電影故事等待是什麼意思

『壹』 急求一篇關於「等待」的愛情故事.就是那種為了能和喜歡的人在一起,而等待了很長時間

許是看多了那些哭哭啼啼打打鬧鬧轟轟烈烈的愛情大片，最近有兩部影片，《白色情人節》和《阿司匹林》，以接近原生活的情感勾勒，打動了觀眾。
《白色情人節》：一個不知道結局的等待
人們很難定義韓國電影，不能明確的說它是商業還是藝術，它既能捧出叫好賣座的搞笑煽情之作，也有唯美細膩的藝術佳品。最近的一部，《白色情人節》當屬於後者。
《白色情人節》，一個暗戀故事，一個女孩兒等待一個男孩的故事。女孩金炯敏因喜歡畫畫荒廢了學業而被學校開除和相依為命的爺爺一起經營著一家小書店。心地善良的金炯敏經常收養一些受傷或無家可歸的小動物。她從街上撿回來一條小狼狗，給它起名叫小叮當。某天她在街上遇到一個叫朴香俊的男人，情竇初開的炯敏暗暗地喜歡上了他，經常跟蹤香俊製造一些「人為」的意外。一天，一隻受傷的白鴿飛進了炯敏的家。炯敏給鴿子治好傷之後，又把它放了回去，並且鴿子的主人寫了一封信還帶去一塊藍色的絲巾。而鴿子的主人正是住在炯敏家附近的香俊。鴿子的飛回使香俊想起了當年自己有一位筆友也曾送他一條藍絲巾，這兩條藍絲巾是一樣的。
不久之後，香俊也回了信並且把兩條絲巾都還給了炯敏。當炯敏也知道自己當年的筆友也在附近時，她在鴿子腿上綁上長長的線讓鴿子帶路去找人。跟著鴿子跑過那些熟悉街道，炯敏終於發現鴿子的主人也就是那位筆友竟然就是自己喜歡的香俊。但香俊並沒有順著鴿子腿上的線去找炯敏，炯敏也因為羞澀沒有上前與香俊相認。在後來與香俊的慢慢的接觸中，炯敏了解到香俊以前的女友為了給香俊送生日禮物而因車禍去世，香俊一直不能忘懷。在炯敏的試探中，香俊也表示對那位曾經騙過他的小筆友，他很想見見他，不過只是出於好奇心。在一個只有他們兩個人的晚上，炯敏滿足了自己所有的願望，跟香俊跳了舞，為熟睡的香俊畫了像，然後她離開了。
幾年後，爺爺去世了，炯敏已經成為一名漫畫家。她出的第一本漫畫集名字叫《白色情人節》，封面上畫了一隻帶信飛翔的白鴿。某天，香俊在圖書館里無意中發現了這本漫畫，他才知道原本那個自己一直想見的筆友，就是金炯敏。而他也知道了金炯敏當年有多麼愛他。但是當香俊找到炯敏的家時，炯敏剛剛去了車站，香俊趕到車站，把漫畫留在了雪地的長凳上，就去追炯敏去了。
一個未完成的等待在金炯敏的生命留下了美好，不清楚為什麼金炯敏要隱瞞，甚至最後要離開，是她一直期盼的浪漫時刻未能到來，還是她認為他永遠無法得到香俊的心。內心執著的金炯敏一直在以她自己的方式等待，就像她喜歡畫畫一樣。
看這唯美的故事，心裡總不免有些遺憾，想想看，原來生命中的擦肩而過，竟也是一種緣分。也許，炯敏是想在記憶留下那些最美好的東西吧。
看著那個在大街小巷中跟著鴿子飛跑的炯敏，才想到原來細膩的東西是最動人的。細膩的東西之所以能打動人就在於它把生活里最真實的情感傳達給了觀眾。
在那個白雪飛舞的雪夜裡，知道了真相後的香俊一個人在樹下徘徊，他想什麼呢，是遺憾於忽略了一個曾經出現在自己生活里的人，還是內疚於辜負了一份本該接受的愛？這心情也許他自己也不知道。
金炯敏在這場暗戀中，已經得到了自己想要的，和香俊說話，與香俊跳舞，為香俊畫像。在這個過程，金炯敏已經享受到了她的幸福。她的離開也許是認為再等下去，不會再有更有意義的事了。同時，香俊也失去了一次機會。
香俊去追炯敏也許是緣分給他的最後一次機會，他再也不想失去，於是在影片的最後他沖進了車站里。
影片結束的時候，香俊把《白色情人節》留在長凳上，為會么呢，他是想給某些人留下一點警告嗎，還是怕再次擦肩而過想給金炯敏留下證明？
《阿司匹林》：一個不是美好結局的等待
影片的開始就是一場分別，在機場，主人公文靜送男朋友小白去德國尋找他的事業，小白許下了愛情不會變質的承諾，而文靜怕在等待中親眼目睹愛情變質，於是選擇了逃避現實。
文靜在匆忙和孤獨中麻木著自己，一面逃避一面又希望愛人的歸來。直到一天，她遇見了另一個可以給她安定生活的男人李文卿，在種種現實的思考之後，她放棄了等待也放棄也逃避選擇了嫁給李文卿。
生活之於文靜就像是頭痛，有無邊圍繞的寂寞，有突如其來的煩惱，還有始終相隨的孤獨。而婚姻之於文靜就像是阿司匹林，只能緩解愛情帶來的痛，卻不能根除。
理想如果不能實現，就是對現實的褻瀆。
如果山盟海誓的愛情被遙遙無期的等待折磨的只剩下了逃避，那麼一個女人最需要做的就是抓住離自己最近的生活。而文靜，恰好有一個能返回生活的機會，盡管提供這個機會的並不是她愛的人。
一個人最大寂寞或者孤獨莫過於用煙來打發日子衡量時間，沒有煙的日子，對文靜就是一種煎熬。不是文靜過於理智，而是她怕等來一個讓她不敢接受的結果，所以她選擇了勇敢的逃避，但這種逃避卻仍是帶著希望的等待。就像她希望在深夜裡每一個打來的電話都是小白的一樣。
文靜說娛記這種生活很適合她，這不是說文靜很想要這種生活。只是這種生活可以換成足夠的錢買煙來打發時間。這種在各種場合委屈自己，面對別人裝作真誠，還偶爾受到傷害，又不能渲瀉自己對生活真實感受的生活，只是讓她在理想與現實的糾纏中暫時存身而已。
文靜不是不能放棄，她能輕輕鬆鬆的放棄「高樂」，盡管這種放棄是成全，她對小白近乎於矛盾的等待，更多的是不甘心。但同時文靜又是現實的，她知道自己最好的歸宿就是嫁一個好男人得到一種穩定的生活。文靜自己也說，她不知道，嫁一個自己不愛的人，會不會幸福。
文靜之於李文卿也是阿司匹林，文靜也緩解了李文卿愛情帶給他的的傷痛。但是文靜也成了李文卿離不開的良葯。李文卿絕對是個聰明的人，從他以頭痛為由進文靜的家，觀眾就對這個狡猾但又可愛的小男人產生了好感。
作為一個男人他給了文靜最大的寬容，他說會等待。文靜在等待她愛的人，而愛她的人又在等待她，或者，也許因為飽受等待的煎熬，文靜才以理解的態度最終選擇了李文卿。
李文卿的聰明還在於，他知道文靜需要什麼，他能給文靜什麼。他一面布置著在美國的家，一面給文靜打著電話，他就是要讓這個在等待中變得敏感的女人，感覺到家的溫暖。置身於理想與現實糾纏的文靜最後終於被那一句： 「我正在花園里種花，你喜歡什麼花………」給打動了，放棄了她關於愛情的所有等待。
影片的最後，文靜一個去美國，在機場里，她夢見了小白，小白說，你還喜歡這種味道嗎？文靜終於明白了在這場沒有結局的等待里，她的愛情已經變質了。
影片結束，留給了觀眾無限傷感。
愛情，是電影永恆的主題，而等待是很多愛情中常有的問題。等待中的愛情，要麼在一段時間之後，所有的感覺都消失，彼此成為陌生的路人；要麼在等待中堅持，讓彼此更刻骨銘心。

