在電影烈火中永生出現的音樂

『壹』 《在烈火中永生》（電影）介紹

《在烈火中永生》是1965年上映的中國劇情、戰爭電影，由水華執導，趙丹、於藍等主演。是按照小說《紅岩》改編，雖都是真人真事，但也有不明之處，不能以此作為參考、學究。

劇情：1948年，重慶解放前夕，國民黨反動派感到大勢已去，開始對共產黨人和進步人士進行瘋狂的鎮壓。共產黨員江雪琴（劇中人物名）（江姐）的丈夫被敵人殺害，她懷著滿腔悲憤，去華鎣山區參加農村武裝斗爭。後來由於叛徒甫志高的出賣，江姐和重慶地下黨組織領導人許雲峰被捕。

(1)在電影烈火中永生出現的音樂擴展閱讀：

背景故事：

影片完成於「文革」即將來臨的1965年，在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中。

在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺上的優勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。

『貳』 電影《烈火中永生》、江雪琴說:頭可斷、血可流、後面是什麼

共產黨員的意志你是永遠打垮不了的。

電影《烈火中永生》中，共產黨人江雪琴被捕後，敵人嚴刑拷打逼迫她交出地下黨的重要情報。當敵人殘忍的將竹簽子釘入她的手指時，她斬釘截鐵地說：「釘吧，竹簽子必定是竹子做的，共產黨人的意志是鋼鐵。頭可斷，血可流，共產黨員的意志你是永遠打垮不了的。

(2)在電影烈火中永生出現的音樂擴展閱讀

《烈火中永生》是北京電影製片廠出品，由水華執導，趙丹、於藍、張平、項堃等主演的劇情片，於1965年在中國上映。

該片改編自小說《紅岩》，講述在重慶解放前夕，江姐在丈夫被敵人殺害後，去華鎣山區參加農村武裝斗爭，由於甫志高的出賣，她和許雲峰被捕，他們在獄中保守黨組織秘密，同敵人展開頑強斗爭的故事。

影片完成於「文革」即將來臨的1965年，在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中。

『叄』 烈火中永生里，在飯桶里刨出了什麼

據我所知，烈火中永生里，在飯桶里刨出了一張報紙，上面有“十一”新中國成立開國大典消息的報紙。

1948年，重慶解放前夕，國民黨反動派感到勢頭，開始瘋狂鎮壓共產黨和進步人士。 共產黨員江雪琴(劇中人物名)(江姐)的丈夫被敵人殺害，懷著滿腔的悲憤參加了華鎣山區農村武裝斗爭。

之後，在叛徒甫志高的背叛下，江姐和重慶地下黨組織的領導人許雲峰被逮捕了。

華鎣山游擊隊司令官兩槍老婦帶領游擊隊下山，救出江姐。

電影以許雲峰、江姐的斗爭活動為中心，表現了當時艱苦的地下革命斗爭和艱苦的獄中斗爭的樣子，以及被監禁的共產黨堅貞不屈的革命信念和獻身精神。

編輯們正確把握了反動派全局毀滅的命運和局部范圍內瘋狂猛烈對比的形勢特點，產生了動人的藝術力量。

電影還以凝結、剛烈、昂然的格調，浮雕般地發表了英雄群像。

許雲峰、江姐、華子良等與極其凶惡的國民黨反動派對比，襯託了英雄們高崇的思想情操和精神方面。

本作品製作嚴格，演員陣容龐大，具有很高的藝術價值。

《紅岩》原作是根據重慶解放前夕發生的真實歷史創作的，大部分人都有生活的原型，出版後一時受到關注。

電影《烈火中永生》是編劇夏晏(與周皓簽名)和導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之後的第三次合作。

