韓國類型電影中音樂的類型

Ⅰ 韓國影視劇中的音樂

能告訴我那部電影嗎？

Ⅱ 王家衛影片中的音樂是什麼類型有什麼風格

王家衛是一個很孝順的人，尤其是受他母親的影響比較大，像是《花樣年華》，就是從母親那裡得到的生活體驗，與此同時，他的母親比較喜歡Nit King Cole的音樂，所以，在王家衛的電影中，不乏可以聽到他們的爵士樂。

Ⅲ 急需最新的音樂類型電影

<<紅模仿>>
<<歌舞青春>>有3部
<<雨中人>>
<<音樂之聲>>
<<舞蹈人生>>
<<街舞新曲>>

Ⅳ 有什麼韓國電影,電視劇是以音樂為主題的

有韓國的<貝多芬病毒>又名叫<情迷貝多芬>..

一共有18集..

演員有:金明民 李智雅 張根錫 李順才 宋玉淑 朴哲民

官網是:http://www.imbc.com/broad/tv/drama/thoven/index.html

簡介:貝多芬病毒是部關於被音樂拋棄也拋棄了音樂的人，組織了交響樂團並遭遇到各種問題和阻礙，最終憑借著對音樂的信念，為了自己的夢想，而邁向成功和幸福的故事！

希望能幫到你..

Ⅳ 影視音樂有哪些類型

影視音樂的構成主要包括主題音樂、背景音樂、敘事性音樂、情緒音樂、節奏氣氛音樂以及時空過渡的連續音樂等等。

當代影視音樂已經由「樂配影視」變為「影視配樂」，或者是二者呈現「並行關系」。

著名影視音樂作曲家趙季平也是一位將「樂配影視」提升到「影視配樂」的偉大作曲家。如最為代表性的《紅高粱》在抬花轎時候的節奏和步法就是根據音樂的節奏來踩點的。

(5)韓國類型電影中音樂的類型擴展閱讀；

影視音樂的片段性,不連續性和非獨立性特徵就成為它區別於其他音樂的重要標志。

影視作品中的音樂，一部分是參與故事情節的有聲源音樂，在畫面中可以找到發聲體，或與故事的敘述內容相吻合；另一部分是非參與故事情節的無聲源音樂，主要起渲染情緒，突出主題，刻畫人物的作用。

在影視作品中，影視音樂不是自成系統、獨立存在的，而是作為一個組成元素，為影片主題、人物、情節的塑造和發展服務的。因此, 影視音樂不能以自旁邏樣的完整演繹, 復雜的配器和強烈的音響去與畫面爭奪硯眾, 而應不引人注目然而強有力的方式支持畫面,正如美國電影理論家林格倫所說「 最好的電影音樂是聽不見的。」

Ⅵ 有誰知道韓國電影《戀愛高手》里女主角在辦公室聽的是什麼類型的音樂

好象是韓國成人歌謠~不是流行音樂,是中年人喜歡的歌
有玄哲歌,也有太秦亞的歌_愛情是人人都能擁有的嗎?
我說的是女主角聽的~

Ⅶ 韓國音樂的特點

韓國流行音樂比較時尚.日本的流行音樂更注重日本國的特色!

日本音樂：

東西方文化碰撞

日本音樂存在著一種似是而非的西方音樂，這正是多年來兩種對比鮮明的東西方文化相互作用的結果。雖然日本的音樂人大量借鑒了美國的流行音樂，但他們卻能冷靜地以自己的方式對這些音樂進行再創造。

盡管日本的許多流行音樂與美國音樂有著一脈相承的關系，但日本的音樂創作處處滲透著民族的獨特性。日本音樂除了那種可感知的民族性之外，更是一種兩國文化相互作用的產物，正是這種相互作用，才產生了日本音樂所特有的綜合性。由於日本的動漫事業非常發達，我們大多數都是通過日本動漫來了解日本音樂。因此我們一聽到日本音樂的旋律就會不由自主的想到動漫，一看到動漫耳邊就彷彿聽到了日本音樂。

韓國音樂：

我認為韓國音樂也有表現感情豐富的特點。韓國音樂經常出現與日本人不同的，直接的感情表現。我認為簡直就像以前的義大利電影那樣直接而純粹的音樂運用。韓國的音樂，感受到聲帶強烈而深刻的印象。

同日本一樣韓國音樂風格逐漸與歐美風靠近，但與日本的不同的是現在大多數韓國音樂已經沒有朝鮮民族的音樂味道了。

不管是悲傷的還是浪漫的，他們都是圍繞著愛情來寫的，現在的韓文歌詞里極少沒有愛情二字的歌詞！

韓劇席捲中國的同時，也將一種對韓國音樂的感覺植入了我們的大腦里。每當韓國音樂里那些悲傷、浪漫、甜蜜的音符在我們耳邊響起，我們就會不由自主的想到韓劇中那一幕幕浪漫、凄美的畫面。讓我們回味無窮!

