日本電影市場為什麼

A. 為什麼現在不再引進日本電影

是為了日本對我們國家的文化侵略.
可是,中國的動畫片真是慘不忍睹啊.
只能騙騙小孩子

B. 日本電影工業為什麼衰落

電影大多成為漫畫的副產品，沒有好的原創劇本，網路，游戲泛濫，人們對其的關注度降低，競爭激烈。靠！總之，我們有可能走日本的老路。呵呵 可能也沒有黑澤明那樣的導演了吧

C. 好萊塢電影為什麼在日本的票房越來越低

日本自上世紀70年代全面開放電影市場後就迅速淪為好萊塢海外票倉，二十多年的時間里一直是好萊塢最大的海外票房市場。
從06年以後，好萊塢電影在日本逐漸式微，票房佔有率連年下降。05年票房佔有率不足50%，到了06年更是下跌到40%以下。
除了日本本土電影開始崛起之外，另一個重要原因就是日本觀眾對好萊塢大片的審美疲勞。
與中國影迷近幾年才剛開始接觸好萊塢大片不同，日本觀影者已經看了三十多年了，審美疲勞完全是可以想像的。
而且近十年來，日本本土acgn產業蓬勃發展，迅速向真人影視邁進。在漫改產業的帶動下，日本的電影技術發展迎來了一波高潮，本土電影強勢崛起，與好萊塢電影爭奪國內票房。
此外，隨著中國電影市場的壯大，好萊塢巨頭們也越來越多地把主要精力放在中國觀眾身上，自然會對日本市場有所怠慢。畢竟中國的電影市場規模已經打到日本的三倍，而且相比越來越挑剔的日本觀眾、競爭力越來越強的日本同行，去仍處在「人傻錢多」階段的中國市場，和依舊孱弱落後的中國同行競爭，更加輕松。

D. 現在中國電影市場為什麼反超日本電影市場成為第二

分析如下：
1、2016年世界票房，美國111億，中國66億，日本20億，印度19億。基本符合了世界經濟與人口比例。
2、2016年世界觀影人次為：
中國13.7億，美國13.2億，日本1.8億，印度22億。
這說明，中國印度日本每年每人大約看一次電影（美國是4次）。這說明日本作為一個發達國家，看電影次數遠遠低於美國的人均4次（日美人均GDP差不多），說明日本人不喜歡看電影。
3、中國經濟總量是日本的近3倍。票房是日本3倍，基本符合經濟規律。
所以，中國超越日本的原因——日本不喜歡看電影——日本經濟總量和人口不行。

E. 為什麼說日本的動畫電影不適合全球市場

題材敏感，不適應世界市場。過去日本作品根本拿不到在中國的電影院線的放映權。

日本動畫目前成本最高的是吉卜力的輝夜姬，大致是5000萬美元，第二名是2000多萬的蒸汽男孩，1000萬在日本動畫預算中已經算得上驚天巨制，只有吉卜力這個檔次的公司才玩得起，而美國動畫電影上億的遍地走，5000萬都算小成本。日本動畫電影的票房一般是百萬美元級別，還不到迪斯尼一部動畫票房的百分之一，甚至都不如迪斯尼做一部CG動畫花掉的電費多。這種票房下製作成本自然上不去，製作成本上不去票房也就沒有，惡性循環。

高投入就意味著高質量，不管迪斯尼動畫如何低幼，日本如何黃暴，圖像水平始終是美國吊打日本，很多人覺得日本3D動畫差，其實日本2D動畫更差，日本2D動畫與迪斯尼的差距，遠大於中國動畫和日本動畫的差距。畫面做那麼好乾什麼，當然是騙錢啦，對大部分普通人來說，動畫的畫面夠勁，內容人畜無害，就行了。後來大家發現3D畫面更加酷炫，更能吸引文盲，於是2D動畫的創始人迪斯尼被迫全面轉向3D動畫，直接導致了美國2D動畫的衰退。

日本動畫業規模雖大，但都是少數高水平大師帶一幫民工，迪斯尼那種用大師當洗腳婢用的玩法只有它家才有可能。所以龐大如美國，也只養得起一個迪斯尼，當年夢工廠試水動畫一賠到底，皮克斯異軍突起最後還是與迪斯尼合並，這是美式動畫電影的市場規律決定的。當然，如果日本整合全國動畫大師，搞一個山寨迪斯尼還是有可能的，畢竟吉卜力就是為了這個目標組建的。但是少數精銳必須放棄日本動畫的優勢，這就得不償失了。

日本動畫的最大優勢是什麼？動漫題材聯動。雖然最高票房一般屬於原創動畫，但是市場的主體是大量幾百萬甚至幾十萬成本的漫畫改編動畫，比如太子忍和柯南，這些動畫由不同的出版集團和電視台投資，搞少數精銳就等於說市場上絕大部分人要退出，這是根本不現實的。日本漫畫題材多而廣，使得動畫市場極度分化。你如果問金田一的粉絲，別做續集了，把錢省下來做柯南好不好啊，人家肯定抽死你。完全相同的題材還有這么大分歧，搞少數精銳第二天日本就爆發革命了。

題材更是問題，要瞄準全世界市場的話，大部分日本動畫都要死，宮崎駿《龍貓》這樣的戀童罪證，《幽靈公主》這樣的黃暴毒草，《起風了》這樣的軍國主義招魂作，能指望美國那些否認進化論的白人基督教徒家長帶著自己孩子去看？你猜猜《起風了》遭到批判最多的是哪一點？主人公為侵略戰爭服務？錯，是因為主人公經常吸煙，容易教壞未成年觀眾！

