雷雨電影周朴園圖片

① 《雷雨》中的人物周朴園是一個什麼樣的形象

《雷雨》塑造了一批光輝燦爛的典型人物形象。周朴園是劇中的中心人物，反映了封建專制統治的罪惡本質。周朴園出身於封建官僚家庭，是一位具有濃厚封建氣息的兇狠、殘忍的民族資本家，他的雙手沾滿了工人的鮮血，是名副其實的劊子手。但是這樣一個劊子手卻永遠擺著一副道德面孔，是一個虛偽的道德家，典型的偽君子。他在」仁義道德」的掩蓋下實施著殘酷的封建專制手段。他冷漠、峻厲、自是、專橫、倔強，在家中儼然是一個君主，統治著一切，他的意見就是法律，任何人都必須無條件服從。他將家中所有人納入自己的封建統治軌道，從精神上、感情上、心靈上壓迫、折磨、控制他的妻子兒子，扼殺他們的人性，窒息他們的心靈。周朴園的個性特徵深刻地反映出中國封建主義的本質。

② 雷雨中周朴園人物形象分析

周朴園最突出的性格特點就是他的偽善和冷酷。我們似乎看到他對侍萍仍有著深深的懷念，可這種懷念既不能完全是虛偽的做作，也不能完全就是發自內心。在這懷念當中，有著周朴園想掩飾前事以保住自己面子的因素在內。

如果說這種懷念中隱藏的虛偽性還不是十分明顯的話，那麼，在周朴園和魯侍萍相認以後的一連串對話中，這種偽善性就表露無遺了。

周朴園這個人物的性格是復雜的，性格中的幾個方面，有時處於矛盾對立的狀態中。表面看來，在家庭中他是一個封建暴君，十分重視自己家庭的「秩序」和自己在家庭中君臨一切的地位。

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人物故事

周家的大少爺周朴園誘騙了女僕侍萍，生下兩子，後因娶「有錢門第的小姐」，把產後三天的侍萍攆出門，逼得她抱著小兒子投了河。「有錢門第的小姐」死後，後來，他娶了蘩漪為妻。周朴園一家住在一幢豪華住宅內。

因董事長忙於礦務，宅中（《雷雨》劇照中的周朴園，達式常飾演）只住著年輕的續弦夫人蘩漪、兒子周沖和前妻的長子周萍。周朴園的專橫和冷漠，使長期居住在封閉環境內的蘩漪覺得窒息。而與她年齡相差無幾的周萍對她的同情和愛慕，使蘩漪重新獲得了生氣。

但周萍恐懼並厭倦了這種關系，又愛上了侍女四鳳。蘩漪不能忍受周氏父子對她的欺侮、玩弄，決心反抗、報復。四鳳的母親魯媽到周家看女兒，發現東家竟是30年前狠心拋棄自己的大少爺。

③ 《雷雨》中，魯大海，周萍，周沖都是周朴園的兒子，他們各自眼中的父親是什麼樣子的

1、周萍對蘩漪表示過不滿於父親周朴園的專橫和不尊重女性的行為，蘩漪罵四鳳是「一個下等女人」的時候，也曾表現出了他的憤怒；四鳳、周沖也都由衷地誇他好，在周朴園的三個兒子里，他可能會全部繼承父親衣缽。

周萍是周朴園的長子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。

2、魯大海看透了周朴園為了賺錢什麼都幹得出來的階級本性。當他知道周朴園這次又用金錢收買了工人敗類，平息了罷工斗爭後，無情地揭露了周朴園的種種罪惡，頑強地同打手們「還手」對打痛罵周家的人是一群強盜。

雖然由於他的斗爭經驗不足，有著魯莽等弱點，但通過他的斗爭畢竟表現出了工人階級的大公無私的革命情懷和英勇頑強的革命精神，表現了中國無產階級斗爭到底的決心。

3、周沖是朝陽，他孩子氣，天真，善良，這幾乎是一個完美的孩子啊。從認識到父親的威權籠罩到與大海的鴻溝再到母親撕裂的面具既而愛的人又不是真正的伴侶，接踵而來的失望把這個靈魂逼至了絕境，一種幻滅的悲哀占據了他年輕的心。所有的一切最終埋葬了這個聖潔的靈魂。

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《雷雨》的創作背景：

1930年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。

1931年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。

幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。1934年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。

作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」。「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。

《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」「彷彿有一種情感的洶涌的流來推動我。我在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。」

