七人守一城什麼電影

① 李世民當年真的被少林十三棍僧救過嗎

“十三棍僧救唐王”的故事發生在唐朝剛立，李世民出征消滅各地割據勢力的時侯

唐朝剛建立時，轄下疆土其實很有限，只是關中和河東一帶，此時打敗各地割據勢力，統一全國為唐朝首要目標。

*王世充最後熬不過李世民，唯有升白旗降了李唐，鄭國亡。洛陽城轄下所有當然全納入李唐名下。但是洛陽城效柏谷塢的寺廟，之前是鄭軍駐地，周圍田產也是鄭軍補給，這些都是“鄭偽政權”遺址，寺廟得先封起來再定奪，田產則充公。

*晾了些日子，“十三僧”當然得申冤，李世民這才一拍額頭：“哎喲！這十三僧確實剿滅逆賊有功，便解封了少林寺，讓柱國李安遠到少林寺奉上《告柏谷塢少林寺上座書》表彰碑文，受封賞的有大將軍僧、上座僧善護、寺主僧志操、都維那僧惠瑒等十三僧。另賜少林寺良田四十頃作為獎賞。”

這便是少林寺“十三僧”生擒王仁則，李世民嘉獎少林寺的前因後果。至於“十三棍僧救唐王”則是以此而衍生的傳說故事而已，並不是史實。

② 你覺得電影中最有江湖味的一句話是什麼

有人的地方，就有恩怨。有恩怨，就有江湖。人就是江湖，你怎麼退出啊？這句話出自《笑傲江湖之東方不敗》里，任我行對令狐沖說的一番話。彼時令狐沖的華山派師弟被東方不敗慘殺，令悲痛欲絕，萬念俱灰，深感於江湖之凶險復雜和波譎雲詭，哀嘆於冤冤相報何時了，無意再面對這慘淡的人生，幾欲傷情退出江湖。此時任我行哈哈大笑，就著眼前的大火一把燒掉武林絕學葵花寶典，說出上面的話。並責問令狐沖，如果你現在一走了之，如果你我的後代，為了我們這一輩未盡的恩怨，再度拿起刀劍，試問你我又可能阻止他們嗎？這部片子看了大約20多年了。每次想起這句話，都覺得是人世與江湖最好的寫照。

③ 好的紀錄片有什麼

舌尖上的中國
故宮
華氏911
監守自盜
帝企鵝日記
微觀世界（又名：點蟲蟲）
遷徙的鳥
天涯廚王
一城一味

④ 佘太君的人物生平

佘賽花，封號太君。生於後唐清泰年間（934年），後漢乾祐二年（949年）與楊繼業成婚。卒於宋大中祥符三年（1010年），壽七十七歲。清康基田《晉乘搜略卷二十》載：「鄉里世傳，佘太君善騎，婢僕技勇過於所部，用兵克敵如蘄王夫人之親援桴鼓然。」人們把她比作蘄王韓世忠親援桴 鼓退金兵的夫人梁紅玉，推崇備至。清代光緒《保德州志》載「楊繼業……事北漢為建雄軍節度史，娶折德扆女。」 佘太君生長在一個愛國名將的家庭里，自幼受其父兄武略的影響，青年時候就成為一名性機敏、善騎射，文武雙全的女將。她少年時便與普通的大家閨秀不同，她研習兵法，頗通將略，把戍邊御侵、保衛疆域、守護中原民眾為己任，協助父兄練兵把關，已具備巾幗英雄的氣度。佘楊兩家結親後，佘太君隨夫楊繼業侍北漢，居住在太原北漢「楊府」。夫君邊關打仗，她在楊府內組織男女僕人丫環習武，僕人的武技和忠勇之氣個個都不亞於邊關的士兵。楊繼業歸宋後，舉家遷至開封府，楊繼業七年抗遼，威震雁門。但因總帥
潘美誤信了王侁之言，對錯誤的方法阻止不夠堅決，楊繼業於公元986年不幸殉國。佘太君上書陳述楊繼業戰死的原由，使潘美受到官降三級，王侁和劉文裕被削職為民的處分。佘太君曾祖父曾任後唐麟州（今陝西神木縣北十里）刺史，隸屬李克用；祖父折從遠，公元930年後唐明宗授他為府州（今陝西府谷縣）刺史；父折德扆，後漢隱帝特任府州團練使。據清代兵部尚書畢沅《吳中金石記折克行碑》中記載：折恭武公克行神道碑，在府谷縣孤山堡南，敘折太君事，世以此碑為折太君碑。考折太君，楊繼業妻折德扆女也，墓在保德州南折窩村。折太君即是歷史上的佘太君。佘姓是後來說書人以訛傳訛，用了同音字所致。清朝光緒年間《岢崗州志》所述：「楊業妻折氏。業，初名劉繼業，仕北漢，任犍為節度使，娶折德扆女。後歸宋，賜姓楊折，性敏慧，嘗佐業立戰功，號『楊無敵』。後楊業戰死於陳家谷，
潘美、王侁畏罪，欲掩其事，折上疏辯夫力戰獲死之由，遂削二人爵，除名為民。」又《保德州志》雲：「折太君，宋永安軍節度使鎮府州折德扆女，代州刺史楊業妻。性警敏，嘗佐業立戰功。後太平興國十年，契丹入寇；業進兵擊之，轉戰至陳家峪口，以無援兵，力屈被擒，與其子延玉皆死焉。太君上書陳夫戰歿，由於王侁違制爭功。上深痛惜，沼贈業太尉，除王侁名。」宋太宗下詔「故雲州觀察使楊業，挺隴上之雄才，本山西之茂族……(死後)贈太尉，大同軍節度，賜其家布帛千匹、粟千石」以(《宋史·楊業傳》)。佘太君個性機敏、善騎射，文武雙全的女將，其不屈不撓的民族正氣，匯集成一代忠烈英勇傳奇的故事。楊繼業為國捐軀之後，佘太君又協助其次子楊延昭抗遼立功，累任崇儀副使、江淮南都巡檢使、知定遠軍、保州（保定）緣邊都巡檢使、本州防禦使、高陽關副都部署署、加如京使。楊延昭戍邊二十餘年，
「契丹憚之，曰為楊六郎」（宋史）宋朝皇帝真宗也贊揚地說：「延昭父業為前朝名將，延昭治兵護塞，有父風，深可嘉也。」北宋祥符七年（公元1014年）楊延昭病逝軍中，終年57歲，河朔之人多望延昭靈樞痛哭流涕，悲聲直上九霄。楊延昭之子楊文廣從狄青南征有功，授興州防禦吏、知涇州，為定州路副都總管，遷步軍部虞侯，卒後贈同州觀察使。楊家將從楊繼業之父楊信到孫楊文廣，祖孫四代馳騁疆場，英勇殺敵為國捐軀，堪稱「一門忠烈」，佘太君正是楊家將的中流砥柱。雖然正史上對折太君沒有作更多記載，但是折太君那深通兵書、久戰沙場、忠心愛國、顧全大局、深明大義的巾幗英雄形象，卻深深地印在廣大人民腦海之中。她指揮楊家將英勇殺敵的可歌可泣之英雄業跡，已經達到家喻戶曉、老幼皆知的深度。後來的人們為了懷念她、歌頌她、學習她、崇拜她，希望她留芳千古，永垂不朽，又編演了評書、小說和戲曲劇目，其中以戲曲劇目廣為流傳。在山西代縣楊忠武祠保存的《楊氏族譜》中，對佘太君作了全面的評價：「忠
心樂善，內助教忠，受龜壽五福之多，邀象服六珈之貴。不我先不我，後睹星月之重明；俾爾熾俾爾，昌煥乾刊之新渥。爰稽邦典，益進郡封。汝有子，若漢室功臣山河永誓；汝有德，如魯侯壽母松伯彌堅。被我寵光，貳緩休祉，可特封鄭國君太君夫人。」作為「楊門女將」的核心人物，佘太君的形象感人至深。這個人物，到底是藝術虛構，還是確有其人？歷史記載模糊不清。清以前的史料從未提及佘太君。地方誌中，明代成化時期的《山西通志》只記載了楊家三代，沒有佘太君。到了清代，地方誌才出現了有關佘太君的記載，有人認為佘太君為楊令公之妻，並稱「佘」為「折」之誤，甚至認為佘太君是宋初的晉北大家族折德扆之女。山西保德縣折窩村和陝西白鹿縣佘家坡頭村一帶，流傳著佘太君改姓的故事。佘太君原姓「折」，在長期征戰過程中，她有感於丈夫和兒子都為國戰死沙場，為了圖個吉利，便將「折」改為同音的「佘」字，意在子孫福祿有餘，由她一人承受外來之災。

