A. 竇唯做過的純音樂作品，要全
竇唯音樂作品大全（修訂版） (2008-10-17 21:04:48)
標簽：竇唯 音樂作品 年表 文化 分類：陰晴缺·日記
樂隊作品
【黑豹壹】 與黑豹樂隊合作 『壹玖玖壹年』
【黑夢】 與做夢樂隊合作 『壹玖玖肆年』
【幻聽】 與譯樂隊合作 『壹玖玖玖年』
【深圳平安夜現場錄音】 與不壹定樂隊合作 『貳零零壹年』※
【深圳聖誕夜現場錄音】 與不壹定樂隊合作 『貳零零壹年』※
【壹舉兩得】 與不壹定樂隊合作 『貳零零叄年』
【暮良文王】 暮良文王『貳零零叄年』
【鏡花緣記】 與FM3合作『貳零零肆年』
【三國四記】 與不壹定樂隊合作 『貳零零肆年』
【五鵲六雁】 與不壹定樂隊合作 『貳零零肆年』
【暮良文王•相相生】 暮良文王『貳零零肆年』
【期過聖誕】 與不壹定樂隊合作 『貳零零肆年』
【山豆幾石頁】 暮良文王『貳零零伍年』
【祭然品氣國】 暮良文王『貳零零伍年』
【八和九生】 與不壹定樂隊合作 『貳零零伍年』
【後觀音】 與FM3合作『貳零零陸年』
【東游記】寧英傑、巫娜、張薦、文智涌、竇唯『貳零零陸年』
【水先後古清風樂】不一定『貳零零陸年』
【雨吁】與譯樂隊合作『貳零零陸年』
【東游記-現場版】寧英傑、巫娜、張薦、文智涌、竇唯『貳零零柒年』
【松阿珠阿吉】不一定『貳零零柒年』
【佐羅在中國】不一定『貳零零柒年』
【35651】不一定『貳零零柒年』
【798】不一定『貳零零捌年』
【五音環樂】不一定＆不一樣『貳零零捌年』
個人專集
【艷陽天】 『壹玖玖伍年』
【山河水】 『壹玖玖捌年』
【八段錦】 『貳零零肆年』
單收作品
【希望之光】 收錄於〖搖滾北京壹〗『壹玖玖叄年』
【主】 收錄於〖中國火貳〗『壹玖玖陸年』
【大廟】 收錄於〖中國火叄〗 『壹玖玖柒年』
【婉啼】 收錄於〖再見張炬〗 『壹玖玖柒年』
【藤纏樹】 收錄於〖印象•劉三姐〗之『樂』部分 『貳零零肆年』
參與作品
【姊姊】 張楚〖中國火壹〗『壹玖玖貳年』笛子
【希望 太陽 世界】 臧天朔等〖中國大搖滾〗『壹玖玖叄年』合唱
【上蒼保佑吃完了飯的人民】 張楚〖孤獨的人是可恥的〗『壹玖玖肆年』和唱 【再見風中之島】 劉佳慧〖自己就是自由〗『壹玖玖肆年』對唱
【誓言】 王菲〖天空〗『壹玖玖肆年』作曲（與王菲）
【出路】 王菲〖討好自己〗『壹玖玖肆年』編曲
【歡樂頌】 面孔樂隊〖火的本能〗『壹玖玖伍年』和唱
【Di-Dar】 王菲〖Di-Dar〗『壹玖玖陸年』編曲
【討好自己】 王菲〖樂樂精選〗『壹玖玖陸年』編曲
【無常】、【浮躁】、【想像】、【不安】、【哪兒】、【野三坡】 王菲〖浮躁〗『壹玖玖陸年』製作、鼓、編曲、貝斯、鍵盤
【你快樂所以我快樂】 王菲〖王菲〗『壹玖玖柒年』鼓
【悶】 王菲〖王菲〗『壹玖玖柒年』鼓
【童】 王菲〖唱遊〗『壹玖玖捌年』編曲
【讓心感動】 張邁〖呼你不回〗『壹玖玖捌年』鼓
【在希望的田野上】 朴樹〖我去2000年〗『壹玖玖玖年』鼓
【走開】 陳琳〖陳琳〗『壹玖玖玖年』笛子
【紅嫁衣】 肖楠〖五分之二〗『貳零零零年』鼓
【藍色】 葉蓓〖雙魚〗『貳零零壹年』編曲、鼓
【孤鶴】 光磊〖春心〗『貳零零肆年』笛子
【夢想天堂】應豪 杭州市市歌『貳零零伍年』 笛子
【純真歲月】周先生〖旋律967〗『貳零零陸年』笛子
其它形式作品
【北京雜種】 與做夢樂隊參與演出
【我最中意的雪天】 電影音樂創作 『壹玖玖玖年』 ※
【花眼】 電影音樂『貳零零壹年』 ※
【尋槍】 電影音樂創作（創作了玖首曲子繼而夭折，部分編入不一定『壹舉』、『兩得』中）『貳零零壹年』 ※
【鏡．花．緣】 音樂劇『鏡』部分音樂創作 『貳零零壹年』 ※
【百年人物】 之『黃興』專題片音樂創作 『貳零零壹年』 ※
【透明的盒子】 與不壹定樂隊現場調音並即興演奏 『貳零零壹年』 ※
