水墨畫電影圖片

A. 關於CCTV的水墨畫宣傳片

3dmax2009AE

加粒子插件效果下圖

實拍水墨

手繪

行業機密，不便透露

的。

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B. 張藝謀的《影》所依靠的是調色，是不是中國第一部水墨畫電影

張藝謀導演的《影》，是我非常喜歡的水墨畫風格的電影。一幅幅生動形象的水墨效果讓我的吃了一頓飽飽的視覺盛宴！但《影》不是第一部水墨畫電影。

目前水墨畫電影為數不多，但部部都唯美至極，是藝術底蘊和文化故事相結合的一些電影，具我認識的有三部。第一部水墨畫電影是由特偉、錢家俊、唐澄共共導演的《小蝌蚪找媽媽》。

它是上海上海美術電影製片廠出品的一部水墨畫電影。電影的開頭，中國風的水墨畫一副副國呈現，古琴琵琶，聲中鏡頭像寂靜的荷塘小景緩緩推入，片中出現的小蝌蚪，蝦，鯰魚、烏龜、小雞、荷葉、水和青蛙等等，每一種都具有神韻，栩栩如生地刻畫了水墨畫的形象，小蝌蚪有時候鏡頭會顯得特別小。

《影》這部電影嚴格意義上來說不算是水墨畫電影，只是水墨風格的電影。電影中採用了水墨畫特點中的黑白色彩，還有服飾和大殿布置運用了大量的水墨。同時這部電影融入了很多的中國古典元素。

除了水墨畫，還有琴瑟彈奏、八卦、陰陽等元素，是一部完完整整的中國國風電影，向世界輸出中國文化元素的電影。

《影》似乎是貴族們為了在權力游戲中生存而進行的平民斗爭的故事。在生存故事中，電影更加強調了在生存的間隙遇到平民的應變、命運、機會抓住機會的能力。在這個過程中，每個人都要回答「我是誰」的問題。

C. 如何評價《影》的水墨畫電影質感

‍‍和曾經的英雄一樣。張藝謀已經不僅僅是追尋情節，場面，更追求一種藝術境界，一種貫穿電影始終的氣氛效果。英雄上映的時候中國電影處於復甦時間，那時候奇怪的節奏還有需要咀嚼的劇情以及裝逼的畫面讓很多人噴到地底。然而現在那方面更加變本加厲了，不過不同的是人民的審美水平也提高了，希望能獲得較好的市場反饋吧。‍‍拋開以上書電影，這不能算是水墨畫風格吧，其實是從傳統水墨畫裡面汲取的靈感。素雅的配色，簡潔的場景，留白的構圖，強迫症一般的整齊感，完全不需要鋪墊以及劇情介紹就瞬間把你帶回春秋戰國時期。你問我喜不喜歡，至少我是喜歡的。你問市場喜不喜歡，我覺得可能起初很強，但後勁不足。‍‍‍‍

D. 有一個水墨畫風格的電影。 關於鱷魚的。。。

血洗鱷魚仇

請採納

E. 橫濱流星主演電影《墨繪今生》 為拍戲苦練水墨畫，你怎麼看

《墨繪今生》這部電視劇中有很多水墨畫的存在，而演員為了拍好這場戲，苦練水墨畫，也是為了讓劇情更加逼真。

F. 中國水墨動畫片有那些

1. 大鬧天宮

2. 葫蘆兄弟 又名葫蘆娃

3. 神筆馬良

4. 小蝌蚪找媽媽

5. 山水情

6. 阿凡提的故事

7. 鐵扇公主

一開始沒看到還有第7個....

這些都好熟悉的動畫,終身難忘,不過那些成就你不說我還真不知道.

G. 水墨畫的動畫片有哪些

中國出了很多
《牧笛》
《抬驢》
《蛋生》
《小蝌蚪找媽媽》
《山水情》
《鯉魚跳龍門》
《詠蝦》
人參王國

H. 中國有哪些具有水墨風格的電影

中國有很多非常具有水墨風格的電影，令我印象最深的就是《山水情》雖然這部電影是1988年的老電影了。成了中國水墨動畫片的絕唱，時至今日，他也成為了中國動畫徹底商業化之前的最後一部藝術精品。如果喜歡這類電影的話，一定要觀看這部電影。