最早認為佘太君是歷史人物的推斷，始自於清代，乾隆年間的《乾隆一統志》和《保德州志》都稱有「佘太君墓」，在「州南四十里折窩村北」。《保德州志·人物·列女》記載：「楊業娶府州折氏，稱太君。其父為麟州刺史，又為火山節度使，業後為代州刺史，皆距此不遠，故締緣煙卜地於此與？」其實《保德州志》對自身的這段記載也是存有疑問的，所以句尾用的是疑問語氣，但後人為了證明佘太君的真實性，便斷章取義，以訛傳訛了。清光緒十年續修《岢嵐州志》，沿用了《保德州志》的說法，而且又有新的發展，增加了佘太君為夫申冤的情節。其中的《節婦》卷稱：「楊業妻折氏，業初名劉繼業，仕北漢……娶折德扆女。後歸宋，賜姓楊。折性敏慧，嘗佐業立戰功，號楊無敵，後業戰死於陳家谷。潘美、王侁畏罪欲掩其事，折上疏辯夫力戰獲死之由，遂削二人爵，除名為民。」《岢嵐州志》的這段記載，史實與傳說混雜。關於楊繼業的描述基本上符合事實，但對佘太君替夫申冤和潘美被貶的記述則更多地與民間傳說相近，與歷史真實相遠。潘美當時只被削去了三個虛官，仍是朝廷寵臣，「除名為民」沒有事實依據，這是常識性的錯誤。很顯然，《岢嵐州志》的記錄不完全依據可靠史料，內中收錄了一些故事傳說，因此很多人對其可信度並不認同。有關楊業之妻佘太君的信息實在太少，《保德州志》和《岢嵐州志》的出現算是填補了這方面的空白，所以盡管內容多有謬誤，還是被廣泛引用。清代的一些文史學者根據方誌所載對折太君加以肯定，畢沅是乾隆二十五年（1760年）的狀元，在其所著的《關中金石記》中稱，「考折太君，楊繼業妻，折德扆女也，墓在保德州折宭村」。近代學者李慈銘（1830～1894年),在《越縵堂詩話》中也說，曾發現過折太君墓碑等等，但並沒有記錄碑文。其實他倆既未見墓碑，更不見碑文，不過是根據聽聞和地方誌引申而已。清人又有私人筆記講到折氏善騎射。康基田的《晉乘搜略卷二十》記載：「鄉里世傳，折太君善騎，婢僕技勇過於所部，用兵克敵如蘄王夫人之親援桴鼓然」，把佘太君比作蘄王韓世忠的夫人梁紅玉，梁紅玉是南宋人，如果佘太君真有其人應該活在北宋，用後人比先人，
怎麼看都有點奇怪，可見這個所謂的世傳，不會早於南宋。對佘太君是否為真實人物的質疑從未間斷，如果佘太君真為宋初的歷史人物，且英勇無敵而又敢於為夫申冤，這樣的女中豪傑，即便正史不載，宋人筆記也不可能隻字不提。反而偏偏是到了清代，離事發當時的宋朝已相當遙遠，佘太君的事跡才進入史料，這不是很奇怪和難以令人相信的事嗎？從清代以來，想證實佘太君確有其人的資料不少，但都缺乏足夠的說服力。一些文人和地方誌作者，不辨真偽，將傳說記錄下來，而後世的研究者，又根據這些記錄來論證，以訛傳訛，形成了一個循環論證的怪圈。
佘太君最早出場是在元雜劇中，她從一開始就是個藝術形象而非歷史人物佘太君為楊業妻的說法不見於宋元正 史及筆記，但如果就此說佘太君是完全虛構的，很多人感情上恐怕接受不了，也不符合歷史真實。楊業一定是有妻子的，也可以叫做「太君」。太君是古代對一定級別官員之妻或母的尊稱。在唐代，官員達到一定級別，他們的母親就可以被稱為太君。宋時，為了體現對大臣的優待，朝廷為群臣之母專設了封號，刺史以上官員的母親封為縣太君。楊延昭官在刺史之上，其母當然可以被叫作太君。楊業之妻「太君」究竟是誰，史書從未提及。佘太君最早出場是在元代雜劇《謝金吾詐拆清風府》中，她從一開始就是個藝術形象而非歷史人物。但當時故事編排講究「事有源流」，從楊業妻叫「太君」這一點上就可以看出端倪。《謝金吾詐拆清風府》中迫害楊家、強拆清風府的奸臣謝金吾也不是憑空虛構的。謝金吾的原型就是北宋的謝德權，因為曾經官為金吾街司，被人稱作謝金吾。「詐拆清風府」折射的是北宋開封清理民宅，修建官街的一段史實。當時京城的街巷非常狹窄，朝廷覺得有辱堂堂大宋的形象，便任命謝德權負責拓街擴道。這個「拆遷辦主任」依令行事，鐵面無私，上拆達官貴人府邸，下攆小商小販，毫不留情，為此得罪了不少顯貴。他們跑到皇帝那裡，添油加醋地告狀。皇帝無奈，准備下詔停止擴街。謝德權聽聞之後，馬上陳明利害：「皇命既然已出，怎麼能夠輕易中止，現在干擾正常事務的都是些權貴豪強，他們只不過捨不得出租房屋的租金罷了，沒有什麼大事。」皇上聽從了他的意見，謝德權放手整治街道，雖然很有成效，但卻落下罵名，受到利益受損者的非議，甚至被編排到了戲劇舞台上，《謝金吾詐拆清風府》就是以此為背景進行的再創作。劇中他成了奸臣王欽若的女婿，愛財如命，是個糊塗貪官，受了王欽若的指使強拆楊家清風府。歷史上的謝德權為官清正，辦事干練，喜歡建造有功效利益的工程，發現徇私枉法的官吏，一定要當面斥責，所到之處法紀嚴肅，政治清明。《宋史》記載了他的諸多事跡。《謝金吾詐拆清風府》這出戲是虛構之中隱含真實，故事情節事出有因，人物設計於史有據，反面人物謝金吾都不懼實名，要謳歌的人當然也無須避諱，所以楊業妻很可能真姓佘，盡管史料沒有記載，但元雜劇的佘太君決不是空穴來風。不過戲中的佘太君形象較弱，與普通的家庭婦女看不出有什麼兩樣，遇事沒有主見，動輒哭泣，這也許就是楊業之妻的真實狀態。後來那些驚天動地的故事，很可能是小說家用了移花接木的手段，從另一個確有其人的「折太君」演變而來。北宋確有一個令契丹軍聞名喪膽「折太君」，「佘太君」的事跡可能是移花接木《宋會要輯稿》記述了另一個折太君，她的事跡與傳說中楊業妻頗為相像，不過她是豐州刺史王承美的夫人。折夫人很有謀略，輔助王承美屢立戰功。太平興國七年（982年），折太君夫婦率軍與契丹軍發生激烈交戰，斬獲敵人數以萬計，生擒契丹天德軍節度使韋太。第二年，萬余契丹兵再度來犯，折太君夫婦又一次大獲全勝，並乘勝向北追出百餘里，所向披靡，契丹軍聞名喪膽，不敢再犯。他們把守豐州城35年從未有失，其事跡可圈可點。景德初年（1004年），宋真宗下詔讓王承美進京，親自接見了這位邊防的傳奇人物。不僅如此，宋真宗還特別賞賜了折氏，讓她享受邊疆官員的待遇，每月賜錢五萬，這是一個莫大的榮耀。1012年十二月，王承美病逝之後，宋真宗招折氏入宮，內中緣由與他們的家事和繼承權有關。王承美的長子是王文恭，但是王承美看來並不喜歡這個兒子，因為他後來將王文恭的兒子懷玉收為養子，改名文玉，欽定其為接班人。王承美去世後，在文玉接班的問題上遇到了麻煩，他的父親王文恭對此事有自己的想法，上表朝廷陳述此事。宋真宗於是召折氏入京商議，因為折氏也支持文玉。朝廷下詔由文玉承繼王承美之位，同時對文恭進行了安撫，一場風波就這樣平息。當時折太君已是年過60的花甲老人。仁宗天聖二年（1024），王文玉去世，當時身為安郡君、太君的折氏，為了邊防安全，再次上朝面君，得到了宋仁宗的首肯，此時她已75歲。
《宋會要輯稿》記載的折太君與楊業、楊延昭為同時代人，折氏夫婦守邊四十多年，契丹聞之膽寒。折太君的事跡相當豐富，其抗遼、上狀、進宮等活動與戲曲小說中的佘太君形象有相似之處。她的兒子文玉、懷玉在楊家將中也有類似的名字。故事小說里的佘太君很可能就是根據王承美之妻演變而來的。
(張永廷 北京青年報) 提及楊門女將佘太君，必然聯繫到楊家將楊繼業以及兩位英雄的聯姻，這得從他們的家世說起。五代十國混戰時期，一些軍閥為了達到鞏固自己權位的目的，投靠契丹。後唐河東節度使石敬瑭以燕雲十六州割讓給契丹為條件奪取了後唐政權，致使契丹騎兵長驅南下，給中原地區先進的經濟文化造成極大破壞，中原人民的生命財產受到嚴重威脅。人民群眾不甘受契丹壓迫，紛紛起來進行反抗斗爭，保衛家鄉，收復國土。
楊繼業的父親楊信時任後漢麟州（今陝西神木）刺史，楊繼業幼年隨父親由火山縣（今河曲）到了麟州。麟州從五代以來就是西北地區的一個險要的地方，常有重兵駐守，地方風俗以騎射為風，加上楊門的家傳，楊繼業練就一身好武藝，不僅善騎射，而且對楊家的三十六路梨花槍槍法尤其精湛。
佘太君的父親叫佘德扆，五代雲中（今山西大同）人。世出官宦之家，後漢任府州團練使，世居府州地區，歷抵外侵，為將門豪族，世稱「佘家軍」。佘太君受家庭的熏陶，文韜武略，深名大義。喜歡騎馬射箭，舞劍掄刀，她使的一手絕活叫「走線銅錘」，在關鍵時候如流星繞飛防不勝防。後晉天福二年即公元973年，楊佘兩家結為軍事聯盟。在共同抗遼、保衛家鄉的斗爭中，結下了深厚的友誼。兩家的老家都是北路人，同為十家令公之一，門當戶對，因此佘德扆將女兒自幼許給楊繼業為妻。
佘太君和楊繼業青梅竹馬，從小一起長大，共同的戰事經歷和志向，在感情上打下了堅實的基礎。一年秋天，契丹派兵五萬侵犯府州。時佘徳扆病卧在床，佘太君向父親請戰後，一方面借遼軍使者下戰書相威脅之際，將計就計，拖延交戰時間；一方面急派人前往火山王楊信那裡求援，遼兵在佘楊兩支抗遼雄軍的夾攻下大敗。這次戰斗大獲全勝，佘太君受到父親佘德扆和楊家父子的贊揚。戰畢，楊繼業與佘太君更是互為尊重，愛慕中兩人相約以武相會，跨雙騎，持刀槍，在府州城南的野外打將起來，你來我往，槍來刀去，都想勝對方，但又怕傷害了對方。戰了無數個回合，楊繼業想，我身為男子總不能讓妻子把我打敗，於是賣個破綻，佯裝敗逃，佘太君緊追不舍，當追至七星廟前，楊繼業瞅准時機，使出了楊家的看家本領「回馬槍」，一槍挑定佘太君的戰袍將妻子挑下馬背。佘太君落馬也不示弱，拋出了走線銅錘，將楊繼業纏住拉下馬來，兩人雙雙落馬，互相擔心對方是否受傷，楊繼業要撩起佘太君的戰袍查看，佘太君直羞得跑入七星廟內，楊繼業進入七星廟後與佘太君成了親。每當人們涉足陝西府谷縣城南的七星廟內，都會聽到走線銅錘訂親七星廟，兩位抗遼英雄喜結良緣的佳話。 多年來在准格爾地區一直流傳著一個十二寡婦在十二連城曾經各守一城的傳說。這傳說中所說的十二寡婦，就是人們所熟知的《楊家將》里征西的十二寡婦。
《楊家將》里說，宋仁宗時，西夏大軍進犯，忠勇的楊宗保率兵迎敵，結果中箭身亡，其子楊文廣也被困於絕地。噩耗傳來，已經100歲高齡的佘太君毅然上朝請纓，率領楊門女將出征，一舉擊敗西夏大軍，班師回朝。傳說中，佘太君率領十二寡婦征西時在十二連城與西夏軍隊交鋒。當時，楊家十二寡婦率兵各守一城，與西夏軍隊展開血戰。由於楊門女將個個武藝高強，又占據了「進可攻、退可守」的十二連城，所以最終打敗了西夏大軍。 外文名稱 She Sai Hua
影片類型：戲曲
國家/地區：中國
色彩：彩色
膠片長度：9本
是孫通從中作梗，使佘賽花產生了誤會，經過一番波折，誤會解除，佘楊結伴。 1991年電視劇《楊家將》：佘賽花—張晶（前期），王建英（中期），張登橋（後期）
1994年電視劇《碧血青天楊家將》《碧血青天珍珠旗》：李香琴-佘太君；
1997年電視劇《寇老西兒》：祝希娟飾演佘太君；
1998年電視劇《穆桂英十二寡婦征西》：曹翠芬-佘太君
2004年電視劇《楊門虎將》：趙雅芝飾演佘太君；
2009年電視劇《少年楊家將》：陳秀雯飾演佘太君；
2011年電視劇《穆桂英掛帥》：斯琴高娃飾演佘太君。
；
2004年電影 《楊門女將之女兒當自強》：鄭佩佩飾演佘太君；
2011年電影《楊門女將之軍令如山》：鄭佩佩飾演佘太君；
2013年電影《忠烈楊家將》：徐帆飾演佘太君；

