音樂轉場電影實例

『壹』 視頻怎麼編輯，就像電影那樣的效果，轉場啊，特效，背景音樂啥的

其實作為初學者，建議用會聲會影。
比較簡單，而且中文操作界面，很好用。
會聲會影能滿足你所說的這些所有轉場和旁白，背景音樂的編輯。
流汗這些就是用一個圖片做一個關鍵幀的運動。
建議你下一個之後，自己操作下
會聲會影有很多的教程，你可以搜索下，自己看看

『貳』 怎麼讓圖片視頻的轉場跟著音樂。

用視頻編輯器，可以原聲也可以後期製作配音，如果是一次性的話就不用下載了，因為基本都是要錢的。自己手機可以錄屏的話，打開圖片點錄屏喜歡什麼配音，錄屏的時候把配音錄上去就好了。

『叄』 視頻剪輯什麼時候，怎麼根據音樂來轉場。

這個其實比較靈活的，mv因為是混剪可能踩的節點多一些，如果是其他的劇情片宣傳片一般在重音重鼓的地方轉，也不用每一個都踩，把握住關鍵點基本看起來不會突兀，像很多音樂都是121的結構，就是平緩漸進-高潮-減退收尾的結構，121的轉折踩好，其他音樂結構同理

『肆』 電影中有哪些經典轉場

周星馳的《少林足球》
這個轉場鏡頭描寫男主角穿著自己唯一的一雙破舊運動鞋 從與他格格不入的繁華都市中心（周圍光亮的皮鞋 驕傲的高跟鞋）到他回到貧民窟（周圍的鞋子變成拖鞋 臟兮兮的褲腳和皮膚） 這一轉鏡簡直是神來之筆 一下子凸顯了階層間的差異, 一個城市中貧富的差距。 一個鏡頭 卻讓人無比心酸和感慨。

『伍』 會聲會影背景音樂轉場

常用有兩種方法：

1.自行設置兩音頻自然過渡，前音頻結尾設置漸弱，後音頻開始設置漸強，過渡區域可以參考波形圖。如上圖；

2.將後音頻重疊到前音頻，軟體會在重疊區域自動設置音頻結尾漸弱、後音頻開始設置漸強，過渡區域（即重疊區域）可以參考波形圖自行設置，如下圖：

『陸』 電影有哪幾種轉場方式

無技巧的有12種。

1、兩極鏡頭轉場

前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。

特—遠 特—全 全—特 遠—特

效果：強調對比。

2、同景別轉場

前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。

全—全 特—特

效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。

3、特寫轉場

無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。

其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為「萬能鏡頭」，「視覺的重音」。

4、聲音轉場

用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。

5、空鏡頭轉場

空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。

作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。

6、封擋鏡頭轉場

封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。

7 相似體轉場

（1 ）非同一個但同一類

（2） 非同一類但有造型上的相似性

8、地點轉場

滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。

9運動鏡頭轉場

攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。

作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。

10、同一主體轉場

前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系

11、出畫入畫

前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。

12、主觀鏡頭轉場

前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。

13、邏輯因素轉場

前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

(6)音樂轉場電影實例擴展閱讀：

轉場簡介：

每個段落（構成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現一個動作過程，表現一種相關關系，表現一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。

因此，段落是電視片最基本的結構形式，電視片在內容上的結構層次是通過段落表現出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換，就叫做轉場。

『柒』 結合影視案例，說明後期特效在影視製作中的作用~

現代的影視藝術，也是聲畫藝術，只有畫面，沒有聲音，是無聲電影。聲音不但使畫面更具有活力，而且還能使屏幕形象更加具體、更有立體感，所以，影視劇的導演都會對作品的聲音製作質量非常重視。電視和電影雖然有許多不同之處，電影是放大的藝術，電視是縮小的藝術，但是，它們都是通過畫面語言、文學語言、音樂音響語言來完成的。只有這三種不同語言的完美結合，才能使作品聲畫並茂、魅力無窮，給觀眾帶來高質量的視聽享受。我們知道，畫面具有空間的可視性，而音樂和音響是參與人物形象的塑造，融入影視劇的總體構思之中，則會使節目更具有活力。在製作影視劇時，我們都依據這部戲所表現的風格、劇情的發展、以及每場戲的敘事節奏，來把握音樂音響的創作，總結不同的創作規律。

