美女拉皮箱穿穿短裙在火車上什麼電影

1. 找一個老電影國外恐怖片,在火車上發生的

我很早以前也看過你說的這部電影，就是片名忘了，現在也在到處問，你現在知道片名了嗎？

2. 有一部關於暴力蘿莉的電影不知道叫什麼名字 可能是美國電影，去年的

我發誓絕對是《專扁衰仔》！！！！今年4月份出來！！！你一定是看的預告片！！！

3. 我覺得穿著高叉旗袍或短裙的美女，跪在地上的樣子特別美，你們覺得呢

就是喜歡旗袍，迷戀旗袍，旗袍fans。 「XX控」就是喜歡某某東西的人群們。是一種網路流行語。我們還可以說淘寶控，每天喜歡逛淘寶購物的人們。

4. 女人穿超短裙不穿絲襪上火車還是夜間的火車什麼情況

這個沒什麼情況。
當然你以為女人穿超短裙加上絲襪更好看、更誘人或者更得體，這也不錯。
可是女人超短裙穿不穿絲襪，上火車無論白天還是夜間的火車，還是去火車之外，那是人家自己的喜歡、習慣。不要想多了，哈哈。
況且即便有情況也是人家的自願自由或自食其果，你管得了？
我都想管，可是算了O(∩_∩)O~