日本做原創動畫的主要是已經成名的大師，在藝術上有相當追求，高田勛敢燒5000萬去做沒人看的水彩動畫，宮崎駿還全力支持他，迪斯尼永遠不可能有這樣的情懷。你讓日本動畫大師去做迪斯尼那種全家福電影，埋一點不陰不陽的政治正確，博小資們的掌聲，還不如直接槍斃他們算了。

總有人說迪斯尼的作品不僅老少咸宜而且還很有內涵，哎呦，動物城那種程度的影射都叫有內涵，日本動畫導演豈不是托爾斯泰再世。作者：孟德爾

F. 日本電影在中國上映為什麼票房很低

中國電影市場，現居第二，在未來幾年會成為最大的市場，做好國內市場就很不錯了···好電影是沒有國界的，正真好片，還沒有出現，希望業內多創新····，抄了這么多年，哎···············

G. 為什麼中國不引進日本的電影呢

當年的日本電影並不是引進的 而是贈送的 所以那一段時間有很多日本的文藝作品充斥著媒體 而且翻譯工作都是國家主導 很多連主題歌都有中文歌詞版 不得不承認老一代人干工作還是非常認真的

最近一段時間不引進 很大程度上因為日本的影片在質量上並非上乘 很少出像樣的大片 雖然內涵上也有不錯的 但是除了恐怖片 動畫片以外 日本影片的整體實力同好萊塢還有差距

我國由於檔期限制 再加上影院市場本身狹小 所以從商業角度考慮 也多數引進美國大片 或者一些歐洲知名影片 而像日本 印度 韓國 泰國等 不是影片製作的數量少 而是根本無法擠進這個市場 掙不到錢 商家自然不願引進

但實際即便如此 也不是說完全沒有好的 韓國的《漢江怪物》貌似引進了 泰國的《拳霸》國內也有正版音像視頻出售

而且 必須要指出的一點 以美國為主的一些文化製品 宣揚感官刺激的成分太多 過於血腥暴力 原來總以為日本的東西就夠視覺系了 看了日本人為了迎合美國市場製作的《爆頭武士》 你就會發現 美國人的血腥更直接

而且國內是電影審查制度 而不像國外是電影的評級制度 就像日本的A片本土發行的打馬賽克一樣 海外流出的就可以無碼 這純屬是自己糊弄自己 而日美的主流影片在暴力和性描寫上 也多有擦邊球表現 就連很多電視公映的動畫片 日本人自己也不得不過濾掉一些耐人尋味的東西

這些東西如果都不加選擇的開放 那麼我們的審查部門壓力非常大 而如果進行改革 建立評級制度 那麼無疑 我們在文化產業上就要被人家牽著鼻子走 商家為了迎合市場 必然什麼都引進 而我們的官方只能在評級上加以限制 至於到底有沒有不良影響 反而放任自流了

H. 日本電影靠什麼贏得更多中國市場份額

根本沒想過中國市場

I. 為什麼韓國的演藝公司非常重視日本市場呢

韓國人口少，其國內市場根本不行 而歐美又不買他的賬，只能向文化接近的中、日、東南亞推銷

J. 日本的電影業為什麼那麼差

日本的電影業是空白？？？這位童鞋你知不知道全球有多少位大導演在自己的影片里向日本的導演致敬過啊？？？有一部電影叫做「尋找小津」，是向小津安二郎的致敬作品，中國，就是亞洲能稱得上大師的又有幾人？？侯孝賢，楊德昌算兩個，中國的，包括香港的導演我就不說了。。。

中國至今沒有一個導演在西方心目中的地位超過黑澤明，小津安二郎。北野武，今村昌平，溝口健二，成瀨巳喜男，大島渚 ，甚至中島哲也哪一個手裡沒有響當當的作品？？連岩井俊二這種現在在中國都有一眾粉絲了。日本電影界的大師現在是死得差不多了，但不代表是空白啊，至少有段時間那是相當的輝煌的~

可能是日本電影的風格你不太喜歡，不過還是有相當多的追捧者的。。。。

再說了，恐怖片誰能拍過日本？？好萊塢不還是乖乖的跟在人家屁股後面買版權翻版嗎？？結果呢？？錢砸進去不老少，沒一部超過原作的。還有青春片，日本在亞洲是當之無愧的老大，什麼台灣青春片，那是拾人牙慧好不好

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過去的不代表是不存在的，你說日本電影業是空白，這就是你說錯了。
我已經說過了，日本電影界的大師是死得差不多了，但是有過輝煌的時候。你把我說過的話重復一遍是什麼意思？

而且你吧日本曾經有過的輝煌叫做一點點星光，我看我還是沒有和你爭論的必要了。至於你說你是日飯，你指的是動漫吧~

並且，李安是我很喜歡的導演，偏偏你提名的綠巨人是我認為他拍的最差的。
看來我們沒有共同語言。。。。另外小朋友，火氣不要太大，老伙是你們的方言嗎？還是你想說「老傢伙」？？我思想是不是停留在20世紀不用別人來揣測，至少我尊重別人過去的輝煌，而不是隨隨便便用一句「空白」就抹殺了人家的歷史