交叉蒙太奇電影舉例圖片

㈠ 電影中平行蒙太奇和交叉蒙太奇區別並舉例

1、敘述方式區別：

交叉蒙太奇是在同一時間將鏡頭取在不同地點的人或事進行分頭交叉敘述。平行蒙太奇就是時空都不一樣了，雖然也是交叉敘述，但敘述的兩個主體不處於同時空。

2、作用區別：

首先因為用它處理劇情,可以刪節過程以利於概括集中,節省篇幅,擴大影片的信息量,並加強影片的節奏;其次,由 於這種手法是幾條線索平列表現,相互烘托,形成對比,易於產生強烈的藝術感染效果。

交叉蒙太奇這種剪輯技巧極易引起懸念，製造緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是調動觀眾情緒的有力手法。

3、多樣性區別：

平行蒙太奇包括，擴大與集中式蒙太奇和敘述與倒敘述式蒙太奇。

從特寫逐漸擴大到遠景，使觀眾從細部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴大式蒙太奇；再由遠景逐漸進到細部特寫，這就是集中式蒙太奇。這種表現方式用於敘述過去經歷的事件和未來的想像。例如影片中的疊印、回憶、幻想、夢境、想像等所出現過去與未來的景象的畫面。

交叉蒙太奇只有把同一時間，在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，這一種手法。

舉例說明：

平行蒙太奇：如影片《沉默的人》的尾部，有四條線同時在不同地區展開：劇場正在演出，克格勃追蹤，男主角跑，男主角的前妻設法援救他，四條線索齊頭並進，共同說明追撲男主角這一情節。

交叉蒙太奇：如《南征北戰》中搶渡大沙河一段，將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河，以及游擊隊炸水壩三條線索交替剪接在一起，表現了那場驚心動魄的戰斗。

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蒙太奇的分類：

普多夫金的分類比較具體。他認為有5種不同的蒙太奇：

1、一是對比蒙太奇，例如資本主義危機時期焚毀小麥，與飢餓兒童鏡頭的連接。

2、二是平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母親》中，遊行示威的工人隊伍逐漸壯大，與涅瓦河的冰塊逐漸溶化鏡頭的平行描繪。

3、三是比擬或象徵蒙太奇，即常稱為「隱喻」的蒙太奇，例如以飛翔的海鷗，象徵對自由的嚮往等。

4、四是交叉性或「動作同時發展」的蒙太奇，例如《賴婚》中那個最後一秒鍾的營救。

5、五是「主題反復出現」的蒙太奇，即代表著一定主題意義的事物，在關鍵時刻一再出現於銀幕上。

馬爾丹最後把蒙太奇歸納為3類，即敘事的蒙太奇、思維的蒙太奇和節奏的蒙太奇。

㈡ 那位高人指點一下~~電影中什麼是線索蒙太奇，什麼是情節層面的交叉剪輯要具體的例子！！

電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接

舉個例子 比如兩個女人在酒吧吵架 鏡頭突然轉到其中一個吵架的女人死了,這就叫蒙太奇

同樣是三個鏡頭，採取不同的剪輯方法，就會產生不同的效果：
1、一個人在笑。
2、手槍直指。
3、驚恐的臉。
如此的順序組接的鏡頭，給觀眾的是人物的怯懦和惶恐。

1、驚恐的臉。
2、手槍直指。
3、一個人在笑。

㈢ 有平行交叉蒙太奇的電影例子

電影《教父》，在電影兩小時三十七分開始處，在教堂電子鋼琴音樂背景下，洗禮與家族的復仇交織進行，將蒙太奇式手法發揮淋漓，堪稱經典，樓主有興趣可以看一下。本人真誠為您解答。

