就瑤族舞曲裡面的
㈡ 有關《瑤族舞曲》
彭修文曾根據劉鐵山、茅沅的同名管弦樂曲改編成民樂合奏曲。樂麴生動描繪了瑤族人民歡慶節日時的歌舞場面。
夜幕降臨了，人們穿著盛裝，打著長鼓，聚集在月光下。由高胡奏出悠靜委婉的主題，猶如一位窈窕少女翩翩起舞，婀娜多姿。然後姑娘們紛紛加入舞蹈的行列，情緒逐漸高漲。突然，三弦和大阮奏出根據主題衍變的粗獷熱烈的旋律，恰似一群小夥子情不自禁地闖入姑娘們的舞列歡跳起來，盡情地抒發了興奮的感情。第二段由d轉為D宮，改用3／4拍子，旋律時而富有歌唱性，時而出現跳躍的節奏音型，恰似一對戀人正在邊歌邊舞，相互表達愛慕之情，憧憬著美好的未來。第三段再現了開始的主題，人們又紛紛加入舞列，歡跳著，旋轉著，歌唱著，氣氛越來越熱烈，感情越來越奔放。樂曲在強烈的全奏推向高潮後結束。
在我國以管弦樂形式所寫的藝術性舞曲中，《瑤族舞曲》是很有代表性的作品。它那抒情優美的音調和濃郁的民族、地方色彩，不但使人留下深刻印象，而且還給人以美的享受。多年來，一直是廣大人民群眾最喜愛的音樂作品之一。
㈢ 有沒有瑤族舞曲的介紹
管弦樂《瑤族舞曲》
劉鐵山茅沅曲
這是一首非常值得仔細聆聽
反復回味的單樂章管弦樂曲
作品創作於20世紀50年代
作曲家以民間舞曲《長鼓歌舞》
為素材用管弦樂的手法
豐富、生動的展現了瑤族民眾
歡歌熱舞的喜慶場面
樂曲用優美的旋律
表現了能歌善舞的
瑤族人民的生活情貌
傳說
該曲先由劉鐵山有感於粵北
瑤族同胞載歌載舞歡慶節日場面
以當地傳統歌舞鼓樂為素材
創作了《瑤族長鼓舞歌》
後由茅沅將該曲的部分主題
改編為管弦樂
最終完成了這首
中國管弦樂作品中的奇葩
——《瑤族舞曲》
管弦樂《瑤族舞曲》
為單樂章復三段體結構（A→B→A）
引子部分
樂曲模仿優雅的長鼓節奏輕輕奏響
（是否為少女輕柔的腳步聲？）
描寫月光下瑤寨的男女老少
從各自家中紛紛進入寨中的曠地的情景
逐漸帶起第一部分
第一部分（A段）
第一主題描寫美麗的瑤族姑娘
婀娜多姿的舞步
音樂非常柔美輕緩
人們彷彿看到
節日之夜
長鼓奏響
歌聲輕起
身著盛裝的瑤家兒女
聚集在銀色的月光之下
樂隊的弦樂器奏出幽靜委婉的主題
宛如窈窕少女翩翩起舞
婀娜多姿
美輪美奐
隨著主題的發展
越來越多的姑娘
紛紛加入舞蹈行列
氣氛逐漸熱烈
管樂奏出活潑歡快的主題
恰似一群小夥子
情不自禁地闖入姑娘們的行列
舞蹈歡跳起來
盡情抒發了興奮的心情
第二部分（B段）
樂曲轉調
改用三拍子
旋律在安寧
富有歌唱性中發展
時而又出現跳躍的節奏型
深情委婉
又與瑤族特有的柔美舞姿結合起來
獨具韻味
恰似一對對青年戀人邊歌邊舞
互訴愛慕之情
共同品味著愛情的甜蜜
憧憬著美好的未來
第三段（A段再現）
再現了第一段的主題
無論老少
人們紛紛加入舞列
歡跳著
旋轉著
舞之
蹈之
氣氛熱烈
感情奔放
酣暢地展示了瑤族男女
熱情奔放的精神面貌
樂曲在強烈的節奏中
推向高潮
在快速歡暢的情緒中結束
㈣ 瑤族有什麼歌(對歌)比較好聽呢
