所有的電影是什麼

㈠ 關於L所有的電影

姓名：松山健一 （松山研一）
英文：Matsuyama Kenichi
生日：1985.3.5
出生：日本青森縣
血型：B
身高：180cm 體重：60kg
B)86cm W)73cm H)83cm S)28cm
特長：撐竿跳（中學時東北大會第4名），輪椅籃球
興趣：製作服飾，電視游戲，漫畫
喜歡的食物：布丁
討厭的食物：肝臟，小沙丁魚（肝臟類），辣的東西
喜歡的名言：需求是發明之母
喜歡的女性類型：會照顧人的女性，不撒謊（達到完美好像更好），不到忍無可忍不生氣的人
討厭的女性類型：沒來由對誰都笑的女人
覺得做男人真好的時候：不化妝也可以
喜歡的電影：馬特·迪龍主演的《Drugstore Cowboy》
喜歡的演員：加里·奧德曼
喜歡的東西：劇本，電影

不喜歡的食物：甜食（在飾演L的時候，確吃了許多甜食）

【電影】
[編輯本段]

[光明的未來]「アカルイミライ」 黒沢清監督(2003年)

[禁室培欲4：秘密地下室]「完全なる飼育 秘密の地下室」 水谷俊之監督(2003年)

[偶遇極惡少年]「偶然にも最悪な少年」 グ・スーヨン監督(2003年)

「KAMACHI」 望月六郎監督(2004年)

[澀谷怪談2 ]「渋谷怪談2」 堀江慶監督(2004年)

[茶之味]「茶の味」 石井克人監督(2004年)

「ウィニング・パス」 初主演 中田新一監督(2004年)

[琳達琳達]「リンダ リンダ リンダ」 山下敦弘監督(2005年)

[娜娜]「NANA」 ベーシスト シン役 大谷健太郎監督(2005年)

[不良少年的夢]「不良少年(ヤンキー)の夢」 花堂純次監督(2005年)

[定製10.30 ]「カスタムメイド10.30」 ANIKI監督(2005年)

[男人們的大和]「男たちの大和 YAMATO」 佐藤純彌監督(2005年)

「 セクシーボイスアンドロボ（SEXY VOICE AND ROBO）」河野英裕 製作 佐藤東彌 導演（2007年）

[椿三十郎] 森田芳光導演 (2007年)

[L改變世界]「 L Change the World 」 中田秀夫監督（2008年）

[不要嘲笑我們的性 ] 井口奈己導演 (2008年)

【CM】
[編輯本段]

NTT DoCoMo FOMA レンアイビト「お祝い」編

01年HORIPRO×Boon×PARCO共同策劃的《New style Audition》中獲得最高獎。PARCO 2001年《Looking for a new 「new」》活動中正式出道。首次出演電影是02年《光明的未來》（黑澤清監督）。03年《Winning Bus》（中田新一監督）中初次主演。陸續在05年《NANA》（大谷健太郎監督）《男人們的大和/YAMATO》（佐藤純彌監督）等大作中演出。高中生、蓬克音樂人、海軍士兵等，無論什麼角色都能很順利地自然地融入。更是在《男人們的大和/YAMATO》中，出演代表戰爭時期年輕人生活的葛藤，給人留下強烈的印象、被提名東スポ電影大獎新人獎。

02年第一次出演電影《光明未來》（黑澤清導演），03年主演了電影《winning pass》，05年參加《NANA》電影版的拍攝。他出演的電視劇《一公升的眼淚》相信被很多國內觀眾所熟悉。通觀松山這幾年所參加的演出，從高中生到音樂人再到海軍士兵，角色形形色色，尤其是在《男人們的大和/YAMATO》中出演的角色，更是跟人們留下了深刻的印象，他自己也因此而獲得了新人獎的提名。