90年代的韓國歌大多是感傷的歌曲，然而現在的韓國抒情歌大多會結合RAP 說唱。雖說一個節奏快一個節奏慢，但是卻相得益彰、添加的恰到好處。

個人覺得，快歌的節奏感都很強，在配上動感的舞蹈，給人的感覺並非是吵亂，而是讓人聽得激動、賞心悅目。感覺很刺激！！

慢歌大多給人得感覺都很憂傷得感覺。不過聽起來又不是那麼的壓抑，有種很舒服得感覺。

我認為：一張專輯里就有好多種的曲風，浪漫、感傷而細膩，多樣化應該就是韓國歌的特點。

總之，日本音樂、韓國音樂的風格上有很大的區別。

其他人的觀點：

韓國音樂商業性更濃 而且他們更善於視覺上華麗包裝

感覺他們偏歐美風了點 現在已經沒有朝鮮民族的音樂味道了

而日本音樂經過多年的磨練 現在已經形成了自己的風格 多元化是比較明顯的 各種流派都有 而且有很多優秀的日本藝人自己也能創作

只是目前的中國 喜歡接受的是韓國那一類視覺享受 我們大多數都是通過日本動漫來了解日本音樂。

日韓音樂類型的互補

雖然日韓在文化上有著驚人的相似，但是他們的音樂卻在本質上有著不同，各有各的特點，使你一聽就能分辨出哪種來自日本，哪種來自韓國。日本的音樂無論是什麼音樂風格，都有一種「元氣」在裡面，最典型的就是日本動漫的「熱血」主題歌。這些歌曲即使是表達非常憂傷的主題，背後卻也有著積極、勵志、不服輸的氣質，而這種氣質正是日本民族所發揚和特有的，並融進了他們文化的各個領域。而韓國的音樂近些年也找到了自己的特點，即純真朴實的溫情，無論是他們的電影、電視劇還是情歌，雖然都是一些小情小調描寫愛情的內容，但卻把人性中的溫情發揮到極致，創造了許許多多的現代愛情童話。而這種純純的情感表達卻是日本現今社會比較缺乏的東西。

Ⅷ 電影音樂的類型

現實性與功能性電影音樂，按照在電影中出現的方式，分為兩大類：一類是現實性的音樂，也叫做客觀的音樂，這類音樂在畫面上有聲音的來源；另一類是功能性的音樂，也叫做主觀的音樂，這類音樂在畫面上沒有聲音的來源。
現實性音樂包括在電影生活場景中出現的各種音樂（或歌曲）。例如在音樂會上表演的音樂(或歌曲)、歌劇音樂、舞劇音樂、節日歌舞、街頭小唱、街頭音樂以及通過收音機或錄音機播放的音樂。還包括特別引人注目的劇中主要人物的獨唱與對唱、獨奏與合奏等等。這類音樂（或歌曲）都是由劇作家、導演事先在文學劇本和分鏡頭劇本中安排的。
功能性音樂一般是由作曲家專為電影創作的，著重表現畫面中所沒有或不能表現的劇中主要人物的動作，特別是心理活動。
在電影中，雖然從音樂出現的方式上分為兩種類型，但在實際的運用上常常相互轉化，有時從現實性的音樂轉化為功能性的音樂，也有時從功能性的音樂轉化為現實性的音樂。

Ⅸ 有沒有關於音樂的電影，最好是青春校園的那種類型，如果是韓國的那就更好了。就像《monstar》.《

《莫扎特》《海上鋼琴師》 《鋼琴家》 《鋼琴課》《鋼琴師》《鋼琴別戀》
《沒有終止的歌》《愛情之歌》《閃亮的風采》《音樂戀人》
《一曲難忘》《不朽的戀人》《音樂之聲》

Ⅹ 電影音樂的電影音樂分類

按電影音樂的聲源可分為兩種：
客觀音樂 亦稱畫內音樂或有聲源音樂。指影片畫面的規定情境中應有的音樂。如人物在歌唱、演奏樂器、收音機的廣播等。這時，音樂的出現是不可少的（但亦可做特殊安排）。
主觀音樂亦稱畫外音樂或無聲源音樂。畫面並未提供出現音樂的根據，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發人物內心情感或渲染環境氣氛的需要而專門創作的音樂。它是對畫面的補充、解釋或評價，表現了作曲家對影片所展現的事件的主觀態度，可以深化畫面的內容，加強影片的藝術感染力。
這兩種音樂在具體影片中是相輔相成的，有時兩者亦可融為一體，難以分辨。因為客觀音樂的具體內容也有一定的選擇餘地，它可起主觀音樂的作用。例如人物內心痛苦時，收音機可播送同樣情調的音樂來渲染，亦可播送歡快的音樂來形成對比，等等。 按音樂與畫面的關系，又可分為4種：
音畫同步 音樂基本上與畫面吻合，情緒、節奏一致，視聽統一，觀眾在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關系。
音畫平行 音樂並不解釋畫面，而以自己的獨特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭，描寫時間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時，音樂只寫出一種情緒或著力刻畫人物的內心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對影片的理解。
音畫對位 音樂與畫面形成類似音樂中兩個聲部的對位關系。時而同步，時而不同步，甚至與畫面在情緒、氣氛、格調、節奏、內容上造成對立、對比，從另一個側面來豐富畫面的涵義，產生一種潛台詞，形成新的寓意，使觀眾得到更深的審美享受。
音畫游離這是60年代以後電影音樂的一種新趨向。電影音樂並不直接為劇情服務，而是起到擴大空間——延續時間的作用，它並不渲染影片的細節，而是用相當獨立的姿態以自身的音樂力量來解釋或發掘影片的內涵。觀眾可以在音樂與畫面游離的情況下，自己領悟影片的真旨，得到豐富的聯想與感受。如日法合拍影片《廣島之戀》就屬這種情況。