5. 求一部世界級的超級恐怖電影

說起恐怖電影、、、我曉得~~

《電鋸驚魂》（在美國18歲以下的不許看）

《咒怨1》《咒怨2》《咒怨3》《咒怨4》（嚇得我都嘔了）

好看的電視劇。。嗯、、看張含韻的《龍鳳呈祥》吧、、

張含韻很不錯的

6. 在韓國一個小飯店吃飯一個女的穿超短裙誘惑男的叫歐巴旁邊男的看呆了是什麼電影還是電視劇

temp為需要修改文件名的文件所在的文件夾

7. 故事發生在火車上的美國愛情電影

80、中國戲曲
做為一個奇特的劇類,既無綜開藝術戰戲劇的單獨特點,又有本人獨特的好教尋求和表示手腕,構成了光鮮.的審美特徵.
(1)歌舞詩合一,濃烈的抒懷味.
我國戲曲同歌、舞、詩聯合非常親密.歌、舞、詩三位一體原是本初藝術的重要特點,那一傳統正在我邦戲曲中保留最為凸起.戲曲中簡直一切抒懷的演唱皆是精美的詩和歌的解開,曲詞去去就是濤,具有濃烈的詩的神韻.像《牝丹亭》中的"逛園"、《中廂忘》中的"少亭收別",每一段曲白都充斥詩情繪意,喜聞樂見.所以,中國戲曲,從狹義下說是一種詩劇,它是自詩歌開展而來的表現詩情畫意,審美意境是我國戲曲的最下的藝術尋求.反如人國戲曲實際野馳庚所道:"戲曲也就是劇持,是一種舊體詩,也帶無濃重的抒懷顏色."至於歌和舞更貫串於戲直扮演的齊進程,不但演員要有必定的舞蹈動作(如《霸王別姬》中的舞劍),就是演員的覓常台步姿勢、一招一式,也有沒有帶有一種跳舞美.戲曲扮演中很多程式化靜作實在便是規范化、跳舞化的表隱,都能給己以好感.
歌、舞、詩聯合絕管在其他戲劇中也並不長睹,但小多是以繁多形式呈現,如歌劇以歌為主,舞正以舞為主,詩劇以詩為主,惟獨戲曲是把這三者無機綜合在一同,並堅持到底.新而戲曲觀賞能夠知足人們多圓面的審美享用.
(2)表演動作和場景的虛擬性. r
外邦戲直中的動作戰場景小少非虛擬的.那是由於,戲劇舞台的時空限造,使其有法按情節須要設放什物、真境,而只能靠演員的某些實擬性的靜做戰景物來明示.虛擬性,實在是一類寫意性,弱調傳神而沒有逃供形似,講究以虛代實,以形傳神.舞台下空空盪盪(最少幾馳桌椅),卻憑演員的扮演,隱示.出山火、樓台、船、馬等景狀.四肢舉動稍一比劃,即表示誕生活外各類靜做;教幾步下樓梯的步女,便到了樓上;用腳稍稍一推,便未啟門入屋.正在表示己的神色時,更非如斯.悲痛不能實掉淚,而是甩袖掩里,真聲笑吸;歡樂則俯里聳眉,哭聲也奇異.隱然,實擬性沒有是尋求對於生涯實在的模仿,彳是著重於演員心思的里隱,觀賞那類里演不能用主觀實真的標准往權衡,而要以觀寡的懂得、念章往溝通.
戲曲的實擬性體現於布景、講具、動作、表演各個方面.七八人千軍萬馬,三五步登山涉火,盹幾秒一日過來.時光是非、空間遙遠、完整恣意為之,有很大的屈伸性.有時,台上有一面意味性的什物,好比以漿代船,以鞭代馬;有時間靠演員的表演來明示.
(3)表演行當的程式化.
在我國戲曲臨時的發展中,逐步構成了一系列比擬定型的表演程式和方式.這就是程式.它由一代代戲曲表演家在少早期表演理論中,不時摸索創造,積聚成型,並被戲曲界認同而廣泛採取.程式簡直貫串於戲曲的齊過程,具有某種規范性、穩固性和廣泛性.+所以"程式化"形成了我國戲曲的另一主要特徵.程式化主要體現於人物的動作表演外,它同虛擬性稀不可分.比如:文官出場零盔解甲的"起霸",文民上場零飭儀容的"整冠",夕角常用的"水袖"等,都有正點裝腔作勢的滋味,在各類戲中迥然不同.程式化同角色行該的合作也相干,生、夕、潔、終、丑各類行當都有自人奇特的程式動作.彼外,戲曲的唱腔、陪奏也有一定的程式化,有基礎流動的曲牌和板式.
81.藝術的過能
重要有三圓里:
(1)審美認識功效.
藝術的審美認識功能,是指藝術作品裡通過藝術家對社會生活的實在刻畫或實在體驗的表達,使人們可以從中懂得一定時代的社會威嚴貌、人文習俗以及政治、經濟、歷史、道德等各個方面的狀態,從而開辟眼界,增加學問,豐碩人的生活經驗,加深對於社會和歷史的某些實質法則的認識.
優良的白藝作品往去否以稱作蟲恬的教科書.好比《白樓夢》就是一部中國封建社會的網路全書,它以活潑詳細的形象給人們刻畫了一幅幅啟修社會政亂、經濟、文明、宗學、道怨、風氣h."的丹青,以至連燈謎酒令、琴棋字畫、道禪道講之類也一當俱全.作者借還滅賈府的枯興,掀示出啟修社會的腐敗、衰敗及其必定消亡的歷史命運,既具有懂得現代社會生活的表層認識作用,又具有啟發生涯真諦的淡層認識作用.即使是一座雕塑、一收憂直、一幅繪,也有必定的認識價值.例如,從秦初皇卒馬俑可以了系秦代部隊建造、止軍作和狀況;宋代馳擇真個《渾亮上河圖》則不啻是一幅宋代官雅威嚴情的網路少舒,從中人們能夠抽象天察看到事先的鄉村生活的齊貌.
(2)審美教導過能.
藝術的審美教導功能,主要是指人們通過藝術欣賞活動,遭到真、擅、美的陶冶和沾染,思想上遭到啟發,理論上覓到模範,認識上失掉進步,耳濡目染地使人的思想、情感、幻想.逃供產生深入的變更,領導人們准確地輿解和認識生活,建立起准確的人生觀和世界觀.
藝術的審美教育作用大致包括兩部門:一是思想宣揚煽動作用.藝術可以成為時期的號角、民族的心聲,降高民族的自卑心和自信念.在階級斗讓、民族盾矛尖利的時辰,它經常成為政治奮斗的兵器,喚醉大眾,團結和斗,具有強盛的宣揚飽舞作用.例如我國抗夜戰斗時代,一收《義怯軍進行曲》曾成為中華民族奮起血和的號角.在無產階級反動的暮年代,一收《國際歌》同樣成為全世界無產階級結合戰役的意味.二是道德情操的陶冶作用,這是教育作用中更為主要的方面.優良的藝術可以輔助人們區分真善美和真惡丑,培育高貴的道德品德和幽美情操,進步人的思想境界,建立正確的人生觀,加強生活的信念和氣力.古人說文學可以使"勇者怯、淫者貞、肥者敦、頑快者汗下."魯迅把這種教育作用稱為"催人向上".它在人們摸索真諦、追求人生價值的途程中是一盞亮燈,一種"精神糧食".唐太宗極愛好王羲之的行書,由於從中獲得對於人生的曠達立場;岳飛從諸葛明《班師表》學到鞠躬絕瘁、半途而廢的精神;列寧從傑克.倫敦的大說《酷愛性命》中學到堅強的人生意志,去世之後還不時請婦人朗誦其中的章節.
(3)藝術的審美文娛功效.
藝術的審美文娛功能是指通過活潑的形象、精美的意境、安康的趣味等給讀者、欣賞者以自在的快活、卷心的戚作和審美的愉悅.人們瀏覽欣賞藝術,其目標往往不是為了特地受教導,也不是著意於認識生活,而是為了追求精力享用和情感知足,以即在臨時超出的自在境界獲失歇息.因而,藝術的美感作用是農種天然恬靜,不帶免何強迫性的活動.當人們在欣賞一幅顏色壯麗的花鳥畫時,凝聽劉地華的兩胡曲《月日》時,或許玩味一首李商現的《有題》詩時,心情是這樣溫和、危略、從容、恬勞,不啻是一種幽美的人生享受.
藝術的美感作用不但在於它的思惟外容,也在於它的情勢技能,它們同樣是藝術魅力的起源.一部大說奇妙的構念,風趣的表現,驚夷的情節,一尾樂曲精美的旋律,一幅實畫偶盡的顏色,乃至一首今詩仄平諧調的音韻,朗朗上心的節律等等,都能使人口馳嚮往,取之感當,取得發明性憂趣.
不只描寫美的事物的文藝能引起人的美感,描寫丑的事物也能引起人的美感.文藝原有一種化丑為美、正點鐵成金的功能,現實中許多醜陋的事物在文藝家審美幻想的燭照下,在深奧感性的評判上,在高明技能的處置下,都可以"化腐敗為神偶",在文藝作品中變成具有美感的藝術形象.
82、藝術形象分類
根據藝術形象的理性形式,可將藝術形象大致分為視覺形象、聽覺形象、綜合形象、文學形象幾大類.
視覺形象是指由人的視覺感官直接感受到的藝術形象,包含繪畫、雕塑、舞蹈、書法、攝影、建築、適用農藝等藝術中的形象.視覺形象具有空間性和直觀性的特點.聽覺形象是指由人的聽覺感官直交感受到的藝術形象,主要指音樂中的形象.它具有時光性、多義性和朦朧性.綜合形象是指直接由人的視、聽等感官單獨感觸感染到的藝術形象,主要指戲劇、影視等綜合藝術中的形象.它具有視聽同一性和時空統一性,以及生動性的特點.文學形象又稱想像形象,是指通過語直言文字的描寫,在想像中形成的形象,主要指文學作品中的形象.它的特點是直接性和不肯定性.
83、音樂形象
音樂的傳媒是聲響,因為音響具有非語義性、是造形性和淌逝性的特色,即形成了音樂形象某種水平的含混性和不肯定性.正如托馬斯.門羅所說的:"音樂中暗示進去的情感老是隱約不渾的,並且可以有很多不同的說明."
