昆丁電影音樂金剛不壞

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『貳』 昆汀·塔倫蒂諾有哪些經典電影

1.《落水狗》（1992年）《落水狗》昆汀.塔倫蒂諾早期作品。《落水狗》是昆汀當年製作的嶄露頭角的一部暴力血腥喜劇片，是昆汀式暴力美學的第一部作品，劇情幽默風趣，用六種顏色分別代表完全陌生的不同性格的強盜。黑色幽默與暴力美學的融合，人物群像精準的把控，話嘮式的台詞卻又有以對人性的深諳，使電影作為一部低成本電影，在一個小倉庫里，綻放出了甚為驚艷的懸疑渲染。

2.《低俗小說》（1994年）影片以獨特的審美觀反映暴力，採用獨具一格的散點拍攝手法。這部風格鮮明的黑色電影把社會邊緣的人物以及導演推到公眾視線之中。在敘事結構上，塔倫蒂諾也一如他此前的一貫作風，沒有採用常見的時間順序結構，而是用了一種循環中嵌套倒敘多線並進的精巧結構來將整個故事娓娓道來。

3.《危險關系》（1997年）昆汀最平實的一部電影，沒有非線性敘事，沒有脫線劇情，沒有炫技。除了多達兩位數的長鏡頭；最意外的是長達50分鍾的高潮，真是爽翻了。這部電影，雖不及昆汀其他作品那般威風凜凜，但在把控節奏方面，昆汀是一把好手。

4.《殺死比爾》（2003年）昆汀·塔倫蒂諾通過這部影片告訴人們其實電影不需要什麼所謂的內涵，一部充滿殺戮的血腥之作，加上精彩的電影配樂，構成了這一部暴力美學的經典。

5.《金剛不壞》（2007年）昆汀的這部片子是向邪典電影致敬的作品，他故意通過把影像效果「做舊」來讓觀眾找回當年在小破電影院里觀看荒誕誇張的邪教電影時的感覺。

6.《無恥混蛋》（2009年）暴力美學在昆汀·塔倫蒂諾的《無恥混蛋》中得以酣暢淋漓的體現，這部以二戰為背景的昆汀之作，簡單凌厲的表現手法與復雜的暗殺懸疑合二為一，令人一直屏息於那有以黑色幽默為渲染，張力十足的劇情之中，不拘一格的瘋狂，方有此獨出機杼的二戰傳奇。

7.《被解放的姜戈》（2012年）把美國西部片拍出港式武俠片的味道，把血腥暴力的場景拍出美到極致的感覺。

8.《八惡人》（2015年）每一個人物都被深契於劇情之中，《八惡人》對於群像精湛的把控使電影人物賦予了呼之欲出的實態，而於此中昆汀·塔倫蒂諾的暴力美學和分段敘事手法，嫻熟的掌控中更完成了自我突破，在那暴力下綻開的是一朵自由與平等的驚艷之花。

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《被挽救的姜戈》是一部由昆汀·塔倫蒂諾執導，傑米·福克斯、克里斯托弗·瓦爾茲、萊昂納多·迪卡普里奧等主演的劇情類型的電影，於2013年5月12日在中國大陸上映。該片首要敘述了德國醫師金·舒爾茨將黑奴姜戈從奴隸估客手裡挽救，而且協助姜戈救出妻子的故事。

『叄』 昆汀片子里的一首歌曲名

是Beaky/Dave Dee/Dozy/Mick/Tich 的Hold Tight
Hold TightBY Dave Dee Dozy Beaky Mick And TitchHold tight, count to three,Gotta stay close by meAnd hold tight, sing and shoutJust ride my round-aboutAnd hold tight, shut your eyes, girl,You suit me for size.Forget the other guys.You'll never fall each time you call.Hold tight, hold tight, hold tight.Hold tight make me feelWhat you say is for realAnd hold tight, Carousel, girl,You'll soon ring my bellAnd hold tight, we will fly,Swinging low, swinging high.We're gonna make the sky.You'll never fall each time you call.Hold tight, hold tight, hold tight.Hold tight, count to three,Gotta stay close by meAnd hold tight, sing and shoutJust ride my round-aboutAnd hold tight, shut your eyes, girl,You suit me for size.Forget the other guys.You'll never fall each time you call.Hold tight, hold tight, hold tight.

