點與線電影圖片

Ⅰ 松本清張的《點與線》在其全部作品中處於怎樣的地位

您好。
《點與線》是松本最早期的一部長篇社會派推理小說，可以說是確立了社會派推理的一個形態，不過松本的作品眾多，在他寫出《點與線》前後還有很多推理佳作，比如說《D之復合》（利用經緯線和日本民俗故事編制情節）、《霧之旗》（反映法律界的陰暗面）、《等待一年半》（通過一個律法漏洞引出的謀殺案件），其他能令人手不釋卷的還有很多在此就不一一列舉了。

Ⅱ 地球上的點和線圖片解析

讀圖分析可知：
（1）依據位置，圖中字母所代表的點或線的名稱為：B北極，位於地球的最北端，緯度為90°N；C南極，位於地球的最南端，緯度為90°S；D緯線，E經線．
（2）從圖中可以看出，A是地軸，實際上地球上沒有地軸，是人們為了研究地球方便而假想存在的一根軸．
（3）在經緯網上，經線指示南北方向，緯線指示東西方向．
故答案為：（1）北極；南極；緯線； 經線；（2）地軸；沒有；（3）經；緯．

Ⅲ 有什麼電影海報是由點和線構成的

五行者之鬼馬燈

驚悚 / 懸疑 / 劇情
年代：2017
地區：大陸
演員： 譚耀文 甘薇 白銘健 管樂 楊名 王澤霖 夏有鑫 李浩軒
導演： 丁小明

Ⅳ 點與線好看嗎

·劉亞仁在談到這次表演遇到的最大難度既不是學習泰拳的技巧，也不是與角色的年齡差距，而是要習慣並且很純熟地掌握各種臟話，因為「菀得」在片中幾乎是連篇臟話。這一點著實讓「陽光少年」劉亞仁好生苦惱。
·新片發布會上金允石特別向前來支持劉亞仁的粉絲團道歉，稱由於劇情需要經常在片中「打」劉亞仁。
·影片在釜山電影節展映，吸引了眾多圈內知名人士，最搶眼的就是息影多年的沈銀河再次亮相，為影片助陣。
喜歡金允石的出演，期待...

Ⅳ 這是什麼電影圖

這系平面構成，學藝術都要研究這個的。

平面構成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結合的產物。

平面構成一詞的出現及作為藝術設計基礎課程的引進，的確是中國高等藝術院校藝術設計專業的一個里程碑。平面構成是具有共性的設計語言，已為當今社會各個藝術、設計門類所應用，平面構

成與其他應用設計的學科一樣，都是為了完善與創造更賦予現代感的設計理論和表現形式。平面構成以一個全新的造型觀念，給藝術設計課堂注入了新鮮的血液。高科技的融入，大大的拓展了設計藝術的視覺審美領域，豐富了設計的思維及表現手段。相對於傳統的基礎圖案不光是一個巨大的沖擊，曾有一時，大有取代傳統基礎圖案之勢，傳統基礎圖案岌岌可危，的確，平面構成的出現也不得不讓人對固守已久的傳統進行反思。

平面構成構築於現代科技美學基礎之上，它綜合了現代物理學、光學、數學、心理學、美學等諸多領域的成就，帶來新鮮的觀念要素，並且它已成功應用於藝術設計諸多領域，不能不成為現代藝術設計基礎的必經的途徑。

形式

基本格式

平面構成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）

重復形式

重復構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置

變化，具有很強的形式美感）

骨格與基本形具有重復性質的構成形式，稱為重復構成。在這種構成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復。對基本形的要求，可以在骨格內重復排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以「正」、「負」互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。

近似形式

近似構成形式（有相似之處形體之間的構成，寓「變化」於「統一」之中是近似構成的特徵，在設計中，一般採用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）。骨格與基本形變化不大的構成形式，稱為近似構成。近似構成的骨格可以是重復或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現的。基本形的近似變化，可以用填格式，也可用兩個基本形的相加或相減而取得。

漸變形式

漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式），骨格與基本形具有漸次變化性質的構成形式，稱為漸變構成。漸變構成有兩種形式：一是通過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有規律、循序的無限變動（如遷移、方向、大小、位置等變動）而取得漸變效果。此外，漸變基本形還可以不受自然規律限制從甲漸變成乙，從乙再變為丙，例如將河裡的游魚漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓等。

漸變

形狀的漸變

疏密的漸變

虛實的漸變

色彩的漸變

發射形式

發射構成形式（以一點或多點為中心，呈響周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感）。格線和基本形呈發射狀的構成形式，稱為發射構成。此種類的構成，是骨格線和基本形用離心式、向心式、同心式以及幾種發射形式相疊而組成的。其中，發射狀骨格可以不納入基本形而單獨組成發射構成；發射狀基本形也可以不納人發射骨格而自行組成較大單元的發射構成；此外，還可以在發射骨格中依一定規律相間填色而組成發射構成。

