中國電影為什麼不用16寸

Ⅰ 電影為什麼不用配音

品牌 NOKIA 諾基亞
型號 5230 白色
顏色 白色
類型 直板
網路
網路設定 WCDMA 900/2100
GSM/EDGE 850/900/1800/1900
可在各 GSM 頻段間自動切換
數據傳輸 CSD
HSCSD
GPRS/EGPRS 等級 Class B，多時隙等級 class 32，最高速率 177/296 kbps (下行/上行)
EDGE 等級 class B，多時隙等級 class 32，最高速率 177/296 kbps (下行/上行)
WCDMA 2100，分組交換域最高速率為 384/384 kbps (上行/下行)
電路交換域最高速率為 64 kbps
HSDPA 第 6 類，最高速率 3.6 Mbps (下行)
支持 TCP/IP
存儲
機身內存 70 MB
存儲媒介 支持存儲擴展
最大存儲擴展 MicroSD 最高支持 16 GB
屏幕
屏幕尺寸 3.2 英寸
解析度 640 x 360 像素 (nHD)
色彩 最高支持1670萬色
觸摸屏 是觸摸屏
多媒體
數碼攝像頭 200萬 像素
音樂格式 MP3、MP4、AAC、eAAC+、WMA
視頻格式 MPEG4-SP 播放每秒 30 幀 VGA、 MPEG4-AVC 播放每秒 30 幀 QVGA、WMV9 播放每秒 30 幀 QVGA、MPEG4-SP 播放每秒 30 幀 nHD
視頻拍攝 支持 mp4、.3gp
最高 4 倍視頻數碼變焦
FM收音機 支持
JAVA 支持JAVA
無線傳輸
GPS導航 內置 A-GPS，但不附贈免費導航功能
藍牙 藍牙 2.0 版
電池
電池型號 BL-5J
電池容量 1320 mAh
通話時間 7 小時 (GSM)
4 小時 18 分鍾 (WCDMA)
待機時間 438 小時 (GSM)
458 小時 (WCDMA)
視頻播放時間 (最長)：4.6 小時 (Mpeg-4)，3 小時 (nHD)
音樂播放時間 (最長)：33 小時
其他功能
其他特點 Micro-USB 插孔、高速 USB 2.0 介面
MMS 1.3 版，支持最大 100 kb 的信息
諾基亞 Xpress 聲音信息
支持電子郵件附件
OSS 瀏覽器
專用音樂鍵
基本參數
尺寸 111 x 51.7 x 14.5/15.5 mm
重量 113 g (不含觸控筆)
115 g (含觸控筆)
價格1300左右

Ⅱ 為什麼職業攝影或拍電影都用膠片不用數碼呢

電影起源就是以膠片錄制， 不僅是它的清晰度要比數碼的高； 還在於膠片是靠溴化銀的化學變化來記錄圖像的原理，而數碼卻是靠光學鏡頭傳遞影象，經數字轉換器轉化成數字儲存在記憶卡上， 中間的轉換從物理參數到數字數據。你可想而知， 哪一個到底清晰一些。
請看下面的論述：

一、膠片的成相原理
每種膠片（包括彩色膠片）都包括兩個基本組成部分：一個單層的或多層的感光乳劑層、一個感光乳劑層的支持體——片基。乳劑是由對光敏感的微細顆粒懸浮在明膠介質中而成。膠片上的明膠與某些食品所用明膠類似。

