指揮家電影中的古典音樂

1. 現代最有名的古典音樂指揮家

存世的夠得上「指揮大師」稱號的也就是阿巴多了，著名的還有馬澤爾、穆蒂、哈農庫特、楊頌斯、捷傑耶夫、小澤征爾、奧芬巴赫、普拉松等等~~
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2. 美國大片式的音樂 純音樂 qq音樂封面應該是一位男交響樂指揮家的背影

Titans-亞歷山大大帝七俠盪寇志（萬寶路進行曲）與狼共舞亞瑟王亡靈序曲普通人的號角GrandTheme輕騎兵進行曲七劍戰歌天地孤影任我行-東邪西毒世事蒼茫成雲煙-東邪西毒仙劍奇緣仙劍奇俠傳九龍贊TrailerNotReleased太極旗飄揚shibing太極旗飄揚另外，向你推薦這個精當精彩和齊全的美國電影音樂專輯……原聲大碟《100首最佳電影古典音樂原聲》6CD[MP3!]/（上這里把以上專輯名稱復制粘上，然後點擊搜索即可找到）

3. 關於指揮家的電影

《八月迷情》，又名《把愛找回來》。
片名：把愛找回來 http://turbocms.zbii.com:889/yl/yldt/images/200816613344.jpg
英文片名：August Rush
國家/地區：美國
區域：歐美
出品：
發行：華納(美)、發行拳(台)
拍攝日期
2006年2月13日 - 2006年4月25日

製作日期
2006年2月13日
導演： 克里斯汀·謝里丹Kirsten Sheridan
編劇：Nick Castle James V. Hart
製片：
主演：弗雷迪·海默爾Freddie Highmore 喬納森·瑞斯·邁耶斯Jonathan Rhys Meyers 凱莉·拉塞爾Keri Russell 羅賓·威廉姆斯Robin Williams 特倫斯·霍華德 Terrence Howard
分級：美國PG
上映時間：2007年11月21日
全部劇組成員：

劇情： 12年前，紐約華盛頓廣場。一首街頭音樂家演奏的「月光舞曲」，同時吸引了美麗的萊娜（凱莉·拉塞爾）和風度翩翩的路易斯（喬納森·瑞斯·邁耶斯）。一個是備受家人呵護的大提琴家，一個是四海為家的愛爾蘭吉他手，然而在那個月光照耀的迷人夜晚，兩個生活迥異的年輕人卻宿命般地陷入了愛河。人生中最浪漫的一夜之後，萊娜和路易斯約定再見，可因為萊娜父親的固執，她卻意外錯過和路易斯的約會。一廂，路易斯以為萊娜毫不在乎兩人之間的感情，心碎得無法繼續彈奏，更最終放棄了自己的音樂事業；另一廂，萊娜不僅失去了愛情的希望，還在幾個月後的一場車禍中失去了她和路易斯未出世的孩子--實際上，孩子被萊娜的父親偷偷送進了孤兒院！
11歲的孤兒伊萬（弗雷迪·海默爾），打小就有著不同尋常的音樂天賦--即便是麥浪上掠過的風聲，在他耳中也會變成美妙的交響曲。雖然一出世就進了孤兒院，但伊萬一直堅信，就像自己想念父母一樣，父母也在世界的某個角落想念著自己，於是他偷偷逃出孤兒院去尋找父母。在紐約大都會里孤單一人的他，跟隨著一個在街頭小子的吉他聲，找到了一個廢棄的臨時庇護所。在那裡，有數十個像他一樣的孩子，而神秘的街頭藝人威扎德保護著他們。當伊萬第一次拾起吉他用獨特方式彈奏，他的才華讓威扎德嘖嘖稱奇。威扎德給他取名為奧古斯汀·拉什，教他音樂，發掘他的音樂天賦，還對他有著遠大的計劃。而奧古斯汀則堅信：音樂一定將牽引他找到失散的父母！