從曲調上看，瑤族音樂的曲調多樣，喜、怒、哀、樂無所不有。據初步了解，全國瑤族的音樂曲調不下20種。例如，勉瑤《盤王大歌》中的八支曲，即「三逢閑曲」、「三更深曲」、「荷葉杯曲」、「南花曲」、「飛江南曲」、「亞六曲」、「牛角尖曲」、「家先曲」等；拉珈瑤的《香哩歌》、《師公調》；平地瑤的《呦嗨歌》、《啊波咧歌》；布努瑤的《酒歌》、《散旺歌》和坳瑤的《大聲歌》等，不勝枚舉。這些曲調都具有民族性和地方性的色彩。許多歌謠都以其襯詞而得名。其中以《酒歌》、《蝴蝶歌》、《拉發歌》、《香哩歌》最為著名。 《酒歌》，曲調粗獷、高亢、渾厚、短小精悍有力，給人帶來精神振奮。 《蝴蝶歌》，是一種女聲二重唱歌曲，襯詞豐富，節奏高低強弱，富有節奏。1949年後，瑤族民間演唱者還常常以之進行舞台演出，受聽眾的喜歡，得到音樂專家的高度評價。 《拉發歌》，是二聲部歌曲。曲調以優美、抒情、柔和、婉轉為特徵。讓聽眾有串串珍珠落玉盤之感。 《香嘲歌》，有唱調和喊調之分。唱調柔和婉轉、甜美；喊調高亢、奔放，常常與瑤山的迴音遙相呼應。 《大聲歌》，曲調庄嚴、沉重，是一種集體祭祀的歌曲。有時由幾十人甚至上百人大合唱，具有排山倒海之勢。
㈤ 求音樂：瑤族舞曲伴奏音樂
瑤族舞曲有很多個版本 你要葫蘆絲的？舞蹈的？人聲的？
㈥ 電影咸魚翻生里的那段嗩吶音樂叫什麼
少數民族的歌曲.瑤族的.張大的人
㈦ 瑤族舞曲簡介
作品創作於20世紀50年代。作曲家以民間舞曲《長鼓歌舞》為素材用管弦樂的手法，豐富、生動的展現了瑤族民眾歡歌熱舞的喜慶場面。樂曲用優美的旋律，表現了能歌善舞的瑤族人民的生活情貌。弦樂《瑤族舞曲》，劉鐵山，茅沅曲。這是一首非常值得仔細聆聽，反復回味的單樂章管弦樂曲。據說，該曲先由劉鐵山有感於粵北瑤族同胞載歌載舞歡慶節日場面，以當地傳統歌舞鼓樂為素材創作了《瑤族長鼓舞歌》，後由茅沅將該曲的部分主題改編為管弦樂，最終完成了這首中國管弦樂作品中的奇葩——《瑤族舞曲》。《瑤族舞曲》突出了民族樂器的音色與性能，善用同組樂器的不同音色組合。作曲家周文中評價彭修文具有豐富的想像力，指其改編工作差不多是重新創作，是一首按照「西方化」的表現手法，由中國民族樂曲改編成的現代樂曲。它表明在接受了西方管弦樂隊的影響的中國正在起著怎樣的變化。《瑤族舞曲》現在被選入人民音樂出版社出版的《義務教育課程標准試驗教科書·音樂》中。《瑤族舞曲》還有一個混聲合唱的歌曲版本。名為《瑤山夜歌》，由郭兆甄填詞，蔡克翔編配。其影響力與原曲幾乎同樣巨大：20世紀中期時就廣為傳唱（從上海外灘到陝北的山溝溝里）20世紀中後期還被銀河藝術團演唱過。《瑤族舞曲》還有一個搖滾版本。名為《幽靈》，由搖滾屆元老何勇改編，曾為天籟村創下3000多次的點播記錄，至今經久不衰。尤其是其中的口白，感人至深，扣人心弦，催人淚下。另外，台灣作曲家鄭思森、陳澄雄都曾將瑤族舞曲編寫過民樂合奏的版本。《瑤族舞曲》還被改編為2012年春晚的舞曲《追愛》。《瑤族舞曲》還有一個獨唱版本。名為《愛的月光》。
㈧ 瑤族舞曲具體講的是什麼故事，背景是什麼