電影緊湊，戲劇沖突集中展開於許雲峰、江姐、徐鵬飛等，主要人物形象鮮明，同時英雄群像也凸顯出來，整片充滿了看死亡的英雄主義氣概。

水華是新中國最優秀的導演之一，他的電影《林家鋪子》也可以說是新中國電影史上的經典作品。

他的導演風格簡潔嚴謹細致含蓄的特質也同樣出現在電影《烈火中永生》中，同時對電影充滿了強烈的革命熱情。

雖然是歌頌英雄的電影，但導演重視避免豪言壯語的表現，挖掘生活的細節，向有真實感的細節展示英雄人物的精神風貌。 描寫這種人物的細致筆觸，使監獄里常年瘋狂的地下工人華子良、天真可愛、富有正義感的蘿卜頭等幾個次要人物熠熠生輝，成為難忘的屏幕形象。

電影演員陣容強大。 趙雲峰在出演許雲峰時，追求即興、真實的自然生活化表演，使這個人物具有內在的英雄氣概和平易近人的親近感，許雲峰可以說是趙丹創作的銀幕形象中最“過火、最沒有“舞台化”痕跡的角色

藍飾演的江姐更令人印象深刻，江姐的光輝不僅來自她的寧死不屈，還在於用藍舉著人物的手洗腳，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。

項侃飾演的徐鵬飛充分表現了人物對黨國的忠誠和對共產黨人的殘忍，同時，從人物心理出發，對徐鵬飛急於求成時的焦躁、最後消失前的歇斯底里進行了適當的處理，可以避免反面人物的臉譜化。

電影在“文革”即將到來的1965年完成，在拍攝英雄人物時，影像和光影的運用有意識形態化傾向，有給英雄人物帶來“高大全”的感覺的評論。 示例：

許雲峰、江姐等革命家的形象多使用全光，反面人物多使用舞台式的腳光，經常處於半明半暗的光影中。

敵我雙方中，全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺優勢，在剪切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角攝影，反面人物通常是平位攝影，帶來很好的視覺效果。

盡管如此，《烈火中永生》依然是觀眾中受到廣泛影響的電影。

『肆』 電影《烈火中永生》故事，趙丹拒絕體驗生活，王心剛戲份被刪，還有什麼

為人進出的門緊鎖著，

為狗爬走的洞敞開著，

一個聲音高叫著：

爬出來吧，給你自由！

我渴望著自由，

但也深知道——

人的軀體哪能由狗的洞子爬出！

我只能期待著，

那一天——

地下的烈火沖騰，

把這活棺材和我一齊燒掉，

我應該在烈火和熱血中得到永生。

—葉挺《囚歌》

《烈火中永生》可能對於咱們大多數年輕人來說都是一部比較生疏的電影，可能有的人甚至都沒聽說過。但不行懷疑的是這部作品曾經是建國初期電影史上的一部鴻篇巨制。

即便在面對自己所害怕恐懼的閱歷面前，趙丹最終仍是挑選了為藝術做奉獻，挑選將自己非常困難癒合的傷痕又重新揭開來，最終也成果了《烈火中永生》這部傳世佳作。

這便是趙丹，分明可以靠顏值吃飯，卻偏偏憑實力說話。趙丹的演藝生涯中還有許多值得咱們借鑒的地方，非常值得咱們學習。

『伍』 大秧歌插曲烈火中永生歌詞

血水泡過

淚水灑過
一輩輩汗水澆灌過
我的故鄉大平原
我的母親滹沱河
滹沱河
誰種下情愛誰摘果
誰播下仇恨誰受過
合：啊······啊······
歷盡劫難而不死的
是我們的民族
是我們的中國

春雷打過
野火燒過
一雙雙鐵蹄踐踏過
我的故鄉大平原
我的母親滹沱河
滹沱河
燒不毀的是那金丹
砸不爛的是那火鍋
合：啊······啊······
在烈火中永生的
是我們的民族

『陸』 電影《在烈火中永生》里，最後許雲峰就義之前說的那句話是什麼

人生自古誰無死?可是一個人的生命和無產階級永葆青春的革命事業聯系在一起,那是無上的光榮!」他面對特務,大聲命令:「走!前面帶路。」

『柒』 材料一：電影《烈火中永生》中的「小蘿卜頭」在那樣惡劣的環境里，放飛了一隻蝴蝶，以他那童真的稚雅，憧

『捌』 小銀龍解說】腐爛國度生命線第四期之願在烈火中永生!音樂是什麼

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『玖』 求電影 在烈火中永生 找到追加

不是說邱少雲吧 而是江姐、許雲峰等烈士的

《在烈火中永生》
1948年，重慶解放前夕，國民黨反動派感到大勢已去，開始對共產黨人和進步人士進行瘋狂的鎮壓。共產黨員江竹筠（江姐）的丈夫被敵人殺害，她懷著滿腔悲憤，去華鎣山區參加農村武裝斗爭。後來由於叛徒甫志高的出賣，江姐和重慶地下黨組織領導人許雲峰被捕。