音樂形象帶有籠統性,它的露義是空笨的、精力性的,因而它不宜描摹現實中的景物形象,也很易具體模仿生活粗節.波蘭該代有名音樂實際家麗莎說:"在音樂中反映現實的詳細性和間接性,比止在美術、文學、戲劇中要強.""音樂中表現的是作曲家對現實中現象的反映,而很長(固然也是能夠的)是現象或現象綜合體的本身".固然在音樂中也否能有一定的模擬再現生活的果葷.好比對大天然威嚴雨雷電、淌水鳥叫或人世的鍾叫鈴響、馬蹄號角等聲響做出某種模擬,傳世私服,但即使是模仿也已 :融進了作曲家的情感,對原始的聲響進行了藝術改革,敗為主體與客體的同一.例如貝多芬的《田園接響曲》第兩樂章,有很多描寫天然美景的旋律,模擬出大溪淌火、林間鳥叫等,但作者仍舊強調"表觀多於描述",他說:"田園接響曲不是畫畫,而是表達城間的樂趣在人心外所惹起的感觸感染,因此是描述對鄉村生活的一些感到."音樂只能通過音樂言語表現作曲家在特訂環境上的心情,激起聽者的審美想像,而音樂表現的情感也只能有一個大致的范疇方向,,很易加以具體斷定
音樂的斷定性同聽覺藝術的特點也是分不啟的.在人的視聽兩器民中,視覺涵掀的面最狹,又能發生出詳細清楚的圖像,最具有曲觀性和穩固感.而聽覺形象只要委婉化為視覺形象,才幹使美感亮晰、深化.反如李斯特所說:"視覺這個永久在積極活動的感民,能把聲響中產生的形象減以鞏固和堅持,跟著音憂的停頓,使它的輪廓變失愈來愈明白."聞一多以為:"我們中國人鑒賞文藝的時分,至多有一半印象是要靠眼睛來轉達的."雅話說"耳聽為虛,眼睹為實",用在音樂觀賞上,也很合適.音樂欣賞的一個主要環節,就是匆匆使聽覺通功想像把聽覺中的音樂形象委婉化為口笨中的視覺形象,而這種轉化往往是一視同仁的,它要遭到欣賞者主體前提的限制.統一種音樂形象在不同前提的欣賞者聽來,產生的審美後果會大不雷同,關於一些音盲而直言,就基本道不上由聽覺形象背視覺形象的委婉化了.
84.巫術說
也稱"魔法說".以為藝術來源於原始官族的巫術典禮活動.它樹立在對原始習雅和
巫術信奉的研討基本之上,由英國人類學家泰勒、弗雷澤和法國考今學家雷繳克尾後降出.他們從原始人的思想"萬物有笨論"動身,以為本始人的一切創作活動都是原始宗學巫術(魔法)的間接表現;刻畫植物是為了把它作為魔法典禮和膜拜的對象(如繪一頭家牛,就盼望能取得克服實家牛的魔力).這種說法把文藝的發生同人類最遲的狩獵活動和疑俯崇敬、原始宗學接洽止來,確有一訂的公道要素.但本初藝術不皆同巫術、魔法有閉,在人類的巫術運動之後未有了審美運動,巫術並已後於藝術,也並是取藝術同流.實踐上,蜀門私服,巫術、魔法也是社會出產力收展到一訂階段的產物,假如出有休息出產,巫術魔法活動也就不會發生,新而它並已能掀示出文藝來源的基本緣由. .
85、藝術體驗
是創造主體在臨時沉澱的審美經驗的基礎上,充足調動情感、想像、聯想等心理要素,對特定的審美對象進行審閱、體味和理解的過程.藝術體驗是藝術創造的籌備階段,主要表如今以下三個方面:
(1)材料的貯備和審美經驗的積乏.
藝術創作的材料起源於社會生活.一般來說,獲與藝術創作材料的道路,可分為直接的與直接的兩種方式.藝術家直接介入某一方面的社會生活理論,並將自己放身於其中,獲得深切的生活感受.直接的方、式是藝術家通過查閱文化典籍、圖書材料、報紙早期刊,以及聽別人道述、搜羅官方傳說、社會調查等活動,懂得和控制大批的社會生活材料.審美經驗的積乏是藝術創造過:程的必要籌備,藝術家應該根據自己對生活的認識和審美評價,對客體事物進行深刻的審美體驗,從中產生獨特的藝術感受.
(2)藝術的體驗和審美發現.
藝術的體驗是一種審美體驗,是發明從體對豐盛的人生經驗的凝集、深化,也是對於主體事物的淡層掌握.請求藝術家細心高地察看生活,深切天感觸感染生活,當真天念考生活,以弱烈的感情往體驗生活.審美發現是藝術家在社會生活中積聚了必定的生活資料的基本上,根據自人認識生涯和評價生活的思惟准繩和審美偏向,對外在事物入止視察和審閱時所失掉的一種奇特的感知.審美收現的特色是,藝術野自罕見的事物中獨具慧眼高地望出某種舊要素,從他人視而不見的現象上發覺出不凡意蘊,從極平常的情勢中發明不同的排列組合方法.羅丹曾道:"所謂巨匠就是這樣的人,他們用本人的眼睛瞅出他人睹功的西西,在別己習以為常的西中上可以發明出美來."
(3)創造願望的萌動及念頭的天生.
藝術創造舶發生,還須要較強的創作欲看和動機所差遣.藝術家在察看生活、思考生活、體驗生活的過程中,生活資料的貯備和審美經驗的積聚在腦海外積貯得越來越多,一夕某種外部緣由的刺激觸動了藝術家心理上的遲鈍點,藝術家的創作豪情就會像開閘的洪水一樣噴涌而出,一發而不可支,形成強烈的創作願望,並產生創作念頭.創作動機作為完美藝術發明、完成藝術作品、到達創作目標的現秘而又強盛的內在動力,在創作活動中具有相稱沉要的意義.創作動機有遙景動機和近景動機之分.前景動機指藝術家從事藝術活動之始所萌發的辱大動機.例如巴我扎克試圖用筆與得放立侖用劍獲得的光輝,魯迅試圖改革公民性、改進社會等.近景動機特指藝術家從事某部作品的具體的創作動機.創作動機是龐雜多樣的,普通借可以分為主導動機、是主同動機、高貴動機、卑賤動機、無意識念頭和有意識動機等類型.
86、藝術與經濟
藝術屬於上層建建,藝術發展的根本原因也在於經濟基礎與上層建建的盾矛中.經濟基礎是指與生產力的一定發展階段相順應的占統治位置的生產關系的分和,上層建築則是樹立在一定經濟基礎之上的社會的政治、法律、宗教、藝術、哲學等觀念,即思想或意識形態上層修建,以及與這些觀點相應的政治、法律等軌制和舉措措施的龐雜體系,即政治上層建築.毫無信答,藝術屬於意識形態,上層建築.
在經濟基礎與下層修建的抵觸中,經濟基礎是決定的方面,決定著下層建建,因彼,社會粗神現象和政亂現象及其發展的根本原因和動力是社會的經濟發展.不問可知,藝術發展的基本緣由和動力也是社會經濟的發展,經濟基礎對藝術發展的作用可從上列幾方面來望:
(1)經濟基礎的變革增進藝術或早或遲產生變更.作為下層修建之一的藝術,是由社會經濟基礎決議的.藝術的內容和形式,都要蒙一定的經濟基礎的限制.經濟基礎的變革和發展,也必定招致藝術或早或遲地產生變更和發展.如在歐洲,當仆隸主經濟,基礎構成當前,就產生了與之相順應的今希臘、羅馬藝術.跟著仆隸制的滅亡,封建的地主階級一切制樹立,就產生了中世紀的封建主義藝術.
(2)生產力和.生產關解互相順應會增進藝術的簡榮發展.藝術的繁枯發展經常是經濟繁華的成果,例如我國唐代以杜甫、李黑為代表的詩歌衰早期以及音樂、舞蹈、畫畫等藝術的繁華,就是閱歷了一段經濟繁榮而帶來的文藝簡榮.
(3)該陳的出產閉解約束了新的生產力,正映新亡社會力氣的提高藝術就會為舊的生產力製作言論、呼籲幫威,自而增進藝術的發展.如19世紀反對於工仆造、請求轉變落伍狀況的俄國文學,人邦"五四"時代反帝正啟修的新白教等,皆反應了新的社會經濟收鋪的要供,體現了國民群寡變更現真的弱烈慾望,因此失掉了宏大開展.
(4)固然政亂、宗教、哲學、道怨等其他社會心識形態都對藝術發展有滅主要影響,但這些兩頭環節本身也蒙經濟的限制和決定.它們影響藝術發展時,其負先仍是經濟果葷在起決議性的作用.
當然,經濟發展決定藝術的發展不是相對的.在社會發展歷史的某些階段,藝術的發展與經濟的發展並不老是同步,有時藝術發展得速些,有時緩些,有時以至與經濟呈相反方向發展.這種現象,恰是馬克思所指出的經濟與藝術或物資生產與粗神生產的不仄衡關系.這種不均衡性表如今三個方面:
一是對歷史發展不同時期作擒向比擬,藝術與經濟的發展具有不均衡性.如現代的經濟發展水仄確定高於古希臘的經濟程度,但現代的藝術不一定下於古希臘藝術的程度.二是對統一時期不同地域、不同國度作縱向比擬,藝術與經濟的發展具有不平衡性例如19世紀的俄國,經濟上遙近落伍於西歐資本主義各國,但藝術范疇卻浮現出絕後繁榮的局勢.三是對藝術外部不同藝術品種作比較,永遠被套著一個無形的枷,藝術與經濟的發展有不均衡性,就是說,在同樣的經濟基礎上,有的藝術品種發展了,有的卻根本失不到發展.所以,這種認為"經濟繁華,宋祖英獻唱老公電視劇,藝術一定簡榮;經濟興退,藝術也就敗落"的見解是缺少依據的.但是這不能否認經濟對藝術發展的決定作用.