I. 水墨動畫的作品介紹

《小蝌蚪找媽媽》世界上第一部水墨動畫片，1961年7月美影攝制完成、1960出品。
影片根據方惠珍、盛璐德創作的同名童話改編，取材於畫家齊白石創作的魚、蝦等形象。影片開頭是銀幕上出現一本素雅的中國畫畫冊，封面打開後，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚而起，把觀眾帶進一個優美抒情的水墨畫世界。池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動起來，它們不知道自己的媽媽是什麼樣子，於是開始尋找媽媽……它們經過誤認金魚、螃蟹、小烏龜、鯰魚為自己媽媽的一個又一個波折，終於找到了自己的媽媽。它告訴人們一個深刻道理：有志者事竟成。影片里小蝌蚪活潑可愛，猶如一群天真無邪的孩子。 春天，池塘里出現了許多小蝌蚪，它們在水裡游呀游。看到岸邊的小雞跟它們的媽媽很親熱，小蝌蚪們十分羨慕，於是決定去尋找自己的媽媽。它們碰到蝦公公忙向它打聽媽媽的模樣。蝦公公告訴它們：「你們的媽媽有兩只大眼睛。」小蝌蚪們遇見長著兩只大眼睛的金魚，高興得忙叫「媽媽」。金魚說：「你們的媽媽有個白肚皮。」小蝌蚪們看到螃蟹是白肚皮，又高興地叫「媽媽」。螃蟹說：「你們的媽媽只有四條腿。」小蝌蚪們見烏龜有四條腿，又圍上去叫「媽媽」。旁邊的小烏龜著急地說：「她是我的媽媽，媽媽和孩子長得一樣嘛！」小蝌蚪們只好往前游，看見鯰魚張開大口嚇唬它們。這時正巧青蛙媽媽趕來了，小蝌蚪終於找到了自己的媽媽。
這部只有14分鍾的動畫短片可謂名滿天下。平日里「單線平塗」的動畫片第一次使用中國特有的水墨畫效果。幾乎每一個鏡頭，都是一幅優秀的水墨畫。同時也是科普啟蒙、寓教於樂的好教材。漫畫家方成說：「這部片子具有獨特的藝術風格。可以說每個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到象是走進了藝術之宮。」法國《世界報》評論這部影片時贊揚說：「中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。」1962年，茅盾看了這部影片，寫下詩一首：「白石世所珍，俊逸復清新。榮寶擅復制，往往可亂真。何期影壇彥，創造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙渠發幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。」
1961年獲瑞士第14屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎；1962年獲第1屆中國電影百花獎最佳美術片獎、法國第4屆安納西國際動畫片電影節兒童片獎；1964年獲法國第17屆戛納國際電影節榮譽獎；1978年獲南斯拉夫第3屆薩格勒布國際動畫電影節一等獎；1981年獲法國巴黎蓬皮杜文化中心第4屆國際兒童和青年(電影)節二等獎。 《牧笛》童話題材的影片，1963年12月美影攝制完成。
片長20分鍾，1961年開始籌備，1963年才完成。背景設計請來自西安的國畫家方濟眾擔任，國畫大師李可染也曾借出幾幅牧牛圖掛在攝制組的牆壁供學習參考。這是一部田園詩般的作品，展現出中國文化中天人合一的思想境界。片尾牧童騎在水墨淋漓的老水牛背上，吹著竹笛從柳樹中穿出，走過夕照中的水稻田埂，水光中倒映著牛和牧童的身影，最終與周圍的景緻融而一體，又暗藏著」牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹「的詩句。那天真的牧童，潺潺流水和搖曳的竹枝始終傳遞著細膩、含蓄的感情，完全是中國格調。 影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個故事：初夏的早晨，江南田野，一個天真活潑的牧童騎著水牛去放牛，做了一個夢，牛忽然失蹤了，原來牛被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它，它不動。牧童從風竹發出的音響有所領悟，削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去……影片故事簡單，通過牧童」失牛、找牛、得牛「的情節，抒發牧童與水牛間的親密關系，最後牧童用竹笛的音樂戰勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來，從而完成影片的主題：」藝術高於自然。「影片中水牛是根據畫家李可染的風格繪制的。李可染畫的水牛，氣宇軒昂，質朴無華，有獨特風姿。為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。影片聘請山水畫家方濟眾擔任背景設計。《牧笛》背景採用了中國江南景色：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風光。並借牧童一路找牛，展現中國山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達到借景抒情、情景交融的意境。整個影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質朴雋永的田園詩，又是一曲娓娓動聽的交響樂。畫面優美，意境深遠，節奏流暢，給觀眾以美的享受。