答：《瑤族舞曲》是九年義務教育小學四年級音樂教科書的一篇欣賞課。它是彭修文先生根據劉鐵山、茅沅合編的同名管弦樂曲改編而成的一首著名的民族管弦樂樂曲。樂曲由復三部曲式構成。這首樂曲感情豐富，形象鮮明。由特殊的瑤族旋律表現熱情奔放、抒情詩意的情緒，生動地勾畫出瑤家山鄉的美景和瑤族同胞歡歌樂舞的場面。
樂曲開始是一個幽靜的引子。
第一部分由兩個不同速度、不同情緒的主題組成。第一主題的音樂情緒優美抒情，行板速度，漸強力度，由帶再現的單二部曲式構成，第二主題音樂情緒熱情歡快，快板速度，強的力度，由帶再現的單三部曲式構成。
第二部分的音樂親切祥和，慢板速度，較弱力度，由帶再現的單三部曲式構成。
第三部分是第一部分的省略再現加尾聲。音樂情緒比第一部分更加熱烈歡騰，尾聲部分的速度在快板的基礎上又加快了，力度更強，情緒達到了高潮。
貼出的這個版本，採用現代手法重新進行編曲，並以電聲樂器的配器，從而使樂曲的表現力更為豐富。悠揚委婉的主題，彷彿在牛乳中洗過一樣，又象籠著青紗的夢。讓人感覺出神入化，回味無窮。主奏者為廣州星海音樂學院教授、民族音樂演奏家黃金成先生。
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㈨ 瑤族舞曲的主題是什麼
樂曲用復三部曲式結構而成，採用民族調式。第一部分（呈示部）為C羽調；第二部分（發展部）為C宮調；第三部分（再現部）又轉回C羽調。
樂曲的開端是一個引子，由中提琴、大提琴及低音提琴用撥奏的方法，模仿著瑤族長鼓的敲擊節奏，把人們引入瑤族山寨那和平幽靜的意境之中，也使人聯想到節日的晚會即將來臨。
這一主題共演奏了三遍。盡管這個主題旋律在每一遍中都是一樣的，但由於各遍中織體有變化、配器手法有所不同，因而顯得豐富多彩，統一而不單調。
第一遍由小提琴奏主旋律，木管樂器用長音奏和聲背景，大提琴和低音提琴撥奏低音，自然流暢、優美抒情，彷彿姑娘們的輕歌曼舞拉開了晚會的序幕。
第二遍由木管樂器組奏主旋律，小提琴及中提琴用撥奏的方法奏出與之同步的密集音型，圓號則模仿著長鼓的節奏奏出輕柔的和弦。在原來優美抒情的情緒中增添了一股活躍的成分。
第三遍由弦樂組奏主旋律，木管組接替小提琴和中提琴奏集音型，圓號及小號連續的切分節奏奏出和弦以模仿長鼓的節奏，低音長號及大號用長音作襯托。這一段的在前兩遍的基礎上逐漸增強了力度，給人以情緒越來越熱烈之感。它給人們的聯想是：參加晚會的人越來越多，歌舞也越來越熱鬧了。
第二主題演奏了兩遍。第一遍開始由大管演奏旋律，弦樂用撥奏的手法奏出活躍的伴奏音型，好像一群年輕的小夥子闖進了姑娘們的歌舞人群。接著旋律由雙簧管演奏，大管則以靈巧的樂匯加以襯托。最後再由大管次奏出主旋律，而雙簧管則同以復調旋律與之對應。
當第二主題演奏第二遍時，樂隊採用了合奏的方法。在木管、小號的主旋律，弦樂、部分銅管樂器及打擊樂器用強烈的節奏作烘托，情緒熱鬧、歡騰、粗獷、豪放。
樂曲的第三大部分是第一大部分的減縮再現加尾聲。再現部分的配器與第一大部分的配器略有不同。整個情緒比第一大部分熱烈。特別尾聲部分，其速度在快板的基礎上又再加快，把音樂推向高潮，並在熱烈歡騰中結束全曲。