87、藝術的審美功能
1審美認識功能(或審美認知功能).(2分)指通過藝術鑒賞活動,更深入地認識自然、社會、人生.(1分)
2審美教育功能.(2分)領導人們正確理解、認識生活,受到真、善、美的陶冶沾染,建立正確的
人生觀、世界觀.(1分)
3審美文娛過能.(2分)知足審美須要,取得精力享用和審美愉悅.(1分)
④三種功能是一個無機整體,不可分割.(1分)
88、靈感
是指藝術家在創造活動中,由於大腦皮量(或大腦皮層)的高度高興所產生的一種特別的心理狀態,是藝術家在籠統思想和形象思想的基礎上,認識和有意識的互相作用,忽然激起的、情感特殊卑奮、極窮創造力的粗神狀況.(4分)
注:凡是作出相遠表述者同樣給分.
2靈感有三個主要特徵:突發性(2分)、超凡性(2分)、難逝性(2分).
89.藝術家的涵養
1藝術家的涵養:提高的世界觀和審美偏向;淵博的學問;深奧的思惟;豐盛的情緒和獨坐的人格.(4個要面各1分,作出論述減1分)
2藝術家的能力:靈敏的感知才能:豐盛的想像才能;高深的藝術技巧.(3個要面各1分,作出論述減2分)
90.意境
是指藝術形象或者情境中浮現出的情景融合、(2分)真假同一(或真假相生),(2分)可以蘊露和明示深入的人生哲理及宇宙認識的至下境界,(2分)它是主體情感與客觀物象的無機統
一.(2分) 注:凡是作出相遠表述者同樣給分.
91、繼承和創新
1在藝術發展的各種因素中;繼承和創新是一對重要的范圍和基礎的法則.(2分)
2藝術在它的開展進程中其外在構造是有繼續性的.(2合)
3藝術的歷史繼啟性,尾後表現為對原官族藝術遺產的汲取和接收,以及對其他民族租國度優良文明和藝術結果的呼繳;藝術的歷史繼續性,在藝術的形式與技能、內容、審雅觀思和創作方式等方面均有凸起的表現.(4分)
④繼啟和創新是牢牢連在一同的,出有繼續,便不會有立異.在藝術發展中,繼啟是手腕,創新是目標.(3分)
⑤為了立異,就要對過來的文明遺產與其精髓,去其好粕.同時,又要保持在藝術外容、藝術形式,藝術言語、藝術表現伎倆等圓面的立異.(4合)
⑥闡明:本題應該舉例闡述.可以從藝術作品、藝術家、藝術流派、藝術思潮等舉一至兩個例女,論述繼承在形式與技拙、內容、審雅觀思、創作方式等其中一個方面的具體表現,以及創新在藝術內容、藝術形式、藝術語直言、藝術表現伎倆等方面的具體體現.可以在理論闡述中心道夾議,也可以在理論闡述先舉例.舉例論述的要求:例證正確,觀念正確,論述寬謹,行文流利.(10分)
92.直覺與感知
1藝術曲覺是指人們在審美活動中關於審美對象具有一種搜索枯腸而便刻掌握與發悟的才能.審美感知是指人們在注意審美對象形式特色的同時,也未開端閉注審美對象的意義.(5分)
2體驗與想像.從體以本身審美經驗為基本,潛進作品劃定情境之中入止審美體驗,不時推動取作品中情緒的交換與融會.同時因為審美想像和聯念的鋪啟,鑒罰者能夠與作品或者藝術野對話,洞察其淡層意蘊,%E6%9D%80%E4%BA%BA%E7%8A%AF%E7%9A%84%E5%8F%99%E8%BF%B0,並使審美愉悅逐步天生.(5合)
3理系與創造.懂得既包含對於作品的形象、情境、形式、言語的審美認知,也包含對於作品零體價值的逃覓.藝術,鑒罰的目的是接收者再創造的完敗.鑒賞者關於作品抽象、情境、典範和意境的彌補、完美與變同,恰是再創制的解晶.(5分)
④闡明:原題否以以自人鑒罰一部作品的功程為例,可以聯合理論夾道夾議,也可以在實際論述先舉例,論述本人在藝術鑒賞中對曲覺與感知的領會、體驗與想像的掌握,以及理系與創制的完成.舉例闡述的請求:例證正確,觀念准確,闡述寬謹,行文流利.(10分)
93、為什麼說審美情感是藝術創造的中介?
情緒是人對客觀現實的一種特別的心思反應情勢,審美感情則是審美從體對主觀審美對
象能否契合自己的精神需要所作出的一種心理反映.審美情感在藝術創造中起著非常沉要的作用,情感不只是引發藝術家創作激動的重要因素,而且貫串於藝術創造的全過程,是推進藝術創作的基礎動力和中介.
(1)藝術家是以情感為觸媒,進行審美感知,激起審美想像的.
(2)藝術家情感的性量和強烈的水平往往決議滅作品的情感偏向、格調的高下.
(3)藝術家的情感可以激活各種想像和聯想的客體資料,使之生收回與主體相符合、相呼引的情感因素從而到達情景融合、物我合一的藝術境界.
分之,作為藝術發明的中介,感情在創造運動中非接洽感知、里象、想像、聯念、懂得、斷定等心思要素的兩頭環節,是將諸種心理功效綜開正在一同的"混凝土".因為它的中介作用,藝術創造進程外的各個環節會牢牢相扣、按部就班,各種審美口理要葷會體隱出雷同的審好趨背,為創制藝術抽象施展作用.
94、藝術傳布
方法重要無三種:便現場傳布、鋪覽性傳播、民眾流傳.
現場傳播,即傳播主體與受傳者在特定的場所直交進行藝術信息的傳送;溝通、交換.如音樂、舞蹈;戲劇等的上演,以及文學作品的朗誦,都是現場傳播方式.現場傳播方式屬於人際傳播,其特徵是作為傳播主體的藝術家與受傳者同時在場,出有單制媒介的介入,信息傳贏與信息反饋間接完成,現場效應明顯.
展覽性傳播,即應用特定場地將藝術作品進行擺設展現,受傳者直交面對藝術作品,從而獲得三術信息.如繪畫、雕塑、書法、攝影、農藝品等造型藝術和適用藝術門類,都常常採用展覽性傳播方式.各種美術館,專物館是藝術信息展覽性傳播的沉要場合.
大眾傳播,便還幫印刷品(書籍、報刊)、攝影、播送、片子、電視、多媒體、互聯網等大眾流傳媒介壬行藝術信作傳贏.片子作為古代的藝術門類,自出生之夜起就採取了民眾傳布方法.至於文學、畫畫、雕塑、書法、音樂、跳舞、戲劇等傳統藝術門類,也都可以採取大寡傳播方式.民眾傳播方式依.托於古代科技手腕,具有單制質大,流傳面狹,超出時空局限,便利快速,自在機動,活潑誘人等上風,耳濡目染高地滲入滲出到了現代社會生活的各個層面,對於藝術的發展普及意義嚴重.不外,大眾傳播方式主要是單制藝術疑作,其蒙傳者復雜而不斷定,信息反饋也較為艱苦,因而並不能代替現場傳臭方式和展覽性傳播方式.
95、悲劇、笑劇和正劇
依照戲劇沖突的性質戲劇可分悲劇、憂劇和正劇三大類.
(1)哀劇.
悲劇,是表現特定環境下的正義仁慈的人物遭遇正好權勢的危害而得成以至消滅,揭示進步氣力與美妙事物受壓制、被摧殘的盾矛沖突,並表達擾患認識與悲憤情感的一種戲劇.悲劇的主人公必須具有某種值得確定的反面素質,普通都是反面人物或好漢人物.形成悲劇的原因多種多樣,或因正義事業的失利,或因逢到好人搭救r,或因自身某些毛病過錯而釀成嚴峻惡因.觀眾對於悲劇主人公從事的正義奮斗,往往產生崇拜和欽佩之情,對他們的得成受難或就義,產生由衷的同情.
悲劇,因僕人母情形不同,其思想意義和審美效當也有差異.好漢哀劇,體古代表歷史發展趨背的進步前輩力氣與障礙歷史發展的革命權勢的抵觸沖突,能激止人高尚敬佩之情.如艾斯庫羅斯的《被縛的普羅米建斯》、陰翰笙的《李秀敗》等.仁慈人的悲劇,描述仁慈人物遭遇烏明正好權勢的危害,如《竇娥冤》、《梁山伯與祝英台》等.大多反應反義與正好、真擅美同真惡丑之間的沖突,惹起人的常是憐惜、同情和悲哀之情.而有缺點人的悲劇,如《奧賽羅》中僕人母因妒忌沉疑而掐逝世夫女最初他殺.《夜出》中的舊黑含果貪圖虛枯而易以自插.主要揭示人物的性情強正點和社會講怨答題,多惹起人可惜、感慨和念索.
(2)笑劇.
憂劇的性量與哀劇相反,普通是以譏笑醜陋落伍的現象或掀含不公道的真擅的西中,來確定美妙、進步的現實或者幻想.笑劇的主人母小少是正面人物或有毛病的人物,抵觸沖突的解局往往是背面人物被揭穿,代表提高力氣的僕人公獲得成功.
喜劇最凸起的審美效應是哭,傳世私服,它常以滑稽的台詞,奇妙的構造,誇大、拙合、誤解等手段,表現人物的好笑性,所以有人說憂劇是惹人失笑的藝術..不外,喜劇在哭的負後借往往暗藏著豐碩的思想外延,揭示深刻的社會心義.跟著喜劇性質的不同,笑的性質也有所不同.除了博以嘲諷丑為綱的的譏諷喜劇外,還有另外兩種喜劇.一是風趣喜劇,它以好心平和的立場,批駁這些有毛病有過錯的壞人.還有一種抒情喜劇,其中沒有背面人物和醜陋現象,而是以歌唱、誇獎反面人物和美德為主,只是它採用了人物之間的誤解、偶合、變形、誇大等伎倆,形成一...

