什麼是電影的敘事策略

⑴ 顧長衛的電影《最愛》的敘事策略是什麼

一個平靜的村莊被突如其來的惡疾所籠罩，所有人驚恐不已。村民老柱柱（陶澤
《最愛》劇照(20張)如 飾）的兒子趙得意（郭富城 飾）不幸染病。在周圍排斥的目光下，很快得意和所有病人都來到了一所廢棄的小學里，過起了與世隔絕的生活。老柱柱懷著忐忑的心情前往小學照顧包括兒子在內的病人。本以為同病相憐的人們能相處融洽，誰知每個人各懷心事，就連這小小的避風港中也是是非不斷。小學里彌漫著陰霾的氣息，直到琴琴（章子怡 飾）的出現。同為病人的得意和琴琴很快從相憐到相愛。而這段在絕境中萌生的近乎看得到盡頭的愛情，並沒有得到世人的理解與祝福。各方壓力呼嘯而來。他們用最後的生命，證明了愛，有多難，就有多燦爛。

⑵ 新主旋律電影的敘事策略包括:講述視角微觀化、(+)、視聽語言國際化、故事

咨詢記錄 · 回答於2021-11-27

⑶ 請問什麼是電影的好萊塢特色典型的影片是什麼

成功的好萊塢主流電影中普遍存在的一個問題：獨特的視點和對普通人的關注並沒有被挖掘出更深刻的人文內涵，而往往只展現了具有普遍意義的、最淺顯，也最能夠吸引、蠱惑大多數觀眾的人性話題。影片所注重的依然是緊張、曲折的故事情節和使人嘆為觀止的視聽效果。

對大多數迷戀美國電影的觀眾來說，好萊塢是一個彌漫著神秘光環的「夢幻工廠」，一個童話中精靈聚集的奇妙的地方。他們總能在好萊塢的電影中發現一個超越於平庸、凡俗生活之上的美麗新世界，獲得在現實生活中無法得到，卻在心底渴望已久的奇妙體驗。雖然這些電影只能使他們獲得短暫的快感和滿足，但在數量眾多的影迷心中，卻是世俗人生不可或缺的點綴。不管你是好萊塢電影的崇拜者還是激烈的批判者，你都不能否認這樣一個事實：好萊塢電影具有一種神奇的功能，它像傳說中的上帝那樣，製造了一個夢幻般的世界。雖然從這個奇妙的世界中我們可以隱隱地看到現實生活的某些影子，但事實上，貫穿著那個世界的，是一些比復雜、紛繁的現實生活簡單得多的童話原則，或者是某種人為地製造出來的價值觀念和生活方式，其背後真正的原則是商業利益。

典型影片如《獨立日》、《天地大沖撞》、《生死豪情》、《空軍一號》、《拯救大兵瑞恩》等，無一不體現出美國以拯救者自居的敘事策略。

⑷ 電視紀錄片常用的敘事手段有哪些

畫面加解說式
這一敘事方式曾是我國紀錄片的主導敘事方式，絕大多數紀錄片採用了這種敘事方式，如《絲綢之路》、《話說長江》和《話說運河》。在實際創作中，一般是先有選題，主創人員根據選題寫出文字稿本，領導審查通過後開始拍攝。後期編輯時，則是先根據文字稿配音，再根據配音編畫面。這種敘事方式非常重視解說詞的創作，非常重視解說的敘事說明作用，通過解說來表現內容的發展與推進。另外，從創作觀念上講，這種敘事方式往往注重的是共性而不是個性，注重的是主題和結論而不是具體的事件和人物，創作者也往往把自己當做一個政府的代言人而不是把自己作為一個藝術工作者在表述自己的一家之言。這樣的紀錄片承載了過多的文化內涵和社會內涵，如果處理不好就會抽象大於具體，空泛壓倒細節，逐漸偏離電視的本性，喪失可看性。
訪談加解說式
訪談加解說式因為有了訪談的介入，既降低了解說的比重，在一定程度上也降低了紀錄片的主觀介入程度，可以向觀眾展現過去、現在和將來，從而擴展了整個片子的表現力。有的紀錄片通篇用采訪來貫穿，采訪承擔著整個紀錄片的敘事作用，比如《忠貞》就大量運用采訪段落，.，把志願軍戰士被俘的過程、在美軍集中營受到的殘害，以及歸國後的生活等展現給觀眾。在這部紀錄片中，由於片子所要反映的內容大都已成為過去，又沒有可利用的音像資料，采訪就成為唯一可利用的敘事手段。有的紀錄片為了克服畫面加解說式的弊端，結合背景因素和動態過程，把采訪融人事件的進程之中，共同承擔敘事功能。比如大型紀錄片《望長城》，為了考察長城的最西端，主持人焦建成對地理教師的采訪;在《三節草》中，為了了解軲轆湖的解放，對肖老太太的采訪。
客觀記錄式
從20世紀90年代開始，紀實的創作觀念開始興起，紀錄片的創作中也相應地出現了客觀記錄的敘事方式。它反對使用大段大段的解說這種過強的主觀形式，主張不幹涉拍攝對象，保持生活的原生態，強調取材的客觀性。這一敘事方式借鑒了故事片的創作方式，對創作者提出了更高的要求。它要求創作者深人生活，切實體驗生活，甚至把自己完全融人被攝者的生活，從中提煉細節、情節乃至故事。這種敘事方式是對紀錄片記錄本義的回歸，也是目前紀錄片創作的一種發展方向。《婚事》、《陰陽》、《重逢的日子》等，無不是採用這一敘事方式的傑作。

