應運而生了。但後來更被江青利用作幫派文藝的工具。

第二個問題：樣板戲人物總而言之就是三突出、高大全的鋼鑄鐵澆的無產階級革命英雄形象。他們在精神上無限高尚、高大，但是卻不是普通人，不具有普通人的七情六慾。因此他們是一群現實中不存在的理想主義色彩十分濃郁的英雄。是按照神話中塑造神的手段加以塑造出來的。

阿慶嫂怎麼看?

阿慶嫂身上只是多了一些機智，在人性方面的缺陷仍然與其他樣板戲主人公一樣存在著巨大的缺陷。盡管她有個丈夫，但卻被編劇打發到上海跑單幫去了。她除了心中裝著革命、新四軍、地下黨以外，好象從沒有表現出她作為一個人，尤其是作為一個女人的品性來。

樣板戲有哪些呢？應該怎麼樣去欣賞它們？

1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。當作一般的藝術品去欣賞就行。

什麼是樣板戲？

李平：樣板戲是由現代京劇等改編移植的一種戲劇形式。 「樣板戲」的正式名稱為「革命樣板戲」。所有的「樣板戲」都是在「京劇現代戲」 和小說、電影、話劇以及民族新歌劇的基礎上產生的，而「京劇現代戲」，又主要是根據「滬劇」、「淮劇」和「話劇」等戲劇形式移植的。1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。1967年5月31日《人民日報》社論《革命文藝的優秀樣板》一文，正式提出了「樣板戲」一詞。之後又出現了京劇《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《平原作戰》、《杜鵑山》等第二批「樣板戲」。

『玖』 八大樣板戲是哪幾個

八大樣板戲都是：《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》、革命現代舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》、革命交響音樂《沙家浜》。

在維基網路中，樣板戲被定義為「指1967至1976年間，由官方通過《人民日報》、新華社認定的一批在無產階級文化大革命中定稿，主要反映當時中國共產黨政治立場的舞台藝術作品」。並說「樣板戲的認定有若干次」。在關於樣板戲劇目數量時，維基網路上說「至1976年10月，樣板戲約有二十八部。」但是它列出的劇目數量遠遠不止二十八部，達到了三十多部。

『拾』 京劇八大樣板戲是什麼

京劇八大樣板戲包括：《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《白毛女》。

1、《智取威虎山》

1958年，上海京劇院據曲波小說《林海雪原》中「智取威虎山」的一段故事並參考同名話劇改編，最初由上海京劇院一團創演於1958年夏。該劇經歷了無數次的修改和打磨，終成為上海京劇院的經典保留劇目，也是京劇舞台上久演不衰的現代戲代表作。

2、《海港》

1963年，江青插手上海的京劇現代戲創作。以需要一出寫工人題材的戲為由，決定改編李曉民創作的淮劇《海港的早晨》為京劇。劇中主要寫了人民內部矛盾，並無暗藏敵人。1965年2月1日首演於人民大舞台。

3、《紅燈記》

京劇藝術片《紅燈記》，是文化大革命期間的八大樣板戲之一，八一電影製片廠1970年攝制。 故事取材於電影《自有後來人》，影片根據中國京劇團的現場演出拍攝，片中講述的是抗日戰爭時期，黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼前仆後繼與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。

4、《沙家浜》

革命現代京劇劇名。1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》並稱「革命現代樣板作品」。

《沙家浜》它的前身是滬劇《蘆盪火種》。1963年，北京京劇團接受了改編滬劇《蘆盪火種》的任務。改編成京劇的《蘆盪火種》最初取名為《地下聯絡員》，後經國家領導人審看，提出了修改意見，劇名由毛澤東主席定為《沙家浜》。

5、《奇襲白虎團》

現代京劇《奇襲白虎團》是根據中國人民志願軍偵察兵副排長楊育才在金城戰役中的英雄事跡編寫，1955年進行首演，參加了1964年的現代戲曲匯演。文革時期被確定為八部革命樣板戲之一。1972年被攝製成電影藝術片。

6、《龍江頌》

該劇產生於「文革」之前，其主旨在於贊美犧牲自己、顧全大局的共產主義精神。該劇在反復修改的過程中，直接受到「樣板戲」的影響，其藝術上的成就是突出，但過分誇大階級斗爭的內容，以及對人物概念化的描寫，也使該劇的藝術感染力受到消弱。影片基本保持了舞台劇的特色。

7、《紅色娘子軍》

京劇《紅色娘子軍》，由中國京劇團《紅色娘子軍》劇組集體創作編排，馮志孝、杜近芳、曲素英等主演。1972年攝制並在全國上映。該劇講的是海南島奴隸出身的吳清華投身革命，最終消滅惡霸地主南霸天的故事。

8、《白毛女》

1958年根據歌劇《白毛女》改編。中國京劇院演出。李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。除運用京劇唱、念、做、打等表演手段和傳統程式，還根據內容需要，在劇本、表演、音樂、舞台美術等方面做了革新的嘗試。