8. 好看的電影

王家衛的我挺喜歡的，
另外還有：《海上鋼琴師》
1900年，Virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養長大，取名1900.
1900慢慢長大，顯示了出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。爵士樂鼻祖傑尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最後自嘆弗如，黯然離去。
可惜，這一切的事情都發生在海上，1900從來不願踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？他將怎樣譜寫自己非凡的人生。
一個鋼琴天才傳奇的一生。
他註定是孤獨的。我想，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多......
每個人都有自己只屬於自己的世界，他在自己的世界裡斑斕綻放，他用他的鋼琴他的音樂震撼世界，可是他只讓自己帶在自己的世界，孤獨的，安靜的，飄然於世的。
城市太大，沒有盡頭……他說。
我再也不去陸地了……他說。
如果我們的孤獨無安置，那麼就讓他們安靜綻放吧。

《天堂電影院》
義大利南部小鎮，古靈精怪的小男孩多多（薩瓦特利•卡西歐 飾）喜歡看電影，更喜歡看放映師艾佛特（菲力普•諾雷 飾）放電影，他和艾佛特成為了忘年之交，在膠片中找到了童年生活的樂趣。
好心的艾佛特為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結果膠片著火了，多多把艾弗達從火海中救了出來，但艾弗達雙目失明。多多成了小鎮唯一會放電影的人，他接替艾佛特成了小鎮的電影放映師。
多多（馬爾科•萊奧納爾迪 飾）漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜（艾薩•丹尼埃利 飾）。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，托托去服兵役，而艾蓮娜去念大學。傷心的多多在艾佛特的鼓勵下，離開小鎮，追尋自己生命中的夢想……
30年後，艾佛特去世，此時的多多已經是功成名就的導演，他回到了家鄉，看到殘破的天堂電影院，追憶往昔，唏噓不已。多多意外地遇見了艾蓮娜，往日種種，真相大白，他們如何面對彼此？
天堂電影院最終被拆毀了 ，可與之有關的一切，感動又感動。
就像是一群被放逐的孩子，朦朧著快樂著又膽怯著，可是最後的最後，都要為自己的夢而去奔波..
多多就是那個追夢的人，用三十年的孤寂，換來功成名就，換來心底的那份愛的永恆。