『貳』 等待🌸是什麼意思

是等待櫻花開放，出去玩嗎。
你是不是在猜女孩的心思呢，讓女孩有好感，首先自己要努力，能掙錢就更棒了。

『叄』 等待可以表達愛情的電影 等你告訴我

1法國電影：兩小無猜（別名：禁忌游戲）
這是一部很安靜的電影，
內容講述了一個男孩和一個女孩的CAP PAS CAP（漢語為：敢不敢）的游戲，從他們認識到成年，那個游戲一直沒有結束……其他的就不多說了，自己看吧，可以讓你自己靜靜思考的影片

2海上鋼琴師
雖然不完全是部愛情片，但是，這是一部很安靜的影片，同樣適合安靜的看，推薦給你，還因為，裡面有一段這位音樂天才的奇妙愛情

3剪刀手愛德華
應該知道吧，是部很久的片子了，但是這片子在我心裡是不朽的，雖然是一段畸形的戀情，盡管他們是那麼的不可能，但是還是愛了……超級感人的，看了的絕對不會後悔，沒看的後悔終生

4法國電影：殺手裡昂
同樣還是法國片，呵呵，因為我很鍾愛法國片
講述了一個看似冷酷無情，但是內心單純孤獨（可能形容的不太准）的殺手裡昂，里昂和一個小女孩的愛情故事，雖然兩個人年齡看上去很大差距，視覺上已開始覺得有點奇怪，但是，絕對是部好電影，值得看