⑤ 一人一槍守一城是哪部電影

是《金陵十三釵》。

李教官是一名中國軍人，也是一個槍法高超的狙擊手。率領十幾名士兵，拚死守護著南京城。李軍官在被敵軍包圍並且負傷的情況下，與日本士兵同歸於盡，死於炸葯之下。

一邊是步槍，一邊是坦克。李教官們明顯處於劣勢，最後為了打掉日本人的坦克，十幾個兄弟背上炸葯包，以肉身作為傳送帶，以敵人的槍彈作為引線，引爆人肉炸彈摧毀敵人的坦克。為女學生們爭取最後逃亡的時間。

(5)七人守一城什麼電影擴展閱讀：

創作背景

張藝謀是在北京奧運會前看到嚴歌苓的這個小說，隨後便買下版權。張藝謀認為這個故事的視角很獨特，從13個金陵風塵女子傳奇性的角度切入，表達一個救贖的主題，反映了崇高的人道主義。

同時張藝謀也希望採用與以往的南京題材影片都不一樣的手法，給觀眾帶來不同以往的感受。所以影片與原著相比，加入了表現中國人浴血抗爭一條故事線索，表現中國人的血性、不屈不撓的精神。

⑥ 一人守一城阻擊美國大兵電影叫啥

摘要 您好，您的問題我已經看到了，正在整理答案，請稍等一會兒哦~

⑦ 好看的盜墓電影有哪些

好看的盜墓電影有《鬼吹燈之尋龍訣》、《十二生肖》、《英雄》、《盜墓筆記》。

《英雄》是張藝謀執導的武俠電影，由李連傑、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，於2002年12月14日上映。電影主要講述戰國末期，七雄並起，惟秦國最為強大，急欲吞並六國，一統天下。為對抗秦國的吞並，六國各地俠客欲刺殺秦王的故事。

⑧ 求所有關於佘太君的電視或電影~~百分賞！

視頻：
http://www.56.com/u68/v_MTI1Mzk3MDU.html

http://you.video.sina.com.cn/b/19915351-1279688874.html

http://www.tudou.com/programs/view/OxDfoFdNFxY/

http://www.56.com/u20/v_MzI4MjU4NTc.html

http://v.youku.com/v_show/id_XODcwMTIzODA=.html

圖片：
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資料：
佘太君,名賽花,和其他傳說中的楊門女將不同，歷史上確有其人。曾祖父曾任後唐麟州(今陝西神木縣北十里)刺史,隸屬李克用；祖父折從遠,公元930年後唐明宗授他為府州(今陝西府谷縣)刺史；父折德扆，後漢隱帝特任府州團練使。據清代兵部尚書畢沅《吳中金石記折克行碑 》中記載:折恭武公克行神道碑,在府谷縣孤山堡南,敘折太君事,世以此碑為折太君碑。考折太君,楊繼業妻折德扆女也,墓在保德州南折窩村。折太君即是歷史上的佘太君。佘姓是後來說書人以訛傳訛，用了同音字所致。
楊門女將中少數民族不少。例如有人考證穆桂英的姓「穆」是鮮卑大姓慕容氏的轉音。姓氏考略雲：折氏出匈奴折蘭王之後。為古代匈奴族折蘭氏、鮮卑族折婁氏所改。而五代西河郡麟府折氏是羌族折掘氏後裔，黨項族；祖籍雲中（今天的大同，註：雲中為大同在歷史上的一個稱謂)，遠祖折華。黨項族是隋唐時期部分羌族為拓展生存空間東進並融合其他當地民族演變而成的新種族,西羌是其前身。西元六世紀有羌族「莫折大提、莫折天生、莫折念生起義稱王秦州；莫折也是折姓來源之一，後改為單字折姓。雖然折氏與後來的西夏同族，但是在宋朝抗擊外侮的戰爭中，折家英才輩出，佘賽花的弟弟折御卿和後世的折惟昌、折繼閔、折克行、折可適、折可存等，皆為名將。《五代史》有折氏宗族傳記。折家數代東抗契丹，西御西夏，號稱 「折家軍」。史稱折氏「獨據府州,控扼西北，中國賴之」"夏人畏之，益左廂兵，專以當折氏"「自從阮而下，繼生名將，世篤忠貞，足為西北之捍，可謂無負於宋者矣」(《五代史》）。
佘賽花，封號太君。生於後唐清泰年間（934年），後漢乾佑二年（949年）與楊繼業成婚。卒於宋大中祥符三年（1010年），壽七十七歲。歷史資料，清康基田《晉乘搜略卷二十》載：「鄉里世傳，折太君善騎，婢僕技勇過於所部，用兵克敵如蘄王夫人之親援桴鼓然。」人們把她比作蘄王韓世忠親援桴 鼓退金兵的夫人梁紅玉，推崇備至。清代光緒《保德州志》載「楊繼業．．．．．．事北漢為建雄軍節度史，娶折德扆女。」
佘太君生長在一個愛國名將的家庭里，自幼受其父兄武略的影響，青年時候就成為一名性機敏、善騎射，文武雙全的女將。她少年時便與普通的大家閨秀不同，她研習兵法，頗通將略，把戍邊御侵、保衛疆域、守護中原民眾為己任，協助父兄練兵把關，已具備巾幗英雄的氣度。折楊兩家結親後，佘太君隨夫楊繼業侍北漢，居住在太原北漢「楊府」。夫君邊關打仗，她在楊府內組織男女僕人丫環習武，僕人的武技和忠勇之氣個個都不亞於邊關的士兵。
楊繼業歸宋後，舉家遷至開封府，楊繼業七年抗遼，威震雁門。但因受奸臣潘美的陷害，於公元986年不幸殉國。佘太君上書陳述楊繼業戰死的原由，使潘美受到官降三極，王侁和劉文裕被削職為民的處分。楊繼業殉國後，他的八個兒子大都先後為國捐軀，那個時代以家族組成的軍事力量，男將戰死疆場，能夠統領楊家兵的人絕非他族戰將。佘太君做為一名歷史人物，雖史書記載很少，但她是家喻戶曉，婦孺皆知的「楊門女將」中的核心人物。
在山西代縣楊忠武祠保存的《楊氏族譜》中，對佘太君作了全面的評價：「中心樂善，內助教忠，受龜壽五福之多，邀象服六珈之貴。不我先不我，後睹星月之重明；俾爾熾俾爾，昌煥乾刊之新渥。爰稽邦典，益進郡封。汝有子，若漢室功臣山河永誓；汝有德，如魯侯壽母松伯彌堅。被我寵光，貳緩休祉，可特封鄭國君太君夫人。」

雖然早在宋元時期就有楊家將故事的話本，最早系統敘述楊家將故事的是明清時代的小說《楊家將演義》、《楊家府演義》、《楊家將傳》等。後來的眾多說書人又在此基礎上進行了再創作從而形成了現在的楊家將故事體系。解放前，這些評書都是口口相傳，其中受原始小說影響，怪力亂神的情節很多。解放後經過搶救、整理、改編，基本去除了宣揚封建迷信和愚忠愚孝的情節。佘太君的形象逐步豐富，成為老當益壯的愛國女將典型。

佘太君改姓：
楊家將一門英烈。佘太君的丈夫和幾個兒子、女兒楊八姐都為國戰死沙場。她為了兒孫們出征不再夭折，將自己認為不太吉利的「折」姓毅然改為與折同音的「佘」，意在子孫福祿有餘，由她一人撐著一片天，一人承受外來之災，從此歷史上的折太君便成了佘太君了。至今，佘太君墓所在地山西保德縣折窩村和陝西白鹿縣佘家坡頭村的佘姓後裔對此都津津樂道。

比武招親：
提及楊門女將佘太君，必然聯繫到楊家將楊繼業以及兩位英雄的聯姻，這得從他們的家世說起。五代十國混戰時期，一些軍閥為了達到鞏固自己權位的目的，投靠契丹。後唐河東節度使石敬瑭以燕雲十六州割讓給契丹為條件奪取了後唐政權，致使契丹騎兵長驅南下，給中原地區先進的經濟文化造成極大破壞，中原人民的生命財產受到嚴重威脅。人民群眾不甘受契丹壓迫，紛紛起來進行反抗斗爭，保衛家鄉，收復國土。
楊繼業的父親楊信時任後漢麟州（今陝西神木）刺史，楊繼業幼年隨父親由火山縣（今河曲）到了麟州。麟州從五代以來就是西北地區的一個險要的地方，常有重兵駐守，地方風俗以騎射為風，加上楊門的家傳，楊繼業練就一身好武藝，不僅善騎射，而且對楊家的三十六路梨花槍槍法尤其精湛。
佘太君的父親叫佘德扆，五代雲中（今山西大同）人。世出官宦之家，後漢任府州團練使，世居府州地區，歷抵外侵，為將門豪族，世稱「佘家軍」。佘太君受家庭的熏陶，文韜武略，深名大義。喜歡騎馬射箭，舞劍掄刀，她使的一手絕活叫「走線銅錘」，在關鍵時候如流星繞飛防不勝防。後晉天福二年即公元973年，楊佘兩家結為軍事聯盟。在共同抗遼、保衛家鄉的斗爭中，結下了深厚的友誼。兩家的老家都是北路人，同為十家令公之一，門當戶對，因此佘德扆將女兒自幼許給楊繼業為妻。
佘太君和楊繼業青梅竹馬，從小一起長大，共同的戰事經歷和志向，在感情上打下了堅實的基礎。一年秋天，契丹派兵五萬侵犯府州。時佘徳扆病卧在床，佘太君向父親請戰後，一方面借遼軍使者下戰書相威脅之際，將計就計，拖延交戰時間；一方面急派人前往火山王楊信那裡求援，遼兵在佘楊兩支抗遼雄軍的夾攻下大敗。這次戰斗大獲全勝，佘太君受到父親佘德扆和楊家父子的贊揚。戰畢，楊繼業與佘太君更是互為尊重，愛慕中兩人相約以武相會，跨雙騎，持刀槍，在府州城南的野外打將起來，你來我往，槍來刀去，都想勝對方，但又怕傷害了對方。戰了無數個回合，楊繼業想，我身為男子總不能讓妻子把我打敗，於是賣個破綻，佯裝敗逃，佘太君緊追不舍，當追至七星廟前，楊繼業瞅准時機，使出了楊家的看家本領「回馬槍」，一槍挑定佘太君的戰袍將妻子挑下馬背。佘太君落馬也不示弱，拋出了走線銅錘，將楊繼業纏住拉下馬來，兩人雙雙落馬，互相擔心對方是否受傷，楊繼業要撩起佘太君的戰袍查看，佘太君直羞得跑入七星廟內，楊繼業進入七星廟後與佘太君成了親。現在每當人們涉足陝西府谷縣城南的七星廟內，都會聽到走線銅錘訂親七星廟，兩位抗遼英雄喜結良緣的佳話。

