對老電影南征北戰音樂分析

『壹』 在老電影戰爭片1000部中，《南征北戰》評價怎麼樣

對於電影《南征北戰》評價有好有壞，但是大部分都是好的評價。就我個人而言，這是一部很好的電影了。

1.電影採取的是一種先抑後揚的手法，個人覺得挺有意思的。電影中，我影響最深刻的一句話就是「張軍長，看在黨國的份上拉兄弟一把吧！」直到現在，這句話都是非常經典的。而且，這部電影場景很宏大，亦很真實，這是讓我驚訝的一點。

『貳』 黑白版老電影《南征北戰》結尾處，首長總結性講話全文

電影《南征北戰》結尾處是這樣的：

一群馬隊迎面奔來。馬上是師長、師政委、團長等人。馬馳近停住，馬倔強地扭動著。高營長等迎上去。
師長和師政委翻身下馬，和高營長等熱烈握手。
師長：「同志，你們打得好，打得好!」
師政委：「軍部傳令嘉獎你們一營全體指戰員。」
高營長、教導員等堅毅的臉上顯出笑容。
高營長：「功勞是黨和人民的，是毛主席和朱總司令的。」
師長：「對，對! (對高營長，同時也是對大家)今天我們能獲得這么大的勝利，主要是因為我們忠實地執行了毛主席的戰略方針!只要有毛主席和朱總司令的領導指揮，只要有廣大人民的支援，今後我們就能殲滅更多的敵人，獲得更大的勝利!」
軍民狂呼：
「毛主席萬歲!」
「毛主席萬歲l」
師長：「同志們，鄉親們，戰爭還沒結束。為了爭取更大的勝利，我們要繼續前進!」
三個年青的司號員跳上冒煙的裝甲車頂吹起前進號。
音樂頓起：
運動戰，運動戰!
要大踏步的前進；
要大踏步的後退。
要打得、跑得、餓得；
要猛打、猛沖、猛追!
不怕千山萬水；
不怕風雪飢寒。
我們有毛主席和朱總司令的英明領導；
我們有千百萬群眾支援前線。
堅決把蔣匪反動武裝徹底消滅!
堅決把蔣匪反動統治根本打倒!
前進!前進!
我們是鐵的人民解放軍!
前進!前進!
我們是鐵的人民解放軍!

你所說的首長講話應該是指這兩句吧（不過也太短了，呵呵）：
師長：「對，對! (對高營長，同時也是對大家)今天我們能獲得這么大的勝利，主要是因為我們忠實地執行了毛主席的戰略方針!只要有毛主席和朱總司令的領導指揮，只要有廣大人民的支援，今後我們就能殲滅更多的敵人，獲得更大的勝利!」
師長：「同志們，鄉親們，戰爭還沒結束。為了爭取更大的勝利，我們要繼續前進!」

另外給你《南征北戰》的劇本下載參考：http://www.qx1955.com/ycdd/nzbz_dy.doc

『叄』 南征北戰給電影長城唱的《饕餮》是什麼水平

饕餮其實我個人覺得rap的那一段非常強，語速很快，很難做到，可以說要學的話，不可能在幾天之內學會

『肆』 南征北戰的影片評價

《南征北戰》是新中國銀幕史上不朽的戰爭史詩，大量的經典段落和台詞至今讓人津津樂道！影片取材於解放戰爭時期發生住山東、蘇北戰場的幾個真實戰例。在劇本創作過程中，曾得到當年指揮過這些戰役的高級將領陳毅、粟裕等的關懷和支持，陳毅還親自修改了幾段對白。
影片《南征北戰》以生動的藝術形象、豐富的戰斗生活內容，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想，消滅敵人取得勝利的過程。
與同時期其他戰爭題材影片相比，《南征北戰》在戰爭場面的氣勢、戰役的規模、表現戰略決策和軍事思想等方面，都是空前的，堪稱新中國電影史上第一部具有戰爭史詩韻味的影片——其中，搶占摩天嶺、鳳凰山總攻兩場大戲，在當時技術條件很差的情況下，空間縱深鏡頭運用得相當成功，體現在畫面上的戰爭氣勢十分壯觀，是新中國電影表現戰爭大場面的經典段落。

『伍』 新人求教，如何評價南征北戰在說唱界的地位

南征北戰的前身是鳳凰鳴，稍微深入了解過一點hippop的都知道，鳳凰鳴代表的是什麼，醉人幼稚園殺手這些自己科普看看就知道了，醉人就是南征北戰的趙辰龍，幼殺就是龍哥小號。