暫時就想起來這么多，看得多了，暫時想不起來其他的了，就把我很喜歡的告訴你了，不加分沒關系，但是，好電影知道了就一定要看哦

『肆』 電影《獨自等待》結局什麼意思

關於結局
電影的結局是苦澀的。正如有些人所說的，《獨自等待》是一部沒有開始就已經結束的故事。故事講述的是一個男孩子追求一個女孩子，另一個女孩子暗戀這個男孩子的故事。這個男孩子叫陳文，他追的女孩子叫劉容，暗戀他的女孩子叫李靜。電影的結局是這樣的，劉容最後鼓了很大的勇氣去找陳文認錯，希望重新開始，被陳文用沉默拒絕了，而暗戀陳文的李靜則在陳文的推薦下去了南方，陳文則寫下了「獨自等待」。一個很尋常的故事，但有著一個不尋常的結局，正常的結局應該是陳文最後和李靜最後好了，這也正是大多數人所期望的，另一個正常的結局陳文最後和劉容和好了，不要做大吃一驚的樣子，其實這沒有什麼大不了的，盡管這並不是多數人所期望的，講述愛情的電影中這樣的結局也不少，周潤發主演的《阿郎的故事》同樣讓我們感動不已。之所以是這樣的結局，因為影片並不是一部單純的青春偶像愛情劇。影片不僅僅是講述愛情的，更重要的一點它是基於現代都市的真實生活的，它沒有簡單的為了想像中的愛情而給我們一個甜蜜的結局。生活就是這樣的不是什麼事情都會完美，也不是有情人都成眷屬，更多的時候是讓我們留有遺憾，這也正是生活讓我們回味的地方，也正因如此，我們才得以在流失的青春中漸漸的長大、成熟，在這個長大的過程中，又有我們誰沒有犯過錯誤，誰沒有錯過本就在我們身邊的幸福花兒哪。人往往就是這樣，犯錯時才會認識到問題的嚴重性、真實性和復雜性，此時學到的東西往往比平時多得多，市區的時候才會真正的懂得去珍惜和擁有，難道不是這樣嗎？其實這些也正是影片耐人尋味，讓人思索的地方。
真正的最終結局又是什麼哪？我想那條周潤發的短褲是很能說明問題的。劉容來後來找陳文認錯的時候，進屋後說的第一句話就是「那條內褲還在哪」。接著影片交代了故事中幾個比較重要的人物（也就是陳文的那幾個哥們）的歸屬，最後交代陳文和李靜，李靜收拾東西的時候發現那條內褲不見了，問道「東西哪」，陳文回答說「玩笑開大了，那根本不是周潤發的」。內褲為什麼不見了？這說明了什麼？周潤發的內褲又代表了什麼？內褲是一個象徵，象徵著從前的生活，不著邊際，不考慮實際，怎麼想就怎麼去做，也不用去考慮對與錯。在影片的開頭，陳文和他的幾個哥們一起打麻將，李亮說了一句，難道我們的陳同志要脫離我們的糜爛生活，事實上影片的最後他們的幾個哥們都脫離了以前「糜爛生活」，作為故事的主角當然也脫離了以前的生活。短褲不見了，更說明了他們不是以前的他們了，不再像以前那樣把玩笑開大了，不著邊際的做事情。李靜要走，陳文思考了一下對她說「你…你干嗎不留在北京啊」，李靜反過來問陳文「有什麼好的理由讓我留下啊」，陳文半開玩笑的說他這里缺少一個女秘書。顯然李靜是希望陳文留她的，但陳文的回答不是她想要的全部，還和陳文象以前一樣做哥們，這不是李靜所想要的。火車站送別的時候，李靜基本上得到了她想要的，正如影片結尾的那句台詞「火車開走了還會再開回來的」，影片隱藏的最終結局是小靜走了還會再回來的，回來以後會怎麼樣，大家就都知道了。這樣的結局影片交代了就沒意思了。

『伍』 求一步電影 裡面說了好幾段故事 有一段是說了一個聲音的傳遞把 （）

愛到底
上映日期：2009-03-06 (香港:2009-02-26)
類 型：劇情、愛情
片 長：1小時30分鍾
導演：方文山、黃子佼、陳奕先、九把刀
演 員：阮經天、曾愷玹、葉安婷、范逸臣、賴雅妍、莫子儀、藍正龍、劉心悠、柯有倫、陳怡蓉、田中千繪、棒棒堂-王子、超克7：李銓&鮪魚&小馬&毛弟&阿本&小祿、周采詩、陳柏霖、朱孝天、蘇有朋、Makiyo、陸奕靜、大嘴巴、郭靜
發行公司：海樂

導演：九把刀
主要演員：范逸臣 賴雅妍 莫子儀
主題：愛情，是難以割捨的依戀。
故事大綱：
一位年邁的母親靜靜坐在沙發上闔眼低首，突然電話鈴響，母親接了起來，電話那頭竟是死去七年的兒子，兒子要母親保重，約好明年忌日再打電話回家。
原來七年前，阿正 (范逸臣飾) 在醫院巧遇罹患絕症的阿路 (莫子儀飾)，當阿路發現他們的聲音異常相似時，時日不多的阿路懇求阿正，等他過世之後，每年忌日都假裝成自己打電話到家中，讓孤獨的母親不要有尋短的念頭。
這七年來，阿正一直進行著這個任務。然而，正面臨重大手術的阿正，也在網路上錄下自己的聲音，希望能夠像阿路那麼幸運找尋跟自己的聲音很像的人，以守護自己愛人 (賴雅妍飾)……
[編輯本段]愛到底 之《華山·24》
導演：方文山
主要演員：藍正龍 劉心悠 柯有綸 田中千繪 陳怡蓉
主題：愛情與記憶一樣，是會遺失的，但也能尋回來。
故事大綱：
MV導演 (藍正龍飾) 和心悠 (劉心悠飾) 本是一對，但年多前一場吵架後，二人從始沒有再見面。
一次巧合，在台灣著名藝術區「華山」任解說員的心悠，成為了年輕歌手Lens (柯有綸飾) 的MV女主角，而導演卻正是藍正龍。
再度重遇，心悠擺出一副不認識正龍的表情，並在鏡頭前後與 Lens 卿卿我我。心悠的態度，迫使正龍最終忍無可忍，拿出二人的合照，揭示二人昔日的情侶關系。此時，心悠突然滿面淚水，拔足狂跑，令眾人十分疑惑……
原來，兩人曾經是一對甜蜜的戀人，只是因為出國的關系，兩人吵架，心悠出了車禍，腦前頁受到損害，選擇性失憶，對她來說，最甜蜜也是最痛苦的VINS就從記憶里刪除了。
一切大白之後，兩人決定重新開始這段戀愛……
[編輯本段]愛到底 之《幸運》
導演：陳奕先
主要演員：曾愷玹 阮經天 葉安婷 邱澤
主題：縱然互相傷害，最愛的仍然是對方。
故事大綱：
好高騖遠的替身演員(阮經天飾) 與任職空姐的女友 (曾愷玹飾) 正在冷戰中，與其說他們相戀，不如說是一直相互傷害。
有一次，阮要出門去處理一個高速閃避特技場面之前，他們又再吵架，阮更弄傷了左手。
阮坐在駕駛座上，看一看自己正在隱隱作痛的左手，然後發動跑車高速前行。突然一名男子闖入他的行車線上，他立刻剎車，車子發出刺耳尖銳的煞車聲。
他下車揍了男子一拳，同時拿起電話撥了女友的號碼，可是沒有回應。
他不顧一切拋下現場的工作，發動摩托車飛奔向機場，希望能來得及跟她說一聲對不起……沿路狂奔飛馳著，他終於肯承認她對他來說是一個等於全世紀的女生。
他奔向她，二人緊緊擁抱著親吻，然而一切都只是……
[編輯本段]愛到底 之《第六號劉海》
導演：黃子佼
主要演員：周采詩 蘇有朋 棒棒堂王子 模範七棒(鮪魚 毛弟 小祿 李銓 小馬 阿本) 朱孝天 陳柏霖 大嘴巴 郭靜
主題：命中註定的愛情，還得配上巧合才能成事。
故事大綱：
一個不醜也不正的女孩 (周采詩飾) 每天幻想墜入情網，終於有一天，她接獲命理師的指令，告知她將會遇到六個撥瀏海的男子，而且第六個將會是她的真命天子。
她在每天必經之路真的連續碰到五個撥了瀏海的帥哥，雖然他們都很帥，但每一個都總帶有缺點或瑕疵，令人望而卻步。
當五個瀏海男子過去後，她熱切期待的第六個終於出現了。
滿心喜歡地以為覓得真命天子的她，卻錯過了生命中最重要的決定……
[編輯本段]愛到底經典台詞