十二寡婦各守一城的傳說：
多年來在准格爾地區一直流傳著一個十二寡婦在十二連城曾經各守一城的傳說。這傳說中所說的十二寡婦，就是人們所熟知的《楊家將》里證西的十二寡婦。
《楊家將》里說，宋仁宗時，西夏大軍進犯，忠勇的楊宗保率兵迎敵，結果中箭身亡，其子楊文廣也被困於絕地。噩耗傳來，已經100歲高齡的佘太君毅然上朝請纓，率領楊門女將出征，一舉擊敗西夏大軍，班師回朝。傳說中，佘太君率領十二寡婦征西時在十二連城與西夏軍隊交鋒。當時，楊家十二寡婦率兵各守一城，與西夏軍隊展開血戰。由於楊門女將個個武藝高強，又占據了「進可攻、退可守」的十二連城，所以最終打敗了西夏大軍。

大佘太的傳說：
如今的內蒙古大佘太原來是一個兵家必爭之地的古戰場。 宋朝時，佘王城就設在這里。傳說宋朝名將楊繼業攻打佘王城時與佘王的女兒佘賽花（即佘太君）在戰場上交鋒不分勝仗。真是不打不相識，他倆在戰場上漸漸產生了感情，並私定了終生。由於這層關系，佘王就投靠了大宋。後來，佘王城被遼國肖太後攻破。多年後，佘太君領兵出征，先鋒穆桂英大破天門陣，宋軍奪回此地，佘太君在此重新築城。為了紀念佘太君，後人管佘王城叫作佘太城。

佘太君為什麼能活百歲：
佘賽花十七歲的時候，遼國入侵，佘賽花奉命出征，連勝一十八陣，嚇得遼軍渡過黃河北逃。佘賽花率軍追到黃河邊上與敵軍隔河對峙。這時候蕭太後命早就暗藏在宋軍中的奸細，監軍王欽若（原名賀驢兒）盡快除掉佘賽花。王欽若假傳聖旨，騙佘賽花說皇帝賜下御酒為其慶功。佘賽花沒有防備，被騙進王欽若的營帳，飲下了毒酒。毒性發作，佘賽花方才明白王是奸細，拔劍要殺王欽若。不料中毒後功力全失反被王欽若一刀刺入小腹，將肚子剖開，腸流滿地而死。
王欽若將佘賽花的首級割下送去遼營報功。又把佘賽花的無頭屍體用蘆席捲了，偷偷運出宋營，扔進黃河毀屍滅跡。
佘賽花的無頭屍體順流而下漂到開封進入汴河，然後逆水而上，漂到了皇宮，被打撈起來。正好遼國將佘賽花的人頭送回來示威。皇帝命包公調查。包公命仵作檢查佘賽花的屍體，發現事隔多日，屍體卻沒有腐爛的跡象，內臟發黑，是先中了劇毒，才被人剖腹殺害。
包公日斷陽，夜斷陰，當天晚上，包公到地府理事找到佘賽花的英靈。佘賽花告訴他自己的冤屈。於是包公為佘賽花向閻王借陽壽九百九十九日讓佘賽花回陽間復仇，殺退遼兵，
回到陽間，包公把佘賽花的腸子和內臟放回腹腔縫合起來，又把人頭重新逢到軀幹上。佘賽花就還魂了，跟好人一樣，連傷疤都沒有。包公把王欽若抓來過堂。王欽若開始死不承認殺害了佘賽花，直到佘賽花出現在面前，他才嚇得屁滾尿流，認罪服法了。
除掉了王欽若這個奸細，佘賽花率領宋軍渡過黃河，大敗遼軍，又和遼軍大戰兩年，直打到遼國京城，逼得遼國寫下降書順表，這才鞭敲金磴響，齊唱凱歌還。
這時候，佘賽花借來的九百九十九日陽壽已經快用完了。佘賽花凱旋歸來，不要天子的賞賜，回家裝扮整齊等死。不料時辰過了，自己還是好好的。這時包公來訪，告訴她原委。原來佘賽花命中要生七郎八虎，可是陽壽不夠。包公又覺得非佘賽花不能保大宋江山。所以修改生死簿的時候，包公偷偷在日字上多加了兩筆，變成了「月」字。九百九十九日變成了九百九十九月。
所以佘賽花這才和楊繼業成親，生下七個兒子、兩個女兒。為保大宋立下了汗馬功勞。可是後來楊門被皇帝猜忌，佘賽花憤而率族人歸隱老家麟州。楊家將歸隱，宋朝逐漸抵擋不住外敵。最後皇帝親自到麟州求援，請佘賽花出山抗擊西夏。這時佘賽花已經是百歲高齡但還是掛帥西征，把西夏殺的大敗。打敗了西夏，佘賽花回顧這百年以來，她一直是白發人送黑發人。丈夫、幾個兒子、女兒八姐、九妹，兒媳大刀王懷女、孫子宗保、孫媳婦穆桂英、重孫子文廣、重孫女楊金花都在抗擊外敵的斗爭中為國捐軀了。
凱旋途中，怪事發生，佘賽花的相貌越變越年輕，到最後，除了一頭銀發，相貌身材已經和少女一樣了。隨著相貌變年輕，佘賽花不停得催促部隊往回趕。最後等不得行動緩慢的大部隊，只帶了幾個貼身女兵快馬加鞭，趕往麟州老家。這天走到太平川，她胯下的戰馬突然一聲悲鳴，跪了下來。身邊的女兵只見佘賽花瞬時間渾身浴血，肚子一下裂開了，粉紅色冒著熱氣的腸子流了一地。接著身子一歪，從馬上倒栽下來，身首分離，人頭骨碌碌得滾進了路邊的草叢。原來佘賽花借來的九百九十九月的陽壽也已經用盡了。佘賽花的屍體回到了被王欽若殺害時的狀態。
正在這時，一隻金翅大鵬鳥一口叼起佘賽花的首級向東飛去。女兵們追趕不及，只好含淚把佘賽花的無頭屍體洗滌干凈，縫合起來，包紮好傷口，用白布緊緊裹起來入殮，就地安葬了。
女兵們回到麟州老家，只見當地哭聲一片。原來幾天前一隻大鵬鳥叼著佘賽花的首級在麟州盤旋了整整一天，最後落入楊家祠堂，將佘賽花的首級輕輕放在神案上，大鵬鳥然後突然消失了。原來佘賽花自知陽壽將盡，拚命想趕回麟州老家看最後一眼。不料人算不過天算，半路上就一命嗚呼了。英靈升入天堂，佛祖見其心願未了，就派座下金翅大鵬鳥將她的人頭帶回麟州，讓她在空中把家鄉看個夠。
鄉親們將佘賽花的首級洗凈防腐後祭奠七七四十九日，然後安葬在折窩村外的大槐樹下。所以現在有兩個佘太君墓，一個在太平川，另一個在折窩村。