看點：如果這是19世紀，如果故事發生在倫敦，如果孤兒成了一個小賊，如果它由文學名宿狄更斯執筆，毫無疑問，這就是《霧都孤兒》的故事。加一點點奇跡，添一點點音樂，再創造一個魔幻般的現實，現代音樂版「紐約孤兒」就此誕生！
《查理巧克力工廠》、《尋找夢幻島》里強尼·德普的可愛小跟班弗雷迪·海默爾成了那個可憐兮兮的小孤兒，孩子們最愛的笑匠羅賓·威廉姆斯是把手下孩子當搖錢樹的費金，還有個無私的神父同樣在危難時刻幫了小孤兒一把--要是狄更斯再生，沒准治編劇一個抄襲的罪。可能還嫌「霧都孤兒」新編不夠曲折，「千里尋母記」的戲碼也被抓住來了個雙倍乾坤大挪移，自小就被拋棄的孤兒，不僅要四處尋找雙親，這尋人啟事的方法還不是一般的別致--音樂！
沒錯，風吹稻浪能作成音樂、地鐵轟隆能作成音樂、輪胎剎車能作成音樂、嘈雜的笑鬧聲能作成音樂、籃球的彈跳聲能作成音樂、電話鈴聲也能作成音樂，一切在小孤兒的腦中都是美妙的音樂！吉他手父親、大提琴家母親，這小子也天生就是音樂家，這么強烈的遺傳基因，難怪可以用來當作尋人秘方！影片的最高潮，將會是這個11歲的小子在紐約中央公園四萬多名觀眾的面前，指揮紐約愛樂演奏自己創作的交響樂

其它：憤世嫉俗者請迴避！喜歡驚喜者請迴避！如果你在看電影時會琢磨琢磨它的真實可行性，那也請迴避！華納公司這廂開道的，雖不是魔幻小巫師哈利波特，但這個音樂世界卻也神奇得夠可以--音樂小神童自小孤兒，到紐約尋找父母喜得貴人相助，得進朱利安音樂學院，很快就達成在紐約中央公園表演的夢想，偏偏父母也來到這場演奏會，從此一家三口歡天喜地。太多的巧合、太多的假設、太不現實的對白和劇情，絕對有做白日夢的嫌疑！
可偏偏華納又拋出了讓人難以拒絕的「誘餌」：弗雷迪·海默爾、羅賓·威廉姆斯的老少配就夠搶眼了，還有英倫帥哥喬納森·瑞斯·邁耶斯邊彈吉他邊唱歌的帥氣模樣，凱莉·拉塞爾（《碟中諜3》）純白禮服拉起大提琴的高貴氣質，特倫斯·霍華德（《川流不息》）甘當配角，一把好嗓子的黑人小女孩傑米婭·西蒙·納什一唱驚人。而且，「音樂無處不在，只要打開心扉」--小主人公的座右銘更是成了電影絕對的主線，萬事萬物匯成的樂曲、教堂靈歌、搖滾、古典、交響樂...，音樂動聽打動人心的功效，將會被發展到一個極致。

八月迷情(清晰版)
http://www.356248.cn/thread-33237-1-1.html

4. 有誰知道電影《虎口脫險》里的指揮家演奏的曲子的曲名

《
拉科奇進行曲
》
《拉科奇進行曲》又名《
匈牙利進行曲
》。
是匈牙利著名作曲家柏遼茲於1846年聽到了匈牙利民間樂曲《拉科奇之歌》後,
深受感動並由此而創作改編的管弦樂曲。

5. 世界十大音樂指揮家是什麼

首先想說 這十大指揮家可能大家心裡都有不同的名單 以下是本人心中的大師們 與各種官方榜單無關 應你的要求以下作極簡要介紹 1.福特文格勒 德奧音樂指揮技巧與音樂理解幾乎達巔峰的指揮家 雖經常因其指揮方法與太過個人感情化的音樂詮釋遭人非議 但其地位始終在人們心中無法動搖 起碼是本人最喜歡的指揮家2.托斯卡尼尼 幾乎與富特齊名的指揮家 義大利指揮家 倫敦愛樂與紐愛都接受過他的指導 他與富特等人對當時新音樂的思考與推動和他們對新音樂做出的其他貢獻，至今讓吾輩感到對這些時代性大師的尊敬3.瓦爾特 柏林指揮家 對維也納古典音樂游深刻理解與詮釋能力 並對後輩有重大影響 如伯恩斯坦與卡拉揚這種時代領軍人物都得到過他的關照4朱利尼 義大利指揮家 托斯卡尼尼之後的又一個義大利指揮高峰式人物 指揮作品范圍極小 但其作品的質量極高5.索爾地 英籍匈牙利指揮家 不知為何大家都沒有提到他 雖不是那種巔峰級大師 但他那將近九十年的生命跨度決定了他在音樂道路上的地位 幾十年中少有人能與其比肩的指揮家6.馮·卡拉揚 這位大師的名字與光環想必不用多解釋了 時代的頂峰 最輝煌時代的成就似乎只有當時的伯恩斯坦能與之比肩 柏林愛樂的又一個崛起標志 富特的繼承者 他的音樂對節奏的把握嚴到了苛刻的地步 對很多古典大師的音樂有很到位的詮釋 同樣 他的人品也是大家津津樂道的事情之一 專注於賺錢 對新音樂幾乎沒有起到多少的推進作用 還有他與樂團之間的各種摩擦 但這些都不能掩蓋他的成就 當之無愧的一代大師7.伯恩斯坦 美國最傑出的指揮家 舞台上的表現與對樂隊的控制力不輸於卡拉揚 紐約愛樂這只出名的難以駕馭的樂隊在他的手裡得到了最好的馴服 而且老伯是公開的同性戀者8.小澤征爾 出生與中國沈陽 日本最傑出的指揮家 亞洲最傑出的指揮家之一9.阿巴多 托斯卡尼尼 朱利尼之後最偉大的義大利指揮家 與梅塔是同學10.祖賓·梅塔 印度指揮家 亞洲最著名指揮家之一 早年執導紐約愛樂 後因種種原因（很可能是因其實在不好駕馭） 離開紐愛任以色列愛樂指揮