『陸』 如何評價《南征北戰》值得一看嗎

《南征北戰》是新中國銀幕史上不朽的戰爭史詩，大量的經典段落和台詞至今讓人津津樂道，是值得一看的。

該劇敘事清晰，充滿藝術張力。人物形象鮮明，而且沒有簡單地臉譜化，很有生活氣息。

(6)對老電影南征北戰音樂分析擴展閱讀：

劇情簡介

解放戰爭時期，華東野戰軍在山東地區與敵人經過多次激戰，徹底粉碎了蔣介石軍隊對山東解放區的重點進攻。1947年冬，國民黨反動派集結優勢裝備和優勢兵力對華東解放區發動重點進攻，中國人民解放軍華東部隊在粟裕將軍的指揮下，於蘇中七戰七捷。

為了更有力的殲滅敵人，出於長遠的戰略考慮，實施了大踏步的後退。 對這一舉動，起初有些戰士一時想不通。某師一團一營高營長率領的部隊，轉移到山東沂蒙山區的桃村待命，當地百姓對人民軍隊的後撤也十分有意見。為了平撫安定戰士和老鄉們的情緒，高營長和村長趙玉敏分別將上級的作戰意圖進行傳達和解釋說明。

『柒』 南征北戰老電影下載1952

《南征北戰》是上海電影製片廠攝制於1952年的新中國第一部軍事影片。由成蔭、湯曉丹聯合執導，陳戈、馮喆、湯化達等主演。該片取材於解放戰爭中華東戰場的一個戰例，表現了人民解放軍在敵強我弱的形勢下，正確運用毛澤東運動戰的戰略思想，消滅敵人取得勝利的過程，旨在表現毛澤東"集中優勢兵力、各個殲滅敵人"的軍事戰略思想。如何給你呢。

『捌』 電影南征北戰表達的意思

與《地雷戰》（唐英奇、徐達、吳健海，1962）、《地道戰》（任旭東，1965）並列，電影《南征北戰》（成蔭、湯曉丹，1952）作為著名的「老三戰」之首，最早籌劃於1951年春天，是由沈西蒙一出名叫《戰線》的四幕話劇所引起的。當時，各電影廠由於全國性的文藝整風運動全部停工，唯獨上影所承接的這部以毛澤東軍事思想為主題的改編之作，以其直接受「電影指導委員會」、中央電影局領導而為次年「八一」建軍節獻禮的特殊身份，成為當年「一支獨放」的准拍片。

其以1947年冬華東戰場上一次大殲滅戰為背景，詳細描述了部分官兵、百姓對一路勝仗、一路北撤戰斗策略由忿然不解到茅塞頓開的認識過程，從而通過具體入微的實際例子，從戰勢變化結合思想轉變的兩相對比入手，著力表現並證明了在大踏步前進、大踏步後退中殲滅敵人有生力量的毛澤東運動戰思想。

這不僅在一定程度上恢復了對《武訓傳》（孫瑜，1950）、《清宮秘史》（朱石麟，1948）等片大規模批判之際的藝術生產活力，更在蘇聯戰爭片的影響下，憑借其對重大題材、宏大場面的全景式展現和真槍實彈、氣勢磅礴的紀實風格，開創了中國史詩化戰爭電影之先河。

而在創作人員的構成上，影片則溝通南北、新老搭配，不單集合了成功執導過《鋼鐵戰士》（1950）的北影導演成蔭和上影導演湯曉丹兩套班底；包括飾演高營長的馮喆、飾演女村長的張瑞芳等在內的原國統區老演員，也在同飾演師長的陳戈、飾師政委的湯化達和飾演戰士的仲星火等解放區文藝幹部的合作中，實現了從才子佳人、老爺太太到工農兵形象的全面轉型。

而出於對人民解放軍「運動戰」和「人民戰爭」戰略思想的准確把握，電影廠還特別組織了軍事顧問團加以把關。與此同時，總參謀長粟裕一方面通過對當年華東戰場軍政態勢及戰斗情形的親自講解為影片情節的真實性提供了保證，另一方面也從節省開支的角度對部分景地進行了調整，如建議將劇本中我方炸彌河橋改成炸彌河大壩，並以殘破的青州火車站實景為重點等等，從而在藝術層面確立了樸素的新現實主義視像風格。

不僅如此，陳毅更是從劇本討論入手直接參與創作，其對編劇沈默君所提出的「你們應該設計一個解放軍團長，在大踏步後退的時候，搞不通思想，喪失了勝利信心，臨陣脫逃，叛變投敵，最後在我軍大踏步前進的時候，又被我軍俘虜，受到軍法審判」的建議，雖然未獲全部通過，但這種「搞通運動戰思想，不是聽一次報告就通了的，是要經過斗爭實踐才認識到的」基本設置還是確立了貫穿全片的主要題旨和情節架構，並最終堅持了不偏不倚、實事求是的創作理念。