⑸ 情節設計中的敘事策略 在互聯網應該中是怎麼回事

關於情節，雖然單田芳來播天氣預報只是一個小品中的一個小段，但是，如果真的以說評書的方式，把「天氣預報」、「天下大事」都當做故事，講成「天方夜譚」，那枯燥的新聞和報道一定會有更高的收視率。

「講故事」並不是一個噱頭，兒時從古代的稗官野史、明清話本，到皮影、京劇，到白話小說、文明戲，再到電影、電視劇，人類好像天生就對別人的事好奇，天生就願意對好入座進入角色，在別人的故事裡留下自己的淚。

———— 講故事已經成為人類理解世界的一種方式

在產品設計領域，為了了解用戶的需求，「情節設計」承擔起了講故事的角色。
這里的故事不是為了情節好玩吸引眼球，而是為了發現用戶將會遇到的狀況，解決其中的問題。以敘述的方式描述任務，將任務「情節化」，從中發掘用戶的需要。也就是說，講故事成了人們解釋自己做什麼，或者怎麼做最自然的方式，它便於當事人理解。而這類故事的焦點通常是用戶希望達到的目標。

在故事的講述中，設計師「化身」為用戶，體驗用戶在產品使用過程中的喜怒哀樂，然後再「間離」而出成為設計師，從用戶的感性提煉出問題的根源和解決方案。

———— 如何講好一個故事

⑹ 敘事策略

你好,在總體框架的鋪墊下有一定的連貫性就可以了,謝謝~

⑺ 如何理解紀錄片的故事化，敘事策略與真實性的關系

電視紀錄片是一種藝術地展現真實場景的紀實性節目形態，它通過調動各種電視手段，多角度地挖掘生活素材，通過紀實的「真」來表現生活。電視紀錄片的魅力，就在於它講述的是生活中的真人真事，透過凝練的生活，展示不同的人生，激起人們對自身及生存空間的審視。可以看出，真實是紀錄片的生命和靈魂，而故事性則是電視紀錄片吸引和打動觀眾的重要因素。
一、紀錄片的故事化
長久以來，人類對於故事的需求是永不停止的。從故事誕生開始，人類就以各種敘事形式在改編與更新它，不論文學、戲劇、電影電視，都已形成了本學科體系內一整套講故事的技巧為人們耳熟能詳，這就是已經論證和社會化的語言方式――講故事。電視欄目紀錄片同樣推崇故事，
當然，故事性並不是經典紀錄片創作的必要條件，經典紀錄片里的很多類型也不依賴情節化而生存。經典紀錄片從來是對故事模式極具反省與批判，它反對對現實作簡單化和功利化的判斷與闡釋，它重視解讀現實意義的曖昧、歧義與矛盾，它從不讓現實去被情節模式裁減，這是經典紀錄片的藝術力量所在，同樣也是經典紀錄片的小眾化與精英意識使然。然而，與從不考慮收視的經典紀錄片不太一樣，將鏡頭下的公眾生活視為一種文化消費品的電視欄目紀錄片對故事的追求是放在第一位的。
二、情節化敘事
在具體的創作實踐中，紀錄片故事化最重要的表現就是情節化的敘事。紀錄片里的「故事」不像故事片那樣是虛構出來的，它是對現實生活的選擇和概括。生活本身是發展著的，生活本身就具有許多的矛盾和沖突。當你把這些沖突和矛盾加以選擇和概括時，就有可能形成既客觀又完整的情節內容，這就是紀錄片的情節化敘事過程。它依賴導演對於現實生活敏銳的觀察力和分析力來推動敘事。

⑻ 什麼是電影三段式結構

簡單來說三段式結構是一種非常普通的故事情節布局，大致分為開頭，中段和結尾。

三段式還是有講究的：開頭是故事的開始，主要人物和故事的主要理念都是在這個階段介紹給讀者。這個部分大概占據整個故事的1／4，以第一個小高潮告終。

第二部分是中段，這個部分用來描述主要的沖突，對抗，困難和主角對抗沖突與困難的選擇。中段有兩個小高潮，第一個發生在中間的地方，第二個發生在中段的末尾。中段是整個故事最長的部分，大概占據故事的1／2還要多。

第三部分是故事的結尾，也就是高潮篇。這個部分包括最終的大高潮，在第三部分的末尾，應該看到主人公很幸福的達到了自己的目的，或者很悲催的沒有達到自己的目的。

(8)什麼是電影的敘事策略擴展閱讀：

三段式結構例子：

《肖申克的救贖》是傳統的好萊塢劇情片，選擇這樣的敘事策略，是為了首先把主人公推出來，從而利用觀眾對主人公的移情作用和對主人公命運的擔憂，把觀眾引入故事。

當然也有像希區柯克的《精神病人》那樣的影片，作為主人公的那個精神病人半個小時後才出現銀幕上，這樣的電影也同樣可以成為經典影片，雖然沒有遵循好萊塢傳統的三段式敘事規律，但是同樣獲得了名譽。

由此可見，選擇合適的敘事策略在創作電影劇本的過程中至關重要。