④ 雷雨中周朴園認出魯侍萍之後她的表情是如何的

當我們在抱怨另一半，指責另一半的不滿的同時
，就是在對自己不滿。感情，是相互的，而不
是單單一方來苦苦支撐。感情，是理解的，而
不是相互的無理取鬧。每一個人，都渴望一份
圓滿的情感，心中往往越是渴望，就越是被傷
到最深。一直在心裡暗暗相信，事在人為的道
理，也一直在按照這條路前進。可是越走，發
現腳步越重，一顆無可奈何的心，總讓眼角失
去微笑，漸漸的也就忘了微笑了。雖然，我幾
乎不笑，但是我喜歡看著別人開心的樣子。
有人說羨慕嫉妒恨，我不以為然，我覺得一
個不開心的人，當看到別人開心的時候，自
己應該會被眼前開心的氣氛所渲染，也是快
樂的，我喜歡把這種狀態，叫做快樂移植。
秋天深了，當楓葉紅了整座山林，我就會看
到楓葉微笑的樣子。當晨光落霞燒紅了整個天空

⑤ 《雷雨》周朴園人物分析是什麼

《雷雨》周朴園人物分析是：

周公館的主人，出身於封建家庭，曾到德國留學，是一個當時所謂的「有教養」的人。三十年前，他還是一個紈絝子弟的時候。他和家裡的侍女侍萍生了兩個兒子，後來他拋棄了侍萍，變得越來越狡猾和世俗。

周朴園在哈爾濱包修江橋的時候，故意讓江堤缺口，淹死兩千二百個小工，他從每一個死難的小工身上賺得了三百塊錢。就像魯大海憤怒譴責的那樣，他發的是「絕子絕孫的昧心財」。而如今，他又勾結礦上警察開槍打死三十個工人。他梳分頭，戴金邊眼鏡，穿皮鞋，儼然一副煤礦公司董事長姿態，但他又喝普洱茶，吃齋，而且念經，充分顯示了他的「偽善」。

在家庭生活中，他處處表現得像一個專制的暴君，任何人都是不能違抗的。強迫蘩漪喝葯的場面，把他極端冷酷、絕對專橫的面孔暴露無遺。而他卻把這些看作是他對妻兒們的「關心」和「愛護」。他因此而不準妻兒們對他有過多的不滿。

周朴園是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。周朴園的專橫自私、冷酷虛偽的性格特徵，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會復雜的階級矛盾，揭示了中國資產階級的封建性特點。周朴園的失敗預示了舊制度的崩潰與滅亡。

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作者筆下人物的個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫。那姦猾的笑容，猥瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現地淋漓盡致。在觀眾們內心刻上了很深的印象。

作者用力刻畫了蘩漪的內心世界，對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。

⑥ 雷雨電影演員扮演者

《周繁漪》由《李美鳳》飾演
《周朴園》由《黃浩義》飾演
《周萍》由《章揚賦》飾演
《魯四鳳》由《黃婉清》飾演
《周沖》由《陳啟康》飾演
《魯大海》由《老廣成》飾演
《魯侍萍》由《黃淑儀》飾演
《魯貴》由《郭德民》飾演

⑦ 看完雷雨這部電影給我印象最深的是周朴園

周朴園是一個帶有濃厚的封建性的資本家，是半殖民地半封建社會里統治勢力的代表，作為脫胎於封建地主階級的中國第一代資產階級，他天生地帶有封建階級和資產階級的兩重性。他較早地接觸了資產階級文明，曾到德國留學，甚至接受過當時流行的社會思潮。以其留學的經歷和後來的經濟地位而言，他本應發展為一個典型的資產階級式的人物，但他卻轉化為一個封建性很強的資產階級人物。在他的身上，人們更多地嗅到了一種封建遺老的氣息。他貪婪、殘忍、唯利是圖，「只要能弄到錢」「什麼也做得出來」。他表面上道貌岸然，實際上是極兇狠狡詐的偽君子。他行為放盪，道德淪喪。年輕時玩弄女傭侍萍，並跟她生了兩個孩子，為了趕娶有錢有地位的小姐，又把侍萍遺棄了。當「死去」多年的侍萍突然出現在他的面前，可能破壞他努力維持的大家庭的秩序時，他軟硬兼施、前後矛盾的言行徹底撕下了穿在身上的偽裝，露出偽善、骯臟、丑惡的靈魂。在家庭生活中，他更是一個封建暴君。他十分重視自己家庭的秩序和自己在家庭中君臨一切的地位，專橫獨斷，唯我獨尊，他的意見就是法律。在為人稱道的「喝葯」一場戲里，淋漓盡致，入木三分地刻畫了他的專橫性格。在周朴園的專制統治下，周家有如一口大棺材，是個可以悶死人的地方，這個家是封建階級和資產階級雜交的產物，以強烈、濃厚的封建性為特徵。周朴園妄圖維護的正是那種封建大家庭的秩序。