⑨ 求古代人打仗時軍中所帶的各級人官職

明朝
明朝軍事制度
募兵與衛所軍最大的區別是募兵多來自民間，參軍後不改變民戶身份，不世襲，也不終身服役。政府明文規定事畢歸農。這樣，衛所軍稱軍士，募兵則稱為民兵，募兵是明朝後期所依靠的主要兵力。 但不論是衛所兵還是募兵，都不是戰斗編制。作戰時，須由衛所兵或募兵組成營制，稱為營兵。營兵的來源，一是募兵，二是衛所軍。營兵主力是募兵，也有部分是從衛所軍中抽選為兵。 兵不世襲，糧餉待遇也較軍豐厚，慢慢的，兵取代了軍的作用。兵主戰，軍主守、主屯。 但兵並沒有徹底取代軍的地位，營兵制是因戰事而設的軍事組織，流動性很大，隨戰事調發，沒有固定的駐地，事畢裁革，募兵歸鄉務農，衛所軍還衛。衛所制一直存在到明朝滅亡。
衛所制度是明太祖朱元璋創立的一項新的軍事制度，它是以都司為地方最高軍事領導機構，率領所屬衛所隸於中央五軍都督府，並聽命於兵部。 朱元璋建國之後為了強化中央集權，對中央軍政機構做了重大調整。當初，朱元璋建統軍元帥府，不久改為大都督府，統領全國衛所軍。洪武十三年（1380），分大都督府為中、左、右、前、後五軍都督，全國衛所遂分隸於五軍都督府。每府設左、右都督，正一品；都督同知，從一品；都督僉事，正二品。掾屬有經歷司經歷從五品；都事從七品。都督府為最高軍事機構，掌軍旅之事，各領其在京衛所及在外都司衛所，以達於兵部。「凡武職，世官流官，土官襲替，優養、優給，所屬上之府，移兵部請選。既選移府以下之都司、衛所。首領官聽吏部選授，給由亦如之。凡武官誥敕、俸糧、水陸步騎操練、官舍旗役並試、軍情聲息、軍伍勾補、邊腹地圖、文冊、屯種、器械、舟車、薪葦之事，並移所司綜理之。」 與都督府相配合的軍事機關是兵部，設兵部尚書一人，正二品；左右侍郎一人，正三品。掾屬有司務廳、司務二人，從九品。武選、職方、車駕、武庫四清吏司，各郎中一人，正五品，員外郎一人，從五品，主事二人，正六品。兵部尚書主持兵部工作，侍郎輔佐。武選清吏司分掌武官升調、襲替、優給、誥敕、功賞之事。職方清吏司分掌輿圖、軍制、城隍、鎮戍、營操、武舉、巡邏關津、征討之事。車駕清吏司分掌鹵薄、儀仗、侍衛驛傳、廄牧之事。武庫清吏司分掌戎器、符勘、尺籍、武學、薪隸之事。洪武元年（1368）設置兵部時，它是中書省六個部的一個部，洪武十三年中書省及丞相制度被廢除，兵部與其它五部一起升格，直屬皇帝統制。 地方上朱元璋改行中書省為承宣布政使司，廢除行省制度，改由承宣布政使司（簡稱布政司）、提刑按察使司（簡稱按察司），都指揮使司（簡稱都司），分掌一省行政、司法、軍事，並稱「三司」。三司互不統屬，各對中央負責。都司負責管理所轄區域內衛所，以及與軍事有關的各項事務，是地方平時最高軍事領導機構。各省都司之外，在邊防要地則單設都司，實行軍民合一的統治，如遼寧都司，治定遼中衛（今遼寧遼陽）；大寧都司，治定大寧衛（今內蒙古寧城），萬全都司，治定宣府衛（今河北宣化）。還在邊境海疆的北平、山西、福建等地設置行都指揮使司，在中都設置留守司，以補都司之不及。 都指揮使司設都指揮使一人，正二品；都指揮同知二人，從二品；都指揮僉事四人，正三品。經歷司經歷，正六品，都事，正七品；斷事司斷事，正六品，副斷事，正七品，以上二屬司各有吏目一人；司獄司司獄，從九品。經歷司、斷事司、司獄司三個職能機構分別負責處理來往公文及刑獄之事。地方若有重大軍務，須三司合議，並列署名向朝廷匯報。此外還有倉庫、草場大使、副使等掾屬。都司內部的分工大體是，都指揮史及同知、僉事，以其中一人統領司事，稱為掌印；一人負責練兵，一人負責屯田，稱為僉書；有的則分管巡捕、軍器、漕運、京操、備御等事務。經歷、都事則典掌文書，斷事處理軍隊刑獄。遇有戰爭，朝廷臨時派將，並非都司指揮作戰。 都司之下，連郡者設衛，要害地系一郡設千戶所。衛設指揮使一人，正三品，指揮同知二人，從三品；屬員有指揮僉事四人，正四品；鎮撫司鎮撫二人，從五品，經歷司經歷，從七品，知事，正八品，吏目，從九品，倉大使、副使各一人。各衛統領本衛及屬所的軍政，指揮使、指揮同知，指揮僉事的職掌分工，類似於都司。凡指揮使、同知、僉事負責管理衛事者，稱為掌印、僉書。掌印主管全衛軍士的調撥、增補、選拔以及軍旅防禦之事；僉書分理屯田、營操、驗軍、巡捕、漕運、備御等事；出征時，各衛率領共屬所聽從朝廷所派將領的調度。 每衛大抵5600人，下轄五個千戶所，每千戶統兵1120人，設千戶一人，正五品，副千戶二人，從五品，千戶、副千戶分管軍務，一人掌印、一人僉書。鎮撫二人（鎮撫是專管軍紀的官員，百戶缺員時可代百戶行使職權），從六品。掾屬有吏目一人。下轄十個百戶所，每百戶統兵112人，分為兩個總旗。每總旗統兵56人。又分為五小旗，小旗管轄10名士兵。 所有的軍政，由衛下達於千戶所，千戶督百戶，百戶下達總旗、小旗，大小聯比以成軍。洪武二十六年(1393)，定全國都司、衛所，共設都司17個、行都司3個、留守司1個、內外衛329個、守御千戶所65個。兵額最多時達270餘萬人。 國家一旦遇有戰爭，由兵部秉承皇帝旨意，委派都督府官或侯伯出任總兵官，事後還任。明初，地方軍隊領導體制平時和戰時不同。平時的軍隊訓練、守御、屯田等都由都指揮、指揮使、千戶、百戶等層層負責。都指揮是一地區的最高長官。戰時由朝廷派出的總兵官，指揮臨時調集的某幾個衛所或某幾個衛所的部分官兵，進行作戰。戰爭結束後，軍隊各回本衛所。 總兵是由中央派出的，官爵較高，職權較專。如宣府鎮，永樂時總兵官的職掌為：「整飭兵備，申嚴號令，練撫士卒，振作軍威。務要衣甲整齊，器械鋒利。城堡墩台坍塌以時修治堅完，官軍騎操馬匹責令飼養膘壯。仍督屯田糧草，並一應錢糧不許侵欺。遇有賊寇，相機戰守」。這就是說練兵作戰，籌餉由總兵負責。正統以後，明朝由盛轉衰，內憂外患加重。在這種情況下長城防線時時處於戒備狀態，被朝廷派遣來的總兵官漸漸變成總領一方軍事的固定官職，都指揮使是地方性軍事長官，漸漸就成為總兵的下屬了。這時期的總兵官被稱為鎮守。鎮守以下，獨守一路的稱為分守。防守一城一堡的稱為守備，與主將同守一城者為協守，總兵又分正、副。下設參將、游擊將軍等。除此以外又有提督、提調、巡視、備御、領班等名。如鎮守薊州總兵官一人，舊設。隆慶二年改為總理練兵事務兼鎮守，駐三屯營，協守副總兵三人，統領南兵游擊將軍三人，領班游擊將軍七人，坐管官八人，守備八人，把總一人，提調官二十六人。 總兵官變成鎮守地方的軍隊統帥後，再有戰事時，朝廷又派中央大臣到地方巡撫，事畢復命。久之，巡撫也成為固定的官職，長駐地方。巡撫多以都御史或副僉都御史充任，其基本職能是監察地方，考核官吏，督理稅糧，撫安百姓，控扼險要，固守城池等。以後偏重於軍事，整飭邊備，提督關隘，贊理軍務者越來越多。如成化八年（1472）巡撫餘子俊於榆林鎮督修長城1770餘里。 明朝規定巡撫兼軍務者加提督軍務，有總兵地方加贊理、管糧餉者加總督兼理等名義。各地巡撫實際上已經掌握一方的民事和軍務大權，總兵官、都、布、政三司使都時為巡撫的下屬，聽其指揮。後來長城防線局勢日趨緊張，戰爭此起彼伏。當時修築長城，或調兵遣將多涉及幾個鎮，為調節、轄制各鎮，以利統一作戰，朝廷又添設總督軍務或總制或總理，派重臣出任，有的成了長設之官。 如弘治十年（1497）在長城防線設置延綏、甘肅、寧夏三邊總制（總督），並明確詔令總督文武，自總兵、巡撫而下皆聽節制。總督具有了廣泛的綜合權力，出則為一方軍政之首，入則為朝廷顯官，巡撫、總兵，地方之司俱聽節制，舉凡行政、軍政、司法、監察之權，無不過問。明末，為阻後金軍入關，朝廷又將兵部尚書外出經略，後來又派大學士出來督師，權力又在總督之上。 明初地方最高軍事長官為都指揮，一變而為總兵官，再變而為巡撫，三變而為總督，最後變為督師。這種轉變基本是沿著兩個方向進行的：一是將平時體制轉變為平戰結合的體制，二是文官參與軍隊的管理，加強對軍隊的控制。 平戰結合的這種體制，平時訓練軍隊的將領就是戰時指揮作戰的軍官。為了取得戰爭的勝利，平時這些將領就要認真操練部隊，比衛所軍的將領責任心更強；戰時將領熟悉所屬部隊士兵的情況，士兵能較好地體會將領的意圖。這對奪取戰爭的勝利是十分重要的。 文官參與軍隊管理這種政策卻有兩面性。一方面有利於部隊的穩定和貫徹朝廷的意圖，使部隊真正成為統治階級的工具。另一方面使有軍事才乾的將領受到文官的制約，積極性受到壓抑，甚至導致戰爭的失敗。
《明史·兵志》雲：「自京師達於郡縣，皆立衛所」。在軍事上重要的地方設衛，次要的地方設所。當時明朝約有軍隊二百萬，都編置在衛所中，大抵每112人編為一個百戶所，1，120人編為一個千戶所，5，600人為一衛。衛所的軍官稱衛指揮、千戶、百戶。軍戶皆另立軍籍，是世襲的。精銳的軍隊多駐在京師，朱元璋在南京一帶設有48個衛，有軍士20餘萬人，朱棣在北京設72個衛。 明代初年置行樞密院，太祖自領之。又置諸翼統軍元帥府。不久，罷樞密院，改置大都督府，以朱文正為大都督，統領中外諸軍事，下設司馬、參軍、經歷、都事等官。明代定製，大都督府、大都督為從一品，又有左、右都督，正二品；同知都督，從二品；副都督，正三品，僉都督，從三品；經歷從五品，都事從七品，統軍元帥府元帥正三品，同知元帥從三品，副使正四品，經歷正七品，知事從八品，照磨正九品。不久罷統軍元帥府。洪武十三年（公元1380年），在廢丞相制的同時，為防止軍權的過分集中，也廢大都督府，改為中、左、右、前、後五軍都督府，分別管理京師及各地衛所。五軍都督府各設左、右都督，正一品；都督同知，從一品；都督僉事，正二品。以中軍都督府斷事官為五軍斷事官。洪武十五年（公元1382年），置五軍十衛參軍府，設左、右參軍。洪武十七年（公元1384年），五軍各設左、右斷事2人，提控案牘1人，並從九品。二十三年（公元1390年），升五軍斷事官為正五品，總治五軍刑獄。分為五司，每司設稽仁、稽義、稽禮、稽智、稽信5人，均為正七品，各理其軍之刑獄。同時，朱元璋為了防範統軍將領的專權，又規定五軍都督府對軍隊無調遣權，其調遣之權由皇帝直接掌管；兵部在軍隊中雖有任免、升調、訓練之權，但不統兵。每逢戰事，由皇帝臨時委派專人擔任總兵官，統率衛所部隊出征，戰事結束，總兵歸還將印，軍隊歸還衛所。兵權始終掌握在皇帝手中，這是朱元璋從軍事上加強和鞏固皇權的重要措施。 在京各衛，稱為京衛。京衛有上直衛，南京衛，北京衛，品秩相同。各有掌印、僉書。上直衛的親軍指揮使司有26個衛，即錦衣衛、旗手衛、金吾前衛、金吾後衛、羽林左衛、羽林右衛、府軍衛、府軍左衛、府軍右衛、府軍前衛、府軍後衛、虎賁左衛（以上12衛，洪武中置），金吾左衛、金吾右衛、羽林前衛、燕山左衛、燕山右衛、燕山前衛、大興左衛、濟陽衛、濟州衛、通州衛（以上10衛，永樂中置）、騰驤左衛、騰驤右衛、武驤左衛、武驤右衛（以上4衛，宣德八年置）。其中錦衣衛掌侍衛，緝捕，刑獄之事，常以勛戚都督領之，恩蔭寄祿無常員。凡朝會，巡幸，則具鹵簿儀仗，率領大漢將軍（共1，507員）等侍從扈行。宿衛則分番入直。錦衣衛名為宿衛扈從，實則假偵事之權，以欺壓平民及一般官員，最為專橫跋扈，特異於其他各衛。 留守5衛：舊為都鎮撫司，總領禁衛，先屬於中書省，後改隸大都督府，設都鎮撫（從四品），副鎮撫（從五品），知事（從八品）。旋即改稱宿衛鎮撫司，設宿衛鎮撫，宿衛知事。洪武三年（公元1370年）改留守衛指揮使司，專領軍馬守御各城門，及巡警皇城與城垣造作之事。後升為留守都衛，統轄天策、豹韜、飛熊、鷹揚、江陰、廣洋、橫海、龍江、水軍左、右10衛。洪武八年（公元1375年），復為留守衛，與天策等8衛，俱為親軍指揮使司（惟水軍左右衛為指揮使司）並隸大都督府。洪武十一（年公元1378年）改為留守中衛，增置留守左、右、前、後4衛，仍為親軍。洪武十三年（公元1380年）始分隸五都督府。 南京另有一套軍職： 南京設守備1人，協同守備1人，參贊機務1人。守備，以公、侯、伯充任，兼領中軍都督府事。協同守備，以侯、伯、都督充之，領五府事。參贊機務，以南京兵部尚書領之，其治所在中府，掌南都一切留守、防護之事。 南京五都督府為：左、右都督，都督同知，都督僉事，不全設。其掌印、僉書，皆以勛爵及三等都督充任。分掌南京衛所，以達於南京兵部。 南京衛指揮使司，王府護衛指揮使司：設官皆如北京衛司。
◎地方軍職 都指揮使司為明代地區軍事總機構，長官有都指揮使1人（正二品）、都指揮同知2人（從二品）、都指揮僉事4人（正三品），其屬有經歷司經歷（正六品）、都事（正七品）。斷事司斷事（正六品）、副斷事（正七品）、吏目各1人。司獄司司獄（從九品），倉庫、草場、大使、副使各一人。行都指揮使司，設官與都指揮使司同。長官之中有一人統司事，稱掌印，簡稱都司，位次在布、按兩司之上。《明史·職官志五》說：「都司掌一方之軍政，各率其衛所以隸於五府，而聽於兵部。」 衛指揮使司設官與京衛同。外衛皆統於都司及行都司。衛以下為千戶所，千戶所又轄百戶所。千戶所有正千戶1人（正五品），副千戶2人（從五品），鎮撫2人（從六品）。其屬吏目1人。千戶所轄百戶所10個，共有百戶10人（正六品），總旗20人，小旗100人。刑獄則歸鎮撫掌管。凡衛所皆隸於都司，而都司又分隸於五軍都督府。自衛所以下，其官兵多世襲，這是明代特殊制度之一。 都督府的都督名稱後來變為空頭的官階，而統兵之官則須別加總兵、副總兵、參將、游擊將軍、守備、把總等名目。《明史·職官志五》：「總鎮一方者為鎮守，獨鎮一路者為分守，各守一城一堡者為守備，與主將同守一城者為協守。又有提督、提調、巡視、備御、領班、備倭等名。凡總兵、副總兵一職均須有公、侯、伯、都督爵銜者充任。其總兵掛印稱將軍者，雲南曰征南將軍，大同曰征西將軍，湖廣曰平蠻將軍，兩廣曰征蠻將軍……其在薊鎮、貴州、湖廣、四川及儹運淮安者，不得稱將軍掛印。宣德間，又設山西、陝西二總兵。嘉靖間，分設廣東、廣西、貴州、湖廣二總兵為四，改設福建、保定副總兵為總兵，又添設浙江總兵。萬曆間，又在臨洮、山海增設總兵。至明代末年，總兵官增置繁多，不可勝記。總兵在明代本為無品級之差委，至清代則為正二品的正規武職。 此外，還有軍民府、土州、土縣，其官員設置，與府、州、縣制相同。 ◎整頓吏治 洪武元年（公元1368年），明太祖徵召天下之賢才為府州縣官，並敕命給予新授的郡縣官以厚賜，鼓勵其自知廉恥，冀到任之後，無擾害生民。據《昭代典則》載，洪武元年，太祖對新授北方縣令說： 新附之邦，生民凋瘵（zh4i，音債），不有以安養之，將復流離失望。爾等宜體朕意，善拊循之，毋加擾害。簡役省費，以厚其生；勸孝勵忠，以厚其俗。能如聯言，不特民有受惠之實，即汝亦獲循良之名。 又據《典故紀聞》載，洪武年間吏部選用了一批國子生為六品以下郡縣官，太祖詔諭之說： 事君之道，惟盡忠不欺；治民之道，惟至公無蔽。凡一郡一邑之民，必有飢寒不得其所者，有獄訟冤抑者，有賢才不舉者，有豪猾蠹民者。汝等到任，能不為私慾所蔽，人言所惑，則方寸自明，而諸蔽可息。一牽於私慾，而惑於人言，則冥然如坐暗室，飢寒者無由獲濟，冤抑者無由伸理，賢才壅蔽，而豪猾縱橫，則為廢職矣。古人有言：人始入官，如入暗室，久而乃明，明乃治。汝等切記之，毋為人蔽惑也。 當時，天下之府州縣官，凡廉能正直，不畏權勢，考課得最者，則越級擢用。據《明政統宗》載，洪武二十四年（公元1391年），新化縣丞周舟以廉考課得最，升吏部考功主事。後其縣民蕭俊等詣闕奏言：「自舟去後，民被擾不安」。為安定縣民，太祖只好改詔，再令周舟為新化縣丞，並令禮部宴賞遣之。又《昭代典則》載，洪武十九年（公元1386年）四月，寧波知府李仲文遣府吏馬仁生到慈溪縣巡察，府吏不遵守該縣法規，被慈溪縣丞秦仲彰械逮至京都，太祖甚嘉之，遂擢秦仲彰為寧波知府，降原知府李仲文為慈溪縣丞。又《典故紀聞》載，御史凌漢審獄公正，罪犯很為感激，有個釋放犯在路上碰到凌漢，特邀請他飲酒，並贈以厚金。凌漢說：「子罪當爾，非我私子。酒可飲，而金不可受。」堅決拒絕接受厚金。太祖得知其事，即擢凌漢為副都御史。同書又載，有個小吏，因貪贓事發，投井自殺。太祖聞之，對群臣說：「彼知利之利，而不知利之害，徒知愛利，而不知愛身，人之愚孰有甚於此？……今其人死不足恤。」 朱元璋目睹元末政治腐敗，官吏貪污的種種弊政，在他建立明王朝以後，就特別注意整頓吏治。《典故紀聞》記載他曾對群臣說： 朕昔在民間時，見州縣官吏多不恤民，往往貪財好色，飲酒廢事，凡民疾苦，視之漠然，心實怒之。故今嚴法禁，但遇官吏貪污蠹害吾民者，罪之不恕。卿等當體朕言，若守己廉而奉法公，猶人行坦途，從容自適；苟貪賄罹法，猶行荊棘中，寸步不可移，縱得出，體無完膚矣，可不戒哉！ 朱元璋對官吏的考課非常嚴格，除了採取賞罰措施外，還輔之以嚴刑峻法。他執法很嚴，還在農民戰爭時期，因當時糧食困難，朱元璋下令禁止釀酒，大將胡大海的兒子犯酒禁，應按禁令懲治。這時胡大海正在浙江紹興一帶打仗，都事王愷便建議不要殺他兒子，以穩住胡大海。朱元璋說：「寧可使大海叛我，不可使我法不行」①，竟親自抽刀把胡大海的兒子殺死。明王朝建立後，中書省都事李彬犯法，丞相李善長為其求情，朱元璋不僅不允，反而採納了劉基的建議，處李彬以死刑②。 朱元璋對貪官污吏的懲治和用法之嚴酷是歷史上所罕見的。據《草木子》及《明朝小史》的記載，他規定：地方官貪污錢財六十兩以上的，就斬首示眾，還要剝皮實草。朱元璋在府、州、縣、衛衙門的左邊，特別建立一座廟，作為剝人皮的場所，稱為「皮場廟」；在官府公座兩邊，各懸掛一個填滿草的人皮袋，使官吏觸目驚心，知所警惕。 明代統治者對官吏的嚴格整治，在一定程度上限制了官吏的貪殘殉私，橫征暴斂，對人民是有利的。但明代君主對待官吏的殘暴，也是絕無僅有的。在古代，低級官吏雖然也有被責杖的，但畢竟為數極少。而明代統治者在處罰官吏時卻使用了一種殘酷的「廷仗」。廷仗本無法律規定，只要官員違忤旨意，惹得皇帝不高興，便立即拖下鞭打杖責，不少官員被活活打死在鞭杖之下。連朱元璋的親侄兒，曾在南昌保衛戰中為他堅守孤城，苦戰八十五天的朱文正，也以「親近儒生，胸懷怨望」的罪名被鞭死。廷仗行刑的地點在午門前的御路東側。行刑時，眾官員陪到午門外西墀下，左邊是太監，右邊是錦衣衛官校，下列旗校數十人，都是臂帶袖套，手執木棍。監杖的司禮太監宣讀完命令後，旗校就用麻布兜將犯人的肩脊以下部分束起來。用繩子捆住兩腳，四面牽曳，犯人俯卧，讓大腿受杖。這時，左右厲聲高喝「擱棍」，就有一個執棍擱在犯人的大腿上；喝聲「打」，就開始用刑。每打五棍，就換一個人打。如果要置犯人於死地，監杖人就喝令「著實打」，或「用心打」，於是，受杖人就無生還。據說錦衣旗校行刑時，只要看監杖的司禮太監的兩只靴尖，便知犯人是活是死。如果兩只靴尖向外成八字形，那麼他們就不會將人打死。如果靴尖向內一收，就把犯人打死。正德（公元1506—1521年）以前，凡受杖的不必剝去衣褲。正德初年宦官劉瑾專權時，把犯人的衣褲剝去受刑，此後被杖死者就更多了。正德十四年（公元1519年），群臣勸諫武宗皇帝不要到江南遊玩，惹得武宗大發雷霆，把勸阻的大臣146人統統施以廷仗，當場打死了11人。嘉靖三年（公元1524年），世宗因議論追尊其父的帝號向題，對敢於忤逆旨意的群臣也大動肝火，下令廷仗了134人，當場打死了16人。這兩起是明史上最大的廷仗案件。中期以後，法紀鬆弛，賞罰不明，真正貪酷不法的宮吏，往往反而罰不當其罪。 ◎封爵 明代除宗室以外，文武有功之臣及外戚之封爵有公，侯，伯三等，只有歲祿，而無實際之封邑。但後世可以襲封。功臣則給鐵券，封號分為四等：（一）佐太祖定天下者，稱開國輔運推誠；（二）從成祖起兵，稱奉天靖難推誠；（三）奉天翊運推誠；（四）奉天翊衛推誠。武臣稱宣力武臣；文臣稱守正文臣，歲祿以其功勞大小為差。凡封後而又立功者，或進爵或增祿。受封而有賢才者，充任京營總督，五軍都督府掌僉書，南京守備，或是出充鎮守總兵官。才德低下者，則食祿奉朝請而已。凡年幼而嗣封者，則先入國子監讀書。嘉靖八年（公元1529年），定外戚封爵不得世襲，或有世襲一、二代者，則出於特恩。