日本男藝人中 較有人氣
《死亡筆記》的出色表演 備受好評

在一次采訪中，應為是第一次參加綜藝節目很緊張，主持人說他很穩重，問他為什麼。他說其實是因為緊張。好像是一個不大喜歡表達的人。一看就覺得是一個很好的人。

㈡ 所有的電影名是什麼要全是中文的

1.大雄的恐龍
2.大雄的宇宙開拓史
3.大雄的大魔境
4.大雄和海底鬼岩城
5.大雄的魔界大冒險
6.大雄的宇宙小戰爭
7.大雄與鐵人兵團
8.大雄與龍騎士
9.大雄的平行西遊記
10.大雄的日本誕生
11.大雄與惑星之謎
12.大雄的天方夜譚
13.大雄的雲之國
14.大雄與白金迷宮
15.大雄與夢幻三劍士
16.大雄的創世日記
17.大雄與銀河超特急
18.大雄的發條都市冒險記
19.大雄的南海大冒險
20.大雄的宇宙漂流記
21.大雄的太陽王傳說
22.大雄與翼之勇者
23.大雄與機器人王國
24.大雄與風之使者
25.大雄的貓狗時空傳
26大雄的恐龍2006
27.大雄的新魔界大冒險
28.大雄與綠巨人傳
29.大雄的新宇宙開拓史
30.大雄的人魚大海戰
31.新·大雄與鐵人兵團
32.大雄與奇跡之島
33.大雄的秘密道具博物館（這個還沒出，要等到2013年）

㈢ 什麼是電影

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

電影是19世紀美國國家生活水平上升大眾產生新需求的娛樂產物。

電影根據視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現一定內容的現代技術。

電影是一種視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒體將影像和聲音捕捉，再加上後期的編輯工作而成。

電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。電影有很多類型，也有多種分類方法。

(3)所有的電影是什麼擴展閱讀

中國電影發展史：

由1896年至二十世紀二十年代，雖然外商在中國電影市場占據了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，德國留學生林祝三攜帶影片和放映機回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。

中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經營，算不上是電影機構。直至商務印書局「活動電影部」的出現，才真正代表中國製片業的開始。

在這段期間，除了「商務」之外，先後出現的電影製片機構還包括由美商投資「亞細亞影戲公司」、「幻仙」、「中國」、「上海」、「新亞」等，由於他們的成員多是來自戲劇舞台，所以當時的電影題材和內容大多源於中國戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長片，對電影這種藝術作最初步的探索和嘗試。

中國電影誕生於1905年，歷經了中國半封建、半殖民地時期，革命戰爭時期，新中國建設時期，文革時期，改革開放時期和全面建設小康社會新時期等各個歷史階段；經歷了從無聲到有聲再到立體聲，從黑白到彩色再到立體像（3D），從模擬到數字，從傳統到現代的技術變革進程。

在不同的發展階段，中國電影都留下了優秀的代表作：20年代拓荒時期，有《孤兒救祖記》等關注社會改造的進步電影；抗日救亡時期，有《狂流》、《中華兒女》等鼓舞鬥志、弘揚愛國主義的影片；抗戰後，《八千里路雲和月》、《一江春水向東流》等又深刻揭示社會矛盾和本質，形成現實主義的創作潮流。

1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮；經歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》、《人到中年》等一大批反映改革實踐、針砭社會時弊的優秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》、《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。

進入二十世紀九十年代，照實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》、《離開雷鋒的日子》、《喜蓮》、《那山那人那狗》等作品外，還出現了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現出一大批新生力量。

進入新世紀，中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協調發展的新格局，電影發展走上了良性循環的軌道。《鄧小平》、《可可西里》、《台灣往事》等力作取得社會效益和經濟效益的雙豐收，《英雄》、《神話》、《震撼》等國產大片共同占據了中國市場的主導地位，並在世界影壇創造了中國電影的票房奇跡。中國有30多部影片在40多個國際電影節上獲獎。

2012年共生產各類電影893部，全國電影總票房超170億，而團購票為國內電影票房貢獻了近27億元，為廣大影迷們節省了50.12億元生活開支。

對於影院團購市場的火爆，業內人士分析認為，電影票和餐飲婚紗相比，它的標准化程度更高，電影院也比一般餐館的接待能力更強。其次，對於普通消費者來說，電影票的票價仍然偏高，電影的需求受到一定程度的抑制，而團購的出現正好釋放了這部分的需求，贏得了廣泛影眾喜愛。

2014年中國電影市場達到了前所未有的高度。2014年在進口大片特別是好萊塢強大的壓力面前，國產電影壓產量、提質量，不斷提高創作水平，不斷豐富類型品種，受到了市場觀眾歡迎，以超過54%的份額贏得了市場主體地位，涌現出《智取威虎山》《歸來》《親愛的》等一批優秀影片。同時，一批青年電影導演的作品也引起社會廣泛矚目。中國的電影市場達到了一個新高度。

《2013-2017年中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》數據顯示，2012年中國生產故事影片745部（含電影頻道出品的數字電影92部），生產各類電影總量達893部；全國電影總票房達到170.73億元，中國電影市場進入快速發展期。

2013年2月，我國影院的放映場次達200多萬場，環比1月份基本持平；觀影人次達5700多萬，增長近1000萬人次，增幅達19%；共產出票房21億多元，大增近5億元，增幅高達近30%。

㈣ 所有的電影有哪些

你好！所有的電影，如果按照種類來劃分的話，有喜劇電影、動作片電影、科幻電影、紀錄片電影等等，具體到電影名字那就太多了。以上都是純手打，希望可以幫到你!

