電影宛城之戰音樂

1. 老版三國演義背景音樂

http://tieba..com/f?kz=779469169
這里全部都有，包括：
《滾滾長江東逝水》（片頭曲）
《這一拜》（劉關張角色歌）
桃園結義和古城會出現
《烈火雄風》（呂布角色歌）
董卓霸京師那集出現
《貂蟬已隨清風去》（貂蟬角色歌）
連環計鳳儀亭那集出現
《淯水吟》（鄒氏角色歌）
宛城之戰那集出現的
《卧龍吟》（有為歌）（諸葛亮角色歌）
三顧茅廬那集，後面還出現過變調
《民得平安天下安》（劉備角色歌）
攜民渡江那集出現
《當陽常志此心丹》（趙雲角色歌）
舌戰群儒那集出現
《丈夫歌》（周瑜角色歌）
群英會那集出現
《短歌行》（曹操角色歌）
橫槊賦詩那集出現
《子夜四時歌》（劉備招親時候的）
甘露寺那集出現
《江上行》（關羽角色歌）
單刀會那集出現
《白馬篇》（曹植的）
這個忘了那集了，應該是立嗣之爭那塊兒的吧
《哭諸葛》（諸葛亮角色歌）
秋風五丈原那集
《歷史的天空》（片尾曲）

2. 新三國演義曹操祭奠關羽時的背景音樂

1.《滾滾長江東逝水》——主題曲（楊洪基）此後又為第84集片尾曲 2.《歷史的天空》——片尾曲（毛阿敏） 3.《這一拜》——劉關張桃園三結義橋段（劉歡）1、19 4.《烈火雄風》——呂布歸降董卓橋段（呂繼宏）3 5.《貂蟬已隨清風去》——鳳儀亭橋段（萬山紅）7 6.《淯水吟》——宛城之戰，典韋、鄒氏橋段（毛阿敏）11、12 7.《卧龍吟》——三顧茅廬、隆中對橋段（戴建明）27 8.《民得平安天下安》——劉備攜平民渡江橋段（崔京浩）29 9.《當陽常志此心丹》——長坂坡趙雲趙子龍單騎救主橋段（崔京浩）30 10.《丈夫歌》——周瑜群英會橋段（呂繼宏）33 11.《短歌行》——曹操橫槊賦詩橋段（楊洪基）37 12.《子夜四時歌》——甘露寺橋段 43 13.《江上行》——關羽單刀赴會橋段（崔京浩）53 14.《七步詩》——曹丕曹植子嗣之爭橋段（劉歡）62 15.《哭諸葛》——諸葛亮五丈原歸天橋段（劉歡）77
16.《豹頭環眼好兄弟》——張飛主題（尹相傑）因故沒有出現在劇中 17.《無悔無憾》——姜維主題 以後為姜維所作

3. 宛城之戰的背景

曹操將漢獻帝迎奉到了許縣，改名為許昌，又叫許都，挾天子而令諸侯。袁術在淮南將要稱帝；孫策脫離袁術而席捲江東，割據江南，成為曹操的勁敵；呂布占據徐州，對曹操構成巨大威脅；張綉駐扎宛城，向南連接荊州的劉表，成為曹操的肘腋之患；袁紹在河北正和公孫瓚火拚，給曹操提供了解決呂布、張綉和袁術等人的充足時間。首先，他將目標指向了宛城的張綉。

4. 三國演義中的插曲

1.《這一拜》——劉關張桃園三結義橋段（劉歡）
2.《烈火卷雄風》——呂布歸降董卓橋段（呂繼宏）
3.《貂蟬已隨清風去》——鳳儀亭橋段（萬山紅）
4.《淯水吟》——宛城之戰，典韋、鄒氏橋段（毛阿敏）
5.《卧龍吟》——三顧茅廬、隆中對橋段（戴建明）
6.《民得平安天下安》——劉備攜平民渡江橋段（崔京浩）
7.《當陽常志此心丹》——長坂坡趙雲趙子龍單騎救主橋段（崔京浩）
8.《丈夫歌》——周瑜群英會橋段（呂繼宏）
9.《短歌行》——曹操橫槊賦詩橋段（楊洪基）
10.《子夜四時歌》——甘露寺橋段
11.《江上行》——關羽單刀赴會橋段（崔京浩）
12.《七步詩》——曹丕曹植子嗣之爭橋段（劉歡）
13.《哭諸葛》——諸葛亮五丈原歸天橋段（劉歡）
14.《豹頭環眼好兄弟》——張飛主題（尹相傑）因故沒有出現在劇中
15.《無悔無憾》——姜維主題 以後為姜維所作