清朝
正一品
武職京官：領侍衛內大臣、掌鑾儀衛事大臣
武職外官：無
從一品
武職京官：提督九門步軍巡捕五營統領、內大臣
武職外官：將軍、都統、提督
正二品
武職京官：左右翼前鋒營統領、八旗護軍統領、鑾儀使
武職外官：副都統、總兵
從二品：
武職京官：散秩大臣
武職外官：副將
正三品：
武職京官：一等侍衛、火器營翼長、健銳營翼長、前鋒參領、護軍參領、驍騎參領、王府長史
武職外官：城守尉、參將、指揮使
從三品：
武職京官：包衣護軍參領、包衣驍騎參領、王府一等護衛
武職外官：游擊、五旗參領、協領、宣慰使司宣慰使、指揮同知
正四品：
武職京官：二等侍衛、雲麾使、副護軍統領、副前鋒參領、副驍騎參領、太僕寺馬廠駝廠總管、貝勒府司儀長、侍衛領班
武職外官：防守使、佐領、都司、指揮僉事、宣慰使司同知、管帶官
從四品：
武職京官：城門領、包衣副護軍參領、包衣副驍騎參領、包衣佐領、四品典儀、二等護衛
武職外官：宣撫使司宣撫使、宣慰使司副使
正五品：
武職京官：三等侍衛、治儀正、步軍副尉、步軍校、監守信礮官、分管佐領
武職外官：關口守御、防禦、守備、宣慰使司僉事、宣撫使司同知、千戶
從五品：
武職京官：四等侍衛、委署前鋒參領、委署護軍參領、委署鳥槍護軍參領、委署前鋒侍衛、下五旗包衣參領、五品典儀、印物章京、三等護衛
武職外官：守御所千總、河營協辦守備、安撫使、招討使、宣撫使司副使、副千戶
正六品：
武職京官：蘭翎侍衛、整儀尉、親軍校、前鋒校、護軍校、鳥槍護軍校、驍騎校、委署步軍校
武職外官：門千總、營千總、宣撫使司僉事、安撫使司同知、副招討使、長官使、長官、百戶
從六品：
武職京官：內務府六品蘭翎長、六品典儀
武職外官：衛千總、安撫使司副使
正七品：
武職京官：城門史、太僕寺馬廠協領
武職外官：把總、安撫使司僉事、長官司副長官
從七品：
武職京官：七品典儀
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正八品：
武職京官：無
武職外官：外委千總
從八品：
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未入流：
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武職外官：百長、土舍、土目