㈤ 電影都有什麼題材的

在電影理論中，類型是指(商業)影片分類的基本手段。一種「類型」通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。常用的劃分影片類型的標准有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。●場景·犯罪片：人物出現在犯罪行為領域·黑色電影：主要人物出現在虛無主義、存在主義的領域，或用這樣的手法描寫主人公·歷史片：發生在過去·科幻片：人物出現在不同的現實中，通常是未來或太空·體育片：體育項目以及屬於某項運動的場所·戰爭片：戰場以及屬於某場戰爭的場所·西部片：美國西部從殖民地時期到現代●情緒·動作片：通常包含一場「好」「壞」之間的道德爭斗，通過暴力或物理力量進行·冒險片：包含危險、風險或機遇，經常含有高度幻想·喜劇片：試圖引發笑聲·劇情片：主要關注角色的發展·幻想片：現實之外的玄想虛構(例如：神話，傳奇)·恐怖片：試圖引發觀眾的恐懼·推理片：通過發現與解決一系列線索從未知到已知的前進過程·愛情片：詳述浪漫愛情的元素·驚悚片：試圖引發觀眾的興奮或緊張●形式·動畫片：通過手工或計算機製作的靜態圖片連續呈現製造的動態錯覺·傳記片：不同程度改變事實基礎，將真人的生活戲劇化的影片·紀錄片：對事件或人物的真實追蹤，用來獲得對某一觀點或問題的理解·實驗電影(先鋒電影)：為測試觀眾反應或拓展影片製作/故事呈現的邊界創作出來後公映的影片·音樂片：不時用所有或部分角色歌唱穿插的影片·短片：在較短時間內努力包含「標准長度」影片的諸元素●年齡·兒童片：幼兒電影，與家庭片相比，並不試圖吸引幼兒以外的觀眾·家庭片：試圖吸引各年齡層人士，且適合幼兒觀眾觀看。例如迪斯尼影片·成人片：僅為成年觀眾准備的影片，內容可能含有暴力、使人不安的主題、淫穢語言或明確的性行為。成人片也可能作為色情片的同義詞使用類型通常是一個模糊概念，沒有明確的界限。許多作品跨越了多種風格。商業片專指向票房 ，從編劇到主演均從此角度考慮 。文藝片則反其道行之文藝片，全稱「文學藝術片」，這個詞應該是偏正結構，「文學」修飾「藝術」，而不是並列結構。本意為文學作品改編成的電影 ，現在已經是專門針對商業片講的了。

㈥ 所有電影

范圍太廣了就給你說一個人的吧
陳冠希演過的所有電影？
《特警新人類2——動機任務》
《願望樹》
《玉女添丁》
《愛君如夢》
《想飛》
《我愛嘻哈》
《無間道》
《九個女仔一隻鬼》
《千機變》
《無間道2》
《神勇鐵金剛》
《求愛上上簽》
《千機變2》
《青年幹探》
《時差七小時》
《頭文字D》

㈦ 張藝謀所有的電影

電影界有很多著名的導演，比如說張藝謀，馮小剛和陳凱歌等等，他們雖然都是第五代導演，可是比起那些前輩他們也毫不遜色，在這些導演的領導之下自然是創作了許多作品，並且還在國內外贏得了許多獎項為我國掙得了不少的榮譽也讓世界真正的認識到了中國電影的獨特魅力。

知名的導演

後來姜文也繼續拍攝了許多作品，而隨著大家對作品認可度的提升，姜文也讓每個人都認為他已經成為了高質量電影的代名詞。

㈧ 現在最好看的所有電視電影是什麼

電視劇推薦《女醫·明妃傳》《你是我的眼》《撲通》《搭錯車》《乳酪陷阱》《少帥》《五鼠鬧東京》《示鈴錄》《神探狄仁傑4》《紙牌屋4》《權力的游戲6》
電影推薦《美人魚》《西遊記之三打白骨精》《功夫熊貓3》《唐人街探案》《尋龍訣》《分歧者3:效忠者(上)》《名偵探柯南劇場版20純黑的噩夢》《獵神:冬日之戰》《獵神:冬日之戰》《愛麗絲夢遊仙境2鏡中奇遇記》《憤怒的小鳥》《美國隊長3》《X戰警:天啟》《獨立日:卷土重來》《驚天魔盜團2》《魔獸世界》《海底總動員2》