㈣ 交叉蒙太奇在電影天堂院中的舉例

在義大利南部小鎮姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師艾弗達「剪」電影：在40年代的義大利小鎮上，電影在放映之前都要經由牧師檢查，把認為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴格地剪掉之後，才可以放映。所以，觀眾每當發現接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起鬨、甚至吐口水；而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。
小多多把那些在轉動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像艾費多那樣的電影放映師。不過艾費多看到了小多多的聰慧伶俐，他認為小多多將來一定會有更遠大的前程，他勸小多多離開小鎮：「不要在這里呆著，時間久了你會認為這里就是世界的中心。」 而小多多還很難理解艾費多的話，他每天來放映室跟艾費多學習電影放映。好心的艾費多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，小多多把艾費多從火海中救了出來，但艾費多雙目失明了，不能繼續放電影。小多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替艾費多成了小鎮的電影放映師。

㈤ 舉例典型的蒙太奇手法的電影

1、《美國往事》中運用平行蒙太奇。如影片面條前去營救胖子莫爾，轟鳴著的老式電梯與打手面部特寫之間的交叉剪輯，以及以下一系列的鏡頭之間構成了一個將情緒逐步推向緊張化，營造了扣人心弦的聲效與畫面的過程。

發出巨大聲響的電梯緩慢移動/打手警惕注視的眼睛/電梯漸漸接近目的打手所在的樓層/打舉起手槍作勢待發/電梯停住，轟鳴聲消失，打手靠近門口，槍聲響起，打手倒地。

這一組平行式蒙太奇，將具有內在聯系的幾組鏡頭有機契合在一起，為觀眾造就懸念和緊張的情緒，牢牢抓住觀眾的欣賞心理和審美需求。

2、《教父》洗禮段落，這是電影史的傑作。交叉蒙太奇、平行蒙太奇並存，邁克爾在教堂為自己的兒子作洗禮的同時和自己對仇人復仇的過程在同一時間發生，剪輯到一起。血腥和神聖，生命的結束與誕生，不得不說這簡直就是神來之筆。

3、《黨同伐異》。平行蒙太奇是把同一時間不同地點發生的有關事件、場面連接起來，讓它們有條不紊地呈現在觀眾面前，使劇情得以平行發展，強化觀眾的懸念心態。格里菲斯在《黨同伐異》里，成功地運用了這種組接方法：一個無辜的工人被誤判了死刑，當絞索套在他脖子上時，他的妻子帶著州長的赦免令趕到，這就是著名的「最後一分鍾營救」。

4、蘇聯影片《十月》里，有一組隱喻蒙太奇的手法：阿芙樂爾巡洋艦上的大炮開始轟擊；冬宮華麗的枝形吊燈在晃動；阿芙樂爾巡洋艦的大炮又一次轟擊；冬宮華麗的吊燈轟然落地。用冬宮華麗的枝形吊燈由晃動而轟然落地。

5、愛森斯坦在其代表作《戰艦波將金號》里，在舉世聞名的「敖德薩階梯」那個段落里，成功地運用了雜耍蒙太奇，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內的和平居民的血腥暴行。雜耍蒙太奇是一種綜合性的蒙太奇，既有畫面的分解，又有畫面的集中；既有全景，又有特寫；節奏快，有緊張感。

㈥ 以下蒙太奇表現手法的電影例子

總體說來，蒙太奇是一種剪輯的藝術。

蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建築學上的用語, 意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術領域,指影視作品創作過程中的剪輯組合。

當我們描述一個主題時,我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起,以產生暗喻的作用.這就是蒙太奇。例如：我們將母親洗衣、做飯、帶小孩甚至連父親看報紙的鏡頭放在一起,就會產生母親很忙碌的感覺。

事實上蒙太奇不應說只是剪輯的手法，因為還有其它形式可造成蒙太奇的效果，簡言之即是中國文字中的「會意」二字，可以靠著剪輯將不同地方的人景事物前後排序，讓你以為有所關聯，例如：先拍一人在敲門，隨後人進屋內，事實上屋內屋外可能是在不同的地方拍攝的。