⑧ 雷雨 周朴園人物形象

周朴園是一個帶有濃厚的封建性的資本家，是半封建半殖民 周朴園劇照
地社會里統治勢力的代表，作為脫胎於封建地主階級的中國第一代資產階級，他天生地帶有封建階級和資產階級的兩重性，他較早地接觸了資產階級文明，曾到德國留學，甚至接受過當時流行的社會思潮。以其留學的經歷和後來的經濟地位而言，他本應發展為一個典型的資產階級式的人物，但他卻轉化為一個封建性很強的資產階級人物。在他的身上，人們更多地嗅到了一種封建遺老的氣息。他貪婪、殘忍、唯利是圖，「只要能弄到錢」「什麼也做得出來」。他表面上道貌岸然，實際上是極兇狠狡詐的偽君子。他行為放盪，道德淪喪。年輕時玩弄女傭侍萍，並跟她生了兩個孩子，為了趕娶有錢有地位的小姐，又把侍萍遺棄了。當「死去」多年的侍萍突然出現在他的面前，可能破壞他努力維持的大家庭的秩序時，他軟硬兼施，前後矛盾的言行徹底撕下了穿在身上的偽裝，露出偽善、骯臟、丑惡的靈魂。在家庭生活中，他更是一個封建暴君。他十分重視自己家庭的秩序和自己在家庭中君臨一切的地位，專橫獨斷，唯我獨尊，他的意見就是法律。在為人稱道的「喝葯」一場戲里，淋漓盡致，入木三分地刻畫了他的專橫性格。在周朴園的專制統治下，周家有如一口大棺材，是個可以悶死人的地方，這個家是封建階級和資產階級雜交的產物，以強烈、濃厚的封建性為特徵。周朴園妄圖辯護的正是那種封建大家庭的秩序。
就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的 劇照
結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。這後來發生的故事 又讓我們覺得周朴園對侍萍的種種懷念又不全是假的。他對侍萍還是有感情的，他三十年來一直沒忘記她。每年四月十八日，都不忘記為她做生日，一切都是照她是正式嫁過周家的人看待他還保留了侍萍的習慣、傢具……這些，似乎都證明他三十年來一直記著她，而且還是朝夕懷念著她的。然而很奇怪，當他知道他所懷念的這個人沒有死，而且現在就站在他面前時，他卻忽然嚴厲地喝問對方：「你來干什麼？」這樣極端矛盾的態度，這樣前後判若兩人的聲氣，實在令人吃驚。不過，只待我們稍稍一靜，也就恍然大悟了。這「你來干什麼？」的含義無比豐富，它雖沒有把三十年來對侍萍的懷念一筆勾銷，卻也賦予了這些懷念以一種新的含義。或者，更確切些說，是揭示了這些懷念的一種不易為人察覺的、甚至連周朴園也不一定意識到的隱秘意義。他那偽善的性格表現淋漓盡致。後來，錯綜復雜的關系又上演了，而且簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人。
周朴園最突出的性格特點就是他的偽善和冷酷。
偽善
我們似乎看到他對侍萍仍有著深深的懷念，可這種懷念既不能完全是虛偽的做作，也不能完全就是發自內心。在這懷念當中，有著周朴園想掩飾前事以保住自己面子的因素在內。
如果說這種懷念中隱藏的虛偽性還不是十分明顯的話，那麼，在周朴園和魯侍萍相認以後的一連串對話中，這種偽善性就表露無遺了。當周朴園知道面前的就是魯侍萍時，他馬上一反之前深情懷念的語氣，忽然嚴厲地問道：「你來干什麼？」……「誰指使你來的？」單從這兩句問話中便可以看出他在「懷念」之下的真正心態。等到侍萍說：「不公平的命指使我來的。」後他就不像原先那麼緊張了。但他還是認定侍萍是有意找上門來的，於是又冷冷地說了句：「三十年來工夫你還是找到這兒來了。」……當他察覺到魯侍萍感情上有爆發的沖動時，他馬上害怕張揚出去會有損自己的體面，於是一再說著「舊事不必重提」的話，語調也變了，說了兩段懺悔的話，想用感情來軟化侍萍，目的達到後，他就轉入下題了：「那麼我們可以明明白白地談一談。」而從侍萍的「不過我覺得沒有什麼可談的」這句話里，這才想起了過去侍萍的高傲倔強的性格，再聯繫到剛才一連串的對話，發現侍萍的性情原來沒有什麼大變，他安心了。但他又馬上想到如果魯貴夾在中間，事情就麻煩了。所以他就說出了「話很多。我看你的性情好像沒有大改，魯貴象是個很不老實的人」這幾句看來似乎不大連貫的話來。在侍萍告訴他決不會讓魯貴知道這件事後，他就完全放心了。在打聽過另一個兒子的消息以後，他要問的都問了，要知道的都知道了，他已解除了一切的恐懼和顧慮。於是他就剝去了一切的偽裝，赤裸裸地露出了他的本相。所以他終於說出了一句冷酷無情的話：「好！痛痛快快的！你現在要多少吧！」這句話充滿銅臭氣的話將他卑鄙丑惡的靈魂揭露無遺。
通過這段話的分析，可以看到周朴園對魯侍萍的懷念是有著一條底線的。也就是說， 在往事對他現在的地位、聲譽、利益不構成威脅的前提下，他盡可以去追念前情，一旦往事對他的名譽地位和「最圓滿的家庭」構成直接的現實威脅時，他那偽君子面具下的丑惡嘴臉就原形畢露了。有了這個「懷念」，不但沒有模糊周朴園的性格特徵，反而通過前後反差加深了對偽善性的表現。
冷酷
周朴園這個人物的性格是復雜的，性格中的幾個方面，有時處於矛盾對立的狀態中。表面看來，在家庭中他是一個封建暴君，十分重視自己家庭的「秩序」和自己在家庭中君臨一切的地位。他專橫獨斷、惟我獨尊，「他的意見就是法律」，強迫繁漪喝葯的場面較典型地表現了這一點。他的語氣開始低而緩，接著高聲，最後到嚴厲，並冷峻地說：「繁漪，當了母親的人，處處應當替孩子著想，就是自己不保重身體，也應當替孩子做個服從的榜樣。」他自認為「我的家庭是我認為最圓滿，最有秩序的家庭，我的兒子我也認為都是健全的子弟，我教育出來的孩子，我絕不願叫任何人說他們一點閑話的。」他內心要維護的是整個家庭，要使這個家庭有秩序。而繁漪的不馴服不服從，他是不能忍受的。但據此就下結論，說他是專制暴君，則不全面了。他冷酷外表掩飾下的內心也仍有慈善的一面。當繁漪跑到四鳳家在外面淋得一身濕時，周朴園叫她上樓，繁漪一動不動，面對繁漪的倔強與反抗，周朴園只有無奈而無威嚴，「君臨一切」更盪然無存了。此外，在第一幕中對周萍的耐心教導，第四幕中對周沖的悉心關懷，也都有為父者的慈愛融合其中。