該片的幕後陣容非常強。作曲吳應炬，也是《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《草原英雄小姐妹》等片的音樂作者。《牧笛》被美國評論家稱為」在中國聽到的最妙的電影音樂「並且，貫穿全片的笛聲由中國一代笛子宗師，享有」魔笛「之美譽的陸春齡擔綱，更是經典。
1979年獲丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節金質獎，1980年特偉去美國講學時，帶去《牧笛》，美國觀眾看了後發出陣陣掌聲，說：」實在太美了「，」簡直是奇跡「、」這真是完全中國式的動畫片。「1981年日本動畫協會舉辦」中國美術電影展覽「時，觀眾看了《牧笛》後，深感驚訝。一位日本動畫人士在留言簿上寫道：「當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是，看了以後，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什麼技術搞的呢，確實難以想像。能夠把水墨動畫製成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是'了不起'」。 《鹿鈴》童話題材的影片，1982年12月美影攝制完成。這是部童話題材的影片，是根據廬山「白鹿書院」中一個有趣的傳說編寫的，並賦於新的內容；老葯農和他的小孫女在深山采葯時，救護了一隻受傷的小鹿。小孫女把小鹿領回家，細心照料，建立了親密的感情。在小孫女為保護小鹿而腿部受傷時，小鹿還代小孫女上集市賣葯和采購食物。後來在上山采葯時小鹿忽然遇到失散的父母，小鹿戴著小孫女贈送的銅鈴，依依不捨地和祖孫倆告別。這部水墨動畫片是在相隔近20年後恢復製作的，攝制組人員大部分是新手，加上電影膠片和洗印技術的發展，過去的技術條件和數據已不適用，這些都必須重新作出試驗和確定標准。經過一年多努力終於攝制完成。女導演唐澄運用水墨畫的藝術形式，使影片呈現出清秀、淡雅、抒情的特色。
該影片1983年獲文化部優秀影片獎和第三屆中國電影「金雞獎」最佳美術片獎，同年7月獲蘇聯第十三屆莫斯科國際電影節最佳動畫片特別獎。 《山水情》，1988年10月美影攝制完成。影片描述老琴師在回鄉途中尋覓知音，找到一個漁家少年，結為師徒。老琴師循循善誘，少年聰穎好學，終成大器。高山流水之間，老琴師將心愛的古琴贈給少年，獨自走向山巔白雲之間，少年彈奏古琴，悠揚的琴聲，送走消失在茫茫山野的老琴師……影片把人物作為主體，對人與自然的關系做了相當和諧的結合，對於人物不佔重要地位的中國傳統水墨寫意山水畫有了突破和提高。攝影師打破前三部傳統逐格拍攝手法，對准原幅背景進行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成，充分發揮了中國水墨畫的特色。
在處理師徒離別的影片高潮戲時，採用畫家現場作畫，攝影師現場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成，使影片充分顯示出藝術家們筆情墨意帶來的層次感和節奏感。這部僅18分鍾的影片，格調清新、灑脫、空靈、飄逸，將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進了每一個畫面里。影片以景抒情，情景交融，那雲氣繚繞的山，那煙霧朦朦的水，虛中有實，實中帶虛，顯示出中國藝術的深厚傳統。同時，與之緊密揉合的各種現代動畫手法，把中國水墨動畫這朵藝術奇葩推向新的境界。
1988年獲首屆上海國際動畫電影節美術片大獎；1989年獲第九屆中國電影金雞獎最佳美術片獎、廣播電影電視部八八年度優秀影片獎，蘇聯第一屆莫斯科國際少年兒童電影節勇與美獎，保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節優秀影片獎；首屆全國影視動畫節目展播--大獎；'89上海文化藝術節優秀成果獎；第一屆中國電影節短片匯展紀念證書。1990年獲加拿大第十四屆蒙特利爾電影節最佳短片獎。1991年獲89-90年度上海文學藝術優秀成果獎。1992年獲印度孟買國際短片、紀錄片、動畫片電影節--最佳童話片證書獎。1993年獲第三屆全國電影電視聲音學會獎二等獎。