Ⅰ 茉莉花開有什麼寓意
茉莉原產我國西部和印度，其栽培歷史悠久，據歷史文獻記載，茉莉在漢代由印度和阿拉伯傳入我國，茉莉本為胡語，古時寫作茉利、抹麗。茉莉雖不及牡丹、芍葯的仙姿冶態，也比不得桃李的艷麗多彩，但也有人說茉莉「蕊仙豐韻」、「玉容雙絕」。在群芳眾花之中，茉莉獨標風韻的地方是濃香馥郁、花期長久、儀態雅素，足以引起人們對它的特別關注和特殊的偏愛。茉莉的最大特點是芳香濃郁。現代江南民歌《茉莉花》唱道：「滿園花開香也香不過它」。濃郁的清香，堪稱群芳之首。宋人施岳的《茉莉》詞雲：「枝頭香未絕。還是過中秋，丹桂時節」。花期悠長，是茉莉花的又一突出勝處。自夏直迄深秋，其花天天孕蕾，夜夜放花，連綿不絕。茉莉花以其馥郁的香氣、淡雅的色調、玲瓏的姿態、綿延的花期，深受人們的廣泛喜愛。賞單株獨展，能使人聯想起「卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊」的虢國夫人；臨萬盆齊放，則給人以「沉沉碧海凝初雪，贏得人間一夏涼」的幽闊清朗意境。茉莉花素潔、濃郁、清芬、久遠，它的花語表示忠貞、尊敬、清純、貞潔、質朴、玲瓏、迷人。許多國家將其作為愛情之花，青年男女之間，互送茉莉花以表達堅貞愛情。它也作為友誼之花，在人們中間傳遞。把茉莉花環套在客人頸上使之垂到胸前，表示尊敬與友好，成為一種熱情好客的禮節。
Ⅱ 電影《茉莉花開》影評
轉自豆瓣
省去大部分對電影情節的描述，只留下自身對影片的直接感覺。三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子裡深沉的埋藏著對生命的堅韌，痛恨與冷眼旁觀一切。彷彿是一個空城，所有一切都圍繞著三代獨身女人的情感波折進行。無關外界。她們都堅守著自己對生命的判斷，冷靜而又尖銳地面對生活以及所有。茉從單純的少女到怨恨生命的女人。莉一度想離開母親，離開這個陰暗無生氣的家。花的堅強更突出了女性的獨立。電影圍繞三代女人的一生作為背景，畫面暗沉，略顯枯燥。在上海舊街的小屋裡演繹各自的一生，平淡無奇的表面下暗藏著的極大內心波動。生命之短暫，不過是一朵花開的瞬間。從含苞待放的花蕾，到艷麗無比的光鮮，接著是凋謝前的逐漸萎縮，失去水分。最後是枯萎，沒有痕跡。花朵的開放，並非為了嘩眾取寵，只是為了自己而開放。三個女人因宿命糾纏在一起，帶著某種陰郁色彩。
影片給人的感覺是冷靜且決絕。彷彿自身的情緒被一點點地帶入故事情節里，隨之波動。自殺，背叛，杳無音訊，孤獨，上海本色貫穿所有。花骨子裡堅韌區別與茉和莉，這種堅韌不帶有抑鬱成分，只是一位年代女性的堅強與冷靜。從花開始便不是黑色，而只是灰色與陰暗。花對男人不作挽留，決絕的離婚並且不索取任何物質。這區別與很多因為愛而挽留的女性，她只是想生下這個孩子。她與愛人的孩子。命運給予她的孤獨與煎熬，都獨自一人承擔。依舊是那間屋子，有著半圓形陽台的老式公寓。她獨自生存與即將出生的孩子。
她獨自去醫院作產檢，獨自胎教。這樣的孤立深入人心。午夜三點，雨夜。她突然感覺到即將生產，獨自奔跑到樓下，右手打傘，左手背包。在空無一人的街道上奔跑，大聲的喊計程車。城市彷彿死寂一般，只剩下一個孤立無助即將生產的女人。如此畫面，讓人心寒。她摔倒，大聲叫喊卻始終無人應。艱難的坐在地上，雙手顫抖地拿出綳帶包，在大雨中生產。滿臉雨水，汗水與淚水。這樣的絕望，如同針扎。在她的臉上寫滿絕望與埋怨，甚至是痛恨已經遠離她的男人。絕望，充斥著她的靈魂。直到聽到孩子的哭聲，她開始微笑，忘記了疼痛。