在明膠中懸浮著的光敏物質是鹵化銀顆粒。這種顆粒如此微細，只有在高倍顯微鏡下才能觀察到。在1平方英寸通常的感光膠片乳劑中，鹵化銀晶體的含量約達400億個之多！

鹵化銀晶體具有一經曝光其結構就發生變化的特性。這一化學性能變化的機理對我們並非重要，其變化的終結效果才是最重要的。這一變化是怎樣產生的呢？當你拍攝時，光線通過相機的鏡頭射到膠片的乳劑層上，當光線到達鹵化銀晶體時，這些晶體發生結構性變化，並與鄰近也受到光線照射的鹵化銀晶體相互聚結起來。
這種因鹵化銀晶體聚結而形成的團塊仍然是極其微細的。乳劑層接受到的光量愈多，就有更多的晶體聚結在一起，光量愈少，晶體的變化和聚結也愈少。沒有光落到的乳劑上也就沒有晶體的變化和聚結。這就是說不同強度的光照射到膠片上，膠片乳劑層的微觀領域就有不同數量的晶體發生結構變化和相互聚結。
膠片一經曝光，立即產生潛影——一種看不見的影像。必須將膠片進行顯影操做才能使潛影轉化為可見的牢固影像。當膠片顯影，結構已發生變化的鹵化銀晶體便轉化為黑色金屬銀顆粒的聚結體，從而產生影像——負像。膠片上那些沒有感光的，也就是沒有發生結構變化的晶體即被一種稱作定影劑的化學品洗去，使這些部分呈現淺灰或透明。結果是負像上黑暗（厚的）部分就是曝光較多部分；明亮（薄的）部分就是曝光較少部分；全透明部分就是沒有受到光照射的部分。這就是黑白膠片記錄影像的基本過程。
二、數碼相機的成像原理

數碼相機的成像原理可以簡單的概括為電荷耦合器件(CCD)接收光學鏡頭傳遞來的影像，經 模/數轉換器(A/D)轉換成數字信號後貯於存貯器中。數碼相機的光學鏡頭與傳統相機相同，將影像聚到感光器件上，即(光)電荷耦合器件(CCD) 。C CD替代了傳統相機中的感光膠片的位置，其功能是將光信號轉換成電信號，與電視攝像相同。CCD是半導體器件，是數碼相機的核心，其內含器件的單元數量決定了數碼相機的成 像質量——像素，單元越多，即像素數高，成像質量越好，通常情況下像素的高低代表了數碼相機的檔次和技術指標。CCD將被攝體的光信號轉變為電信號—電子圖像，這是模擬信號，還需進行數字信號的轉換才能為計算機處理創造條件，將由模/數轉換器(A/D)來轉換工作 。數字信號形成後，由微處理器(MPU)對信號進行壓縮並轉化為特定的圖像文件格式儲存； 數碼相機自身的液晶顯示屏(LCD)用來查看所拍攝圖像的好壞，還可以通過軟盤或輸出介面直接傳輸給計算機進行圖像處理、列印、上網等工作。

Ⅲ 16寸照片多大

5寸是12.7*8.9cm
6寸是15.2*10.2cm
7寸是17.8*12.7cm
8寸是20.3*15.2cm
10寸是25.4*20.3cm
12寸是30.4*25.4cm
16寸是40.0*30.0cm
18寸是45.0*35.0cm

Ⅳ 寬屏是不是比正常屏看16：9電影是不是更好

看電影爽一點, 不過我玩魔獸3用寬屏也挺好的啊 雖然有點拉伸,但看著也很自然,看電視的話 自動把16.10 切換4.3 的..就是本來兩根黑條在上下兩邊,看電視就是在左右兩邊了.
你自己找個配了寬屏的網吧去試下不就知道了?
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Ⅳ 中國電影現狀分析