本片根據羅廣斌、楊益言所著的紅色經典小說《紅岩》改編；影片以許雲峰、江姐的斗爭活動為中心，表現出當時艱難的地下革命斗爭和嚴酷的獄中斗爭的情景，以及身陷囹圄的共產黨人堅貞不屈的革命信念和獻身精神。
編導們准確地把握了反動派全局性毀滅的命運和在局部范圍內的瘋狂肆虐所形成的強烈對比的形勢特點，產生了震撼人心的藝術力量。影片還以充滿凝重、剛烈、昂然的格調，浮雕般地推出英雄群像：許雲峰、江姐、華子良等，與窮凶極惡的國民黨反動派對比，襯托出英雄人物們高崇的思想情操和精神面貌。本片製作嚴謹、演員陣容龐大，具有較高的藝術價值。
《紅岩》原作是根據重慶解放前夕發生的一段真實的歷史創作的，幾乎每一個人物都有生活原型，出版後轟動一時。
影片《烈火中永生》是編劇夏衍（署名為周皓）與導演水華繼《林家鋪子》、《革命家庭》之後的第三次合作。影片結構緊湊，戲劇沖突集中在許雲峰、江姐和徐鵬飛等人身上展開，主要人物形象鮮明，同時，英雄群像也得到浮雕般的凸顯，全片洋溢著視死如歸的英雄主義氣概。
水華是新中國最優秀的導演之一，他的影片《林家鋪子》也堪稱新中國電影史上的經典之作。他導演風格上簡潔嚴謹、細膩含蓄的特質也同樣體現在影片《烈火中永生》當中，同時片中充滿了一種強烈的革命激情。雖然是一部歌頌英雄的影片，但導演避開豪言壯語式的表現，注重挖掘生活細節，在真實感人的細節中展現英雄人物的精神風貌。這種刻畫人物的細微筆觸也使一些了了幾筆的次要人物成為頗具光彩、令人難忘的銀幕形象，如在獄中裝瘋多年的地下工作者華子良、天真可愛、富有正義感的小蘿卜頭等。
影片演員陣容強大。趙丹在出演許雲峰時，努力追求一種即興式的、真實自然的生活化表演，使這一人物既有內在的英雄氣概，又有一種平易近人的親切感，可以說許雲峰是趙丹所創作的銀幕形象中最不「過火」、最少「舞台化」痕跡的一個角色。於藍扮演的江姐更是讓人印象深刻，江姐的光彩不僅來自她的寧死不屈，也在於於藍將女性的溫和細膩融入到人物的舉手投足之中，這些英雄形象影響了幾代中國觀眾。
項堃扮演的徐鵬飛，將人物對黨國的效忠和對共產黨人的殘忍表現得非常充分，同時又能從人物的心理出發，對徐鵬飛急於求成時的焦躁、最後覆滅前的歇斯底里都做了恰當的處理，避免了反面人物塑造上的臉譜化。
影片完成於「文革」即將來臨的1965年，有評論指出在拍攝英雄人物時，該片在影像與光影的運用上存在著意識形態化傾向，使英雄人物有「高大全」的感覺。例如：許雲峰、江姐等革命者形象多使用全光，反面人物則多使用舞台式的腳光，並常常處於半明半暗的光影之中；在敵我雙方的中、全景中，英雄人物大多佔據高處和前景，獲得視覺上的優勢，在對切鏡頭中，英雄人物通常是低位仰角拍攝，反面人物多為平位拍攝，造成一高一低的視覺效果，等等。盡管如此，《烈火中永生》仍然是一部在觀眾中產生了廣泛影響的影片。