由此，不單扮演老區群眾的須到山東農村與鄉親們同吃同住，扮演解放軍的要進連隊和戰士們摸爬滾打，便是扮演國軍將領的也要深入俘虜營同國民黨軍官零距離接觸。從而在長達一個月的全方位「下生活」中，有效打破了角色塑造上的概念化模式：不單馮喆飾演的高營長卸下了軍人角色冷厲、粗放的常規臉譜，將溫厚有禮和多少帶有書卷氣的個性色彩與剛毅果敢的大將風范兩相調和；就連敵方李軍長（陽華飾）對張軍長（項堃飾）「請你看在黨國的份上，趕快伸出手來拉兄弟一把」的苦苦哀求也充滿了人性的感動。

所以說，這樣的一部黑白電影在那個特殊年代裡所提亮的色彩是無以比擬的。其所奠定的戰爭片雛形，一方面為新中國初期的電影創作確立了基本的發展方向，另一方面也以其豐富的藝術經驗為當代主旋律影片與商業運作的聯姻供給著養料。《集結號》（2006）導演馮小剛就曾明確表示，早在籌拍階段就和美術在對《南征北戰》中一些大場面戰爭戲的反復觀片之下，獲得了很大啟發。

74版：紅色浪漫之破冰

和1952年的創作背景類似，20世紀70年代的翻拍計劃也不是平地里的突發其想，而是背負著重大的歷史與文化使命，以故事片的恢復生產對革命舞台「樣板戲」一統江山的局面所展開的一場破冰運動。這次翻拍主要是在1973年後，由長影的《青松嶺》（劉國權、姜樹森，1974）、《戰洪圖》（蘇里，1974）、《平原游擊隊》（武兆堤、常甄華，1974），上影的《渡江偵察記》（湯曉丹、湯化達，1974）、《年青的一代》（凌之浩、張惠鈞，1976），八一廠的《萬水千山》（嚴寄洲，1976），連同「北影」的《南征北戰》（成蔭、王炎、湯曉丹，1974）一共7部重拍片，真正打開局面的。

相對於前作，技術上的進步顯然以彩色膠片及其表現下的服化道、場面場景等美術層面最為直接搶眼；但就故事情節的再度創作而言，則是本著「不走樣」的翻拍原則而少有變動，有些地方甚至連對白都隻字未動，置景、機位也常常與先前保持一致；因此，反倒是一些細節性的元素，在「文革」時期這一特殊社會環境下，充分引起了創作者的注意，以致在具體編排上採取了更加謹慎的態度。例如在行軍方向上，52版是共軍向右行進、國軍俘虜向左行進；而74版則有意將其修改為共軍向左、國軍向右，以求最大程度上保證影片在對相關政治概念的隱性解讀中萬無一失。

與此同時，由於地理環境和文化氣候的不同，新作在藝術風格上也表現出了一定的差異。以北影廠和文工團宣傳隊為中心的演員構成，不單在影片台詞上化先前的南腔北調為清一色的普通話，同時也因其有板有眼、統一而標準的戲劇式表演風格，在整體基調上對革命浪漫主義呈現出明顯傾斜。由此，無論是一以貫之的革命進行曲以充滿節奏感的聲畫對位所譜寫的激昂鬥志，還是運用平行蒙太奇對國共雙方內在氣勢與外在戰勢的雙重交叉對比，都儼然可見著墨處的鋪排與用力。

盡管如此，這種對政治內涵的高度敏感，從某種角度講，也是令人物編排與情節建構得以和諧順暢的重要因素之一。一方面，憑借對軍政平等、官兵平等和軍民平等一系列的細節展示，為熱情歌頌毛澤東軍事思想和人民戰爭、人民軍隊的偉大勝利打下了堅實的情感基礎；另一方面，也以敵我為判定界限，通過概念化、公式化的角色描寫和瞭然於目的政治宣傳，有效回應了黨在文藝政策上的「三突出」創作原則和當時民眾在樸素的階級觀念下愛憎分明的觀影心理。