6. 世界四大著名音樂指揮家是哪四位

卡拉揚（Herdert von Karajan，1908--）、伯恩斯坦（Leonard Bernstein ，1918--）、貝姆（Karl Bohm,1894--1981）、小澤征爾(Seiji Ozawa，1935--)

• 簡介：

1. 卡拉揚（Herdert von Karajan，1908--）奧地利指揮家。

   生於薩爾茨堡。自幼學鋼琴，曾進維也納音樂學校和薩爾茨堡的莫扎特音樂學院學習。他的指揮生涯先從小城烏爾姆開始，1934年考上亞 歌劇院的指揮才漸獲名聲。1938年被聘為柏林歌劇院的指揮。1947年任維也納愛樂樂團和維也納樂友協會管弦樂隊指揮。

   1949年起兼任米蘭·斯卡拉歌劇院常任指揮，1950年兼任倫敦愛樂樂團常任指揮。1955年任柏林愛樂樂團的終身常任指揮，1956年任維也納國立歌劇院的音樂總指導，1967--1969年任巴黎管弦樂團的音樂指導。人們稱號了為'歐洲音樂的總指導'。

   他也是拜羅伊特、薩爾茨堡音樂節的主要人物。1967年開始主辦他個的音樂節--復活節音樂周。他有驚人的指揮技巧，與樂隊配合如水乳交融，通過熱情洋溢、奔放豪邁的演奏，將音樂准確而強有力地傳達給聽眾。近年來可以說正在邁向其指揮藝術的頂峰。

   

   • 拓展資料：指揮家的基本資料

   二十世紀偉大指揮家系列從最具有傳奇色彩的指揮大師尼基什的1914年錄音開始，並在同一張唱片里收錄了魏因加特納指揮的布拉姆斯第四交響曲的錄音和里查.斯特勞斯作為指揮家演繹他自己作品的錄音。 我們將在這里聽到主觀靈感派的尼基什和客觀原譜派的魏因加特納在音樂處理上的巨大區別。尼基什的指揮藝術被稱為是催眠術，他指揮的貝多芬第五交響曲的錄音是歷史上的首次貝多芬交響曲的錄音。而魏因加特納的貝多芬交響全集的錄音也是歷史上首次貝交全集的錄音。魏因加特納和布拉姆斯私交甚篤，他的布拉姆斯交響曲演奏被稱為是最接近作曲家本意的演繹。

   在19世紀，作曲家們開始創作一些具有更豐富的表現力的作品。因此演奏的指揮者們就必須精通於把握那些日趨復雜的總譜的內涵，精通於如何將音樂闡釋得更具感染力。隨著單純打拍子的時代成為歷史，新一代的指揮家涌現出來，他們發展出一種清晰有效的指揮手勢，一門全新的詮釋藝術。"指揮的藝術"是一套16位管弦樂隊指揮大師的錄音精選集。

   7. 請問古典音樂史上比較重量級的指揮大師有哪些

   小澤征爾(Ozawa Seizi，1935～)日本指揮家。指揮明快而充滿激情，善於使樂隊發揮潛力，形成輝煌的音口響效果。
   
   門什(Charles Mtlnch，1891~u1968)法國指揮家。為本世紀法國最傑出的指揮家之一。演奏風格明快熱情，氣勢宏大，富於動力感。擅長指揮法、德作品。
   