何謂蒙太奇段落，如：先有一個鏡頭出現兩個人面對面的畫面，緊接一個鏡頭是其中一個人的面部特寫，觀眾藉由這個人的表情，可以知道另一個人的動作，雖然那個人並未出現於畫面。蒙太奇所呈現的時間是導演嚴格挑選的那個點。此外蒙太奇強調的是一件事發展後的結果，如：一個女人在酒廊爭吵，緊接一個鏡頭是她已死在卧室里，鏡頭強調的是爭吵後的下場，結局的考慮超過她被謀殺的過程。 蒙太奇突出事件結果所帶來的驚覺，先使觀眾瞬間知道死的結局，再讓觀眾看到客廳零亂的場面。由知到溯緣由和場景。

電影大家認為,電影的實質在於影片的構成,在於為組織一系列印象所拍攝的片斷的相互關系——怎樣由一個鏡頭轉換到另一個鏡頭,它們在時間順序上是怎樣構成的。他們確信通過蒙太奇剪輯可以創造非凡的效果,達到電影的敘事和表意。舉一個經典的例子：
(一)一個青年男子從左向右走來。

(二)一個青年女子從右向左走來。

(三)他們相遇了,握手。青年男子用手指點著。

(四)一幢有寬闊台階的白色大建築物。

(五)兩個人走向台階。

這樣連接起來的片斷在觀眾眼中變成了一個不間斷的行動: 兩個青年在路上碰見了,男子請女子到附近一幢房子去。實際上, 每一個片斷都是在不同地點拍攝的。表現青年男子的那個片斷是在國營百貨大樓附近拍的,女人那個片斷則是在果戈里紀念碑附近拍的,而握手那個片斷是在大劇院附近拍的,那幢白色建築物卻是從美國影片上剪下來的(它就是白宮),走上台階那個片斷則是在救世主教堂拍的。結果,雖然這些片斷是在不同的地方拍攝的, 可是在觀眾看來卻是一個整體,在銀幕上造成了庫里肖夫所謂的 "創造性地理學"。 這里利用人們的錯覺把不同時空的片斷構成一個整體,蒙太奇的分解組合功能充分地體現了出來。

這回給你幾個片斷，你當回導演，進行一下編輯，看看領沒領悟蒙太奇。

（1）你被送進精神病醫院

（2）一隻手打開收音機，播到調頻FM92.5

（3）面部特寫，很高興的表情，還不時的偷笑。

（4）桌子上的電子表顯示今天是星期五，時間是九點整

（5）你開門進屋

㈦ 交叉蒙太奇的具體例子

1、《無間道》：片段時間：27 :32—30:53

這一片段包含了三條線索，警察，房間里的毒販，去交易的毒販，鏡頭在這三撥人中不斷切換，我們可以從影片中看出它們之間有著明顯的同時性，另一方面，雙方的老大和各自的卧底在這兩條線索中，他們的一舉一動都時刻影響著第三條線索，也就是交易的成與敗，所以它們之間也維系著緊密的因果關系，那麼這也絕對是一段精彩的交叉蒙太奇了。

2、《教父1》片段時間：57:44——1：02:33

在此片段里,有兩條線索,以殺手和被殺者的活動為線索，此過程有四個殺手四個被殺目標。四組殺手做殺人准備畫面與被殺人的個人生活的畫面交織在一起，明顯的表現出同時不同地點發生著不同的事情，在生與死之間徘徊，也就形象的表現出了交叉蒙太奇的特點來了。

3、《老無所依》片段時間：48:19—52:28

這一段有兩條線索，拿著不義之財的牛仔，尋找不義之財的殺手，他們兩人分別在兩個相鄰的房間里，殺手開槍殺人的聲響驚動了隔壁房間的牛仔，因此他選擇搭上的士逃走，而殺手也從管道里的刮痕上看出了牛仔已經逃走，其中有明顯的因果關系，而鏡頭在無情殺人和牛仔疑惑的鏡頭間來回切換，造成了強烈的戲劇效果,也就是我們今天說的蒙太奇。