值得一提的是，伴隨著國家建設，原外景地「鳳凰山」、「摩天嶺」一帶連同彌河沿岸由於修築水壩早已不再是原來的荒蕪，村莊里也紛紛蓋起了新瓦房。破敗的將軍廟火車站沒有了，取而代之的是裝扮一新的人民群眾，無論男女老幼，個個漂亮了起來。彷彿劇中年代也跟著現實生活的腳步攜帶了時代的氣息，有了不一樣的精神面貌。當然，故事延展的前因後果沒有變，戰無不勝的主題思想沒有變，在電影創作極度貧乏的社會徵候下廣大觀眾的熱烈反響也沒有變。而不論後人對其藝術成就上的是非功過如何評說，以《南征北戰》為代表的這樣一批重拍片都以其獨特的美學傾向和史學意義，成為被塵封的10年中劃開黯淡與喑啞的一道鋒芒。

而對當代中國而言，所謂「紅色經典」則不僅是主旋律影片下國家意志的代言；更多的時候，其所負載的是市場經濟建設當中，國民面對生產生活的壓力與動力、速度與激情，而對革命年代之昂揚、純粹自然生發的懷舊與憧憬。作為一種收視心理，在被納入進大眾消費視野的同時，亦以文化反思的身份成為了某種橋梁。其所勾連的不僅是與「新時期」相對應的歷史記憶，更是蘊藏於特定創作範式與美學風格之下整一的社會理想與道德風尚，從而在視聽藝術與現實生活的碰撞中，實現對基本價值取向的積極重構。

『玖』 如何評價「南征北戰」組合參加《中國好歌曲》

這季的好歌曲來結束了，來做修改。

南征北戰輸給山人樂隊，沒有進入總決賽。為此，南征北戰的粉絲們覺得不服，說實在的，音樂本來就不是拿來比賽的，南征北戰和山人樂隊的歌曲都值得稱贊，但在現場比感染力，山人、輪回這樣的民族搖滾樂隊還是占足了優勢，只要是現場投票，他們的優勢就很容易體現，這也不要硬扯上什麼黑幕。

但南征北戰還是在總決賽唱了開場曲，這也是對他們的肯定，總的來說露臉的機會也沒少，非要爭個冠軍也沒啥必要，畢竟人家山人樂隊「綠水青山、青山綠水」這么唱著，從基調上已經是冠軍了。

有些南征北戰的粉覺得他們沒唱《我的天空》比較可惜，我自己也有這種感覺，但這可能也是種不自信，非要拿出一首最牛的歌來證明，讓那些還不了解他們的人知道他們到底有多牛，我覺得也沒必要。

南征北戰通過中國好歌曲完成了一件事情，他們已經有很多粉絲，歌曲傳唱度也開始上升，他們缺的就是令人記住的現場，他們參加的那個跨年晚會影響力還不夠大。當然，中國好歌曲還是比不上其他幾個綜藝節目，但總歸是在電視上露了臉，在提升人氣的路徑上必不可少。至於選擇中國好歌曲而不是其他，也是音樂人的自負吧，起碼找一個比較注重音樂創作本身的節目。

——————————以下為原答案——————————————
認識南征北戰是從電影《太極》的推廣曲《站起來》開始，覺得這個組合很有特色，音樂風格特別不像是中國人，那個黑人老兄中文唱的不錯（大誤）。

然後就是《我的天空》，在好聲音之前就聽過這歌了，大愛。開始聽了他們很多的歌，另一首《唐人街探案》的片尾曲《薩瓦迪卡》，讓我都不願意離開電影院。

這幾首歌下來的感覺，就是他們真是猛，編曲的風格很歐美，是非常棒的音樂人。

這次參加好歌曲，這首歌在他們自己的歌里不能算太出彩，回頭了解了一些事情以後，發現其實是件挺心酸的事情。

汀洋和趙辰龍（醉人）是原原本本的rapper，在中國rapper界也算是頗有名氣，曾經如此狂傲不羈，囂張霸氣。但如今，商業化讓醉人都不叫醉人，收起以往囂張的嘴臉，到了節目上看起來像個乖男孩。

但也這是一步步這樣走來，不為大眾所知的南征北戰被更多人認識，他們的好音樂也被更多人聽到和分享。等他們紅了，再在自己的音樂里加幾首純一點的rap，雖然也不能像以前那樣負能量爆棚。

堅持做自己，還是尊重市場規律，對於每一個音樂人來說，都是一個糾結的過程。聽了《回憶》這首歌之前的兩個版本，我喜歡remix的說唱版，比好歌曲現場的好聽一些。

南征北戰是在轉型，告別純說唱。但能發現他們特別紅的那些歌里總是會有rap的部分，不炫技，不冗長，點到為止，堅持了一點自己，也照顧了聽眾。

最後有個事兒自己也一直想不明白，純說唱音樂在中國是不是真的成為不了主流音樂？