   馬塔(Eardo Mata，1942～)墨西哥指揮家。指揮技巧精堪，節奏感敏銳。以指揮拉威爾的《達芙尼斯與克洛埃》、斯特拉文斯基的《火鳥》、《三樂章交響曲》、《春之祭》，法雅的《西班牙庭園之夜》著稱。
   
   馬澤爾(Lolin Maazel，1930～)法國指揮家。指揮風格明快，力度對比鮮明。他指揮的格什溫的《波基與貝絲》、普羅科菲耶夫的《羅米歐與朱麗葉》、柏遼茲的《幻想交響曲》等深受好評。
   
   馬克維奇(1gor Markevitch，1912~1983)義大利指揮家。指揮富於個性，以指揮斯特拉文斯基的《春之祭》、柴科夫斯基的交響曲、柏遼茲的《幻想交響曲》著稱。
   
   比徹姆(Thomas Beecham，1879～1961)英國指揮家。指揮莊重朴實，富於抒情性。以指揮海頓交響曲著稱。
   
   切利比達凱(Sergin Celibidache，1879—1961)羅馬尼亞指揮家。指揮重視音樂內容，表現美而有深度。
   
   瓦特(Edode Waart，1941～)荷蘭指揮家指揮曲目廣泛，技巧扎實，精力充沛。
   
   瓦爾特(Bruno Walter，1876~1962)德國指揮家，指揮優美而富於歌唱性。以解釋莫扎特、布魯克納的作品具有獨到之處著稱，尤其擅長指揮馬勒的作品。
   
   瓦爾維索(Silvio Varviso，1924～)南非指揮家。指揮風格具有旋律美，富於戲劇性。擅長指揮威爾第以前的義大利歌劇以及從莫扎特到理查·施特勞斯的作品。
   
   巴利羅利(John Barbirolii，1899～1970)英國指揮家。指揮風格穩健而細膩。
   
   巴倫波伊姆(Daniel Barenboim，1942～)以色列指揮家。指揮富於浪漫氣息。
   
   布萊茲(Pierre Boulez，1925～)法國指揮家、作曲家、鋼琴家。現代音樂的最生要人物之一。
   
   布洛姆施泰特(Herbert Blomstedt，1927)瑞典指揮家。指揮客觀、完整，具浪漫氣息。
   
   卡姆(OkkoKamu，1946～)芬蘭指揮家。指揮熱情而充滿朝氣。擅長指揮西貝柳斯的作品。
   
   卡拉揚(Herbert von Karajan，1908～)奧地利指揮家，本世紀最偉大的指揮家之一。指揮強調理性，樂曲處理細膩精緻，富於抒情性。指揮曲目廣泛，演出效果完美動人。
   
   弗雷莫(Louis Fremaux，1921～)法國指揮家。指揮纖細、洗煉，並富於動感。
   
   揚松斯·阿爾維德(Arvid Jansons，1914～1984)前蘇聯指揮家。指揮熱情洋溢，具有斯拉夫民族特色，擅長表演俄羅斯古典樂曲與現代作品。
   
   吉烏利尼(Carlo Maria Giniini，1914～)義大利指揮家。指揮嚴肅認真、穩健而富於激情，氣魄宏大。
   
   托斯卡尼尼(Arturo Toscanini，1867～1957)義大利人，音樂史上最著名的指揮家，從事指揮近70年，他強調忠實於原作，為本世紀強調客觀性的指揮風格的確立起了決定性作用。指揮節奏緊湊有力，力度變化幅度大，層次鮮明而音響豐滿，音樂表現的准確度極高。演出曲目包括近百部歌劇和為數眾多的管弦樂曲。
   
   伊萬諾夫(Konstantin lvanov，1907～)前蘇聯指揮家。指揮豪放而富有力量，音樂形象鮮明。指揮曲目廣泛。
   
   米特羅普洛斯(Dimitri Mitropoulos，1895～1960)希臘指揮家、鋼琴家、作曲家。
   
   安切爾(Karel Ancerl，1908～1973)捷克指揮家。其指揮繼承了捷克民族音樂的傳統表現方法，又具有現代特點。
   
   安賽爾美(Ernest Ansermet，1883～1969)瑞士指揮家。指揮敏銳，充滿魄力，表情生動。擅長指揮近代舞劇作品。
   
   約胡姆(Eugen Jochum，1902～)德國指揮家。指揮明快、完整。指揮曲目以德國作品為主，尤擅長指揮貝多芬、勃拉姆斯、布魯克納的作品。
   
   斯克洛瓦切夫斯基(Stanislaw Skrowaczewski，1923～)波蘭指揮家。擅長指揮現代音樂作品及肖邦的鋼琴協奏曲。
   
   奧曼迪(Engene Ormandy，1899～1985)美國指揮家。指揮曲目廣泛，不論大麴、小曲，甚至協奏曲，都有高水準的表現，指揮風格朴實細膩，強調尊重古典傳統。
   