音樂有快有慢，有強弱之分，有旋律和「聲部」之分，不同的音域成分構成不同的音樂主題，塑造不同的音樂形象。音樂速度的變化直接影響特定的音樂形象，但有時為了藝術上的目的，將一支旋律用不同的速度進行處理，結果獲得的音樂感覺也是完全不同的。我們做過一次試驗，將賀綠汀的樂曲《森吉德瑪》用慢速表現了遼闊無際的大草原的壯麗景色；而快速則表現了蒙古人民愉快的生活景象。哀樂的旋律是每個人都熟悉的，緩慢、低沉、悲壯是它成為哀樂的基本要素。而當以快速演奏時，則會發現速度的變化，也改變了它的性質，使它從低沉的旋律變成一支歡快的樂曲。速度能改變一個樂曲的根本性質，這早已被人們所證實的。要根據影視劇的特定環境來選擇音樂的表現形式。一般的說，表現激動興奮、歡快活潑的，多是與快速的旋律相配合；田園風格，比較抒情的則往往利用適中的速度來配合；而輓歌、沉痛的回憶等則多與慢速相配合。

音響語言是電視語言中最不具體最不準確的手段，它是屬於模糊語言，但它又是最富於表現性和渲染性的因素。

有時在影視劇中，音樂也會充當音響的效果聲，比如電視劇中的鋼琴音響在有的地方就可作為效果出現，而不是作為音樂出現。為了推動劇情的發展要引入一些抽象化的音響，向有的電視劇中有些回憶煽情的鏡頭，需要音樂來烘托，CD上的音樂不能拿來就用，要處理的虛一點，在裡面加一點混響，把它拉遠、展寬，讓它充滿在你面前的聲場里，這樣做更能強化氣氛。在很多時候音響的生效施加位置是無法選擇的，但是音樂的位置我們可以選擇。例如，在最近完成的一部數字電影《女性職場》中，男主人公妻子發生車禍的一場戲，剎車的音響聲必須與電視畫面同步。剎車的音響聲比音樂更能體現扣人心弦的緊張氣氛，這時音樂就應該避開音效，晚一些出現。這樣的操作可以為音樂和音響留下各自發揮的空間，相輔相成的表現不同的情緒。在一些影視劇里，酒吧、多功能廳反復出現，需要鋪墊背景音樂，我們利用技術手段，對資料音樂進行技術上的降噪、均衡、混響處理，使這些作為節目的背景音樂，在錄音地點、音響音質、時空差異上盡量靠攏。使用音頻製作軟體，還可以對音樂進行重復、移位、疊加、大卸八塊、重新組合後使用。在影視劇中，聲音細節的運用可使節目更具有活力，對人物形象的塑造，演員的心理刻畫，則會產生一個飛躍。劇中演員的情緒、氣氛、感情發展、內心活動、劇情走向、包括轉場都需要音樂來烘托。音樂是一種最能表達人類感情的藝術，它通過聽覺器官直通我們的心靈。根據整部戲的故事情節的發展，男女主人公的情緒起伏，把握音樂的切入點，用音樂來烘托賦予人物更豐富的內心世界，使畫面的某些情緒得以延伸，使作品更動情、更感人。對特殊的音響效果，像旁白、迴音、變重音、變高音、電話語言等，可通過延時、混響、均衡、變調等對聲音進行處理，然後壓縮、復制、粘貼，准確的把聲音導入到所處的位置，這樣的效果在戲中就可以起到畫龍點睛的作用。

影視藝術有別於其它藝術，只有它的聲畫結合，相輔相成，相互補充，渾然一體，才能帶使我們無論從視覺上還是從聽覺上，都可以得到享受與滿足。

『捌』 電影中的轉場運用手法有幾種

轉場的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場，前者也叫技巧轉場，後者又叫無技巧轉場。

技巧轉場的方法

技巧轉場的方法一般用於電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由於電子特技機、非線性編輯系統的發展，特技轉換的手法也很多。

無技巧轉場的方法

無技巧轉場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。

與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。

(8)音樂轉場電影實例擴展閱讀：

無技巧轉場的表現手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。

當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時製造視覺懸念，而且，由於省略了過場戲，加快了畫面的敘述節奏。

典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最後一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。

利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前後鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。