5. 求94版三國演義宛城之戰鄒氏的《淯水吟》的歌詞

我本飄零人，薄命歷苦辛，
離亂得遇君，感君萍水恩。
君愛一時歡，烽煙作良辰，
含淚為君壽，酒痕掩征塵。
燈昏昏，帳深深，
淺淺斟，低低吟。
一霎歡欣，一霎溫馨。
誰解琴中意，誰憐歌中人。
妾為失意女，君是得意臣，
君志在四海，妾敢望永親。
薄酒豈真醉，君心非我心，
今宵共怡悅，明朝隔遠津。
天下正擾攘，四野多逃奔，
須臾刀兵起，君恩何處尋。
生死在一瞬，榮耀等浮雲，
當君凱旋歸，能憶樽前人。
燈昏昏，帳深深，
君忘情，妾傷神。
一霎歡欣，一霎溫馨，
明日淯水頭，遺韻埋香魂

6. 宛城之戰 影評502字

沒有看過《宛城之戰》所以不能寫。看看問題要關閉了，就貼上一篇指導寫影評的文章。

如何寫影評？
（一）思想評論：
1．評主題。力求有獨到見解，深入挖掘。《秋收起義》一片多數文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結合，走農村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。而我根據列寧關於領袖的論述和中央關於毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個傑出的革命領袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。
2．評現實意義。也與主題有關，但更側重於現實作用，現實題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員幹部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現實。
3．寫觀後感。要聯系現實，融進自我，或是褒揚先進，批語落後，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策。中小學生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成「故事簡介＋自我對照」，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論。如評《甲午風雲》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談「落後挨打」，而是扣緊影片中政治、經濟、軍事等方面的內容，聯系歷史事實，結合世界著名海戰，對比聯想，針對當前社會不良風氣發出呼籲。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞「城」字做文章，從「屠城」、「紙城」、「不設防的城」、「鋼鐵長城」和「國防之城」，扣得緊、放得開、收得攏。

（二）人物評論。

這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學》的4篇人物評論各有特色。《細節描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論。《在炮火中升騰的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及裡、逐層深化的評析。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才幹，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少校》的《一團寂寞的火》改變了單純著眼於對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。

（三）美學評論（樣式、風格、審美特性等）

1．藝術樣式評論。如《不庄不諧 笑從何來》結合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動紀實潮》從紀錄片美學特色分析紀了優秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結構樣式進行評論。
2．藝術風格評論。如《充滿詩情的戰場寫意》通過影片《大轉折》中幾個主要戰斗場面的不同詩意內涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對於引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風格和創新的角度給予肯定。
3．審美特性評論。《對親情與人倫的呼喚》從當代悲劇審美特性入手，指出當代悲劇重在探索人類精神生活的復雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當家》的文章《「小鬼」為什麼逗人喜愛》結合兒童審美心理的分析。

（四）電影特性的評論。

這類評論寫作具有較強的專業性，如對電影的語言、結構、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導演等方面的評論。試舉例如下：
1. 電影語言評論。《<紅高梁>――中國電影走向世界的起點和成功之路》。
2. 電影結構評論。《復合交融 巧織經緯棗<平津戰役>的結構藝術》。
3. 電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、誇張、象徵、擬人等，如《<開天闢地>中的象徵手法賞析》。
4. 電影節奏評論。《滿懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節奏藝術》
5. 電影懸念評論。《懸念迭設扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》
6、電影音響評論。《摹聲會音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》
7. 電影色彩評論。《張藝謀為何偏愛紅色》《在「形式」中強化「意味」》。
8. 電影細節評論。《耐人尋味的「納銀密賬」》、《一串閃光的項鏈》。
9. 電影表演評論。《眼之魅》
10.電影音樂評論。
以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、兼容的。評論的視角可以是復合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或對立人物的對照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或對某種創作傾向進行評論。如《憂患意識與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；「新時期軍人銀幕形象剖析」、「青年女演員為什麼不能長青」、「何必都往浴缸里跳」、「丑星為什麼走紅」等論題是綜合某類影片創作傾向選的。

電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發情感為主，輕靈活潑、文筆優美，但一般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應當允許各種文體樣式存在。

四、影評寫作要求

（一）緊扣「電影」與「評論」。
所評論的內容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。
要抓住電影藝術的特質，評論的對象有畫面感、運動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認同你的觀點。
要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌「故事加感想」或有觀點而無論證。
（二）總體把握，細部突破。
首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人雲亦雲。
另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入裡的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報刊包括專業電影報刊為了搶時效，搞「炒作」，發表的大多是新聞記者根據編導散發的資料摘編的綜合評介，陷入「故事情節＋主題思想＋藝術特色＋演員介紹＋拍攝花絮」公式。
（三）思想性與藝術性的統一。
側重於社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。有一學生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發感慨，全文與影片毫無關系，嚴格講這樣的文章不是影評。
側重於藝術價值的評論要把握藝術表現中體現的思想內涵。
要講究評論文章自身的藝術性。
（四）注重思辯、講究文采。
力求有自己獨到的見解，力求新穎、深刻，寧可是「深刻的片面、偉大的偏見，創造性的誤解」，不要趨同，說一些人人都明白的「正確觀點」。構思立意如同兵家謀略，「見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰」，「出其不意，攻其不備」，以奇制勝。
注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。