   富爾涅(Jean Fournet，1899～1985)法國指揮家。擅長指揮德彪西、拉威爾、柏遼茲等法國作曲家的作品。
   
   富爾特文格勒(WilhelmFurtwfingler，1886—1954)德國指揮家。他要求樂隊隊員演奏時充分發揮主觀能動性，指揮富於浪漫氣息。
   
   普雷文(Andre Previn，1929～)美國指揮家、鋼琴家、作曲家。指揮風格文靜優雅、朴實親切。擅長指揮肖斯塔科維奇、拉赫瑪尼諾夫及20世紀的英國作品。
   
   普里查德(John Pritchard，1921～)英國指揮家。指揮曲目廣泛，風格穩健。
   
   蒙特(PierreMonteux，1875～1964)義大利指揮家。指揮舒展大方，對作品的理解頗有深度，被認為是義大利歌劇最正統的解釋者之一。
   
   赫爾比希(Ganther Herbig，1931～)德國指揮家。指揮風格質朴，音樂形象鮮明。
   
   蘇伊特納(OtmarSuitner，1922～)德國指揮家。指揮自然灑脫，富有生氣，被認為是莫扎特作品最佳指揮之
   
   克萊伯·埃里希(Erich Kleiber，1890～1956)奧地利指揮家。其歌劇指揮在語言節奏和歌劇演出效果的處理上頗具特色，並博得好評。
   
   克萊伯·卡洛斯(Carlos Kleiber，1930～)奧地利指揮家。擅長指揮德國浪漫樂派的歌劇與德奧古典樂派的管弦樂曲。
   
   克格爾(Herbert Kegei，1920～)德國指揮家。指揮風格穩健而富於動力。指揮曲目廣泛，擅長指揮現代作品。
   
   克呂坦斯(Andre Cluytens，1905～1967)比利時指揮家。指揮風格簡潔，品位高雅。擅長指揮法國近代作品，尤其是拉威爾的樂曲。
   
   克列姆佩雷(Otto Klemperer，1885～1973)德國指揮家。其指揮師承德國樂派，晚期更為穩健嚴謹。
   
   克納佩茨布希(Hans Knappertsbusch，1888～1965)德國指揮家。擅長指揮後期浪漫樂派作品。尤其擅長批揮布魯克納的交響曲和瓦格納的歌劇。
   
   里希特·卡爾(Karl Richter，1926～1981)德國指揮家。其指揮強調抒情性。演出曲目以巴赫作品為主。
   
   伯姆(Karl Bohm，1894～198直)奧地利指揮家。指揮風格繼承了19世紀維也納傳統，質朴嚴謹，強調忠實於作品內容。擅長指揮莫扎特、理查·施特勞斯、瓦格納、貝多芬與勃拉姆斯的作品。
   
   伯恩斯坦(Leonard Bernstein，1918～1990)美國指揮家、作曲家、鋼琴家。指揮純朴率直，富於現代氣息。上自古典樂派與浪漫樂派，下至現代作品與爵士樂，無不勝任，60年代後以指揮歌劇為主。
   
   庫貝里克·拉斐爾(Rafaei Kubelik，1914～)捷克指揮家。指揮自然穩健，富於戲劇性。指揮曲目廣泛。
   
   阿巴多(CIaudil Abbado，]933～)義大利指揮家。指揮明快流利，能准確表現不同作品的風格。他是當代指揮羅西尼、威爾第作品的最有才華的指揮之一。
   
   阿諾索夫(Nlkolai Anosov，1900～1962)前蘇聯指揮家。指揮干凈利落，節奏鮮明，具有時代特點。演出曲目包括浪漫樂派作品和現代作品。
   
   英巴爾(Eliahu Inbal，1936～)以色列指揮家。指揮風格穩健，擅長指揮貝多芬及德奧浪漫樂派的作品。
   
   范德諾特(Andre Vandernoot，1927～)比利時指揮家。指揮富於抒情性，是比利時有代表性的主要指揮家。
   
   明興格爾(Karl Munchinger，1915～)德國指揮家。指揮穩健典雅，具有濃厚的德國傳統風味。指揮曲目以巴羅克音樂為主，同時指揮布里頓、欣德米特等現代作曲家的作品
   
