為什麼韓版電影

㈠ 為什麼韓劇及韓國電影近幾年很火

我什麼韓劇會風靡大陸 我認為還是一下的原因：
韓劇的劇情很簡單 都是講一些家長里短的小事 但是畫面很乾凈 男主角很帥 女主角很漂亮 但是基本結構老三篇（車禍 癌症 治不好）要不然就是苦苦相愛的男女（一定要有男女，否則誰來看你）沖破重重阻礙終於在一起，最後發現原來是親兄妹。。。。。。都說中國的電視劇在抄襲韓劇，其實在我看來韓劇都是在抄襲《雷雨》（《雷雨》是中國在1933年拍攝的一部戲劇），《雷雨》裡面的情節在韓劇裡面都有，但是《雷雨》的完整性韓劇不可能駕馭，因為這需要深厚的文化底蘊。說到文化，縱觀韓國歷史都沒有什麼文化根基，做了中國幾千年的藩屬國（以前並沒有從朝鮮分裂出去），在二戰時期又做了小日本的殖民地，現在呢又是美國的走狗。。。韓國，中國網民稱之為「棒子國」，也被中國網民稱為「最不要臉的國家」，因為它不僅搶走了我們的端午節，而且現在又准備來搶我們的春節。。。。。大家都知道韓國在整容方面是世界一流的，在醫學方面韓國比不過中國，跟美國更是不在一個檔次，但是它的整容技術怎麼就那麼厲害呢。因為韓國人整容之前是其貌不揚的（因為都是吃泡菜長大的），整容韓國人就好比是在一張白紙上畫畫，所以效果會比較明顯。但是作為之前亞洲四小龍之一的韓國並不是一無是處，為我們大家熟知的韓國品牌比如:三星 現代 LG 在國際上比較有競爭力的也就這三個品牌，遠不如中國的冰山一角 哎 不寫了 累了 最後補充一點：韓國和我們中國還有領土主權爭議 如果你是一個中國人就請理智的看待韓國的事物，不要忘了你是一個中國人！

㈡ 為什麼韓國的災難片電影拍得那麼好

在現在的電影行業中，導演們所拍攝的電影類型都是不一樣子的，有些人喜歡去拍攝一些災難性的電影，而有一些人喜歡去拍攝一些警匪片，不同的電影給所有的觀眾帶來的感受都是不一樣子的，而且每一個國家所擅長拍攝的電影都是不一樣子的，比如我們國家就比較擅長拍一些戰爭片，因為我們國家的軍魂力量比較強大。

這也就使得了他們在拍攝這些災難片的時候也是更加貼近於生活，因為他們國家本來就是一個多災多難的地方，他們的地殼活動決定了他們國家的性質是什麼樣子的，所以說韓國人利用自己的想像力再加上一些現實的因素，拍攝出來的災難片都是特別好的，並且韓國拍攝的一些其他影片也是特別不錯，就比如說釜山行，這樣的影片給我們觀影感受帶來的不一樣的變化。

㈢ 新電影上映後，下載資源為什麼都是先有韓版

天時：棒子們上映的時間基本與老美同步，比國內早
地利：而且對電影的管制不嚴厲
人和：國內有工作者滲入其中，加上對其翻譯
如此占據天時地利人和
導致大部分獲取路徑從韓引進

㈣ 為什麼韓國電影盜版這么厲害

你說的幾個好像都是國外的電影？
那有一部分原因是這些電影在韓國上映的時間會先於我們，因為每一個國家電影引進的時間啊，審核啊都不一樣，很多電影在我們國家甚至都不會被引進，大概因為我們國家的審核比較嚴厲吧，韓國那邊的影視劇都有分觀看等級和年齡，所以審核上不會太嚴格。種種原因作用下吧，很多電影都是其他國家引進的時間會比我們早的，那他們的盜版當然也就很快的出現在我們的網路上啦

㈤ 韓國影視為什麼受歡迎

我真正接觸韓國電影是在上大學期間，在那之前對韓國的影視作品都抱著抵觸心理，原因是因為反感韓國偶像電視劇。真正改變我對韓國電影看法的，是電影《漢江怪物》，這部由奉俊昊導演的電影在韓國取得了極高的成就。也是這部電影，讓我知道了奉俊昊這個名字，從而又看了他的那部被奉為韓國電影十大經典之一的《殺人回憶》，關於《殺人回憶》的成就，就不陳述了，看過的人都無不贊嘆。也是從那之後，我對韓國電影產生了濃厚的興趣，然後從網上搜索了韓國真實事件改編的電影，那些電影讓我徹底對韓國電影刮目相看。