分析中國電影現狀
現階段，我國電影產業呈現出良好的發展勢頭。一方面,中式大片在產量和社會效果兩方面都越來越好,重新贏得國內觀眾的信任;另一方面,它在海外市場的拓展也出現持續上升趨勢,對於推廣我國文化價值體系及其軟實力起到積極作用。
中式大片的國際影響力不斷增強,受到外國觀眾的歡迎,國際市場有了新的開拓,商業價值也趨於提高。但我們應當看到,中國電影在國際貿易中處於逆差狀態,影片的海外競爭力仍然偏弱,與中國貿易大國和文化大國的地位很不相稱。為此我們簡要歸納了近年來中式大片的成功經驗:
從創作上看,中式大片已經摸索出一條主旋律片、藝術片和商業片三型互滲的電影美學道路,特別是在主旋律應當具有觀賞性和藝術性方面取得了共識。
從在觀眾中的社會效果看,中式大片已初步形成在通俗故事中蘊藉民族主流或核心價值理念的美學傳統。
從資金投入方式看,中式大片已經探索出了中國獨資、中外合資、民間融資、大陸香港合拍等多重電影投資渠道,並初步形成了良性循環的投資環境,這對於我國電影產業的又快又好發展是重要的進步。
從電影管理機制看,我國電影管理部門已經在電影指導、審查及監控等方面取得了一些經驗,這對於國產大片的持續發展是必要的。
國產影片的發展成績喜人,但也存在一些缺陷不足,需要認真關注和反思。
第一,影片主題過於直露。不少中式大片往往把表達主旨或主題過於直露地剝露出來,損害了電影美學的完整性,令觀眾失望。
第二,影片通俗故事後面往往缺乏美學傳統蘊藉的支撐。中國電影美學的一種傳統在於,在通俗故事描繪中投寄深厚的興味蘊藉,讓觀眾在觀賞的愉悅中品味人生至理至情。然而現階段的國產電影的「俗艷」下面缺乏足夠的興味蘊藉。致使觀眾難以投入足夠的理解力和共鳴感。
第三,對海外受眾心理和外國文化缺乏深入了解,以致外國觀眾對中國電影的興趣不高。不少影片傳達的核心價值理念主要囿於國內需要,而在國際普遍性方面存在欠缺,所以難以進一步向國外推廣。
第四,不少電影劇本缺乏質量，導致影片缺乏深厚的蘊藉。
第五,推廣模式尚不成熟,推廣的專業化水平產低。
其實，只要措施得力,方法對頭,國產影片創作水平的進步及其文化軟實力提升,應大有希望。為此,我們嘗試提出如下一些建議:
第一,強化影片主題的美學化處理,加強中國電影美學傳統的傳承和開發。
第二,加強電影製作技術與文化品位的探索。組織電影製作技術班子,集中研究3D技術等高科技在電影中的綜合運用。
第三, 調集我國電影劇本創作的最強陣容予以攻關, 吸納優秀作家參加劇本創作，為我國電影產業持續提供更多更好的優秀劇本。全力改善電影劇本創作這一目前我國電影發展的「短板」,這是是我國電影軟實力迅速提升的關鍵。
第四,加大中國電影對外推廣和傳播的政府扶植力度。
第五,積極吸收和借鑒各民族優秀文化,了解把握各民族文化心理,將「文化折扣」變為文化優勢。學習和借鑒各民族優秀文化,從而為中國文化注入新的元素和生命力。
第六,不斷改進和完善中國電影的外推模式，努力提高推廣操作的專業化水平,積極探索合理的營銷策略和發行渠道。
第七,加強國際電影合拍協作。
第八,大力辦好國內和國際電影節

電影作為一門獨特的藝術形式深受大眾喜愛，而有百年歷史的中國電影，也在走過蜿蜒曲折的發展道路後厚積薄發。中國電影業目前面臨多種困難，從大的環境看是電影的崛起，從電影業內看，是改革的滯後。中國電影不僅是一項文化產物，也是我國歷史傳統和世俗文明的延續和傳遞。可以說，中國電影的新氣象是眾多創作者在現實生活題材領域內創新和探索的結果。

現實狀況
說當下的中國電影已進入百花齊放的時期，有點勉強。與西方電影業比起來，我國的確存在很大的差距。首先是設備、技術上的差距，此外，我國缺少拍娛樂片的經驗，資金問題就更不用說了。單就藝術水平來說，中國並不比西方差，中國電影近年來在世界一些著名的電影節上頻頻獲獎。
在2010年，我國的電影市場生產了400多部影片，只有約1/4能登上電影院大銀幕。更多的銀幕則被僅有的幾部大片和賀歲片佔領，這就是銀幕壟斷。這種壟斷是資本投放的結果，資本和商業大片互相追逐。而老百姓眼裡所謂「好看」的片子屈指可數。
5年前投資一億元就是大片，2010年已經漲到3億元——投入成本大大提高。資本的唯一理性就是投資有票房保證的商業大片，投資當下最顯赫的電影人。
例如《讓子彈飛》上映以來總票房突破5億元，姜文在劇中那句「站著掙錢」意味深長！資本推高了電影票房成本（有的賀歲片實行限價，實際上有的高達80元，甚至上百元），也控制了80%的銀幕。這種贏家通吃，老百姓乖乖埋單的狀況能持續多久呢？