   。
   
   圖爾諾夫斯基(Martin Turnovsky，1928一)捷克指揮家。指揮風格瀟灑，擅長指揮捷克近、現代樂曲。
   
   岩城宏之(Iwaki Hiroyuki，1932～)日本指揮家。指揮富有激情和動力。指揮曲目較廣，包括古典和現代音樂。
   
   迪圖瓦(Charles Dutoit，1936～)瑞士指揮家。指揮充滿活力和生氣。
   
   肯普(Rudolf Kemp，1910～1976)德國指揮家。指揮繼承了德國音樂的傳統，節奏明澈，樂句清楚，表達嚴謹細膩。擅長指揮德國古典作品。
   
   凱爾伯特(Josef Keilberth，1910～1976)德國指揮家。其指揮繼承了德國音樂傳統，表現力豐富。擅長於指揮德奧作品。
   
   凱爾泰斯(Kertesz Istvan，1910～1973)匈牙利指揮家。其指揮繼承了匈牙利的傳統技法，明晰而富有表情。
   
   羅威茨基(Witold Rowicki，1914～)波蘭指揮家。指揮曲目廣泛，擅長於演奏東歐作品和現代樂曲。
   
   羅津斯基(Artur Rodzinski，1894～1958)波蘭指揮家，指揮富於動力性而充滿激情，是公認的俄羅斯現代樂曲權威指揮家。
   
   羅傑斯特文斯基(Gennady Rozhestvensky，1931～)前蘇聯指揮家。指揮技巧卓越，具有敏銳的色彩感與柔潤的音樂性，以富有生氣的手段使樂隊音響達到均衡與協調，對作品時代風格的掌握恰如其分。指揮曲目廣泛，以指揮柴科夫斯基的三大舞劇，普羅科菲耶夫、柴科夫基、西貝柳斯的交響曲著稱。
   
   姆拉文斯基(Evgene Mravinsky，1903～)前蘇聯指揮家。指揮剛毅果斷，氣魄宏偉，樂曲處理嚴密勻稱，樂隊音響層次分明，被認為是柴科夫斯基與肖斯塔科維奇作品的最權威的詮釋者。
   