我大致查了一下，似乎從2000年之後，韓國的電影就開始異軍突起，尤其在懸疑類電影上，更是優異。那麼為什麼韓國電影在2000年之後的那幾年裡突飛猛進呢？我認為最大的因素是《殺人回憶》的成功。
《殺人回憶》是根據韓國真實案件改編的，影片反映的是八十年代的韓國，這部電影讓整個韓國反思那個時代帶給人民的創傷，這是這部電影成功的真正原因。《殺人回憶》的成功給了整個韓國電影界一個重要的啟示——讓觀眾陷入沉思。

能讓觀眾陷入沉思，最直接簡單的方式就是與《殺人回憶》一樣，取材真實事件。之後，改編真實事件的電影在韓國如雨後春筍般出現，像《青蛙少年失蹤事件》、《熔爐》、《素媛》、《追擊者》、《辯護人》、《那傢伙的聲音》等等優秀的電影接踵而至。當然也有不是改編真實事件，但是同樣取得成功的電影，比如《母親》。

所以，韓國電影在短短幾年內異軍突起的原因就顯而易見了。因為他們做電影不再只是追求故事情節和畫面感，他們將電影做成了傳遞理念和思想的工具，電影它不再只是一個故事。
看過這一類韓國電影的人都知道，這類電影有一個共同點——不幹實事的警察局。韓國電影對社會的批判也是它能異軍突起的重要因素。在這一點上，我就不做比較了，反正大家都懂的。
但是在第一點上，我認為國產電影是非常需要學習的，那就是拍電影要從心出發，讓觀眾陷入沉思。簡單得說，把電影當成藝術來做，而不是把它當商品來賣，這樣國產電影就能有好的發展。
還是那句話，胡亂說一通，認同觀點的，舉個手，點個贊。不同意的權當我說了一通廢話。

㈥ 為什麼韓國的電影和電視劇那麼受歡迎

總有人抱怨韓劇內容的拖沓、情節的重復，但也總有人把有限的時間投入無限的韓劇中去。韓劇為什麼這么火？
首先是真實。暑假裡央視八套的《人魚小姐》讓許多人一邊抱怨「韓劇為什麼這么長」（一百多集）一邊一集不落的追著看。婆媳相處、人際交往的糾紛是很多人都會經歷的，這樣的情節自然能贏得很多人的共鳴。
其次是對異國文化的好奇。《大長今》里對韓國歷史的鋪陳是很多人都關注的，相思又不相同的文化最能讓我們在好奇中接受，這也是《大長今》走紅亞洲的原因之一。
另一方面是時尚文化。《浪漫滿屋》里宋慧喬的造型一度在網路中引起了熱烈討論，在韓國文化已經引導時尚的情況下，韓劇又成了時尚文化的展示台，這一點也引起了很多女生的關注。
其實從劇本、製作的角度來說，韓劇在很多方面都是比較「粗製濫造」的。在參觀KBS電視台的拍攝現場的時候，他們的布景並不能算精緻；而大長今主題公園比起我們的「橫店影視基地」的規模更是差了十萬八千里。但我們的國產電視劇卻遠沒有韓劇那樣的轟動效果，就其原因，還是缺了些許內涵的魅力。
我們國產劇的內容不是生硬的正面宣傳，就是忠臣昏君的嬉笑，格格阿哥的言情，總是缺了些娓娓道來的循循勸誡，缺了些真實人生的反映，傳統文化的精髓。這樣的影視劇在從前信息匱乏的情況下當然是會受歡迎的，但現在，各種信息越來越多，交互性越來越強，民眾的選擇也越來越多。只有用真實的故事、大家喜聞樂見的形式，才能在文化的競爭中贏得勝利。
影視劇的發展絕不僅僅是娛樂圈的事，它關繫到一國文化的發展與傳播，也關繫到一國在文化、經濟兩方面的影響力，因此決不容小覷。在韓劇的又一輪溫柔進攻中，是沉默淪陷還是韜光養晦反守為攻，我們可以選擇。

㈦ 我很想知道，為什麼韓國電影和電視劇差距這么大

韓劇我就不說它，花幾十個小時實在太費時間。韓電影我倒是看了不少，都是看到豆瓣上評分太高，本著找驚喜的心態去看。結果是看一部罵一部，罵完就變成豆瓣文字了，影評當然是淹沒在一片叫好中了；反正我罵完了，對自己浪費掉2個小時已有心理補償，其他人怎麼看我評論無所謂。