『肆』 請問這個截圖出自昆汀的哪部電影！

落水狗 Reservoir Dogs (1992)

導演: 昆汀·塔倫蒂諾
編劇: 昆汀·塔倫蒂諾 / 羅傑·阿夫瑞
主演: 哈威·凱特爾 / 蒂姆·羅斯 / 邁克爾·馬德森 / 克里斯·潘 / 史蒂夫·布西密 / 昆汀·塔倫蒂諾
類型: 驚悚 / 犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 1992-01-21(聖丹斯電影節)
片長: 99 分鍾

『伍』 為什麼昆汀的電影很少用原創配樂

准確的說沒有風格但硬要說我只能說那是他自己獨有的風格不滿意的話我就用一個詞概括:CULT邪典B級片的風格作品往往充滿暴力、性至於昆汀的是關於復仇而且他也是個話嘮，說那麼多話，暴力戲有那麼一點就足夠點燃人的荷爾蒙了你說的受香港電影影響大是因為他喜歡看以前的香港電影，特別是劉家輝，不僅喜歡這個，他也喜歡日本的武士刀、和暴力動畫。這就是為什麼《殺死比爾》里有天殺的劉家輝、女主角為什麼要去日本找武士刀、裡面還有一段暴力動畫、配樂老多都是香港老音樂。昆汀貢獻在於章節式結構和圓形結構，非線性敘事，不按常規出牌推薦《低俗小說》《落水狗》《無恥混蛋》《被解放的姜戈》《殺死比爾12》。

『陸』 如何評價電影《金剛不壞》

我最喜歡昆汀的地方是總能給荒誕的暴力一個合乎道德的理由，低俗小說中威利斯去救被變態侵犯的瑪莎，殺死比爾新娘報復毀了自己一生的比爾，金剛不壞女孩們報復變態殺手，無恥混蛋毀滅納粹，姜戈反種族歧視，前半段極盡描述反派丑惡，給你一個站在道德高點的理由，然後拚命享受最後的暴力，而且看完之後完全不會疑惑自己有暴力傾向，金剛不壞尤其強烈，雖然沒有其他影片來的豐富，沒有有趣的敘事結構，沒有令人驚嘆的演技，但是整部片子的內核還是昆汀最迷人的小聰明，無盡的臟話，露骨的暴力，我得說整個片子觀影體驗並不好，但是當特技女爬起來對著同伴說讓我們去追那個瘋子吧，我整個人都燃了

『柒』 為什麼昆汀的電影很少用原創配樂

昆汀·塔倫蒂諾的電影不是現代電影，是一種後現代電影。「後現代」是指在現代電影的基礎上才可能誕生的電影。後現代作品常見的手段有引用、重組、解構等，其引用、重組、解構的對象就是現代電影。你可以把它理解為「電影中的hip-hop」。hip-hop音樂的創作常用的方法有采樣、重混，就是對已有的音樂作品的旋律、節奏、甚至完整片段進行組合、再加工，同時融入自己原創的部分，形成與原作品完全不同的新作品。此前的音樂創作不可避免會用到曾經有過的動機、旋律等，但像hip-hop創作中「拿別人作品的一部分直接做元素（通常是不斷反復的一小截），但完成品完全有了新的意義」這樣的做法非常罕見。在電影領域，昆汀是這種創作手法的第一個集大成者。他的電影中充斥著如此之多的其他電影的組成部分，以至於拋開作品本身，只是找出其中的所有引用都成了一件樂事。我目力所及，這種做法登峰造極的一段就是《低俗小說》（我覺得叫「地攤文學」更貼近原意。Grindhouse更恰當的名稱是「錄像廳電影」）中米婭和文森特去Jack Rabbit Slim's比舞那段。從鏡頭、音樂、場景到角色、情節，內外穿插，用典無數，嘆為觀止。說回正題。昆汀的這種後現代電影，從橋段、對白、人物設置、場景布置，到鏡頭運用、配樂選擇，各方面都有很多元素是從老電影來的，這是他的風格。（偶爾也會有點超過，例如《落水狗》的整個故事）另一方面，電影配樂的目的是配合畫面，達成創作者的（情感上的或智力上的）意圖。如果全用老歌就能達到目標，花的版權費也不多（這一點上昆汀也是一絕，「發掘」了不少一度被冷落的優秀歌曲），不用原創音樂又何妨。

『捌』 昆汀塔倫蒂諾的電影里的音樂屬於什麼風格

主要是非線性敘事風格,他以視點切分劇作結構、利用聲音剪輯進行故事銜接等電影手法都對以後的影片產生了深遠的影響。

1994年，美國著名導演奧利佛·斯通經過改編將昆汀·塔倫蒂諾的劇本《天生殺人狂》搬上銀幕。這部電影由於其中對暴力的渲染和對美國新聞媒體的諷刺迅速引起了極大的爭議。盡管與昆汀的初衷不符，《天生殺人狂》還是一部非常出色的影片。奧利佛·斯通通過MTV式的拍攝剪輯手法、肥皂劇和動畫片的綜合運用以及大量另類音樂等多種新穎的視聽語言大大刺激了觀眾。《天生殺人狂》中的這些超前的後現代電影手法在今天的電影中已經成為一種時尚。