三聲有幸

1.人生中發生的每一件事，都有它的意義
2.我不知道你是誰，我也不知道有誰會聽到這個留言。不過如果你發現，你的聲音跟我的一模一樣，可不可以將你的聲音錄下來，寄一封E-MAIL給我，我會告訴你一個故事，一個是我的故事，一個是跟我們擁有同樣聲音的那個人的故事，最後，我們的故事也會慢慢變成你的故事。還記得那個人跟我說過，我們都有一樣的聲音，這件事絕對不是偶然。我想，他是對的。
謝謝你，親愛的陌生人。如果我沒有醒來，請你打電話給小妍，哭，是一定要哭的，但也要記得吃飯，才有力氣一直哭。第二年，你告訴她，我在下面一直都在練棒球，希望投胎的時候可以比陳金鋒更厲害。第三年，你告訴她，毛衣我還穿著，但袖口還是一長一短，請她多多練習哦！第四年，你告訴她，可以面不改色吃掉二十幾個荷包蛋的人，一定很愛你哦~~！第五年，你告訴她，這個世界上沒有絕地武士，但是願意跟你一起拿起光劍，互砍一整晚的人，你能遇見一個，也一定會遇到下一個。第六年，你告訴她，電梯很黑，但是最後一定會有人把門打開。第七年，你告訴她，我又要回到這個世界了，人就是這樣，會離開，也會重逢，謝謝你想我。但不要因為太想我了，對全世界視而不見。

華山24'1.

到底什麼是記憶?記憶是腦海里對於曾經歷過的人事物的一種印象累積。也就是說，這些印象，必定都是你自己的親身經歷。但從沒有去過的地方，卻有一種似曾相識的感覺，又是什麼道理？為何我對華山園區，總有一股莫名的熟悉？或許，真的有老靈魂這件事情，而他，一直一直都住在我心裡。這些似曾相識的感覺，可能是我前世某段殘存的記憶，而我也已分不清，是因為工作喜歡上這里，還是緣分帶我來這里。
2.日本有個古老的傳說，屋頂是離天神的家最近的地方，所以只要在屋瓦上虔誠的寫下願望，那願望就一定會實現。或許是因為白天MV的拍攝工作對於我在情緒上有某種程度的壓迫，需要尋求浪漫的故事來解脫。也或許，其實人都需要有些神秘與想像空間的生活。
3.無論何時回到這里，我希望我們都還在一起。
4.原來感情是彼此擁有對方相同的經歷，一種只有兩個人才知道的共同記憶，一種無從與他人分享的點點滴滴。

幸運

1.你已經看著我超過35秒了，我好像聽見時間撞上什麼的聲音，也許是我們之間透明的圍牆。我們又在吵架，四周變的很緩慢。為什麼我也要一直盯著你看？我們沒有時間可以浪費，對不對？倒數3秒，也許我做得到。
2.幸運的紅色襪子，現在我不需要了。你說的沒錯，我跟別人並沒有不一樣，我老是在逃跑，害怕跟別人比賽，害怕自己，害怕你。世界讓我變的很軟弱，我以為可以從縫隙里找到一個生存的方式，也許迎面而來的另一天，會更好，更完美。我想唯一的幸運，是這些軟弱，得到了包容。我沒什麼好抱怨的，雖然我說過很多任性的話，愛面子的比賽，你又贏了。跟你在一起，我覺得我是一個幸福的人。我想重新來過，也許能成為一個更好的人，也許能跟你更接近，更接近。等待一分鍾，讓我追趕上你，擁抱你，一直，在你身邊。你讓我，很愛你...我們吵完了，對吧，對不起。對不起。

