1. 如何評價陳道明在電影《歸來》中的表演
陸焉識感覺就是陳道明本色出演，眼神動作記錄一個時代下的一個人。讀陸犯焉識的時候，我就覺得陸焉識該是陳道明。
2. 如何評價電影《歸來》
電影舍棄了原著大部分的情節，僅截取其中陸焉識潛回家鄉的故事加以發揮。主要情節是陸焉識真正「歸來」後的一切，來自於小說那一節的最後一句。
電影編導採取如此的策略，可能有其外部運作更為順暢免得節外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對陸焉識的大半生用的都是敘述人主觀的敘述，且時序顛倒或交錯，情節繁復，電影難以按照其脈絡作較忠實的改編。電影如果不採取畫外音的手法，很難保持原著的風格；如果用全知視點的客觀敘述，似乎又缺少了什麼，需要補充更多具象的情節和細節。編導可能出於外部和內部的雙重考慮，才決定把小說中長達半個多世紀的時間跨度縮短到最後的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮並易為以北方某個城市為主，這樣電影的時空就大大濃縮了。
3. 如何評價電影《歸來》
放在電影本身來說，《歸來》沒有達到我們所期待的高度，盡管它有一些跡象。它想說的太多，但說出來的太少，猶如水面上冰山露出的一角，真想要藉助這部電影來感受那個年代，容量遠遠不夠。這或許是張藝謀為了應付審查的不得已而為之，卻讓進入電影院的主力觀眾對此感到陌生，嚴重影響了影片應有的體驗。
4. 電影《歸來》，為什麼音響效果那麼好（感覺可以入選奧斯卡最佳音響效果獎）
放心，歸來絕對獲得不了奧斯卡最佳音效獎的。
因為奧斯卡也就一個美國國內電影的獎。奧斯卡獎中，只有最佳外語片，獎給國外的電影。老謀子想得也是這個。
5. 如何評價電影《歸來》
《歸來》陷入了傳統浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。
《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，故事發生在20世紀70年代初期。在一個下午，陸焉識的女兒丹丹被舞蹈學校的教導主任叫進了辦公室，在那裡，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識逃了出來，如果他與她們聯系，她們應該將他送回。當逃出來的陸焉識出現時，丹丹為了不丟掉她的領舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會的火車站將他抓捕。
《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預測的，情節的設置非常機械化。從這個角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費了整整20分鍾。馮婉瑜兩次表現出的猶豫，向觀眾傳達出了她與陸焉識之間對愛情的忠誠，但除此之外的情節卻與此並無非常緊密的聯系。這註定影片並非一個永恆的愛情故事。
新民晚報：《歸來》既是一部極簡主義風格的電影，又是一部具有濃郁悲劇意味的作品。它以頗為含蓄的手法揭示了一段令人難以忘懷的創傷性歷史，任何一個經歷過這段歷史的人，都會以自己的記憶來補充它的含蓄和簡約。當然，對於年輕的觀眾來說，也可能因其簡略而帶來接受方面的某些障礙，多數外國觀眾可能更是難以理解一個知識分子這樣的經歷和遭遇。這似乎更能說明，不應該讓這段歷史失語或被失憶。
6. 如何評價張藝謀執導的電影《歸來》
如果《歸來》去掉張藝謀這三個字，可能是一部讓人看不懂的電影，大段的留白讓人覺得馮和丹丹兩個人的人物立體感沒有樹立起來，有人說是文革大背景不好說，那既然選擇這個題材，就要以聰明的手段來進行處理，而不是直接上來就煽情。
7. 怎麼評價張藝謀的最新電影《歸來》
鞏俐好演技！明叔好演技！鞏俐出場的第一個鏡頭就讓我嘖嘖稱奇。這兩位的演技使影片沒有淪為「狗血純愛片」。相比之下，張慧雯還稚嫩了些，她慣用的「瞪大眼睛倔強表情」看多了有些審美疲勞
缺點：人物形象塑造的扁平化。陸焉識和馮婉瑜一出場，便彼此深愛對方，但人物動機即「為何他們深愛對方」，影片沒說，觀眾只能腦補，或者看原著。
8. 如何評價陳道明在電影《歸來》中的表演
陸焉識感覺就是陳道明本色出演，眼神動作記錄一個時代下的一個人。
讀陸犯焉識的時候，我就覺得陸焉識該是陳道明