《水庫狗》是昆汀·塔倫蒂諾的處女作，1992年在聖丹斯電影節上首映。從這部最早的作品中，我們已經不難看出昆汀獨特的電影風格，影片中的暴力事件、黑幫人物、機智幽默的對話、七十年代音樂以及巧妙的敘事結構等等都是昆汀熱中的題材和慣用的手法。令人不可思議的是，《水庫狗》竟然全部由男演員出演，這種強烈的男性色彩給觀眾留下了深刻的印象。

《低俗小說》是其代表作，三言兩語道不完，建議樓主作重點分析。

《殺出個黎明》是由昆汀所開設的Band Apart公司在1996年製作的一部影片。其中昆汀充當了編劇、製片、副導、主演等多重角色，過了把電影多面手的癮。盡管荒謬怪異的內容和過於血腥恐怖的畫面遭來評論界的一致批評，但《殺出個黎明》在一些影迷當中卻極受歡迎。影片從上半部分一本正經的匪徒逃獄劇情，突如其來地轉變為完完全全的魔怪片，相信看過本片的觀眾都難以忘記這種獨一無二的怪誕體會。

在《傑基·布朗》中觀眾們看到了昆汀一些新的嘗試。這次，人們早已熟悉的血腥暴力被一場考驗智力的游戲所取代。而且昆汀在《傑基·布朗》中還著力刻畫了一個以往著墨較少的女性形象，同時也出人意料地在影片中樹立了一個絕對意義上的主角。可是從觀眾的反應來看，這些嘗試似乎都不大成功，他們還是喜歡那個打打殺殺充滿男性味道的昆汀。盡管帕姆·格里爾、塞繆爾·L·傑克遜和羅伯特·德·尼羅等影星在片中都有不俗的表演，但生硬乏味的故事、拖沓的節奏以及反復使用的噱頭也都使《傑基·布朗》只能被歸為一部平庸失敗的作品。

在《殺死比爾》的首幕影像中。鏡頭對准「黑蛇」(烏瑪·瑟曼飾)，黑白畫面，近鏡頭特寫，血肉模糊的臉，痛苦的呻吟和冰冷的殺戮；鏡頭消失，簡單吉他合弦中南希干凈而略帶憂傷的嗓音響起，彷彿是無可挽回的命運在一步步籠罩頂。
歌聲歇至，大幕開啟，那奇特的具有穿透力的聲音和歌詞，瞬間擊中我毫無防備的神經，好象是看到昆汀掀開銀幕的一角，對觀眾說，開始享受這凌厲的復仇故事吧，那作者強烈的風格化標記，通過這首歌的嵌入再次得到天才般的展示。而接下來的將近兩個小時血光交迸、憤怒四溢的銀幕歷程，就如同這首古怪、憂傷和頹廢的歌曲，竹馬青梅的畫面中洞穿的槍聲，突如其來的殺戮、死亡降臨和不可扭轉的血腥使得這部電影成為我看到的最為暴力殘忍的動作片之一。
然而一切在昆汀自如的掌控下，又顯現出暴力美學的終極境界。作為一名女性觀眾，小息不知道這樣一部電影是否會超過大多數普通觀眾的忍受極限。曾經聽說《上帝之城》因為影片毫不假飾地表現街頭少年暴力使得一位女性影評人無法忍受而中途退場，而《殺死比爾》，盡管血肉橫飛，卻因為導演對於暴力無置評的態度以及鏡頭語言接近完美的精緻消解了那噩夢般的暴力展示，同時昆汀執著的時間解構和片段拼圖所帶來的敘事感染力使得《殺死比爾》成為2003年度最令人難以忘懷的電影之一，無疑也會成為電影歷史上經典的cult films之一。

希望樓主以這些作參考後能形成自己的賞析~

『玖』 昆汀電影里的經典配樂有哪些

經典配樂
曲目1：《Freedom》--Anthony Hamilton /Elayna Boynton出自電影《被解救的姜戈》

曲目2： 布袋寅泰的單曲《Battle Without Honor or Humanity》出自電影《殺死比爾》
曲目3： 《You never can tell》--chuck berry 出自電影《低俗小說》
曲目4： Ennio Morricone的單曲《Un Amico》出自《無恥混蛋》
曲目6： George Baker Selection的單曲《Little Green Bag》出自電影《落水狗》

『拾』 大佬們，這張圖片出自昆汀的電影嗎，哪一部

很像被解救的姜戈。