在觀眾心目中的地位
老百姓看電影，就是看裡面的人和事。方寸之間，兩個小時左右的光陰中，各色人物粉墨登場，人生喜怒哀樂、悲歡離合逐一展現。如今，電影題材越來越有局限性。農村題材的片子越來越少，而一些之前拍農村題材電影的導演現在也不拍了，甚至丟掉了自己的長處，盲目追求時髦，以至於拍出來的電影令觀眾失望，真是令人擔憂。
小而雅的文藝片受眾群體也在逐漸遞減。而有的影片淡化情節，淡化思想，故事片沒有故事片的情節，整部片子放完觀眾還沒弄明白到底是想闡釋什麼主題思想，令觀眾一頭霧水。
如今，越是看不懂的影片越被說成是大片、好片。整個社會比較浮躁，在一個物質化了的世界裡，那些中產階層開始講究階層氛圍，什麼「好吃」吃什麼，什麼「好看」看什麼，靠資本運作的中國導演開始迎合這種取向，豪車、豪宅、美女等開始充斥銀幕，宣揚帝王般的尊貴生活，而在影片中即便是有窮苦的家庭背景的人也都是塗脂抹粉，艷光四射，根本不考慮電影本身的背景。
市場上出現的所謂賺錢的商業片只顧賺錢，武打片、警匪片等沒有實質內容，而大打激情床戲作為賣點忽悠觀眾。看完電影，如浮華煙雲，羨慕嫉妒恨都有了，觀影快感盪然無存。
那些小成本小製作的影片在經歷種種困難之後，以獨特的視角和深入淺出的敘事方式在國際電影節上屢有斬獲，在國內卻很難進入人們的視野。正如賈樟柯所說：「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗的生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡生命的喜悅或沉重。」在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。像賈樟柯一樣執著的導演還有很多，他們的身體力行促使我們去思考當下的生活，重新審視我們的心態。

在國際上的影響力
中國電影是如何在當今國際影壇造成巨大影響的？許多人會在第一時間想到大大的紅燈籠、京劇、中國功夫等在電影中反復出現的民俗風情。像電影《梅蘭芳》中，京劇這個中國的國粹在影片中以線索和背景出現, 京腔京韻的中國氣息在影片中異常出彩。並不是只有看不懂才能成為藝術，真正的藝術是能夠打動人的，也為人們留下一些思考和難忘的內容。中國電影背負著讓世界認識中國的使命，人們的生活水平提高了，欣賞能力也增強了。中國電影百花齊放，不是要拋棄傳統，而是要與時俱進。在時間的長河裡，電影已變化了多種媒介方式和藝術形式，從無聲到有聲，從黑白片到彩色片，每個時代都會有它的鮮明特質。
創造票房神話在中國不是難事；難的是，未來觀眾能看到什麼樣的好電影！只有在文化意識形態上進行准確定位, 中國電影才能在全球化的浪尖上站住腳。

Ⅵ 為什麼19寸16：9的現實器不用1208*720解析度

19寸的16：9顯示器最佳解析度是1366×768。
1208*720是大多數720P電影的解析度。

很不好意思告訴lz，很少有電影是16：9的。只是高清的標准解析度是16：9，而大多數電影都是2.35：1的。而大多HDTV是使用標准16：9解析度的。

而大多數播放器的默認設置，全屏播放電影時是自動保持從橫比的，不會造成變形，最多上下或左右有黑邊而已。

Ⅶ 電影為什麼要用16:9比例

1、節省成本

16:9的必須做成21.5英寸的屏（當然18.5的也可以，這里主要與22的對比），這樣一來就節省了屏的成本，但16:9的解析度是1920x1080，觀看16:9的影片剛合適，解析度相對較高，並且支持1080P。