⑩ 推薦一些小故事類恐怖電影···

鬼四虐
本片由四個恐怖故事所組成，分別由泰國的四位鬼才導演所執導。 第一個故事「寂寞」，寂寞的少女用手機傳簡訊和照片跟陌生人交友，最後發現對方竟然不是人而是鬼； 第二個故事「催命符咒」，一群學生欺負同伴之後遭到恐怖詛咒的報復，這個故事給了「以牙還牙、以眼還眼」一種神秘、黑暗又恐怖的新義； 第三個故事「中間人」，四個青少年去野外露營，其中一人溺水不知是死是活，當晚帳棚里開始鬧鬼，這是段會讓你捧腹大笑的黑色喜劇恐怖故事； 「224號航班」，運送屍體回國的女空服員在獨自伴著這具屍體，一陣亂流後，屍體不見了……
《寂寞》
出車禍行動不便的女主角，在家修養時接到一封來自陌生男性的匿名簡訊，窮極無聊的她，毫不考慮的接受了，但是，她萬萬沒想到，可怕的事情將就此找上門。
《催命符咒》
家境不好的A，一直受到同學們的嘲笑與欺凌，決心展開報復的他，送出一張詛咒照片，恐怖事件接連發生，當他們感到後悔，一切都已太遲了。
《中間人》
四個好朋友一起去露營，他們講了一個鬼故事，讓彼此嚇的搶著要睡中間，因為睡在帳棚兩邊的人會遇到鬼。當天開玩笑說死了一定會回來，鬧睡在中間的人的男生，卻在第二天泛舟時落水失去了蹤影。當天晚上，剩下的三個人沒人敢睡中間，半夜謎樣的腳步聲卻一步步向他們走近。
《224號航班》
小萍是一位空服員，好運的她被單獨派往包機，服務來泰國旅遊的維斯丹共和國王妃，沒想到王妃對食物過敏，下機後就死亡。好運變倒楣的她，又被派去護送遺體搭機回國火化。一陣亂流後，遺體不見了，空無一人的機艙廁所內，卻傳來可怕的嘔吐聲。
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簡 介

第一個故事「寂寞」開篇就是遭遇車禍的女主角PIN，打著石膏站在陽台向下張望的情景，樓下正好是一個交通繁忙的十字路口，由此照應了影片片名「死神的十字路口」，老實說一開始我有一點點失望，因為劇情開展得確實波瀾不驚：一個行動不便的女人無聊之餘用手機和一個陌生男人互發曖昧簡

《死神的十字路口》劇照(23張)訊，場景就在女孩房間中變來變去，或在客廳或在廁所，總之開場10多分鍾內就是這女孩收收發發簡訊，手機反反復復震動……直到她發現與她傳簡訊的其實是個死人之後，劇情才變得精彩起來。故事後段，來自靈界的一條又一條簡訊陸續發來，手機一次又一次毫無預警地震動，我才發現，開篇的10分鍾其實全是在渲染手機震動的聲音，這聲音便是女主角通向死亡的催命聲……整個故事結束後，我突然覺得有些不對勁，這才發現女主角除了嗚嗚的哭聲和尖叫竟然一句台詞也沒有出現，留在我腦海中的，全是那一聲聲咄咄逼人的手機震動聲（我的手機該關閉震動模式了）。故事到最後交代了劇情，男主人公，或者說那個鬼，是一個遭遇車禍喪生的人。他生前接到了女朋友的簡訊，要與其分手，所以傷心憤怒之下向駛來的計程車撞去，自殺身亡。而這輛計程車，正是女主角乘坐的計程車，這也是女主角受傷的緣故。也才有了女主角因行動不便而造成的寂寞乃至之後發生的種種。其實女主角並不無辜，最後女主角死去後手機掉落在地，屏幕上依稀可見她與男朋友的合照，而這個男人，正是自殺身亡的男主人公。最後男主人公的靈車經過女主人公的屍體旁，他的家人並沒有對女主人公的屍體感到驚奇或恐懼。由此可見，女主人公的死很可能是一個陰謀，是來自靈界的復仇。
第二個故事「催命符咒」其實非常老套，講述的是一群壞學生欺負一個面目醜陋又懦弱的學生，而後被欺負的學生通過降頭術把欺負他的人一一殺害的故事。晃動的鏡頭和獨特的畫面運鏡放縮是這個故事的最大特點，你會發現原來鬼片的畫面也可以拍得像科幻片、動作片或者一些流行樂團的MV一樣明亮而充滿活力，而爆頭、脖子插鋼管等血腥場景也正是「19號屍體/鬼肢解」的延續。但是故事真的很老套，所以沒有嚇到我，不過結束時的場景還是讓我振奮了一下，很明顯導演想向「寂靜嶺」致敬。
第三個故事「中間人」若讓我給這個故事評分，我想我會毫不吝嗇地給她打滿分。太精彩了！太恐怖了！但是太好笑了！喜劇片和鬼片兩個八桿子也扯不上關系的兩種影片類型竟然被導演極其巧妙地融合在一起，我想我從小到大（或許是很多人）都

死神的十字路口(19張)沒有先笑肚痛又嚇到半死的詭異經歷吧，更何況這「搞笑恐怖片」還有一個令人拍案叫絕的結局，對與劇情至上的我來說能不打滿分嗎？但是如果非得雞蛋裏挑挑骨頭的話，我只能說演員的表現都只是勉勉強強，還是女生比較適合被鬼嚇（哈哈）……
第四個故事中，公主早已發現空姐和自己丈夫有染，所以故意在多方面刁難空姐。不吃空姐給她准備的午餐，而要求該吃這位空姐的午餐。在准備午餐時，空姐發現公主對蝦過敏，而自己的午餐是帶蝦的面條，為了省去麻煩，她把蝦挑了出來，把午餐帶給了公主致使公主在之後過敏死去。公主國方讓航空公司在幾小時內把公主的遺體送回（沒有隨從是因為公主來的時候就沒有隨從人員）。然而在飛機上，空姐發現公主木乃伊時多次向機長打電話反映並求助。但機長認為她精神錯亂不於理會，而導致最後空姐被那個公主木乃伊嚇死的結果。
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其 它

其中我就看到了第四個故事中的另外一個空姐缺席的理由是他的弟弟溺水死亡,這個和第三個故事有點銜接性,其他的都是分開的小故事,不過總體給人的效果是不錯的,短小精悍的故事組成了一部很不錯的恐怖氛圍,讓人看了之後不得不深思國內鬼片的千篇一律。
成功的鬼片必須有一個能「插入」人們記憶深處的經典鏡頭：「午夜凶鈴/七夜怪談」中貞子從電視內爬了出來；「咒怨」中蹲在桌底瞪大眼睛看著你的小鬼俊雄；「鬼影」中騎在男主角脖子上的女鬼……這些畫面我想都曾或長或短地印在觀眾們的腦海之中。我在這里不得不承認，這樣的經典鏡頭本片有！或許你並不會「怕」這個鏡頭，但她絕對能令你「記住」！
這部死神的十字路口很不錯,女主角也都很漂亮.是一部值得看的電影.推薦大家都去看看吧。
這個電影里有兩個小銜接，第一個故事中的女主角瀏覽網頁時有一條新聞就是說第四個故事裡公主死亡的消息，第四個故事裡女主角同事的弟弟就是第三個故事裡死的那個帶眼鏡的青年，也正因為弟弟的死使得女主角的同事沒辦法和女主角一同登機。而在第二個故事中在警察局裡能夠看見在第一個故事中女主角的室友(照片顯示過)和他男朋友在那裡.
鬼5虐
《鬼5虐》包括講述一個不信因果的小沙彌卻難敵宿命的《帶刺的棕櫚樹》（港譯《黑kill人僧》）；在醫院遇上鬼手的《病房床位》（港譯《病鬼同房》）