7. 舊版三國宛城之戰那一集的插曲叫什麼名

好像是《淯水吟》你試一下

8. 舊版三國演義插曲都有哪些

舊版三國演義插曲有《這一拜》《烈火雄風》《貂蟬已隨清風去》《淯水吟》《有為歌》。

1、《這一拜》是王健作詞，谷建芬作曲，劉歡演唱的歌曲。1994年電視劇《三國演義》第一集中，劉備、關羽、張飛在桃園結義時的背景音樂。

2、《烈火雄風》是呂繼宏演唱的歌曲，由王健作詞，谷建芬作曲，是電視劇《三國演義》第三集插曲。

3、《貂蟬已隨清風去》，是電視連續劇《三國演義》第七集插曲；作詞：王健，作曲：谷建芬，由萬山紅、黑鴨子演唱。

4、《淯水吟》是由王健作詞，谷建芬作曲，毛阿敏演唱。該歌曲是電視連續劇《三國演義》的一首插曲，出現集數為第11、12集。

5、《有為歌》又名《卧龍吟》，是電視連續劇《三國演義》的一首插曲。由王健作詞，谷建芬作曲，戴建明演唱，李一丁配樂完成。這首歌出現在電視劇《三國演義》第二十七集諸葛亮出山的一段。

9. 三國演義的音樂原聲

音樂創作信息歌曲作詞王健、〔魏〕曹操、〔魏〕曹植、〔明〕羅貫中、〔明〕楊慎、樂府民歌 歌曲作曲谷建芬配樂作曲、歌曲配器李一丁、王憲演奏中國廣播藝術團管弦樂團合唱中國廣播合唱團指揮袁方、胡炳旭音樂錄音胡曉煒、李曉沛、王恆MIDI製作吳樂專輯出版北京電影學院音像出版社（磁帶、CD唱片）歌曲·配樂信息名稱演唱/演奏出現集數備注《滾滾長江東逝水》楊洪基/呂繼宏（日本發行版） 片頭曲片頭主題歌，兼第84集片尾曲《歷史的天空》毛阿敏片尾曲片尾主題歌《這一拜》劉歡1、19*桃園結義插曲《烈火雄風》呂繼宏3赤兔馬之歌《貂蟬已隨清風去》萬山紅、黑鴨子7*貂蟬之歌《淯水吟》毛阿敏11、12宛城之戰插曲，鄒氏之歌《有為歌/卧龍吟》戴建明、黑鴨子27三顧茅廬插曲，諸葛亮主題《民得平安天下安》崔京浩29攜民渡江插曲，劉備主題《當陽常志此心丹》崔京浩30趙雲長坂坡單騎救主插曲《丈夫歌》呂繼宏33「群英會」上周瑜所唱之歌《短歌行》楊洪基37曹操橫槊賦詩所歌《子夜四時歌》女聲吳語合唱43劉備娶親插曲《江上行》崔京浩53單刀赴會插曲，關羽主題《七步詩》劉歡61曹丕、曹植兄弟相爭插曲《哭諸葛》劉歡77諸葛亮輓歌《豹頭環眼好兄弟》尹相傑----張飛主題，因故未在劇中出現 《北伐捐軀》（王憲作曲）中國廣播民族樂團----由劇中配樂重編的樂曲，或是姜維主題 註：標*的集數表示該集的片尾曲由插曲充當。

10. 三國演義背景音樂

《滾滾長江東逝水》——楊洪基/呂繼宏（日本發行版）——片頭曲——片頭主題歌，兼第84集片尾曲

《歷史的天空》——毛阿敏——片尾曲——片尾主題歌

《這一拜》——劉歡——桃園三結義和古城相會插曲，劉關張主題

《烈火雄風》——呂繼宏——董卓霸京師插曲，赤兔馬之歌，呂布主題

《貂蟬已隨清風去》——萬山紅、黑鴨子——鳳儀亭插曲，貂蟬主題

《淯水吟》——毛阿敏——宛城之戰插曲，鄒氏主題

《有為歌/卧龍吟》——戴建明、黑鴨子——三顧茅廬插曲，諸葛亮主題

《民得平安天下安》——崔京浩——攜民渡江插曲，劉備主題

(10)電影宛城之戰音樂擴展閱讀：

劇情簡介：

東漢末年，山河動盪，劉漢王朝氣數將盡。內有十常侍顛倒黑白，禍亂朝綱；外有張氏兄弟高呼「蒼天當死，黃天當立」的口號，掀起浩大的農民起義。一時間狼煙四起，戰火熊熊，劉家的朝廷宛如大廈將傾，岌岌可危。

正所謂亂世出英雄，曹操、公孫瓚、袁術、袁紹、呂布、劉備、孫策、關羽、張飛、諸葛亮等各路豪傑不斷涌現，從群雄逐鹿到赤壁之戰，從魏蜀吳三國鼎立到三分歸一統，波瀾壯闊的三國時代的大幕緩緩拉開…