2、畫面質量高

從使用方面來看，播放高清電影、電視劇，接駁PS3、Xbox360等高清設備的16:9比例顯示器效果更佳，能夠完全杜絕上下黑邊的情況發生，並且1080P高清顯示也符合當下人們追求高質量生活的需求。

3、解析度清晰

16:9的屏幕可以更高的擴充解析度，十分清晰。解析度越高，畫面顯示越精細，同樣大小的圖片，在顯示器上占的空間就越小。

(7)中國電影為什麼不用16寸擴展閱讀

電影比例歷史發展：在電影剛剛出現時使用的35mm膠片，畫面的寬高比被定為1.33:1，有聲電影出現後，人們在電影膠片幀上給光學聲道提供了一條空間，寬高比逐漸被調整到1.37：1的比例。

從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（准確地說是1.37:1，但作為標准來說統稱為1.33:1）。

也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍。這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位。這種畫面比例後來被美國電影藝術與科學學院所接受，稱為學院標准（Academy Standard）。

20世紀50年代，剛剛誕生的電視行業面臨著採用何種屏幕比例作為電視標準的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國國家電視標准委員會（NTSC）最後決定採用學院標准作為電視的標准比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。

Ⅷ 顯示器看480p和720p電影和電視劇用16:10還是16:9才會沒有黑邊

· 480p是普清 （640x480 數字電視最低解析度掃描系統） 逐行DVD視頻水平
720p是標清 （准高清 1280x720 ） 有線數字電視高清頻道水平
1080p是全高清 （FullHD 1920x1080 ） 全高清數字電視演示碟水平
4K是超清 （3840×2160 等格式 Quad Full HD ） 35mm電影膠片水平

可見：480p縱橫比為4:3 720p、1080p等高清格式縱橫比是16:9

在線觀看或下載電視劇，720p是主流（老電視劇，由非高清攝像機拍攝，因此沒有高清片源，只能達到480p及以下）電影方面，1080p全高清是主流，但因國家整體網速水平和視頻體積較大的影響，網路上1080p格式的電影片源較720p要少很多。

用16:10比例顯示器，看720p、1080p的高清視頻會有小面積的黑邊（由於信源規格和屏幕輸出規格不匹配，造成的部分屏幕像素無法被填充的現象） 16:10比例的寬屏液晶顯示器對於16:9的高清信源來說可以做到兼容播放，只是在黑邊的干擾下，效果不完美。

顯示器22寸或以下，一般型號不支持全高清解析度（1080p）效果，只有少數22寸或以下顯示器才支持全高清解析度，建議直接選23寸全高清型號顯示器，價格和22寸相差不大，為1080p視頻效果做硬體基礎。4K超清格式，在初步發展階段，片源有限，是未來主流。

回答已經非常客觀全面，望直接採納

Ⅸ 15寸與16寸屏幕

16寸
16:9的更適合看
高清電影
如果解析度是1920*1080的話
那麼看1080P的高清電影沒有黑邊
可以滿屏顯示
高度確實要比15寸的窄
所以你乍一看上去感覺好像沒有15寸的大
15寸16:10的
相對與16寸16:9的來說更適合瀏覽網頁
和工作
因為高度高
所以不用頻繁往下拉
而且15寸的筆記本
很少有高解析度的
所以同樣最佳解析度玩游戲可以更加流暢些
而16寸的一般都是高解析度屏幕用來看電影的
最佳解析度玩游戲就比較卡了
據我所知16寸的本子很少而且很貴
基本都上萬
過高的解析度導致字體很小
看著累眼
所以有錢不如買15寸的
然後再買個大屏幕的(22寸,24寸,26寸)液晶顯示器來用