女人的身體是一個生命的通道，是一個容器，把孩子帶到這個世界。她們再用身體去哺乳，去給予。最後只盛下皺折，疤痕，歲月的痕跡。看到時間在身體上留下的每一個殘忍。為一個孩子放棄所有自己該有的青春與美麗。甚至舍棄被男人寵愛的幸福。女人懷抱起孩子，用嘴唇親吻孩子的臉頰，微微閉上眼。她們覺得這是世界上最大的幸福。為此不顧一切。因為有孩子，女人不怕蒼老。
對於此片，男人並無發言權。
Ⅲ 影片《茉莉花開》反映了哪3個時代的故事
《茉莉花開》是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，發生在三十年代、五十年代和八十年代，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和女人的命運。
茉，一個由經營著照相館的單親母親養大的18歲少女，在遇到孟老闆後一生的命運發生了改變，她成了明星，同時也懷上了孟老闆的小孩，那是上個世紀30年代舊上海的事；茉生下孩子不久就被拋棄了，失去了明星的光彩，她為這個私生女取名叫莉，莉一心要離開這個陰冷的家，嫁給了水泥廠工人鄒傑。
莉決定生個小孩，但她偏偏不能生育，只能從福利院抱了一個女孩，取名叫花，莉對生活仍然極度不滿，甚至懷疑自己的丈夫與養女有染，丈夫選擇了卧軌自殺，這是上個世紀五六十年代的事；莉精神分裂離家出走了，花找了個男友小杜，在結婚後懷孕不久發現小杜有了外遇，她堅決地提出離婚並把小孩生了下來，這已是上世紀80年代的事……
演員陣容：
章子怡一人飾演三角
年輕時的「茉」、「莉」和「花」。三個女人都有過情竇初開的甜美時刻，也都有性格撕裂、陰郁、暴戾的人生過程，「花」還擁有了一種發端於深厚母性的爆發力。出演她們的人選，侯詠認為鞏俐、章子怡都是最理想的。而現在，章子怡是實現這三個角色的不二之人。大半個月的拍攝，侯詠已經吃下定心丸，「子怡戲好」是他的一句現場評價…。
陸毅飾演鄒傑
是莉的愛人。年輕時意氣風發，後被沉淪的婚姻生活一路裹挾終至絕路。健康、敦厚、缺心眼、帥氣，鄒傑年輕時候的特質，幾乎就是陸毅本人留給人的印象。而中年鄒傑的絕望、緊張、惶惑與泄氣，由外形陽光的陸毅演來，平添角色一股「在生活中坐以待斃」的無奈氣息。
製作花絮：兩套場景，兩場記憶
場景之一：匯隆照相館 一個比一個騷
這是故事最初的發生地：照相館里生活著死了丈夫的茉的母親，茉在這遇到了孟老闆，從此踏上星途；也因此茉懷上了莉，才有後來的莉收養了花……景是搭在上海郊區的車墩影視基地，在全片中只有十幾場戲的姜文，大部分時間的重頭戲全在照相館。14日上午是一場他走進照相館初次勾搭茉的戲。只見化了淡妝的姜文從遠外走來，黝黑的皮膚，一撇小鬍子，一襲淺色長風衣，上世紀30年代的禮帽，讓大家想起《毀滅之路》里那個湯姆·漢克斯，攝影記者王軼庶上前一邊搶拍一邊說：「這風衣一穿還真像湯姆·漢克斯那造型呢。」姜文笑著回駁道：「那你也得看穿在誰身上啊！」
章子怡演年輕時的茉，綠色毛線長衫，淺色長裙，白襪，梳著兩條高高的辮子，一副少不經事的清純樣。拍姜文走進照相館勾引章子怡演的茉時，在場的記者都笑彎了腰，章子怡演得跟個追星族一樣，姜文演的孟老闆也像極了劇中人，他顛著腳扭著腰就進了相館，一口一句英文還分升降調兩種，「NO」(升調)，「NO」(降調)，「Certainly」。陳沖事後調侃姜文道：「什麼時候我改用中文演戲，你倒用英文演了！」侯詠在一邊直樂：「反正我們是沒機會競逐最佳外語片了。」事後知道英文台詞是姜文為了表現人物性格自己改的。