4、《暴力街區1》片段時間：0:04:19——0:16:44

以搶毒品為線索，搶毒品的一方搶的過程、銷毀毒品一方銷毀的過程與銷毀一方不同樓層保護人人員三者之間的交叉過程了交叉蒙太奇

5、《國家寶藏》片段時間：00:79:50—00:85:55

㈧ 運用交叉蒙太奇的電影手法，繪制不少於20個鏡頭的畫面分鏡台本，並撰寫導演闡述。

何為"蒙太奇"?蒙太奇(montage)在法語是"剪接"的意思，但到了俄國它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論。蒙太奇基本上是俄國發展出來的理論，是由普多夫金根據美國電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出來，然後艾森斯坦也提出了相關性的看法。普氏認為兩個鏡頭的並列意義大於單個鏡頭的的意義，甚至將電影認為鏡頭與鏡頭構築並列的藝術。 至少用遠景而用大量特寫的連接造成心理, 情緒, 與抽象意念的結果。 艾森斯坦則受俄國辯證性哲學思維的影響，認為鏡頭間的並列甚至激烈沖突將造成第三種新的意義 當我們在描述一個主題時，我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起，以產生暗喻的作用，這就是蒙太奇。例如：我們將母親在煮菜、洗衣、帶小孩、甚至父親在看報等鏡放在一起，就會產生母親"忙碌"的感覺。

蒙太奇句子--在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經有機組合而成的邏輯連貫、富於節奏、含義相對完整的影視片斷。

蒙太奇句型--前進式、後退式、環型、穿插式和等同式句型 前進式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。

後退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。

環型句型。這種句型是將前進式和後退式兩種句型結合起來。

穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進的，而是遠近交替的。

等同式句型。就是在一個句子當中景別不變。

蒙太奇段落的劃分-- 根據影視作品內容的自然段落來分段。

根據時間的轉換來分段。

根據地點的轉移來分段。

根據影視片的節奏來分段。

所以，段落的劃分是由於情節發展和內容的需要或節奏上的間歇、轉換而決定的。

蒙太奇轉場--就是鏡頭組接中的時空轉換問題。 連貫方式轉場，就是實行場景與場景，段落與段落之間的直接切換，干凈利落，結構緊湊。 相似性轉場。利用場景與場景、段落與段落交接處上下兩個鏡頭在形態上、數量上的相同或相似進行轉場。

邏輯性轉場。利用場景、段落交接處上下兩個鏡頭在情節發展上有邏輯關系，對應關系或因果關系進行轉換。

比喻性轉場。利用上下兩個畫面之間有強烈對列作用來轉場。

過渡性轉場。運用運動鏡頭、聲音、文字或空鏡頭轉場。

分割方式轉場，就是藉助一定的技巧，實現場景與場所景，段落與段落之間的時空轉換。

蒙太奇的敘述方法--敘事蒙太奇和表現蒙太奇 敘事蒙太奇：按照情節發展和影視片內容的時間流程、邏輯順序、因果關系來分切和組合鏡頭，場面、段落，表現動作的連貫性，推動和引導觀眾對內容的理解。

表現蒙太奇，則是由對列構成發展而來的，以相連或相疊的鏡頭、場面、段落在形式上或內容上的相互對照、沖擊，引發觀眾的聯想，創造更為豐富的涵義，從而表達某種情感，精緒，心理或思想。

㈨ 求顛倒蒙太奇的電影例子，麻煩多舉幾個。謝謝啦！

把錯位蒙太奇這種手法玩得爐火純青的大導演有：
昆汀·塔倫蒂諾 和 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多

亞利桑德羅的有兩部經典：《通天塔 Babel 》獲得第79屆奧斯卡獎提名 、《愛情是狗娘》

昆汀的有《低俗小說》、《無恥混蛋》、《落水狗》都屬經典顛倒蒙太奇，經典的黑色幽默。

其他的還有《搏擊俱樂部》《穆赫蘭道》《戰艦波將金號》《敖德薩階梯》等等。

㈩ 電影偷天換日的交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬於蒙太奇的一種。
這種剪輯方法，是把同一時間在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。例如，格里菲斯的最後一分鍾營救。作用是引起懸念造成緊張氣氛加強矛盾沖突的尖銳性。