《兩小無猜》（法國）
當一個人問另一個人「敢不敢」的時候，另一個人必須說「敢」，這就是游戲的規則。小男孩於連和小女孩蘇菲的相遇即開始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們游戲的見證。說臟話，擾亂課堂，在校長室小便，內衣外穿……一個游戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除了承認彼此相愛。
蘇菲（瑪麗安歌迪亞）提議兩人分別十年，挑戰的內容是於連（集約姆卡內）敢不敢傷害蘇菲。恍惚十年逝去，於連找到蘇菲，為了游戲的進行他決定另娶她人，邀請蘇菲做伴娘。受到傷害的蘇菲在於連的婚禮上拋出鐵盒子「你敢悔婚么？」原本最最親密的朋友相互傷害最深。同樣心痛的兩個人相約再次分別十年。
十年裡，於連擁有了一切，家庭、事業、朋友，只是沒了蘇菲宛如沒了心，原來喪失激情的生活這般索然無味。
終於十年過去，「Love me, if you dare……」
難道愛情只是個游戲么？
我想，只是他們不知道用什麼方式去愛，因為太愛。
或許，用水泥禁錮的愛情，是游戲最完美的結局。
Love me, if you dare……

《兩小無猜melody》（英國）
1971年。真的是1971年。幾乎是父母青春期時候的電影。
1971年。1971年一個漂亮的小夥子Daniel昵稱Dany和一個美麗的小姑娘Melody戀愛了，並且結婚了。那年他們10歲，小學。
{鏡頭一}
碩大的草坪。混亂的操場。
男孩子追逐打架踢球。爭吵完了再和好，和好之後又爭吵。他們永遠有女孩子們想不通的和解方式和爭吵理由。
女孩子聚成一群一群的盤腿坐在草坪上。一個女孩子抿著嘴說，我一直以為接吻就會生孩子哪。所有人的臉不知道是因為激動還是害羞斗都通紅了。
{鏡頭二}
形體室里女孩子們穿著緊身衣練舞蹈。男生趴在門上使勁兒往裡面看。Dany就這個時候看到Melody——栗色頭發，深藍色絲帶束著。
噥，就這么開始了。當時很有感覺啊（本人的想法，怪不得小男孩會喜歡上小女孩）
{鏡頭三}
Melody和Dany去墓地玩，小孩子總是喜歡張揚自己的膽量和與眾不同。
兩個人分享一個紅透的蘋果。
Melody說你如果喜歡我，就不要再透過別人傳話，我不要做最後一個知道的人。
他們發現了一個墓碑，上面記錄了一對愛人五十年的戀情。
Melody問五十年有多長啊？
Dany說除去假期有150個學期那麼長。
Melody問你會愛我那麼久嗎？我不信。
Dany說當然，我已經愛你一個星期了。
{鏡頭四}
Dany在堆的沙丘旁邊對Melody說我們結婚吧。
Melody說好，那就現在結，長大的懂的越多就會厭倦了。
沙丘海水一沖就沒了，盡管壘了那麼久。可Dany和Melody覺得他們該結婚了，他們覺得一點都不好笑。他們想在一起，他們當然要結婚。
{鏡頭五}
最後的婚禮在火車軌道邊上破舊的房子里進行，全班同學參加。
他們都說願意，他們結婚了。
校長和老師趕來卻狼狽逃走了，車子被學生自己琢磨出來的土炸葯炸飛了，Dany和Melody用簡易的人力車私奔了。
故事結束了。
1971年的兩個10歲孩子的愛情故事。
影片結束，你想起什麼了嗎？

《放牛班的春天》
1949年的法國鄉村，音樂家克萊門特（傑勒德•尊諾 飾）到了一間外號叫「塘低」的男子寄宿學校當助理教師。學校里的學生大部分都是難纏的問題兒童，體罰在這里司空見慣，學校的校長（弗朗西斯•貝爾蘭德 飾）只顧自己的前途，殘暴高壓。
性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，他重新創作音樂作品，組織合唱團，決定用音樂的方法來打開學生們封閉的心靈。
然而，事情並不順利，克萊門特發現學生皮埃爾•莫安琦（尚•巴堤•莫里耶 飾）擁有非同一般的音樂天賦，但是單親家庭長大的他，性格異常敏感孤僻，怎樣釋放皮埃爾的音樂才能，讓克萊門特頭痛不已；同時，他與皮埃爾母親的感情也漸漸微妙起來。
單說孩子，就是最美麗的。
請微笑或者悲傷吧。

《現在只想愛你》
開學的那一天，同樣都沒有參加開學典禮的兩個人，不期而遇。
誠人按下的那次快門，開始了兩個人之間的故事。
如果你真的愛著一個人，你就會努力變成他或她想要的那種人。
一生一次的愛，一生一次的吻。
生命的脆弱就在於它隨時都可能失去，真愛的偉大就在於一旦擁有就永不消逝。因為真愛，生命也成了永恆

《沉睡的青春》 （我很喜歡）
沉靜的青春，安靜的對白，緩緩地調子，到最後終於知道有人一直注視著我。

《夏天有風吹過》
蘇半夏。沉默喜歡讀詩的女孩。那些壁櫥里孤獨自閉的日子，點燃小小的蠟燭直到完全熄滅，頹廢的樣子讓人費解。
當她在向日葵田裡穿梭的時候，我開始喜歡她。喜歡她的文筆，喜歡她朗讀詩歌時的表情，喜歡她能夠耐得住寂寞而始終不和志不同道不合的人為伍，也喜歡她的淡定和冷漠。
半夏喜歡綠色。把自己的一切裝扮成綠色，好像一棵青菜，縱然沉寂，依舊有一種希望在涌動。
那枚似有魔力的七色花指環，那段童稚的傷痛和叛逆，對於半夏來說，成長，原來，是摸索著走出黑色隧道的艱難過程。
。天晴 。
李天晴。微笑都能笑出光芒的女孩。梳乖巧的辮子放在兩肩，在媽媽的保護下一點一點長大。優異的成績，曼妙的舞姿，樣樣令人佩服。
當媽媽因為心臟病離開她的時候，她撕心裂肺的哭喊讓人心疼。她不會過馬路，一次有一次地走天橋；她不會系鞋帶，等待媽媽彎腰為她系好。縱然這之後的種種，都是半夏幫她完成。
當她真正開始那場葵花朵的舞蹈時，當她仰望那片萬花筒的天空時，當她讓暗戀的男孩說出520314時，當她知道自己喜歡男孩的心臟在自己的身體里跳動時，對於天晴來說，成長，原來，是一個接著一個失去摯愛的旅程。
。她們 。
她們。是兩個單薄的孩子，在青春的路上徜徉。