那場戲里孟老闆向茉介紹自己是電影公司的，想給她拍幾張照片，章子怡演的茉在極度興奮中請示正從樓上下來的母親陳沖的意見，陳沖照著劇本要求滿臉不耐煩地說：「有什麼可拍的！」姜文拍完整一個鏡頭突然裝著生氣地嘀咕了一句：「這是什麼媽呀？」好像真替孟老闆委屈似的。
這場戲分不同機位拍了好多遍，從上午拍到下午，演員們的表演也越來越生動，陳沖演的母親在這場戲里只是個配角，所以她幾乎是在看著章子怡和姜文演對手戲，看完她忍不住說：「你們怎麼一個個都這么騷呀！」輪到姜文的特寫，本來整條要從姜文在照相館外一直拍到走進照相館來，拍了幾遍因為各部門配合總不滿意，侯詠怕麻煩姜文就讓他把後半條重來一遍，沒想到姜文說：「半條不會拍，還是拍整條吧。」
場景之二：舊錦江飯店——場面最大的戲
15日劇組從車墩轉到舊錦江飯店拍攝影片中最大場面的戲，即茉一生中最幸福最輝煌的時刻——她成為明星後受到眾人寵愛的時刻。章子怡的服裝也是幾段戲中最靚的一套：綠色珠片露背旗袍，上海師傅精細的手工令章子怡窈窕的身段更加婀娜。穿上這套旗袍，章子怡有點像是在演繹自己的明星風彩，她在生日蛋糕前許願的那一刻，臉上溢滿了初入影壇的興奮、激動和對未來美好的設想，她身旁一幫漂亮的群眾演員則眾星拱月。蓋麗麗演的是過氣女星，雖然性感亮麗但畢竟過了時。每個人的表演都很到位，只是因為這場戲里人物太多，有舞會，又有樂隊配合，攝影機還得適時移動，所以拍了好多次，導演都不滿意。
這是姜文片約的最後一天，侯詠因為趕戲壓力大現場悶聲不語，這兩天他發了一生中最多的脾氣，吼燈光、吼攝影……姜文看出了他的焦慮。晚上十點多，侯詠對他說：「姜文，今天可能拍不了你的戲了。」姜文立刻主動表示：「沒事，我可以再等等，萬一你又有空了呢。」場地規定只能用到晚上十一點，本來有場戲侯詠希望拍得更細，但一看時間來不及，先勸姜文離開了。姜文倒有點戀戀不舍，買了兩瓶葡萄酒自顧自喝起來，劇組里找他合影的人一個接一個，他很樂意地為別人簽名留電話，開著玩笑，其樂融融的感覺。這時記者坐在一旁觀察，私底下的姜文好像並不像傳媒寫的那麼可怕。
現場看回放時，副導演走過來對姜文說：「你個老騷貨！」姜文嘿嘿直笑，他演的這場戲正是孟老闆在舞會上偷偷打量「茉」並為她的演唱動了心的鏡頭，姜文抽著雪茄，從柱子後探著個身子一副著迷的眼神盯著台上的「茉」，這時章子怡為了搭戲正全身心地扭動腰肢對著個礦泉水瓶假唱呢。搭戲的章子怡看到姜文的表演心裡直笑，故意做出一副勾引他的姿態，結果姜文沒什麼反應照他原先設計好的那一套演完；後來一問才知他原來是近視眼，章子怡在這邊做什麼小動作他啥也沒看見！
落魄的水西少爺，他丟了自己的劍……
Ⅳ 電影《茉莉花開》，為了告訴人們什麼道理
通過三代人不同的感情經歷，描述了不同時期的社會現實。
Ⅳ 對《茉莉花開》影片主題的理解
影片講述的是不同年代的女性生活，每一個女性都因血緣和親情的關系聯系起來，但又有各自不同的時代特色。我很喜歡這部電影，以下是我對這部影片的理解，有點抽象。
茉——華麗的涅磐
奢華的霓裳遮不住這般風情萬種，裙擺下的雀躍張揚出一個年代的繁華，本是一場令人艷羨的愛情，一次看似錯誤的執著終結了絕代名伶的風華，釀就了凄美，也開始了命運的輪回。
莉——絕望的幸福