【Demo 燈語等】 製作人 作曲、編曲 『貳零零壹年』
【好想好想談戀愛】 電視連續劇音樂總監 『貳零零肆年』
【我們倆】 電影配樂 『貳零零伍年』 ※
【李米的猜想】 電影配樂 『貳零零捌年』
〖注〗 帶有※符號的項目屬於未正式出版的或未有正式聲音紀錄的作品
B. 尋槍電影
使用網路網盤免費分享給你，鏈接：
提取碼：zd52
《尋槍》是2002年上映的一部懸疑電影，本片是由陸川根據凡一平原著同名小說拍攝，主要演員有姜文、寧靜等。該片講述了，警察馬山一夜夢醒後，發現自己的槍不見了，在丟失的槍裡面有三顆子彈。於是，馬山開始走上了一條不尋常的尋槍之路。
C. 想知道哪裡能下載或者是聽到 非樂隊 尋這首歌 是姜文電影尋槍的片尾曲 也可以說是主題曲
http://ent.sina.com.cn/rm/xunqiang.rm
D. 誰能告訴我電影《尋槍》中的歌曲特別感謝！！
你找不到的 根本沒有 是「非」樂隊 看看這個http://post..com/f?z=249750915&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=PostBrowser&word=%B5%E7%D3%B0&pn=250
293樓
http://post..com/f?z=249750915&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=PostBrowser&word=%B5%E7%D3%B0&pn=400
478樓
用網路可搜到一些電影視頻
E. 電影「尋槍」的藝術特色是什麼
《尋槍》是陸川導演早期的代表作、我個人認為它的藝術特點關鍵在於人物的塑造、聲音的處理。「重在闡述《尋槍》中多處運用的叫板蒙太奇。這種結構方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應，而且節奏明快，如同京劇中的叫板。這就是思維視覺化，體現了《尋槍》以視覺邏輯為原則的一大特色。導演用閃回、凝滯、跳躍取代了傳統線性連續性前進的時空結構，出現了大幅的時空跨度，比如談到婚禮，就出現了婚宴上很多人來拉已經酒醉的馬山；說到老樹精，就出現一組閃回鏡頭交代馬山與老樹精關系，硝煙彌漫的戰場空間也體現了對《阿甘正傳》的戲仿；再轉到現實時空時，馬山已經在老樹精的修車鋪與他對話了，但也僅僅一句話的時間，畫面又回到閃回時空，戰場上老樹精救了馬山一命。從陳軍飯店的院子到老樹精的修車鋪，從槍林彈雨的戰場到現實時空，創作者用了非常簡潔的鏡頭和剪接，把人物之間的關系交代得不蔓不枝、干凈利落，體現了導演相當深厚的畫面敘事功力。」——引用
F. 電影《尋槍》配樂到底是竇唯還是蔓延樂隊
是「非樂隊」，原來竇唯配的，但被導演否了。最後那些配樂都被竇唯收錄在專輯《一舉兩得》里了
一舉兩得是「不一定樂隊」的專輯。。。
G. 《尋槍》里的背景 音樂
我自己剛從電影里把那段音樂弄出來了。mp3格式。只是不能把人的聲音分離出去。我也不會上傳到網上，呵呵
H. 電影《尋槍》的主題是什麼
《尋槍》主要內容為：馬山是西南山區小鎮上的一名普通警察。一天早晨醒來，馬山發現手槍不翼而飛。看著空空的槍套，馬山的精神幾乎崩潰，他的槍里裝有三顆子彈，丟槍就很有可能發生命案！馬山仔細回想著前一天晚上的情景，他妹妹結婚，他喝醉了，被人送回家。一時間，所有參加婚禮的人都成了他的懷疑對象，馬山如同一個焦慮的幽靈，走遍小鎮的每個角落，用機警的目光審視著身邊的每一個人……。
主觀視點是模仿電影中某一角色的眼睛，去觀看其他人物、事物活動的情景。主觀視點的運用讓觀眾身臨其境地參與到劇中人的活動場景，感同身受的獲取電影人物的所見所聞、所思所想，從而設身處地的為其著想，更好地理解人物性格和劇情發展。從而完成對劇中人物心理的刻畫及推動劇情的發展，更好的闡述影片的主題。