『陸』 關於等待的小故事。

1、尾生抱柱

春秋時，魯國曲阜有個年輕人名叫尾生，尾生遷居梁地（今陝西韓城南）。他在那裡認識了一位年輕漂亮的姑娘。兩人一見鍾情，君子淑女，私訂終身。但是姑娘的父母嫌棄尾生家境貧寒，堅決反對這門親事。兩人約定在韓城外的一座木橋邊會面，雙雙遠走高飛。

黃昏時分，尾生提前來到橋上等候。不料，突然烏雲密布，狂風怒吼，雷鳴電閃，滂沱大雨傾盆而下。不久山洪暴發，滾滾江水裹挾泥沙席捲而來，淹沒了橋面，沒過了尾生的膝蓋。

城外橋面，不見不散，尾生想起了與姑娘的信誓旦旦；四顧茫茫水世界，不見姑娘蹤影。但他寸步不離，死死抱著橋柱，終於被活活淹死。

再說姑娘因為私奔念頭泄露，被父母禁錮家中，不得脫身。後伺機夤夜逃出家門，冒雨來到城外橋邊，此時洪水已漸漸退去。姑娘看到緊抱橋柱而死的尾生，悲慟欲絕。她抱著尾生的屍體號啕大哭。陰陽相隔，生死一體，哭罷，便相擁縱身投入滾滾江中。

2、程門立雪

程顥、程頤兄弟倆都是宋代極有學問的人。進士楊時，為了豐富自己的學問，毅然放棄了高官厚祿，跑到河南穎昌拜程顥為師，虛心求教。

後來程顥死，他自己也有40多歲，但仍然立志求學，刻苦鑽研，又跑到洛陽去拜程顥的弟弟程頤為師。於是，他便和他的朋友游酢一塊兒到程家去拜見程頤，但是正遇上程老先生閉目養神，坐著假睡。這時候，外面開始下雪。

這兩人求師心切，便恭恭敬敬侍立一旁，不言不動，如此等了大半天，程頤才慢慢睜開眼睛，見楊時、游酢站在面前，吃了一驚，說道：「啊，啊！他們兩位還在這兒沒走？」

這時候，門外的雪已經積了一尺多厚了，而楊時和游酢並沒有一絲疲倦和不耐煩的神情。後來就有了「程門立雪」這個成語，比喻尊敬老師，誠懇求學。從師必須尊師。

3、卧薪嘗膽

越王勾踐在戰敗的情況下被迫到吳國當奴隸，在吳國，勾踐受盡了恥辱，但在許多羞辱面前，他沒有自暴自棄，也沒有直起反抗，只是默默地忍受著，忍受著。

終於有一天，吳王看到了勾踐忠誠的表現，而釋放他回到越國。被釋放的勾踐下定決心，重整旗鼓，重拾舊河山，他抓住了一次難得的機遇，回到越國用了十年之久壯大人口，富國強兵，壯大軍隊，最終滅掉了吳國。勾踐正是因為抓住了這次機遇，才使得自己報仇雪恨，滅掉了吳國。

4、鑿壁偷光

西漢時期，有一個特別有學問的人，叫匡衡，匡衡小的時候家境貧寒，為了讀書，他鑿通了鄰居文不識家的牆，借著偷來一縷燭光讀書，終於感動了鄰居文不識，在大家的幫助下，小匡衡學有所成。在漢元帝的時候，由大司馬、車騎將軍史高推薦，匡衡被封郎中，遷博士。

5、普雅花的開放

在南美洲安第斯高原海拔4000米多人跡罕至的地方，生長一種花，名字叫普雅花。普雅花的花期僅有兩個月，開之時極為美麗，花謝之時也是整個花株枯萎之時，誰能想到，普雅花為了兩個月的花期竟等了100年。

用100年等待一次花開，等待一次兩個月的美麗，神奇的普雅花也許從來不曾思考這個問題。它只是靜靜地佇立在高原上，默默地用葉兒採集陽光的芬芳，默默地用根兒汲取大地的養料，默默地營造自己的花事,默默地等待了100年，只是為了用百年一次的花開來證明生命的美麗與價值。

『柒』 電影<<天堂電影院>>中那老頭講的故事是什麼意思我還是沒懂

從前，一個士兵愛上了公主，公主就對他說：「只要你能堅持站在我的窗外樓下100天你就可以得到我的愛情！」於是，士兵開始在公主窗檯底下的等待……漸漸地，一天一天的過去了，無論蚊叮蟲咬，風吹雨打士兵都動也沒有動過。就這樣到了第99天，士兵已經變得非常虛弱……在晚上的時候，士兵離開了………………
其實樓主提的這個問題正是本片一個重心！這個問題導演沒有給出完整答案，這個是給我們深思的一道迷題。
我的理解是：因為艾佛特發掘出多多的才華，他知道如果多多繼續留在西西里只能繼續他的放片工作，終其一生都平凡度過，他不想多多重蹈他的復撤，就好像那個故事裡的那個士兵那樣，為了得到公主的愛，他放棄了他本應該去做的事情而去花費光陰討好公主。。。或者大家都覺得他很笨，為何不堅持多一個晚上，可是過完一個晚上又怎麼樣？他愛公主，但公主以後未必會好好珍惜他愛他，為了真的可以得到公主的愛情，他決定了離開，這為公主帶來了是悔恨，為他帶來的卻是公主真正的愛……艾佛特不想多多為了追逐愛情而放棄夢想，這樣的愛情也不會珍貴，只有多多放下包袱，才有力量去創造夢想~~~~這也是艾佛特不讓多多回家的原因，他不想兒女私情拖了多多的後腿……所以他選擇了不告訴多多艾林娜的口信，甚至寧願幾十年不見多多…………………………雖然艾佛特這么做，但是他和多多一樣，對感情有著美好的追求，對電影和自由有著高度的嚮往，這就是為什麼結尾艾佛特把多年來被刪剪掉的接吻等親熱鏡頭剪接成一部電影贈給多多。。。。。