《一頁台北》
敘述一個為愛心碎的男孩，在台北這個屬於他的城市，重新發現 來他追尋的事物，其實就圍繞在他身邊的城市愛情故事。戀愛的感覺，有時候，就像一杯咖啡、一首爵士樂或是一本書，熟悉卻又動人，它悄悄地來到身邊，讓寂寞的心跳開始有了溫度… 故事的開始和結束發生在同一個場景，只是男女主人公的位置變換了。但是卻是不一樣的結果。這部電影的導演很別出心裁，故事情節也是首尾呼應，環環相扣，總體來說是很不錯的電影，關鍵是導演對於演員的選取恰到好處，男主角的敦厚，女主角的純真，恰到的演出，一起匯成了這部輕松，清純的電影。也許在看的時候你會回想起當時的自己，是否也經歷的一些青春的痕跡。這部電影雖然沒有海誓山盟，但是淡淡透出一絲浪漫的氣息。兩個人的感覺，總讓你閉上眼都一直縈繞。同時，也讓人感到歲月蹉跎，時不我待。看看這部電影吧，趁還有時間感受到浪漫，這是一種內斂的，極具張力的浪漫，一點也不浮誇，真真切切的兩個人的感

《西西里的美麗傳說》
二戰時期西西里島上寧靜的小鎮，動人的婦人瑪蓮娜（莫妮卡•貝魯奇 飾），撩著波浪長發，穿著時髦的短裙絲襪，踏著誘惑的高跟鞋，煙視媚行，征服了鎮上所有男人，也包括年僅十三歲的維利圖，他悄悄地成為她的小跟班，如影隨形地跟蹤、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的和音樂、她貼身的衣物……都成為這個被荷爾蒙淹沒的少年，最真實、最美好的情慾幻想……
然而，戰爭雖然沒有過多影響小鎮人們的生活，卻給瑪蓮娜帶來了災難，她變成了寡婦，成為男子們話題的中心和目光的焦點，更是女人們熱烈嫉妒的對象。
她成了不折不扣的禍水，與父親斷絕了關系，被送上法庭，失去了財產，生活困頓，不得不屈服於男性的世界中，以美貌求得生存。
瑪蓮娜一步一步沉淪下去，小鎮女性的嫉妒、憤怒也漸漸爆發，天真、不諳世事的維利圖被迫面對淳樸小鎮中，人性的殘暴無情。看著已經一無所有的瑪蓮娜，維利圖竟鼓起了他所不曾有過的勇氣，決定靠自己的力量，以一種出人意料的方式，來幫助瑪蓮娜走出生命的泥沼……
請不要止步於著拙劣的劇情介紹。請您一定看看吧。
義大利國寶級美女莫妮卡•貝魯奇（Monica Bellucci），以瑪蓮娜的名義，美的無法觸及。
可以帶給人太多思考太多感慨的電影，原諒我笨拙的文字吧，只能就此止筆。

《天使之城》
天使塞斯（尼古拉斯•凱奇 飾）擁有天使應該擁有的一切法力，還能永生。他的使命就是每天游盪在醫院里將已去的人們帶到另外一個世界，他卻愛上了醫院的醫生梅姬（梅格•瑞恩 飾），為了能夠和心愛的人在一起，塞斯放棄了天使的身份，放棄永生，墜入了凡間。然而，他卻並不明白，等待他的，除了動人的愛情，還有弄人的命運。
喜歡凱奇。永遠。
我們曾經都是天使，我們用感情做翅膀，我們落入凡間，我們想要幸福。
天使是幸福的么？
我想不。塞斯安靜又濃烈的愛意，讓他不惜放棄翅膀，來到人間。他只是想做一個人，真實的觸摸梅姬，然後就應該是靜靜的守護她一生一世。
很多時候，想為什麼編劇不給他們幸福的結局，為什麼他們永遠都只能兩個世界。現在，我想，他們應該是幸福的吧，應為心裡的愛意，不曾淡去。
世界充滿磨難，卻總有些美好，能讓我們安靜而淡然。

《紅氣球》
一個孤獨的小男孩在上學路上撿到一隻在半空漂泊的紅氣球，他帶著它上學放學，紅氣球象個淘氣又懂事的小精靈從此亦步亦趨地跟隨著他，陪伴著他。小男孩帶它在大人們的傘下躲雨，紅氣球聰明巧妙地躲避著老師和家長們的追捕，等待著小男孩的放學，它甚至還會快樂地和途中偶遇的小女孩牽著的藍氣球耳鬢廝磨，小男孩從此有了一個快樂的玩伴……
最後在一家蛋糕店門口，紅氣球被一幫一直尾隨著他們的嫉妒的頑皮的孩子們捉去了，小男孩雖然竭盡全力把它救了回來，可是最終還是沒能躲過那幫孩子們的彈弓射出的石子，它泄氣了，被蜂擁上來的孩子們踩癟了。小男孩怔怔地望著它惆悵滿懷，這時突然滿街的各種五顏六色的氣球都掙脫了孩子們牽扯著的手，從街頭、窗口紛紛飛出來，一起飛向憂郁的小男孩。小男孩仰望著它們重新綻放出燦爛的笑容，他歡喜地抓緊了這么多的氣球，任由它們把他帶向空中，自由地翱翔……
「 像是一部古老而陳舊的默片。唯一的色彩是那鮮艷的氣球的紅，唯一的對白是男孩念念有詞的『氣球，乖，要聽話』。像是一個老者對孩童的殷殷關切。」
來自豆瓣的思空虛渺這樣寫道。
是啊。那個紅氣球，就是一個孩子的童年。總是不免就想起自己的童年，大大的書包，調皮的玩伴，還有媽媽的訓斥，老爸穿皮鞋的腳（不聽話的時候，會踢我屁股）…會讓我們想起太多，關於童年。
一部一不小心就讓你陷入回憶陷入童年的電影。童話般的色彩童話般的溫暖安靜。
嘿，我們拾起童年的夢想，重新上路吧。

《方糖》
年喪母的詩恩(林秀晶飾)對馬有著深厚的感情。與一匹叫「雷鳴」的馬更是親密無間，視為親弟弟。但詩恩的父親不願女兒走上賽馬的道路，把「雷鳴」賣到了別的地方。固執的詩恩沒有放棄當一名優秀騎手的夢想，更沒有忘記過弟弟「雷鳴」。
命運安排詩恩與「雷鳴」再次相遇。在詩恩的調教下「雷鳴」具備了賽馬的實力，詩恩准備帶著「雷鳴」參加賽馬大會。可此時「雷鳴」的身體卻出現了異樣……
馬背上的詩恩張開雙臂：「與它一起奔跑，感覺全世界都屬於我自己！」
只要與天雷在一起詩恩覺得能夠奔跑到世界的盡頭，他們的奇跡就要開始了么？詩恩把弟弟最愛吃的方糖塞滿了口袋……
關於人與動物的影片，溫馨感人。
無邊的草地，高坡，讓所有的畫面美的不沾風塵。來自最最內心的情感呼喚，無關於親情，愛情，影片觸及到的是我們這些生活在喧鬧都市的人最柔軟最純潔的心底，我們有理由為之傾倒，人與自然之間的最本能的愛，無邊蔓延吧。
我感應到你的存在，這叫人心疼得重逢。