紅色的烙印似乎註定了悲情的世襲，熱火朝天的潮流中鑄造的愛情也多了幾分激昂。一個特殊的字眼揭開了上一輩的詛咒，凄涼的背影一路祭奠曾經的誓言，留下一雙稚嫩的眼睛，透著天真的惶恐。
花——固執的平凡
新生的愛情簡單青澀，充斥著無知的揮霍和痴情的思念，學生時代的純真到最後只剩褪色的相片和無法挽留的軀殼。倔強的內心找到了真正的歸屬，那就是釋然地望著往日的身影，流出的一滴淚。
Ⅵ 介紹一下電影《茉莉花開》的意義
茉莉花開是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，發生在三十年代、五十年代和八十年代，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和女人的命運。
Ⅶ 《茉莉花開》的電影評論
在追求創新與進步的時代激盪中，我們反而會懷念已經失去的純真與蛻變。《茉莉花開》給了我們懷念的理由，三個女人的命運是時代的產物，也是男人給予的命運。影片從頭至尾都在一種和諧的變化中進行，我們欣賞到了虛榮、母性、退讓、華麗、奉獻以及嚮往，種種情節都演繹的惟妙惟肖、精彩絕倫，讓你在感悟的過程中升華。 這部電影從多角度談論了女性在近代大時代中的愛情、婚姻、家庭命運。
Ⅷ 電影<<茉莉花開>>影視鑒賞
《茉莉花開》通過對一家三代女人淡淡的命運哀愁和人生轉折的描述，反映了大時代的巨變。（新浪網評） 茉、莉、花分別是三個女子的名字，這三代女性暗含了一個女人心理成長的辛酸。從年輕美麗、富於幻想的茉，到敢愛敢恨、為愛痴狂的莉，再到堅強獨立、近乎完美的花，三代女性的故事更像是一個女人一生的變化過程。（天津教育報評） 在茉、莉、花三代女性不同的人生經歷中，唱出了不同心境、不同態度。
Ⅸ 電影《茉莉花開》算是女性主義的電影嗎
第一代女性太依賴男人，最終慘遭負心漢拋棄；第二代女性沒有安全感，疑神疑鬼，導致丈夫壓抑最終自殺：第三代女性雖然後來也被愛人拋棄了，但她堅強獨立，是新時代的女性，結局雖然沒有說明，但陽光下綻放的茉莉花預示了她將擁有一個光明的未來。
Ⅹ 茉莉花開的結局是什麼意思
影片《茉莉花開》講述三個女人的故事。第一個女人茉，第二個女人莉，第三個女人花。她們三個分別對應著上個世紀的三個時代，茉是三十年代，莉是五十年代，花是八十年代。影片是從茉的故事開始的。女人的故事中總是少不了男人，茉、莉、花也不能例外。茉的男人姓孟，我們只知道，人們稱呼他孟先生，或孟老闆，他不僅有錢，有社會地位，還擁有一家影片公司。孟先生可以滿足茉的理想和虛榮心，茉就跟了孟先生。後來，茉懷了孩子，孟先生不想要孩子，他只想要茉。因為茉的膽怯，孩子保住了，她卻失去了孟先生。茉後來終身未嫁，與其說她一直廝守著孟先生，不如說她一直廝守著那段日子，廝守著她的最初的夢想。
莉就是茉因為膽怯留下的那個孩子。和母親不同，莉趕上了「青春萬歲」的年代，也是婦女宣布自己獲得徹底解放的年代。和她母親一樣，莉的追求是主動和勇敢的。區別只在於她們選擇男性伴侶時的價值標准有所不同。但這不是女性覺悟的結果，而是時代演變造成的結果。莉喜歡的鄒傑，幾乎具有那個年代女性想像中優秀男性的所有特點，出身工人、年輕黨員、生活樸素、思想進步、舉止大方、敢作敢為……他們的結合，就根源於女學生的這種天真浪漫。但它脆弱得就像氣球一樣，被生活的銳利的刺一碰，馬上就破碎了。莉深深地恐懼於這種破碎，她拚命想要保住她的愛，於是異化為變態和瘋狂，最終使他們的愛情和生活同歸於盡。