在這里，我還要認真說一下韓電影的最大硬傷，我覺得作為一種藝術形式，這個硬傷真是傷不起——
韓電影無論它試圖怎樣去關注一個社會重大問題，做所謂的人文關懷，問題是它的編劇水平普遍偏低，和世界同行相比成笑料級別。有一種普遍的情況是編劇吸納了西方優秀影片的思路，將它映射到韓國社會背景，比如恐怖襲擊、戰爭。稍稍了解韓國國情的人，甚至我這樣的外國人，都知道韓國很少有發生這樣恐怖事件的社會環境，韓國的社會階層矛盾沒有沖突到那樣的緊張程度，這不是無病呻吟東施效顰是什麼？再談戰爭片，製作不錯，價值觀夠宏大，但是考慮到韓戰時期韓國文盲率奇高（比當時的中國都高），你去談人文關懷，讓不識字的農夫、精神不正常的村姑、為混飯吃被抓的壯丁去談人性談愛敵人，這不太扯了？看似是角色不正常，其實是編劇有問題。劇本是電影根本，基礎歪了，製作演出再漂亮類似毛找不到依附的皮。
其次，韓國電影的編劇普遍存在立意先導，劇情發展邏輯生硬，材料堆砌的套路，我稱它是典型的命題作文。好的編劇從小故事、小人物開始，自然發展，故事流暢，演繹出大命題。韓國編劇同行的注意力完全集中於主題如何吸引眼球上來，但社會觀察力低下，脫離生活，連對西方同行的模仿秀都做不好，劇情邏輯混亂得一塌糊塗，漏洞多過女士漁網襪。看韓國電影，不難感受馬瘦毛長，重車難馱的景象，簡直是在看另一出悲劇，真心傷不起啊。
一定要解釋韓國電影還能吸引人，票房不錯，無法是製作方還是比較認真的，一些場面肯花錢；演員也夠漂亮會耍酷。年輕觀眾看電影基本就圖個樂，找對賣點，上座率大致是有保證的。但，這樣的成功建立在觀眾欣賞水準快餐化的基礎上，難道是電影藝術追尋的唯一方向嗎？
所以我覺得韓國電影與中國影視水平頂多是五十步笑一百步，離世界主流電影水準卻差距了十萬八千里之遠，哥倆不如結個伴認真去西方取個真經回來。

㈧ 韓國電影為什麼發達

在韓國電影產業振興的過程中，韓國政府尤其《電影法》扮演了極為重要的角色。1999年，金大中政府對「電影振興法」的第二次修訂，是韓國歷史上最重要的電影政策，主要內容有4點：1、廢除電影審查制，轉為分級制；2.、以市場為主導，尊重電影產業自律權，成立專門的民間電影管理協會「韓國電影振興委員會」；3、嚴格執行國產電影的銀幕配額制；4、資金上支持，允許和鼓勵風險投資進入電影產業。配額製作為保護傘，對於90年代體制、投資、技術等各方面還非常脆弱的韓國電影起到了非常積極的作用。在1999年徹底放開管制後，經過一段時間的成長和積累，本土電影逐漸具備了和好萊塢自由競爭的實力。

電影分級製取代電影審查制度改革成效十分顯著。如前所述的《生死諜變》創造了韓國商業片神話，與其說是好萊塢式間諜大片敘事模式的成功，不如說是取消了電影審查制度以後的效果。導演姜帝圭說：「因為這部影片除了動作，也刻畫了分裂的韓民族的痛苦，有國情、民情，也有愛情。」影片投資500萬美元，創下了660萬觀影人次的歷史紀錄，超越《泰坦尼克號》的417萬人次。在《生死諜變》之前，韓國人幾乎不看本土電影，韓國自己的電影市場在哪裡？就在人們普遍產生疑問的同時，韓國國產電影《生死諜變》誕生，振奮了疲軟的韓國國內電影市場，給韓國人帶來了前所未有的興奮和感動。該片描寫南北韓之間的諜海風雲，充滿血腥、火爆和奇情，影片不但在本土引起轟動，也引起西方傳媒爭相報道。該片吸引人之處在於寫情，同時以接吻魚來貫穿情節，寓意南北朝需相濡以沫。

因為廢除了電影審查制度，《共同警備區》、《朋友》、《家族榮譽》、《殺人回憶》以及《實尾島》這些原來應該禁止的題材，紛紛問世，並且一再奪得票房冠軍。2003年的《實尾島》和2004年的《太極旗飄揚》開啟了1000萬觀影人次時代，這對全國人口只有4千多萬的韓國來說可謂是巨大的成就。銀幕數量的增加和2000年開始的大規模放映模式，使電影能更容易的在短時期內吸引大量觀眾。

㈨ 韓國電影為什麼發展的這么好

其實只是他們電影分級了而已 沒分級之前也一樣不怎麼樣
中國要是實行分級制 早就把他們秒成渣了

㈩ 為什麼電影鏈接都是韓版的

你也比較奇葩，不喜歡韓版的那就標注不要韓版就好了。