   拜尼姆(Eard Van Beinum，1901～1959)荷蘭指揮家。其指揮注重傳統風格，穩健扎實，自然莊重。
   
   保姆加特納(Bernhard Paumgartnet，1887—1971)奧地利指揮家。對莫扎特作品的研究享有盛譽。
   
   科什勒(ZdenekKosler，1928～)捷克指揮家。指揮自然而熱情洋溢，富於民族特色。
   
   科米肖納(Sergiu Comissiona，1928，～)羅馬尼亞指揮家。指揮富於戲劇性。
   
   津曼(David Zinman，1936～)美國指揮家。擅長於指揮近、現代樂曲。
   
   洛克倫(James Lorghran，1931～)英國指揮家。指揮曲目廣泛，音樂處理周詳、細致、自然。
   
   洛佩斯—科博斯(Jesus LopezCobos，1940～)西班牙指揮家。是活躍在國際樂壇上的西班牙當代最出色的指揮家。
   
   施泰因(Horst Stein，1928～)德國指揮家。指揮生氣勃勃，曲目廣泛。
   
   施托爾茨(Robert Storz，1880，～1975)奧地利指揮家、作曲家。指揮富於浪漫氣息。
   
   費倫契克(Ferencsik Janes，1907—1984)匈牙利指揮家。指揮穩健有力，具有鮮明的民族特點。
   
   費多謝耶夫(VIadimir Fedoseev，1932～)前蘇聯指揮家。指揮充滿激情，明快有力，具有濃厚的民族氣質。
   
   索爾蒂(Solti Geovg，1912～)出生於匈牙利的英國指揮家。指揮氣勢宏大，富於抒情性。以指揮貝多芬的交響曲、斯特拉文斯基的《春之祭》等著稱。
   
   萊汶(James Levine，1943～)美國指揮家、鋼琴家。指揮穩健優雅，曲目廣泛，被認為是多才多藝的指揮家。
   
   萊特納(Ferdinand Leitner，1912～)德國指揮家。擅長指揮莫扎特、瓦格納、理查，施特勞斯的歌劇，以及布魯克納的交響曲等。
   
   萊因斯多夫(Erich Leinsdorf，1912～)奧地利指揮家。指揮穩健有力，擅長指揮瓦格納、普羅科菲耶夫、馬勒和布魯克納的作品。
   
   高克(A1exander Gauk，1893～1963)前蘇聯指揮家。指揮風格朴實穩健。
   
   諾伊曼(Vaciav Neumann，1920～)捷克指揮家。指揮曲目廣泛，其中以斯美塔那、德沃夏克、耶耶切克等捷克作曲家的作品為主。
   
   海廷克(Bernard Heitink，1929～)荷蘭指揮家。指揮穩健有力，指揮曲目廣泛。
   
   桑德林(kurt Sanderling，1912～)德國指揮家。指揮明快而氣勢宏大，富於抒情性。擅長指揮前蘇聯作品與西貝流斯的管弦樂曲。
   
   勒格納(Heinz Rogner，1929～)德國指揮家。指揮朴實無華，富於表情，具有德國傳統風格。
   
   菲德勒(Arthur Fiedler，1894～1979)美國指揮家。指揮曲目以歐美古典名曲為主，兼及音樂劇選曲和流行歌曲改編曲等。
   
   薩金特(Maicolm Sargent，1895～1967)英國指揮家。擅長指揮英國現代樂曲與北歐作曲家的作品
   
   薩瓦利什(Woifgang Sawallisch，1923～)德國指揮家。指揮純正而生動。演出莫扎特與、貝多芬早期鋼琴協奏曲時，常身兼指揮和鋼琴演奏。
   
   梅達(Zubin Mehta，1936～)印度指揮家。其指揮感情充沛，富有現代氣息，樂曲處理干凈利索。
   
   塔爾米(Yoav Talms，1943～)以色列指揮家。指揮技巧扎實，表現穩健。
   
   斯美塔契克(VaclaV Smetacek，1906～)捷克指揮家。指揮曲目廣泛，風格細膩而有個性。
   
   斯托科夫斯基(Leopold Stokowski，1882～1977)美國指揮家。指揮曲目廣泛，音響豐滿，富於激情。
   
   斯維特拉諾夫(Evgeny Svtlanov，1928～)前蘇聯指揮家。指揮動力感強，色彩豐富鮮明，具有濃郁的俄羅斯風格特點。
   
   豪澤(Alfred Hause，1921～)德國指揮家。早期以指揮探戈舞曲為主，後擴大指揮曲目到古典樂曲和通俗樂曲。
   
   塞爾(Szell George，1897～1970)匈牙利指揮家。其指揮忠實於原作，朴實無華。指揮曲目范圍廣泛，擅長演奏德國古典樂派、浪漫樂派以及東歐民族樂派的作品。
   
   滕斯泰特(Klfaus Tennstedt，1921～)德國指揮家。指揮曲目廣泛，尤擅長指揮馬勒的作品。
   
   穆蒂(Riccardo Mrtti，1941～)義大利指揮家。指揮富於動力性。指揮曲目廣泛，其中以指揮柴科夫斯基的《悲愴交響曲》等作品著稱。
   
   戴維斯·科林(ColSn Davis，1927～)英國指揮家。指揮曲目廣泛，尤擅長指揮柏遼茲和斯特拉文斯基的作品。指揮風格穩健明晰。
   
   戴維斯·安德魯(Andrew Devis，1944一)英國指揮家。指揮表情豐富，擅長指揮合唱曲。

   8. 世界著名的交響樂指揮家有哪些

   著名的:
   柏林愛樂樂團,現在指揮是西蒙拉特
   維也納愛樂樂團
   以色列愛樂樂團,祖賓梅塔
   芝家哥交響,巴倫博伊姆
   這些是現在比較著名的,比較好找唱片的
   其他有名的多了去了

   9. 有哪些關於古典音樂的電影推薦

   《翠堤春曉》、《莫扎特傳》、《指揮家的抉擇》、《她比煙花寂寞》、《四重唱》、《晚期四重奏》、《音樂會》、《紅色小提琴》、《不朽真情》、《馬勒傳》、《閃亮的風采》、《日出時讓悲傷終結》、 《神童》等等。還有什麼《鋼琴師》、《鋼琴課》什麼的，我覺得只是拿音樂做背景而已，與音樂本身關系不算大了。

   10. 近代有一個很著名的指揮家，指揮很有激情的音樂，他是誰

   二十世紀偉大指揮家系列從最具有傳奇色彩的指揮大師尼基什的1914年錄音開始，並在同一張唱片里收錄了魏因加特納指揮的布拉姆斯第四交響曲的錄音和里查.斯特勞斯作為指揮家演繹他自己作品的錄音。 我們將在這里聽到主觀靈感派的尼基什和客觀原譜派的魏因加特納在音樂處理上的巨大區別。尼基什的指揮藝術被稱為是催眠術，他指揮的貝多芬第五交響曲的錄音是歷史上的首次貝多芬交響曲的錄音。而魏因加特納的貝多芬交響全集的錄音也是歷史上首次貝交全集的錄音。魏因加特納和布拉姆斯私交甚篤，他的布拉姆斯交響曲演奏被稱為是最接近作曲家本意的演繹。
   