點式發射構成形態

多點式發射構成形態

旋轉式發射格

空間形式

空間構成形式（利用透視學中的視點、滅點、視平線等原理所求得的平面上的空間形態）－點的疏密形成的立體空間－線的變化形成的立體空間－重疊而形成的空間－透視法則形成的空間（以透視法中近大遠小、近實遠虛等關系來進行表現的）－矛盾空間的構成（錯覺空間構成）：以變動立體空間形的視點、滅點而構成的不合理空間，「反轉空間」是矛盾空間的重要表現形式之一。

特異構成形式

特異構成形式（在一種較為有規律的形態中進行小部分的變異，以突破某種較為規范的單調的構成形式，特異構成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果）

密集構成

密集構成是指比較自由性的構成形式，包括預置形密集與無定形密集兩種。預置形密集是依靠在畫面上預先安置的骨格線或中心點組織基本形的密集與擴散，即以數量相當多的基本形在某些地方密集起來，而從密集又逐漸散開來。無定形的密集，不預置點與線，而是靠畫面的均衡，即通過密集基本形與空間、虛實等產生的輕度對比來進行構成。基本形的密集，須有一定的數量、方向的移動變化，常帶有從集中到消失的漸移現象。此外，為了加強密集構成的視覺效果，也可以使基本形之間產生復疊、重疊和透疊等變化，以加強構成中基本形的空間感。

對比構成

較之密集構成更為自由性的構成，稱為對比構成。此種構成不以骨格線而僅依靠基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理等的對比，以及重心、空間、有與無、虛與實的關系元素的對比，給人以強烈、鮮明的感覺。

肌理構成

凡憑視覺即可分辨的物體表面之紋理，稱為肌理，以肌理為構成的設計，就是肌理構成。此種構成多利用照相製版技術，也可用描繪、噴灑、熏炙、擦刮、拼貼、漬染、印拓等等多種手段求得。

Ⅵ 尋一幅以點和線構成的畫..

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Ⅶ 點與線的內容簡介

《點與線》通過敏銳的觀察和冷靜的分析，描述了政界與財界之間的勾結和營私舞弊行為，揭示了時代的弊病，被譽為世界十大推理小說之一。小說通過觸目驚心的描繪，披露了資本主義社會的種種丑態以及資產階級法律的虛偽性。在寫法上，案情曲折離奇，罪犯作案手段狡猾，警方偵破技術周密巧妙，作品較好地把握了推理小說的創作特點，在情節描述中，關鍵人物隱藏得很深，讀者看到最後才見分曉。
正當中央某貪污案東窗事發，知情人助理科長佐山憲一卻在九州香椎海灘同東京小雪餐廳女招待阿時一起服毒身亡。這給貪污案的偵破工作帶來不利影響。當地刑警從死者裝束整齊又無外傷、阿時身旁還放著一瓶摻有氰酸鉀的橘汁等情況判斷，認定是殉情，他們按照這種觀點進行了調查，便迅速結案。但老謀深算的老刑警鳥飼卻心生疑竇：既然是殉情，男女雙方情篤意深，應當在旅館開房間盡量享受一番；但他們從東京到九州的5天里，佐山隻身一人住旅館，去海灘也是阿時打電話通知的。此外，從佐山衣袋中發現一張餐車用餐卡，也是一個人的，這一些，於情於理都講不通。於是，鳥飼悄悄去現場重新調查，越發感到殉情一說難以成立。
盡管作案人老奸巨猾，對破案設置了重重障礙，但經驗豐富的鳥飼，還是從蛛絲馬跡中找出了破綻，經過反覆內查外調，真相大白。原來佐山的頂頭上司石田主任同機械工具公司經理安田之間的貪污行賄案事發，警察當局即將傳訊佐山。主任和安田感到情況岌岌可危，便把佐山和阿時騙到九州，由安田夫婦在相距不遠的地方，分別用摻有氰酸鉀的橘汁將這一對並沒有愛情關系的青年男女毒死，然後把兩具死屍放在一起，精心導演了一出「情死」丑劇，旨在殺人滅口。當警方掌握來龍去脈，行將逮捕那對夫婦時，他們覺察情況不妙，也雙雙服毒死去。幕後操縱者石田主任，因一幹人犯已經身亡，死無對證，由與此案有牽連的上級庇護，逍遙法外，不僅沒有丟掉烏紗帽，反而加官晉爵。
電影劇情和原著不同的地方在於：原著裡面鳥飼重太郎只參加了前期的調查，而在電影裡面北野武飾演的鳥飼太郎成為了主要人物，參加了整個案件的調查，除此之外，電影還在其他一些小細節里做了改動－－就電影而言，主要刻畫的是鳥飼太郎這個人物。

Ⅷ 松本清張的點與線寫的都是什麼啊我靠

松本清張的《點與線》第一次把偵探場景無限擴大，南到九州，北到北海道。江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團或某個上層人物，但松本清張則把矛頭直指日本高層的統治集團。用尋找犯罪的線索把日本統治集團與黑社會集團勾結聯合犯罪作了深層次的剖析。

Ⅸ 點與線 電影

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