除卻馬山在岩洞里騙他妹夫一起嚇周小剛那段客觀鏡頭，幾乎都是由馬山的主觀鏡頭組成。馬山在夜晚開著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時是由馬山開摩托的一個客觀鏡頭（中景）轉換作馬山的主觀視角鏡頭：（馬山）看見路及路邊的景物（樹、牛、牆屋）都在飄移，晃動不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。馬山警覺的眼神和路邊飄忽不定的景物，以及時而出現時而消失的小車……這個鏡頭出神地傳達出馬山由於失槍開始「懷疑」身邊一切事物的主觀情緒，「懷疑」視角此時形象地再現了只能存在於人腦的抽象意識，把人物心理刻畫得栩栩如生。
馬山在尋「槍」的過程中，心理發生了急劇的變化。影片中「丟槍」對馬山而言所指代的意義很多。第一，「丟槍」意味著將會發生命案，如有命案，馬山將有不可推卸的責任。「槍裡面有三顆子彈就是三條人命啊；如果遇到職業殺手，一槍兩個就是六條人命，六條人命啊！」在國家權力眼裡，丟槍的可能危害不可估量！這就給了馬三一個巨大的心理壓力。第二，本來局裡得了先進，每個同事都領到了獎金，但由於馬山的「丟槍」，公安局裡同事的獎金將全部沒收。這樣一來，馬山就成了局裡的「害群之馬」。相信只要是正常人，沒一個人願意成為一個「害群之馬」。馬山想要擺脫這個罪名就必須盡快把槍給找回來。這成為他的第二個「心理壓力」。第三，「槍」對馬山來說是警察身份的象徵，也是社會體制和法律秩序在一個山區小鎮存在的重要證明。「尋槍」的過程就是一個邊遠小鎮修復社會威權、馬山對國家權利潛意識維護的過程。這三方面給馬山帶來巨大的心理壓力，使得他無時無刻不在尋槍，他的心理此時是迷茫，飄忽不定，對一切都產生懷疑而他心理的這一切都被這樣一個形象的主觀視點鏡頭展示了出來。
另一段鏡頭是馬山開著摩托，一會向走開一會向右開的越軸拍攝。然後出現馬山的主觀視點，視角模糊、景別不清，在行駛的路上也只給出前照燈打出的一圈微弱的光亮。通過鏡頭對准路面向前推進，妻與子向他揮手告別。妹與妹夫和他默然凝視。
越軸拍攝將主人公的那種漫無目的、無助、迷茫、飄渺的心境闡述得淋漓盡致。在《尋槍》中馬山跟蹤周小剛的車沒有找到周小剛偷槍的證據。他頓時間感到唯一的線索都失去，非常無助而迷茫的開著摩托車行駛在路燈彌漫的馬路上。一路上妻與子向他揮手告別說明馬山離家已漸行漸遠，馬山成了一個不合格的丈夫與父親。他的警察工作與其生活有著很深的矛盾。馬山的妻子對馬三說「我心裡曉得你對我早就沒得愛情了！」。工作忙，便忽略了家庭。妻子對他「不管孩子」及不關心自己的抱怨，馬山尋槍過程中與孩子、妻子的沖突，都展開了這個矛盾。他對兒子教育的事情很少過問；偶爾過問，教育方法也很簡單，與一個人民警察應當具有的素質不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有兒子教訓老子的話：「我提醒你一句，利用這個時間把這本書好好學一下，對你將來有幫助……出來以後不準打我，永遠不準！聽到了沒？」等等。這些都說明馬山喪失了作為一個丈夫和父親應盡的責任。而後邊妹與妹夫默然凝視的眼神也反映親屬和他漸漸疏遠。這里其實是一個馬山迷失的過程。他開始懷疑一切，妻子、兒子、妹、妹夫、戰友……。而這個片段中的越軸拍攝與馬三主觀視點結合的鏡頭就恰恰闡述了馬三心理上無助、迷茫與他處境的迷失。
《尋槍》這部影片運用了大量搖曳不定，景別似近而遠的主人公馬山的主觀視點鏡頭。自「丟槍」之後，馬山的心理世界就變得疑神疑鬼、似是而非。加之片中馬三騎摩托車漫無目的地游盪在馬路上的跳軸鏡頭很好的展現了馬山「丟槍」之後的心理變換過程及馬山尷尬的處境。也將影片折射出的現代人人與人之間互相隔膜、孤立存在的主題非常巧妙形象地展現在了電影中。