   唱片說明書－－引言
   
   在19世紀，作曲家們開始創作一些具有更豐富的表現力的作品。因此演奏的指揮者們就必須精通於把握那些日趨復雜的總譜的內涵，精通於如何將音樂闡釋得更具感染力。隨著單純打拍子的時代成為歷史，新一代的指揮家涌現出來，他們發展出一種清晰有效的指揮手勢，一門全新的詮釋藝術。"指揮的藝術"是一套16位管弦樂隊指揮大師的錄音精選集。
   
   Arthur Nikisch
   
   Arthur Nikisch(1855-1922)出生於匈牙利，他既非最早的真正意義上的指揮家之一，也並非最早留下錄音的指揮，而是最早出生的對留聲機產生濃厚興趣的指揮大師。他死於電子管錄音技術引入前的三年，因此我們只能通過老的原聲錄音媒介去聆聽僅存的8件遺作（包括一套完整的貝5的首次錄音）。由於錄音技術的局限，管弦樂隊的氣勢有所降低，該版本還相應地對作品進行了重新編配。
   
   盡管從錄音中很難充分傳達出Nikisch指揮藝術的微妙細節，但我們至少可以獲得一些感性印象，感受到他如何激發他的樂隊和聽眾，如何通過一種嚴謹，卻行之有效的精確手勢讓演奏取得輝煌生動的戲劇效果。他是個浪漫主義的即興詮釋者，依賴於瞬間的靈感，並在演出中及盡具有生動表現力的方式。從1895年直到逝世，他一直擔任萊比錫布商大廈管弦樂團（Leipzig Gewandhaus）和柏林愛樂的指揮，並深刻影響了整個新生代的年輕同仁們。
   
   Felix Weingartner
   
   Felix Weingartner(1863-1942),相對於Nikisch,他力圖更客觀的呈現作曲家的意圖，盡可能的忠實於原譜。從這點來看他可以說是一種更現代的處理方式的締造者。作為李斯特的鋼琴弟子，他是個失敗的作曲家，但卻在眾多的樂團擔任指揮一職，這其中最重大的成就是從1908年開始在維也納國家歌劇院(the State Opera)的三年中在馬勒作品上的成功。1908年至1927年他同時是維也納愛樂樂團的首席指揮。在1913年至1940年間，他幾乎是專屬於英國哥倫比亞唱片公司，為他們錄制了大量的作品，其中包括最早的貝多芬交響樂全集。在對勃拉姆斯作品的演繹上，他經歷了從青年時代的朦朧含混，到晚年的倍受贊賞。由於他對作曲家的深刻理解而使得他的指揮頗具權威性。他的指揮手勢十分清晰明了，或許嚴謹，然而同他的指揮風格相得益彰，富有表現力。
   
   Richard Strauss
   
   Richard Strauss(1864-1949)隨著年齡的增長也同樣成為了一個客觀的演繹者。他還發展出一種比其他任何指揮家都更為簡潔的指揮風格。他那種看似隨意的方式，加之在其晚年對排演的忽視的事實（尤其是對他自己的作品），曾一度使人懷疑他作為一個偉大指揮家的聲譽。然而在鼎盛時期，他能給予樂隊和觀眾無與倫比的震撼，被頻繁地邀請演出。他在莫扎特和瓦格納作品的演繹上享有盛名。錄音對他來說似乎不是特別重要，他花在錄音棚中的精力並不比音樂會上的多。有時他的錄音可能顯得有些有失水準，但通常它們都具有極佳的控制，自然真摯的情感，優雅的樂句和絕好的平衡感和清晰度。
   
   1926年，Strauss來到倫敦，與經過擴充的蒂沃利劇院管弦樂團(Tivoli Theatre Orchestra)合作，指揮他的歌劇玫瑰騎士，這是一個電影版的新製作。首映的第二天，他來到Queen』s Hall指揮蒂沃利合唱團演出了電影版音樂錄音中的一組曲目，其中包括原歌劇總譜中所沒有的 Presentation March一節。
   
   在其它領城行業中把某個項目負責實施的人，也統稱為指揮家。