『捌』 電影<獨自等待>講的什麼

劇情簡介
講述了現代都市裡一群年輕人的故事，以男主人公尋找他心中的真愛為主線，描繪出一幅現代都市的戀愛全景圖
夏雨在片中飾演一個追求自己心目中真愛的年輕人。青春的迷茫和困惑， 生活中的尷尬和無奈，他都游刃有餘的表現得恰如其分。龔蓓苾飾演的角色有著百變的外形，看似不羈的外表下隱藏著一顆敏感脆弱的心，這種有著新新人類特徵的角色對於龔蓓苾來說頭一次嘗試，既新鮮誘惑又充滿挑戰。李冰冰飾演的女孩是男主人公夢想中的戀人，既然是夢，就難免會有夢的光環和不真實。這個矛盾復雜的女孩形象是李冰冰以往在屏幕上塑造的眾多心無城府天真爛漫形象所沒有的……
年輕的陳文（夏雨飾）是一個古董店的小老闆，他與一班好友懷揣夢想，等待著真愛的到來。一次陳文偶遇三流小演員劉榮（李冰冰飾），這名完全符合他理想愛人形象的女子一下子擊中了他的心。在好友們（高旗、吳超、高亞麟等飾）的百般慫恿和所謂戀愛專家的調教下，陳文決定放手一搏，使出五花八門的求愛手段，結果鬧得不可收拾。就當陳文熱切追求劉榮的時候，古董店合夥人的妹妹也是多年玩伴的李靜（龔蓓苾飾），卻從高中時起就暗中喜歡陳文，保留著陳文送給她的每一樣小禮物。然而盲目追求的陳文只把李靜當哥們兒，對她的多年付出視而不見……她會從他身邊溜走嗎？

導演簡介
伍仕賢導演從小隨著父母生活在中國、美國、澳大利亞、和加拿大。曾就讀於美國華盛頓大學電影藝術系、大三轉學到北京電影學院導演系、畢業於97屆。近六年在內地和香港導了許多電視廣告與MV。1996年伍仕賢自編自導的電影短片《東二十二條》在八個國際電影節提名和得獎而被歐洲最大的影視機構CANAL+購買, 選送到法國各地播放。
2001年伍仕賢自編自導的香港影片《車四十四》轟動了十幾個國際電影節並在第58屆威尼斯國際電影節、2002年美國聖丹斯電影節和2002年佛羅里達電影節獲獎，成為了這幾個重要級電影節首次把電影短片獎頒給華語電影。由於《車四十四》的成功和內地媒體的熱門報道，本片帶動了內地短片電影熱潮和認識……

主創介紹
內地影視明星及威尼斯、金馬、金雞影帝夏雨領銜主演；中央戲劇學院表演系本科畢業；主演代表作：《陽光燦爛的日子》、《西洋鏡》、《警察有約》。
內地影視明星李冰冰領銜主演；上海戲劇學院表演系本科畢業；主演代表作：《過年回家》、《紫蝴蝶》、《飛鷹》……

《獨自等待》准備秋天全國上映。

『玖』 《等待戈多》故事梗概是什麼

《等待戈多》是貝克特寫的一個「反傳統」劇本，也是荒誕派戲劇的奠基作之一。
這是一個兩幕劇，出場人物共有5個：兩個老流浪漢──愛斯特拉岡(又稱戈戈)和弗拉季米爾(又稱狄狄)，奴隸主波卓和他的奴隸「幸運兒」(音譯為呂克)，還有一個報信的小男孩。

第一幕，兩個身份不明的流浪漢戈戈和狄狄（弗拉季米爾和愛斯特拉岡），在黃昏小路旁的枯樹下，等待戈多的到來。他們為消磨時間，語無倫次，東拉西扯地試著講故事、找話題，做著各種無聊的動作。他們錯把前來的主僕二人波卓和幸運兒當作了戈多。直到天快黑時，來了一個小孩，告訴他們戈多今天不來，明天准來。
第二幕，次日黃昏，兩人如昨天一樣在等待戈多的到來。不同的是枯樹長出了四、五片葉子，又來的波卓成了瞎子，幸運兒成了啞巴。天黑時，那孩子又捎來口信，說戈多今天不來了，明天准來。兩人大為絕望，想死沒有死成，想走卻又站著不動。劇作無論從劇情內容到表演形式，都體現出了與傳統戲劇大相徑庭的荒誕性。

《等待戈多》的第二幕幾乎是第一幕的完全重復。戲演完了，好像什麼也沒有發生過，結尾又回到開頭，時間像沒有向前流動。但劇情的重復所取得的戲劇效果，卻是時間的無限延伸，等待的永無盡頭，因而喜劇也變成了悲劇。

『拾』 什麼是電影故事模式

關於電影故事模式的一般了解如下:

在18 世紀末期，那個時候電影藝術還沒有出現，義大利戲劇家卡洛"柯齊提出了一種理論：世界上的一切戲劇劇情，都可以歸納為36種模式。據說這是在他查閱了從古希臘到當時的所有的戲劇作品而得出的結論，但時間久遠，卡洛柯齊所謂的這36種劇情模式已經失傳，沒有人知道到底是什麼。直到20世紀，法國戲劇家喬治" 普羅第再次試圖還原這36種劇情模式，喬治"普羅第的36種劇情模式與卡洛"柯齊所說的36劇情模式想必不會相同，但他認為，「古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式。」時至今日，普羅第由戲劇作品歸納出來的這36種劇情模式，依舊廣為流傳，特別是在電影界，尤其是如好萊塢的主流電影界被認為是電影編劇的必讀教材。 在我國，戲劇家洪深先生最早向國人介紹了這36種劇情模式，並且深深的影響著我國的戲劇，電影藝術的發展。 我們先看看這所謂的36種劇情模式到底都有什麼？（由於版本不同，每一種劇情模式後面所舉出的例子會有出入，此處以陳曉玲老師的筆記為准。）
模式1、求告《淘金記》（1925）《關山飛渡》（1939）《星球大戰》（1977）
模式2、援救 《黨同伐異》之「母與法」（1916）
模式3、復仇 《伊萬的童年》（1962）
模式4、骨肉間的報復 《獅子王》（1994）
模式5、逋逃《筋疲力盡》（1959）《邦尼和克萊德》（1967）《天生殺手》（1994）
模式6、災禍《鳥》（1963）《幼兒園》（1983）《聖誕快樂，勞倫斯先生》（1983）
模式7、不幸《西鶴一代女》（1952）《活下去》（1952）《雁南飛》（1957）《早春二月》（1963）《稻草人》（1983）《末代皇帝》（1987）《芙蓉鎮》（1987）《活著》（1994）《鋼琴師》（2002）
模式8、革命《戰艦波將金號》（1925）《母親》（1926）《農奴》（1963）《黃土地》（1984）
模式9、壯舉《阿拉伯的勞倫斯》（1962）《巴頓將軍》（1970）《計程車司機》（1976）《紅高粱》（1987）
模式10、綁劫 《完美世界》（1993）
模式11、釋迷《公民凱恩》（1941）《後窗》（1954）《放大》（1967）《對話》（1974）《現代啟示錄》（1979）《鳥人》（1984）《誰陷害了兔子羅傑》（1988）
模式12、取求《林家鋪子》（1959）《去年在馬里安巴德》（1961）《星探》（1995）
模式13、骨肉間的仇視《呼喊與細雨》（1972）《亂》（1985）《野戰排》（1986）
模式14、骨肉間的爭競 《高跟鞋》（1991）
模式15、奸殺 《天國車站》（1984）
模式16、瘋狂 《幻覺》（1979）
模式17、魯莽 《飛越瘋人院》（1975）
模式18、無意中戀愛的罪惡《小城之春》（1948）、《瑪麗亞"布勞恩的婚姻》（1979）
模式19、無意中傷殘骨肉 《楢山節考》（1983）
模式21、為了骨肉而犧牲自己《神女》（1934）、《一江春水向東流》（1947）、《克萊默夫婦》（1979）、《楢山節考》（1983）
模式22、為了情慾的沖動而不顧一切《魂斷威尼斯》（1971）、《卡門》（1983）、《危險的交往》（1988）
模式23、必須犧牲所愛的人 《要熱愛人》（1973）
模式24、兩個不同勢力的爭競（為了戀愛） 《野山》（1985）
模式25、姦淫 《瑪麗亞"布勞恩的婚姻》（1979）
模式26、戀愛的罪惡《月亮》（1979）、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王別姬》（1993）
模式27、發現了所愛的人的不榮譽 《遠山的呼喚》（1980）
模式28、戀愛被阻礙《瑞典女王》（1933）、《馬路天使》（1937）《音樂之聲》（1965）、《畢業生》（1967）、《花邊女工》（1976）、《願望樹》（1976）、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼淚》（1980）、《法國中尉的女人》（1981）
模式29、愛戀一個仇敵 《羅密歐與朱麗葉》（1996）
模式30、野心 《美國往事》（1984）
模式31、人和神的斗爭《裸島》（1960）、《羅絲瑪麗的嬰兒》（1968）
模式32、因為錯誤而生的嫉妒 《似水流年》（1985）
模式33、錯誤的判斷 《黑炮事件》（1985）
模式34、悔恨 《德克薩斯州的巴黎》（1984）
模式35、骨肉重逢 《金色池塘》（1981）
模式36、喪失所愛的人《城南舊事》（1982）、《走出非洲》（1985） 戲劇劇情模式與電, 影劇情模式早在古希臘時代，就有學者在為藝術、, 敘事以及情節做著分類學的研究。亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇、簡, 單喜劇、復雜悲劇、復雜喜劇四種基本類型。對於將情節看作悲劇第一要素的亞里士多德來說，這無疑是人類對劇情模式的第一次分類。此後，歌德根據題材, 將劇情分為愛情、復仇等7種類型；席勒也試圖做出自己的分類；柯齊和普羅第根據人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式；L"赫爾曼將劇情分為9 大模式；羅伯特"麥基將劇情和類型概括為25種模式。需要指出的是：無論是亞里士多德、歌德、席勒，還是柯齊和普羅第都是在對戲劇劇情模式作出分類，只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對電影劇情模式進行分類，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度。電影與戲劇雖然是兩種不同的藝術形式，但作為敘事藝術而言，電影和戲劇應該是最為接近的姊妹藝術。西方電影史上梅里愛的「銀幕戲劇」的美學觀念，中國電影史中的「影戲」傳統，都表明早期的電影就是戲劇的銀幕再現。所以早期電影的情節和戲劇的情節模式上有著驚人的相似之處。但是隨著電影藝術和戲劇藝術的發展，電影和戲劇藝術本身在情節觀念上的差異就表現出來。