花與茉、莉之間沒有血緣關系，她是莉和鄒傑抱養的女兒。這種暗示可能會使觀眾產生一些聯想。花還會延續茉和莉的命運嗎？從影片所表現的花的情況來看，她有很長時間是生活在茉和莉的陰影里的。但是，花希望改變這種延續了很久的女性的命運。她要從這片陰影里走出來。她始終是愛著小杜的，但她沒有讓愛變成束縛她的繩索。她已經學會了自己的事情自己做主。當小杜決定放棄她和他們的孩子時，她選擇了獨自面對和承擔。花在這里似乎重復著茉的經歷，男人離她而去，把一個未出世的孩子留給她。然而，花已經不是茉了，她在迎接一個新的生命的誕生，這個過程也成為一個女性獲得新生的洗禮。這竟然是一個十分痛苦的經歷。女性的自強自立是不是一定要以獨自承擔痛苦為代價呢？
這是一部從男性角度探討女性命運和女性心理的影片。所以，它悄悄放走了男性而把鏡頭對准了女性。影片中的三個男性角色都沒有特別出色的表現，他們來去匆匆，完全成了女性的陪襯。在這部影片里，這或者正是他們的命運。女性於是被突出出來了。陳沖和章子怡都表現得非常出色。我甚至認為，這是章子怡演過的最有分量的一部影片，她比較成功地塑造了茉、莉、花這三個生活於不同時代的女性形象，表現出三個年輕女性的同與不同。而她所飾演的角色的變化，又恰好和陳沖所飾角色的一成不變形成了一種相互呼應的張力，給影片增添了許多趣味和值得深思的東西。
不過，《茉莉花開》又不同於我們以往看過的許多關於女性的影片。與其說它沒有塑造一個完整的藝術形象，不如說它把三個形象融合成了一個形象。影片講述故事的方式很有意思，三代人三個故事，看似獨立成章，其實渾然一體，她們互相糾纏，互相補充，互相質疑，互相襯托，從而完成了影片敘事對人物形象的想像。這個形象不是指的哪一個具體人物，而是「女人」。這個女人活生生地從銀幕上走下來，是一個有質感、有體溫、可以觸摸、可以交談的人。她的名字可以就叫「茉莉花」，當然也可以叫別的什麼花，這本身就是一個符號化的名稱。但她的存在卻不是符號化的，而是具體的，生動的，是由一個個細節和一系列動作完成的。
而影片，恰恰是要通過「女人」這個形象，最終完成編導對於女性和女性自身命運的思考。編導並不迴避這一點，他有時寧肯犧牲了所謂的形象，也要把思考進行到底。影片是寓言式的，對於花的命運安排也有理想化和浪漫化的傾向，但是，編導對於思考的表達是卓有成效的，甚至達到了一定的深度。以往，比較多的是從社會層面解釋女性與男性的關系，把女性的生存困境簡單化地歸結為男性的壓迫和欺騙，就像我們曾經看到過的許多始亂終棄的故事一樣。但《茉莉花開》不想簡單，它試圖深入女性的內心，從根本上解開兩性關系的謎團。影片所揭示的愛的依附性與人的獨立性這一對矛盾，其實根源於人對自由與依存的內在矛盾性，是兩性關系中的一對悖論。女性要求擺脫對於男性的依附性關系，確立自身的主體性地位，實現自身價值，尋求自我肯定，這些主張早在「五四」時期，甚至更早，就有人提出來了。「我是我自己的」，這個著名的口號，顯示了從根本上改變女性在歷史上的被動地位的可能性。但這是一個理想主義、浪漫主義的口號，是建立在沙灘上的，缺乏堅實的社會基礎。一旦遭遇現實中的愛情，它的虛妄性質就顯露出來了。我是我自己的，我要把我獻給我愛的人。我要逃避這種愛，我就要承擔與逃避同在的孤獨。影片《無窮動》在某種意義上就是《茉莉花開》的續集。獲得了自主性、獨立性的花，她的未來也許就隱藏在《無窮動》之中。對此，我們不能不表示特別的擔憂。或許，這是女性為了改變自身命運不得不付出的代價？但這種代價難道就是公正的嗎？