《藍莓之夜》
伊麗莎白（諾拉•瓊斯飾）被男友拋棄，傷心又苦惱的她把鑰匙扔在咖啡店裡。咖啡店的老闆傑瑞米（裘德•洛飾）保存了很多鑰匙，每把鑰匙都埋藏了一個傷心的故事。伊麗莎白愛吃店裡沒人點的藍莓蛋糕，在某一晚決定離開紐約，穿越美國到處看看。在旅途上認識了明明深愛卻困囿彼此的分居夫婦，還有豪爽愛賭卻鮮回家看望父親的少女（娜塔莉•波曼飾），每到一個地方她就給傑瑞米寫一張明信片。以他人為鏡，伊麗莎白找到了愛的真諦，回到紐約，看見等待自己的傑瑞米，可以幸福地，再吃一客藍莓蛋糕，放心享受愛的歡愉。
關於愛情關於尋找的故事。對於王家衛，請安好。
她的漂泊，他的守候，她的尋找，他的等待。結局是幸福的。
很喜歡電影的海報。甜蜜蜜。
關於愛與被愛，殊途同歸。

《戀戀三季》
嘈雜的越南城市街頭，白色的蓮花扁擔姍姍而來，少女欣的叫賣聲婉轉清揚。來越南尋找女兒的孤獨的美國老兵詹姆斯無言地坐在街邊的長椅上。街口，可口可樂大幅廣告牌底下，三輪車夫海正在等待客人。幾條巷子之外，小男孩賴以為生的賣煙箱子丟了，他開始了漫長的流浪。海被妓女蓮美麗的背影所吸引，他默默地尾隨。他參加瘋狂的三輪車比賽，贏得了獎金，也贏得了與蓮共度一宵的機會。他什麼也不想做，只是靜靜地看著心愛的女子安恬的睡容，直到天亮。 流浪兒在無人注意的街角巷尾艱難地尋找賣煙箱、無聲地苟活。雨季來臨，一群流浪兒在大雨里踢球，足球干癟，雨水飛濺，流浪兒們餓著肚子奔跑、叫嚷。欣每天泛舟湖中，采來蓮花到街市上賣，她的歌聲喚起了隱居詩人杜久違的詩情。在詩人生命將歇的歲月里，欣記載下他最後的詩篇。詹姆斯尋找女兒未果，准備離開。在狂歡的酒會上，他突然發現一個爛醉的酒徒正趴在女兒的肩上，女兒職業化地淡然敷衍和調笑，而詹姆斯老淚縱橫。杜去世了，欣把新鮮盛開的蓮花撒在古老悠長的湄公河上。
流浪兒偶然找回了自己的賣煙箱。詹姆斯告訴了女兒一切的往事。海用自己的積蓄給蓮買了一件白色的長裙，白裙舞在飄飛的紅葉里，彷彿現世的苦難和內心的傷痛都從來不曾存在過……
一條路，盡頭是個白房子，那是家么？那麼紅那麼紅的，是楓葉么？ 白衣女子，單純美好...第一次看到海報，目光無法離開。安靜的故事，溫暖感動。
有些電影，不用看，就知道那是自己喜歡的。

《婚禮上的瑪戈》
很真實很平凡。不一樣的感動與溫暖。

《天使愛美麗》
特別的女孩兒，特別的戀愛，只有他才配得上她，只有他們才彼此懂得。

《暹羅之戀》
Mew和Tong小時候是鄰居也是同校的好朋友。有一次Tong全家人去清邁旅遊，Tong的姐姐與朋友到森林野營，卻在森林裡失蹤了。Tong的父母很自責，其父更因此終日酗酒不理正事，Tong的母親一人辛苦工作支撐整個家庭，不久後為了忘記不愉快的往事，Tong搬家至別處。Mew與Tong從此失去聯系。數年後Mew在就讀的學校組了個名為August的樂團，樂團的自錄專輯在siam一帶賣到斷貨。而Tong搬回曼谷，在Siam附近交了一個名叫Donut的漂亮女朋友。Tong無意間聽到August的歌曲，十分喜歡，但專輯已賣斷，卻正巧在CD店前見到正要離開的Mew。Mew正在創作聖誕演出的新歌，其經理人希望他能寫首溫馨的情歌，但Mew說自己從未戀愛過，不懂寫情歌。Mew的鄰居Ying一直暗戀著Mew，就算整條街道的人都傳說Mew是個同性戀也毫不在意，而在與Mew和Tong的相處中，Ying漸漸發覺兩個男孩子之間有著一種超越友誼的情感。Mew最後寫出了那首歌曲——那首專為Tong而寫的感人情歌，並在Tong家舉辦的Party中首次演唱，贏得賓客的一致贊賞，同時Tong也終於開始正視自己的情感，在Party結束後吻了Mew，卻被前來收拾碗碟的Tong的媽媽看到。。。。。。。

《秒速五厘米》
新海城的動畫電影。
櫻花落下的速度是秒速五厘米。
這就是我們的青春，淡淡的，明媚的憂傷。

宮崎駿的動畫電影，比如：《千與千尋》，《哈爾的移動城堡》，《天空之城》……
都很經典的。

還有《霸王別姬》，有點兒不明白為什麼經歷那麼多之後程蝶衣卻在那時選擇死去。

9. 有沒有什麼好看的日韓愛情電影,女主角要超級漂亮的

蜂蜜與四葉草
推薦指數：四星
（如果你能夠很安靜的看，一定會收獲很多的）

14歲的母親
推薦指數：三星半

唯愛
推薦指數：三星

麻辣教師gto
有點舊但是很經典。不良少年當老師，和學生之間發生的許多熱血但感動的故事。反町和菜菜子那個時候都還處在黃金時期，學生也不乏窪冢洋介，藤木直人，小栗旬等俊男。絕對是能夠一口氣看過的好劇。
推薦指數：五星
（日劇的殿堂之作，也是日劇迷的入門之作）

求婚大作戰
喜歡的人結婚了，但新郎卻不是自己。無比後悔的新郎在教堂里遇見了妖精，於是一切有了可以重來一遍的魔力。這算是近幾年來的我自己很喜歡的一部劇了，在輕松的節奏中緩緩道來男主的感情，愈往後愈漸入佳境，最後更是感動得一塌糊塗。眼淚中還悟出了許多為人的道理。
推薦指數：四星半
（20代的人不應錯過，戀愛中的人更不應錯過）