⑨ 《雷雨》中的周朴園是一個什麼樣的人

周朴園是劇中的中心人物，反映了封建專制統治的罪惡本質。周朴園出身於封建官僚家庭，是一位具有濃厚封建氣息的兇狠、殘忍的民族資本家，他的雙手沾滿了工人的鮮血，是名副其實的劊子手。但是這樣一個劊子手卻永遠擺著一副道德面孔，是一個虛偽的道德家，典型的偽君子。他在「仁義道德」的掩蓋下實施著殘酷的封建專制手段。他冷漠、峻厲、自是、專橫、倔強，在家中儼然是一個君主，統治著一切，他的意見就是法律，任何人都必須無條件服從。他將家中所有人納入自己的封建統治軌道，從精神上、感情上、心靈上壓迫、折磨、控制他的妻子兒子，扼殺他們的人性，窒息他們的心靈。周朴園的個性特徵深刻地反映出中國封建主義的本質。

⑩ 《雷雨》中的周朴園是什麼樣的人

周朴園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。周朴園與侍萍的關系以及感情問題一直存在著不同的看法，以前一般認為，周朴園從一開始就只是封建家庭的紈褲子弟，他與侍萍的關系充分暴露了他虛偽的本質，他的行為也就是「始亂終棄」的典型，先誘騙了侍萍，後又為了與門當戶對的小姐結婚而拋棄了她，只是當他知道侍萍投河自殺後才為了自己的良心而產生了懺悔之情。但現在一般認為，周朴園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，只是同《家》中的覺新等許多封建家庭的子弟一樣，性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現。而當侍萍出現在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現實，也不想改變自己現狀的懦弱的表現。作家通過周朴園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。