戲劇從誕生之初就將情節放在第一重要的位置，觀眾看戲實質是看情節，看故事。電影則不同，由於電影的元素和藝術手段眾多，電影在誕生之初，並沒有把情節看得如此重要，這才產生了以盧米埃爾兄弟為先驅的紀錄電影。20世紀50、60年代法國「新浪潮」之後，世界電影出現了「淡化情結」的傾向，甚至出現了標榜 「無情節」的現代派電影。古希臘時期，亞里士多德強調情節的「完整」性，西方古典主義時期，強調戲劇創作的「三一律」原則，這些都制約著戲劇情節的發展。直到歐洲浪漫主義的出現，才開始沖破「三一律」的陳規舊俗，在時間和空間上不再受到限制，才使得戲劇情節有了較大的發展空間。西方十九世紀末期開始出現的現代派戲劇，以及20世紀50年代在西方盛行的荒誕派戲劇，嚴重動搖了自古希臘以來的戲劇情節觀念。普羅第在總結36種劇情模式的時候，想必還沒有感受到 20世紀20年代歐洲的先鋒派電影運動和先鋒派戲劇運動交相呼應的盛況，所以他的36劇情模式還是由歐洲古典主義和浪漫主義戲劇總結出來的。應該說，普羅第的36種劇情模式，是對古典主義以及浪漫主義戲劇的劇情模式的一次很好歸納和總結。在西方現代派戲劇和現代派電影出現之前，戲劇劇情模式和電影劇情模式差別不大。由於戲劇的悠久歷史，戲劇劇情模式遠比早期電影豐富，在20世紀50、60年代以前，世界上幾乎所有的電影劇情都可以涵蓋在36種劇情模式之內。在20世紀60年代以後，隨著現代主義電影作品的出現，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式。就是針對戲劇本身而言，36種劇情模式也無法涵蓋《等待戈多》、《青鳥》、《瓊斯皇》、《六個尋找作者的劇中人》等這類戲劇作品的情節模式了。
日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：「這種情境是公式不能套用，必須由內容本身產生出新的情境。它實際上的參考價值還值得懷疑，實際作品並非只是單獨一個局勢而是由其中幾種適當地組織在一個戲里的。」36種劇情模式對電影劇作的貢獻，集中體現在美國電影，或者說是美國類型電影中。盡管鬼頭麟兵懷疑 36種劇情模式的參考價值，但在20世紀30、40年代，它的確對好萊塢的「黃金時代」做出過巨大貢獻。當時的美國是類型電影的天下，共計拍攝了近 7000部影片，分為喜劇片、西部片、強盜片、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導下生產的，而且都在36情節模式之內。在電影藝術高度發展的20世紀70年代，美國電影劇作家L"赫爾曼結合美國電影，將36種劇情模式概括為9大劇情模式：1、愛情；2、飛黃騰達；3、灰姑娘式；4、三角戀愛；5、歸來；6、復仇；7、轉變；8、犧牲；9、家庭。 赫爾曼認為自己的9種劇情模式同樣可以「包羅人類的全部感情和戲劇動作」。他的劇情模式分類針對美國電影，大大簡化了36種劇情模式。 一下是課上分析的一些突破36種情節模式的影片，事實上，自從20世紀中後期，或許可以以法國電影新浪潮為標志，越來越多的影片都不是36種劇情模式所能概括的了。但這36種劇情模式在今天仍然起到非常重要的作用。它所涵蓋的劇作法的一些技巧，仍然是當今廣大編劇樂此不疲的花招。在當今中國，這種技巧被越來越多的運用到了電視劇的創作中。
《八部半》（1963）片中片的結構方式，夢境與現實雜亂無章的組合。
《紅色沙漠》（1964）淡化情節的純視覺敘事，色彩成為敘事的第一要素。
《安德烈，魯勃廖夫》（1966）雙重視點的敘事方式，主人公既是事件的參與者，又是事件的目擊者。紀實、象徵、隱喻融入敘事。
《穿越歐洲的特快列車》（1966）戲中戲的套層結構方式，在敘事和故事兩個層面之間自由往返。
《資產階級審慎的魅力》（1972）夢幻、想像、象徵、隱喻構成影片敘事的主體。
《名譽》（1980） 群像人物，散點式的敘事方式。
《風櫃來的人》（1983） 平淡無奇的故事講述平淡無奇的人物。
《人生交叉點》（1993）（又名《捷徑》）完全放棄完整的情節線索，平行穿插結構七、八組彼此不相關人物的日常生活片斷。
《低俗小說》（1994）三個互相交叉又各自獨立的故事構成影片的敘事段落。無中心情節線，影片的結尾回到影片的開頭。
《暴雨將至》（1994）看似古典的三段式結構，卻無視常規的時空順序，影片的開頭即是結尾。時空看似環形，卻無法縫合。敘事無時間先後順序，卻有因果必然聯系。
《煙》（1994）看似毫不相乾的普通人的生活，構築成一幅奇特的人生畫卷。
《重慶森林》（1994）兩個毫不相關的男人，三個毫不相乾的女人，四段新奇的愛情故事。
《三輪車夫》（1995）混合了東、西方的電影表現元素，用極端化的情景和風格化的視聽語言隨意講述一個非理性的故事。