鬼5虐截圖(21張)，趕搭便車而登上載有活屍的《屍家便車》（港譯《屍家貨車》、《背包人》、《亡命背包客》），死於非命的鬼魂依附在車上的《二手車》（港譯《前車可怕》）；在由「鬼魂」飾演鬼片主角的《鬼片場》（港譯《鬼咁好戲》、《電影人》），將你帶入驚嚇新境界。
帶刺的棕櫚樹
這一部分由《鬼四虐》「以牙還牙」的導演巴偉恩執導，主演為《暹羅之戀》里小桐的扮演者。可以說他在
帶刺的棕櫚樹
本片里的表演完全突破了他以往在《暹羅之戀》里清新可愛的形象。在導演的調教下，他所扮演的角色 Bei 是一個無惡不作的壞孩子。故事取材自泰國馬路經常有少年人向車輛擲石傷人的真實事件。14歲的小沙彌曾犯下向車輛投石而誤殺司機的罪行，而想不到司機竟是自己的父親……被母親送往跟隨僧人修德行善，希望可以導入正途。壞孩子做壞事自然是要得到報應的，不過他為此所付出的代價可不小。即便是被他那跟別人在一起的媽媽送到寺廟懺悔，也挽救不了他的命運。一切都太遲了。
沒有過多的電腦三維特效，僅僅依靠畫面和聲效就已經將本片殘忍的一面表現得淋漓盡致。很多人看見Bei被鬼報復的那一場景都心有餘悸，雖然鬼還不是直接出現在畫面里。這無疑給了觀眾無限的想像空間。這種氛圍更在影院中無形增添了幾分恐懼感。
病房床位
由《鬼影》、《連體陰》、《鬼4虐》監制韋蘇特普和那勒斯（ Visute Poolvoralaks）掌舵，他是近年泰國
病房床位
新浪潮電影上舉足輕重的人物。泰國歌手Dan Worrawech飾演的同名小子Dan，因電單車意外入院治療，雙腳受傷的他住在一個雙人病房，與一名靠呼吸機維持生命的老伯伯同房，可是半夜他發現氣氛異常，突然一對手從後掐住他的脖子，求救無門，又被護士當作神經病，為他注射了鎮靜劑，直至天亮，又看韋蘇特普如何嚇出新招。
這一部分在結尾編排上有反轉，給人的感覺頗為驚艷，因為你永遠想不到接下來會發生什麼事。也許是因為本片使用了老年人演員的緣故，使觀眾的焦點都集中在了他和Dan的身上。
此部分更多的是通過在狹小的空間里給人造成恐懼感。主演者Dan的表現被放大後也只能用合格來形容，畢竟他之前從來沒有參演過恐怖片。
執導《病房床位》的是GTH電影公司老總蘇威先生。他之前並沒有執導過任何影片。《病房床位》是他小試牛刀的小品電影，還算不錯。
屍家便車
《鬼宿舍》導演松耀司·舒克馬卡納尼 （ Songyos Sugmakanan）大玩泰式活屍。一對年輕日本男女，
屍家便車
背著背包在路上截順風車往曼谷，以2,000泰銖成功登上一輛貨車，車上除了司機，還有一名年輕助手——由在電影《小情人》和《鬼宿舍》都有出色表現的查理哲華飾演，可是兩個日本人不知道貨車正載著一大堆偷渡客，中途不知何故全部死亡。當司機將他們棄置於郊野時，死屍卻演化成活屍，蜂擁於白天襲人…
僵屍題材的影片，無論是恐怖片還是喜劇片，都已經被歐美電影人拍得濫俗了。泰國恐怖片反而鮮見此題材的拍攝。可以說《背包人》是泰國電影，尤其是泰國恐怖片首次嘗試了僵屍題材。而且它拍得並不比歐美片差。
執導過《小情人》、《鬼宿舍》和《荷爾蒙》的松耀司這次大膽涉水僵屍題材，再加上他的御用演員查理哲華（與松耀司有過以上三部電影作品的合作），為《鬼五虐》帶來了最為震撼人心的《背包人》。
這一部分的真實感拍得非常好，而且頗帶有幾分紀錄片的風格。尤其是那短暫的黑暗場景，再加上司機大叔的慘叫聲以及僵屍的撕咬聲在你耳邊徘徊，什麼是身臨其境，此刻你便能體會。
二手車
《鬼影》導演柏德潘王般（ Parkpoom Wongpoom）這個講述鬼魂依附車上的故事，靈感來自泰國男孩被
二手車
壓在車輪下的新聞。由泰國女歌手 Nicole Theriault飾演的盧太以買賣二手車維生，一些嚴重受損的汽車也被她改裝出售，這些廢車背後可能隱藏著恐怖的過去。一天盧太收工後，發現兒子失蹤， 她翻查店內錄像帶，赫然發現兒子爬進了一輛新改裝的廢車後，就再沒有出來…
泰國流行音樂歌手Nico Theriault 所拍攝的電影不多，她主演的《雨夜情夫》更是在泰國電影史上留下了精彩的一筆。在《鬼四虐》中執導「224 致命航班」的Parkpoom ，他讓人印象最深刻的電影作品便是《鬼影》和《連體陰》。這一次他同樣給我們帶來了精彩的《二手車》。
這一部分通過側面展示了在車禍中喪失性命的人，以冤魂復仇的方式向二手車市場女老闆討還命債。
此部分還與美國驚悚片《P2》頗為相似。一個是地下停車場，一個是二手車市場；主角也都是女性。不過兩人的命運不同。一個是逃出生天，另一個則是失去了自己心愛的兒子。
《二手車》與《帶刺的棕櫚樹》的主題都是圍繞著因果報應。有因必有果。無論你之前做過什麼壞事，你都將會因此付出慘痛的代價。這也是泰國國教上座部佛教里一直信奉的價值觀。
此部分的精彩之處在於，車主們以不同的方式向女主角復仇。沒有任何休息片刻，一連串的驚嚇已經足以使女老闆魂飛魄散，面容失色。
Nico在現實生活中已離婚，兒子隨她。她與兒子的這份親情，使她在《二手車》中的本份演出也更為形象和立體。
鬼片場
由《鬼影》、《連體陰》導演班庄比辛達拿剛（ Banjong Pisanthanakun）執導，更由《鬼4虐》飾演野外
鬼片場
露營的四位朋友聯同《連體陰》馬莎華頓娜柏妮合演。故事講四個後生仔拍鬼片，馬莎就演回自己飾演名演員，當他們拍攝結局時，一名飾演女鬼的演員在現場咳得厲害而被送往醫院，為了拍完電影，該名女鬼演員又再次在片場出現繼續演戲，可是劇組接到電話， 說這名女演員其實已在醫院死去…
如果你對《鬼四虐》中的《中間人》記憶猶新的話，那麼你將更不能錯過《鬼五虐》中的《鬼片場》。因為它同樣能夠讓你捧腹大笑。
或許是因為前四個部分讓觀眾太緊張了，導演們決定《鬼片場》能夠放鬆一下觀眾的神經。《中間人》里的四位青少年全部回歸，再加上《連體陰》里的女主角扮演者Masha本色演出，以及導演班忠的自我調侃，你想不笑都難。
在既驚又喜的電影拍攝過程中（戲中戲），四位少年依舊那麼喜感十足。無論是台詞還是表演，他們都交足了功課。
令人感到可惜和遺憾的是，《鬼片場》的娛樂成分是為拍而拍，在劇情編寫上有很多細節經不起推敲，性質已經是完全赤裸裸的商業，不再像《中間人》那麼自然與探索。[2]
監屍器
三個故事所組成的泰國鬼片，分別由兩位導演執導。[3]
《幽靈人間》：一對雙胞胎姐妹即將繼承爺爺的遺產，依據遺囑規定，她們若想要繼承，得陪伴爺爺的屍體守靈三天。一名年輕的警察前來調查爺爺的死因，沒想到守靈的第一個晚上便發生怪事…
《第11層天堂》：熙來攘往的便利超商，卻曾經有四個人在收銀台前自殺。每當客人走進那家便利商店時，總能感覺到閉路監視器里，每一秒格的恐怖畫面。下一位受害者會是誰呢…
《第8層地獄》：女孩在大廈電梯中遭人侵犯殺害，冤魂在電梯里重復出現，整棟大廈的居民都非常害怕。電梯內的閉路監視器錄下所有過程…
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幕後製作

本片以錄像監視器接收光譜與人眼不同，特別容易拍到鬼影為主軸，並向恐怖片《靈動：鬼影實錄》致敬。許多觀眾紛紛因此不敢坐電梯，更對監視器、攝錄器材有莫名的恐懼。
三個恐怖故事所組成的鬼片，分別由泰國的兩位鬼才導演執導！
憑藉《609猛鬼套房》知名的電影導演育塔勒西巴帕。2011年作品有少林功夫為元素的《曼谷功夫》，早期他以愛情片出道，2008年的《悲戀三人行》為經典代表。如今，轉型拍攝的純恐怖鬼片《閉路監控》，由三部短片集合而成。其中兩段《第11層天堂》《第8層地獄》由他完成。
另一位導演提瓦馬泰松，拍攝過台灣跨國電影《絕魂印》；擅長在驚悚片的氣氛中，塑造濃厚的藝術風格；不僅在電影上成績亮眼，提瓦更曾跨足音樂市場，在台灣天後蔡依林的特務J音樂電影中，擔任攝影指導，讓整部音樂電影彌漫著獨特的氛圍。導演更表示：蔡依林是個專業的表演者，在拍攝期間，對演戲相當有慧根；能夠與台灣的導演、演員和歌手合作，提瓦認為是相當特別的經驗，希望有機會再與台灣團隊合作。電影其中一段《幽靈人間》，則是他參考泰國時下新聞所發想拍攝的故事，許多遺產爭奪的背後，都有著令人發指的原因。
靈晨三點
海報劇情介紹：
凌晨三點是一天中陰氣最重的時候，野狗會開始「吹狗螺」，也醫院死亡時間機率最高的時間。三段故事、三位導演、3D電影、半夜三點撞鬼，要讓大家體驗「三點式」的恐懼。Patchanon Thammajira的《發如血》是講兩個在假發店工作的姊妹，晚上她們也在店裡睡覺休息。被一群用真人做成的假發所圍繞著，不時覺得毛骨悚然。每過一天，她們似乎感覺那些假發還在繼續生長。某天凌晨三點，那些假人頭與假發彷佛重生般，緊緊將她們包圍住… Kirati Nakintanon的《陰陽棺》是說一名失業的年輕男子，應徵到一份詭異的工作，幫一對剛死亡的新郎新娘看守棺木。偌大的房子里，只有兩對冰冷的屍體，他必須每天幫忙上香送飯，並且擦拭屍體。而此時這名男子，卻愛上了躺在棺材中的新娘…Isara Nadee的《打卡終》，ORM是名普通的上班族，公司同事不斷地羞辱排擠他。一晚，他承受不了在辦公室自殺。隨後便有許多恐怖離奇的事情，在同事熬夜加班時發生…，辦公室的時鍾彷佛一直停在…凌晨三點零分。
電影中的情節：
《發如血》經營假發店的小美、小蜜兩姐妹一向不睦。某夜，小蜜帶朋友回店飲酒作樂，放盪不羈的年輕人不僅大講鬼故事，還拿著小美新收了的一束頭發取樂。殊不知頭發的主人來自某死者，無畏的青年引火燒身
《陰陽棺》新婚僅一周的年輕夫妻意外死亡，他們的棺木停在位於郊外的豪華別墅內。一名在醫院工作的青年應征為死者守靈。青年偶然打開棺木，不覺位女主人的美麗容顏所懾服，而他無意中發現的秘密，無疑引領他走向禁忌的底線和黑暗恐怖。
《打卡終》某公司員工白天泡鍾點，夜晚趕工騙加班費。為了教訓他們，上司凱仁、阿迪扮鬼嚇人。整蠱一波接一波，終於發現連異界眾生也加入其中……
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泰國恐怖片《靈晨三點》日前曝光首款預告片，新款海報也同步出爐。影片將於11月22日在泰國公映。[2]
《靈晨三點》結構上近似於《三更》系列，全片由三個獨立成篇的故事組成。殯儀館的守屍人、在假發店工作的小姑娘、兩個辦公室白領，三組人物均在凌晨3點遭遇猛鬼追魂。預告片中除了賣弄3D效果的驚悚畫面，也有不少香艷場面。泰國五星電影公司投資拍攝的上一部3D恐怖片《407 鬼影航班》票房口碑皆不佳，不知此次的《靈晨三點》能否扳回一城。屆時將見分曉。

《靈晨三點》劇照(24張)
三個故事分別由Patchanon Thammajira（《發如血》）、Kirati Nakintanon（《陰陽棺》）、Issara Nandee（《打卡終》）三位導演執導。
曾經在《街舞男孩》中亮眼奪目的 Tony Lakken ，這回在《凌晨三點3D》中的《陰陽棺》單元扮演起了一個一對命喪黃泉的新婚燕爾的守屍人。對他來說，第一次參與恐怖片的拍攝不僅僅是演技上的考驗，更是對體力和耐力的磨練。
《打卡終》單元里查克理彥男與雷麥唐納13年後的再度合作。13年前，一部講述友情，親情以及愛情的泰國電影《O型血》，給觀眾留下了深刻的印象。戲中不僅有當時正值青春年華正茂的泰國著名流行音樂女歌手 Tata Young，還有兩位青澀帥氣的型男，他們就是：查克理彥男與雷麥唐納。
正因為這一次的初次合作，他們倆之間在彼此心裡就多了一份友情。盡管相隔13年之久，期間從未有任何電影拍攝工作上的合作，但彼此都心照不宣地惦記著對方。兩人私下裡一直保持著聯系，時不時地還一起約出去玩。28年來的友情如君子之交淡如水。此次合作拍攝影片對雙方來講都意義非凡，默契就更不用說了。
謝謝採納